Participações no título, informação de versão entre parênteses, termos de busca no campo de artista — são essas as recusas que chegam na sexta anterior ao lançamento. Digite o que você está prestes a enviar e descubra agora. Tudo roda no seu navegador.
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Seu nome artístico é uma chave, não um rótulo. Escrito de um jeito, ele reúne seu catálogo, seus seguidores e o histórico de quem te ouve. Escrito de outro — um espaço a mais, uma maiúscula trocada, um “The” jogado para o fim — ele cria um segundo artista que por acaso tem o seu nome e nenhum do seu público. É o erro pequeno mais caro do lançamento independente, e é totalmente evitável: escreva seu nome artístico uma vez e nunca mais o digite de memória.
A regra é explícita em todas as grandes lojas: artistas convidados e colaboradores não podem aparecer no título da faixa nem no do produto. Eles vão no campo de artista próprio, no nível da faixa, com a função definida como featured. Colocá-los no título provoca três coisas — o lançamento pode ser recusado, o artista convidado não recebe crédito no próprio perfil e o vínculo algorítmico entre os dois artistas nunca é criado. Esse último é o custo real, porque é por esse vínculo que o público dele chega até você.
“Radio Edit”, “2011 Remaster”, “Live at Brixton, 2019” — tudo isso pertence ao campo de versão, sem parênteses, uma versão por campo. Não ao título. E uma versão original não carrega informação de versão nenhuma, o que significa que “Original Mix” não é uma versão; é uma recusa. Isso derruba produtores de música eletrônica o tempo todo, porque a convenção daquela cena é o oposto da convenção que as lojas aplicam.
Qualquer coisa que descreva a música em vez de nomeá-la. “Sleep Music”, “Study Beats”, “Best Of”, “Greatest Hits”, “Music for Concentration” num campo de artista são recusados como tentativas de capturar tráfego de busca. Num título, avisos de versão cover como “Made Famous By”, “In the Style of”, “Originally Performed By” e “Tribute to” são recusados pelo mesmo motivo. O mesmo vale para datas, instrumentos, filiações e nomes de selo no campo de artista.
Títulos em inglês levam maiúscula na primeira e na última palavra, com preposições de quatro letras ou menos em minúscula, a não ser que façam parte de uma locução verbal. Texto todo em maiúsculas é normalizado, salvo quando essa é de fato a sua grafia. Emojis são recusados. Espaços duplos criam uma string diferente e, portanto, às vezes um artista diferente. Nenhum desses pontos arruína uma carreira sozinho, e todos juntos são a diferença entre um catálogo que parece profissional e um que parece improvisado.
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Contra as regras de estilo de metadados publicadas pelas grandes lojas, que são bastante consistentes entre si. As regras mudam sem muito aviso, então trate isto como uma primeira passada forte e leia também os requisitos atuais da sua distribuidora.
Nos créditos de contribuidores, não no título. O “Prod. by” no título é um hábito vindo da cultura das mixtapes e ele não sobrevive às regras de metadados das lojas. O crédito de produção pertence ao campo da função de produção, onde ele também alimenta o painel de créditos que os ouvintes conseguem ver.
Então mantenha. A regra é que as lojas normalizam texto todo em maiúsculas, a não ser que seja a grafia real do artista. Seja consistente: se é maiúscula, é maiúscula em todo lançamento, para sempre.
Não. Um nome artístico, uma grafia, em todo lugar. Outros alfabetos e traduções pertencem aos campos de nomes alternativos, quando a sua distribuidora os oferece, nunca lado a lado no campo principal.
De forma indireta e significativa. Metadados são o que liga uma execução a uma gravação e uma gravação a quem deve receber. Nomes artísticos inconsistentes dividem catálogos, identificadores errados ou reaproveitados desviam o pareamento e créditos de composição ausentes deixam o lado editorial sem reivindicação. O dinheiro segue os metadados.
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