Οι μετρήσεις και από πού προέρχονται
Η ολοκληρωμένη ένταση ακολουθεί το ITU-R BS.1770: το σήμα υφίσταται στάθμιση K, χωρίζεται σε μπλοκ των 400 χιλιοστών του δευτερολέπτου με 75 τοις εκατό επικάλυψη και περνά από δύο πύλες — μια απόλυτη πύλη στα −70 LUFS και έπειτα μια σχετική πύλη δέκα μονάδες κάτω από τον μέσο όρο χωρίς πύλη. Η βραχυπρόθεσμη ένταση χρησιμοποιεί το παράθυρο των τριών δευτερολέπτων που ορίζει το EBU Tech 3341. Το εύρος έντασης ακολουθεί το EBU Tech 3342, το οποίο χρησιμοποιεί διαφορετική σχετική πύλη: είκοσι μονάδες, όχι δέκα. Αυτή η διαφορά είναι συνηθισμένο σφάλμα υλοποίησης και, όταν γίνεται λάθος, κάνει το εύρος έντασης να διαβάζεται πολύ στενό.
True peak και γιατί η υπερδειγματοληψία δεν είναι προαιρετική
Οι τιμές των δειγμάτων δεν περιγράφουν την κυματομορφή που ανακατασκευάζει ο μετατροπέας ανάμεσά τους. Οι κορυφές που υπάρχουν μόνο ανάμεσα στα δείγματα είναι υπαρκτές, και οι απωλεστικοί κωδικοποιητές τις ανακατασκευάζουν. Το ITU-R BS.1770 Παράρτημα 2 ορίζει ελάχιστη υπερδειγματοληψία τεσσάρων φορών για τη μέτρηση true peak· αυτό το εργαλείο χρησιμοποιεί οκτώ. Αν το μετρητικό σου αναφέρει μόνο κορυφή δείγματος, σου μιλάει για το αρχείο και όχι για την αναπαραγωγή, και θα αφήσει να περάσει ένα master που παραμορφώνει σε κάθε υπηρεσία.
PLR και PSR — χρήσιμα, αλλά όχι πρότυπα
Ο λόγος peak to loudness είναι το true peak μείον η ολοκληρωμένη ένταση σε όλο το κομμάτι. Ο λόγος peak to short-term είναι το true peak σε σχέση με το πιο δυνατό παράθυρο των τριών δευτερολέπτων, εκεί δηλαδή που πραγματικά δουλεύει ο limiter. Κανένας από τους δύο δεν ορίζεται από ITU, EBU ή AES. Είναι συμβάσεις του mastering, και τα όρια που χρησιμοποιούν οι μηχανικοί — κάτω από πέντε μονάδες σημαίνει έντονο limiting, κάτω από τρεις σημαίνει ακραίο — προέρχονται από την πράξη, όχι από κάποιο έγγραφο. Το εργαλείο αναφέρει και τα δύο και λέει καθαρά ότι είναι συμβάσεις.
Τι κάνει στην πραγματικότητα η κανονικοποίηση αναπαραγωγής
Κάθε μεγάλη υπηρεσία χαμηλώνει το δυνατό υλικό προς έναν στόχο και γενικά δεν δυναμώνει το χαμηλό. Το τίμιο πρόβλημα είναι ότι μόνο ορισμένοι από αυτούς τους στόχους είναι δημοσιευμένοι. Το Spotify τεκμηριώνει τον αριθμό του. Το EBU R 128 και η σύσταση του AES για το streaming είναι δημοσιευμένα πρότυπα. Οι αριθμοί που κυκλοφορούν για τις υπόλοιπες υπηρεσίες επαναλαμβάνονται παντού και δεν τεκμηριώνονται πουθενά όπου να μπορέσαμε να τους επαληθεύσουμε στην πηγή. Ο πίνακας αυτής της σελίδας σημειώνει ανάλογα κάθε γραμμή, γιατί ένας αριθμός που λέγεται με βεβαιότητα από μη επαληθεύσιμη πηγή είναι χειρότερος από ένα τίμιο κενό.
Το τεστ codec που δεν τρέχει κανείς άλλος
Οι απωλεστικοί κωδικοποιητές δεν διατηρούν τις τιμές των δειγμάτων. Η κβαντοποίηση και το φίλτρο ανακατασκευής του αποκωδικοποιητή σημαίνουν ότι η αποκωδικοποιημένη κυματομορφή μπορεί να ξεπεράσει σε κορυφή την πηγή — συνήθως κατά μισό έως ενάμιση decibel σε πυκνό υλικό. Ένα master που κάθεται στην πλήρη κλίμακα ψαλιδίζει επομένως μετά την κωδικοποίηση, παρότι το αρχείο δεν ψαλίδισε ποτέ. Οι περισσότεροι αναλυτές το μαντεύουν. Αυτός κωδικοποιεί όντως τον ήχο σου σε AAC και Opus μέσα στον browser σου, τον αποκωδικοποιεί ξανά και μετρά την αποκωδικοποιημένη κορυφή, ώστε ο αριθμός που βλέπεις να έχει συμβεί και όχι να έχει εκτιμηθεί.
Η μονοφωνία δεν είναι τυπικότητα
Η συσχέτιση ανάμεσα στα δύο κανάλια σου λέει αν αλληλοενισχύονται ή αλληλοαναιρούνται. Ο αριθμός όμως που μετράει είναι η στάθμη που χάνεις πραγματικά όταν η μίξη αθροίζεται, και αυτό το εργαλείο τη μετρά απευθείας αντί να τη συμπεράνει από τη συσχέτιση. Τα ηχεία των κινητών, τα έξυπνα ηχεία, η αναπαραγωγή σε φορητό υπολογιστή και τα περισσότερα συστήματα κλαμπ αθροίζουν σε μονοφωνία ή σε κάτι κοντινό, οπότε μια πλατιά μίξη που χάνει αρκετά decibel στο άθροισμα τα χάνει μπροστά στο μεγαλύτερο μέρος του κοινού.