Die Messungen und woher sie stammen
Die integrierte Lautheit folgt ITU-R BS.1770: Das Signal wird K-bewertet, in Blöcke von 400 Millisekunden mit 75 Prozent Überlappung zerlegt und zweifach gegatet — ein absolutes Gate bei −70 LUFS, danach ein relatives Gate zehn Einheiten unter dem ungegateten Mittelwert. Die Short-Term-Lautheit verwendet das Drei-Sekunden-Fenster aus EBU Tech 3341. Die Loudness Range folgt EBU Tech 3342 und arbeitet mit einem anderen relativen Gate: zwanzig Einheiten, nicht zehn. Dieser Unterschied ist ein verbreiteter Implementierungsfehler, und falsch umgesetzt fällt die Loudness Range zu schmal aus.
True Peak, und warum Oversampling nicht optional ist
Sample-Werte beschreiben nicht die Wellenform, die ein Wandler zwischen ihnen rekonstruiert. Peaks, die nur zwischen den Samples existieren, sind real, und verlustbehaftete Encoder rekonstruieren sie. ITU-R BS.1770 Annex 2 schreibt für die True-Peak-Messung mindestens vierfaches Oversampling vor; dieses Werkzeug arbeitet mit achtfachem. Wenn Ihr Meter nur den Sample Peak anzeigt, sagt es Ihnen etwas über die Datei und nichts über die Wiedergabe — und es lässt ein Master durch, das auf jedem Dienst verzerrt.
PLR und PSR — nützlich, und keine Normen
Das Peak-to-Loudness-Ratio ist der True Peak minus der integrierten Lautheit über den gesamten Titel. Das Peak-to-Short-Term-Ratio misst den True Peak gegen das lauteste Drei-Sekunden-Fenster, also dort, wo das Limiting tatsächlich zupackt. Keines von beiden ist von ITU, EBU oder AES definiert. Es sind Mastering-Konventionen, und die üblichen Schwellen — unter fünf Einheiten für starkes Limiting, unter drei für extremes — stammen aus der Praxis, nicht aus einem Dokument. Dieses Werkzeug gibt beide aus und sagt klar, dass es Konventionen sind.
Was Wiedergabe-Normalisierung wirklich tut
Jeder große Dienst regelt lautes Material in Richtung eines Zielwerts herunter und hebt leises Material in der Regel nicht an. Das ehrliche Problem ist, dass nur ein Teil dieser Zielwerte veröffentlicht ist. Spotify dokumentiert seinen Wert. EBU R 128 und die Streaming-Empfehlung der AES sind veröffentlichte Normen. Die Zahlen, die für die übrigen Dienste kursieren, werden überall wiederholt und sind nirgends an der Quelle belegt, soweit wir das nachprüfen konnten. Die Tabelle auf dieser Seite kennzeichnet jede Zeile entsprechend, denn eine selbstbewusste Zahl aus einer nicht überprüfbaren Quelle ist schlechter als eine ehrliche Lücke.
Der Codec-Test, den sonst niemand fährt
Verlustbehaftete Encoder erhalten die Sample-Werte nicht. Quantisierung und der Rekonstruktionsfilter des Decoders führen dazu, dass die dekodierte Wellenform über die Quelle hinaus peaken kann — bei dichtem Material regelmäßig um ein halbes bis anderthalb Dezibel. Ein Master, das an Vollaussteuerung liegt, clippt deshalb nach der Kodierung, obwohl die Datei selbst nie geclippt hat. Die meisten Analysewerkzeuge schätzen das. Dieses kodiert Ihr Audio in Ihrem Browser tatsächlich nach AAC und Opus, dekodiert es zurück und misst den dekodierten Peak — die Zahl, die Sie sehen, ist gemessen und nicht geschätzt.
Mono ist keine Formsache
Die Korrelation zwischen den beiden Kanälen zeigt, ob sie sich verstärken oder auslöschen. Entscheidend ist aber der Pegel, den Sie beim Summieren tatsächlich verlieren, und dieses Werkzeug misst ihn direkt, statt ihn aus der Korrelation abzuleiten. Telefonlautsprecher, Smart Speaker, Laptop-Wiedergabe und die meisten Clubanlagen summieren auf Mono oder nahezu Mono; ein breiter Mix, der beim Summieren mehrere Dezibel verliert, verliert sie vor dem größten Teil des Publikums.
Was ist ein guter PSR-Wert?
Es gibt keine offizielle Antwort, deshalb kennzeichnet das Werkzeug den Wert als Konvention. In der Praxis liest sich ein Peak-to-Short-Term-Ratio über etwa acht Einheiten als dynamisches Master, fünf bis acht als kontrolliert, drei bis fünf als stark limitiert und unter drei als extrem limitiert. Ob das falsch ist, hängt allein von der Musik ab. Die Messung sagt Ihnen, was Sie getan haben; sie sagt Ihnen nicht, was Sie hätten tun sollen.
Soll ich auf den Zielwert eines bestimmten Dienstes mastern?
Mastern Sie einmal, mit Headroom, und lassen Sie jeden Dienst seine eigene Verstärkung anwenden. Ein eigenes Master pro Dienst erzeugt Versionen, die verwaltet werden wollen, und jagt Zahlen, die größtenteils undokumentiert sind und sich ohne Ankündigung ändern. Zu respektieren sind zwei Größen: die veröffentlichten True-Peak-Obergrenzen und Ihr eigenes Urteil über die Dynamik.
Ersetzt das einen Mastering-Engineer?
Nein. Es misst. Es entscheidet nicht, wie die Platte klingen soll, es hört den Raum nicht, und es hat keinen Geschmack. Es stellt sicher, dass das, was Sie entschieden haben, die Auslieferung unbeschadet übersteht — eine andere und sehr viel engere Aufgabe.