가장 큰 마스터가 이기지 않는 이유
주요 스트리밍 서비스는 모두 재생 라우드니스를 정규화합니다. 마스터가 서비스 타깃보다 크면 그 차이만큼 음량을 낮출 뿐, 작은 음원을 키워주지는 않습니다. 그래서 −6 LUFS까지 밀어붙인 마스터도 −14인 마스터와 같은 체감 레벨로 재생됩니다. 다만 리미팅의 흔적은 전부 남고 다이내믹은 사라진 상태로 도착할 뿐입니다. 정규화가 기본값이 된 순간 라우드니스 워는 끝났습니다. 과도한 리미팅으로 남는 것은 음량이 아니라 평탄함입니다.
적분 LUFS가 실제로 측정하는 것
LUFS는 풀 스케일 기준 라우드니스 단위이며 ITU-R BS.1770-4에 따라 측정합니다. 신호는 사람의 청각이 주파수를 인지하는 방식에 가깝게 필터링된 뒤 400 밀리초 단위로 겹치는 블록으로 나뉘고, 두 개의 게이트를 거쳐 평균됩니다. −70 LUFS 아래를 버리는 절대 게이트, 그리고 게이트 이전 평균보다 10 단위 이상 낮은 구간을 버리는 상대 게이트입니다. 이 게이팅 덕분에 LUFS는 가장 조용한 구간이 아니라 트랙이 얼마나 크게 느껴지는지를 따라갑니다. 이 도구는 근사치가 아니라 그 알고리즘을 그대로 구현했습니다.
트루 피크는 피크와 다릅니다
DAW 미터가 보여주는 것은 샘플 피크, 즉 파일 안의 최댓값입니다. 트루 피크는 샘플과 샘플 사이에서 복원되는 아날로그 파형의 최댓값을 추정하며, 이 값은 더 높을 수 있습니다. 중요한 이유는 모든 스토어가 파일을 손실 포맷으로 다시 인코딩하고, 이미 꽉 찬 신호는 그 과정에서 풀 스케일을 넘어설 수 있기 때문입니다. 결과는 마스터에는 없던 왜곡입니다. 이 도구는 방송용 미터와 같은 방식으로 4배 오버샘플링해 이를 측정합니다.
목표로 삼을 수치
적분 −14 LUFS 부근, 트루 피크는 −1.0 dBTP 이하로 마스터하면 주요 서비스 전반에서 의도한 대로 들립니다. 의도적으로 −14 LUFS보다 크게 간다면 인코더를 위한 여유를 남기도록 트루 피크를 −2.0 dBTP까지 내리세요. 피크 대 라우드니스 수치가 8 LU 미만이라면 정규화가 그 이득을 지워버릴 만큼 강하게 리미팅한 것입니다. 이 중 어느 것도 반드시 따라야 할 규칙은 아닙니다. 업로드한 뒤 플랫폼이 파일에 실제로 하는 일일 뿐입니다.
이 도구가 함께 확인하는 것들
허용된 범위에 맞는 샘플레이트와 비트 뎁스. 채널 수. 모노 파일이나 두 채널이 동일한 파일은 흔한 반려 사유이기 때문입니다. 샘플 단위로 세는 클리핑. DC 오프셋. 앞뒤 무음 구간. 어느 쪽이든 5초를 넘으면 여러 서비스에서 반려됩니다. 그리고 스테레오 상관도. 모노로 재생될 때 믹스가 무너지는 위상 문제를 잡아냅니다. 대부분의 휴대폰 스피커, 대부분의 스마트 스피커, 대부분의 클럽 시스템이 바로 그 환경입니다.