As medições, e de onde vêm
O loudness integrado segue a ITU-R BS.1770: o sinal é ponderado em K, dividido em blocos de 400 milissegundos com 75 por cento de sobreposição e sujeito a dois gates — um gate absoluto a −70 LUFS e depois um gate relativo dez unidades abaixo da média sem gate. O loudness de curto prazo usa a janela de três segundos definida na EBU Tech 3341. O loudness range segue a EBU Tech 3342, que usa um gate relativo diferente: vinte unidades, não dez. Essa diferença é um erro de implementação comum, e quando fica errada o loudness range aparece demasiado estreito.
True peak, e porque a sobreamostragem não é opcional
Os valores das amostras não descrevem a forma de onda que um conversor reconstrói entre elas. Os picos que só existem entre amostras são reais, e os codificadores com perdas reconstroem-nos. O anexo 2 da ITU-R BS.1770 define uma sobreamostragem mínima de quatro vezes para a medição de true peak; esta ferramenta usa oito. Se o seu medidor só indica pico de amostra, está a falar-lhe do ficheiro e não da reprodução, e vai deixar passar um master que distorce em todos os serviços.
PLR e PSR: úteis, e não são normas
A relação pico-loudness é o true peak menos o loudness integrado de toda a faixa. A relação pico-curto prazo mede o true peak contra a janela de três segundos mais alta, que é onde o limitador realmente morde. Nenhuma das duas está definida pela ITU, pela EBU ou pela AES. São convenções de masterização, e os limiares que se usam — abaixo de cinco unidades como limitação pesada, abaixo de três como severa — vêm da prática, não de um documento. Esta ferramenta apresenta as duas e diz com clareza que são convenções.
O que a normalização na reprodução faz de facto
Todos os grandes serviços baixam o material alto na direção de um alvo e, em geral, não sobem o material baixo. O problema honesto é que apenas alguns desses alvos estão publicados. O Spotify documenta o seu valor. A EBU R 128 e a recomendação da AES para streaming são normas publicadas. Os números que circulam sobre os restantes serviços são repetidos por toda a parte e não estão documentados em nenhuma fonte que tenhamos conseguido verificar na origem. A tabela desta página assinala cada linha em conformidade, porque um número afirmado com confiança a partir de uma fonte não verificável é pior do que uma lacuna assumida.
O teste de codec que mais ninguém faz
Os codificadores com perdas não preservam os valores das amostras. A quantização e o filtro de reconstrução do descodificador fazem com que a forma de onda descodificada possa exceder o pico da fonte, habitualmente entre meio decibel e um decibel e meio em material denso. Um master colado ao fundo de escala passa portanto a clipar depois da codificação, mesmo que o ficheiro nunca tenha clipado. A maioria dos analisadores estima isto. Este codifica mesmo o seu áudio para AAC e Opus no seu navegador, descodifica-o de volta e mede o pico descodificado, por isso o número que vê aconteceu em vez de ser estimado.
O mono não é uma formalidade
A correlação entre os dois canais diz-lhe se eles se reforçam ou se cancelam. Mas o número que importa é o nível que perde de facto quando a mistura é somada, e esta ferramenta mede-o diretamente em vez de o inferir a partir da correlação. Colunas de telemóvel, colunas inteligentes, reprodução em portátil e a maior parte dos sistemas de clube somam para mono ou quase: uma mistura larga que perde vários decibéis na soma perde-os à frente da maior parte do público.