ค่าที่วัด และที่มาของค่าเหล่านั้น
ความดังแบบ integrated เป็นไปตาม ITU-R BS.1770 คือสัญญาณถูกถ่วงน้ำหนักแบบ K แบ่งเป็นบล็อกละ 400 มิลลิวินาที ซ้อนทับกัน 75 เปอร์เซ็นต์ และผ่านเกตสองชั้น — เกตสัมบูรณ์ที่ −70 LUFS แล้วตามด้วยเกตสัมพัทธ์ที่ต่ำกว่าค่าเฉลี่ยก่อนเกตอยู่ สิบ หน่วย ความดังระยะสั้นใช้หน้าต่าง สาม วินาที ตามที่นิยามไว้ใน EBU Tech 3341 ส่วนช่วงความดังเป็นไปตาม EBU Tech 3342 ซึ่งใช้เกตสัมพัทธ์คนละค่า คือ ยี่สิบ หน่วย ไม่ใช่ สิบ ความต่างตรงนี้เป็นข้อผิดพลาดที่พบบ่อยในการพัฒนาเครื่องมือ และเมื่อทำผิดจะทำให้ช่วงความดังอ่านค่าออกมาแคบเกินจริง
True peak และเหตุใดการโอเวอร์แซมเปิลจึงไม่ใช่ทางเลือก
ค่าของแซมเปิลไม่ได้บอกรูปคลื่นที่ตัวแปลงสัญญาณสร้างขึ้นใหม่ระหว่างแซมเปิล ยอดคลื่นที่มีอยู่เฉพาะระหว่างแซมเปิลนั้นมีจริง และตัวเข้ารหัสแบบสูญเสียข้อมูลก็สร้างมันขึ้นมาใหม่ ITU-R BS.1770 ภาคผนวก 2 กำหนดการโอเวอร์แซมเปิลขั้นต่ำ สี่ เท่าสำหรับการวัด true peak เครื่องมือนี้ใช้ แปด เท่า หากมิเตอร์ของคุณรายงานเฉพาะ sample peak แสดงว่ามันกำลังบอกเรื่องของไฟล์ ไม่ใช่เรื่องของการเล่นกลับ และมันจะปล่อยงานมาสเตอร์ที่เพี้ยนบนทุกบริการให้ผ่านไปได้
PLR และ PSR — มีประโยชน์ แต่ไม่ใช่มาตรฐาน
Peak to loudness ratio คือ true peak ลบด้วยความดังแบบ integrated ตลอดทั้งเพลง ส่วน peak to short-term ratio คือ true peak เทียบกับหน้าต่าง สาม วินาที ที่ดังที่สุด ซึ่งเป็นจุดที่ลิมิตเตอร์ทำงานหนักจริง ทั้งสองค่านี้ไม่ได้ถูกนิยามโดย ITU, EBU หรือ AES มันเป็นธรรมเนียมปฏิบัติของงานมาสเตอริง และเกณฑ์ที่คนใช้กัน — ต่ำกว่า ห้า หน่วยหมายถึงลิมิตหนัก ต่ำกว่า สาม หมายถึงลิมิตหนักมาก — มาจากการทำงานจริง ไม่ได้มาจากเอกสารฉบับใด เครื่องมือนี้รายงานทั้งสองค่าและบอกตรง ๆ ว่าเป็นธรรมเนียมปฏิบัติ
การนอร์มัลไลซ์ตอนเล่นกลับทำอะไรจริง ๆ
บริการใหญ่ทุกเจ้าจะลดระดับเนื้อหาที่ดังลงเข้าหาค่าเป้าหมาย และโดยทั่วไปจะไม่เพิ่มระดับเนื้อหาที่เบา ปัญหาที่ต้องพูดกันตรง ๆ คือมีเพียงบางค่าเป้าหมายเท่านั้นที่เผยแพร่ไว้ Spotify มีเอกสารระบุตัวเลขของตนเอง EBU R 128 และข้อแนะนำสำหรับสตรีมมิงของ AES เป็นมาตรฐานที่เผยแพร่แล้ว ส่วนตัวเลขที่พูดต่อ ๆ กันมาสำหรับบริการอื่นนั้นถูกพูดซ้ำอยู่ทุกที่ แต่ไม่มีเอกสารที่เราตรวจสอบย้อนไปถึงต้นทางได้ ตารางในหน้านี้จึงกำกับแต่ละแถวไว้ตามนั้น เพราะตัวเลขที่พูดอย่างมั่นใจจากแหล่งที่ตรวจสอบไม่ได้ ย่อมแย่กว่าการยอมรับตรง ๆ ว่ายังไม่รู้
การทดสอบ codec ที่ไม่มีใครทำ
ตัวเข้ารหัสแบบสูญเสียข้อมูลไม่รักษาค่าของแซมเปิลไว้ การควอนไทซ์และฟิลเตอร์สร้างสัญญาณคืนของตัวถอดรหัสทำให้รูปคลื่นที่ถอดออกมามียอดสูงกว่าต้นฉบับได้ — โดยทั่วไปประมาณครึ่งเดซิเบลถึงหนึ่งเดซิเบลครึ่งในเนื้อเสียงที่แน่น งานมาสเตอร์ที่วางอยู่ที่สเกลเต็มจึงคลิปหลังการเข้ารหัส ทั้งที่ตัวไฟล์เองไม่เคยคลิปเลย เครื่องวิเคราะห์ส่วนใหญ่ใช้วิธีเดา แต่เครื่องมือนี้เข้ารหัสเสียงของคุณเป็น AAC และ Opus ในเบราว์เซอร์ของคุณจริง ๆ แล้วถอดรหัสกลับมาและวัดยอดคลื่นที่ได้ ตัวเลขที่คุณเห็นจึงเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นจริง ไม่ใช่ค่าประมาณ
โมโนไม่ใช่เรื่องพิธีการ
ค่าสหสัมพันธ์ระหว่างสองแชนเนลบอกว่าทั้งสองเสริมกันหรือหักล้างกัน แต่ตัวเลขที่สำคัญคือระดับที่คุณสูญเสียไปจริงเมื่อมิกซ์ถูกรวมเป็นโมโน และเครื่องมือนี้วัดค่านั้นโดยตรงแทนที่จะอนุมานจากค่าสหสัมพันธ์ ลำโพงโทรศัพท์ ลำโพงอัจฉริยะ การเล่นบนแล็ปท็อป และระบบเสียงในคลับส่วนใหญ่รวมสัญญาณเป็นโมโนหรือใกล้เคียงโมโน ดังนั้นมิกซ์ที่กว้างและสูญเสียไปหลายเดซิเบลเมื่อรวมสัญญาณ ก็คือสูญเสียต่อหน้าผู้ฟังส่วนใหญ่นั่นเอง