Le misure, e da dove arrivano
Il loudness integrato segue la ITU-R BS.1770: il segnale viene pesato in K, diviso in blocchi da 400 millisecondi con il 75 per cento di sovrapposizione e sottoposto a due gate — un gate assoluto a −70 LUFS e poi un gate relativo dieci unità sotto la media non gatata. Il loudness short term usa la finestra di tre secondi definita nella EBU Tech 3341. Il loudness range segue la EBU Tech 3342, che usa un gate relativo diverso: venti unità, non dieci. Quella differenza è un errore di implementazione comune, e quando viene sbagliata il loudness range risulta troppo stretto.
True peak, e perché il sovracampionamento non è opzionale
I valori dei campioni non descrivono la forma d’onda che un convertitore ricostruisce fra di essi. I picchi che esistono solo fra i campioni sono reali, e i codificatori con perdita li ricostruiscono. L’allegato 2 della ITU-R BS.1770 fissa un sovracampionamento minimo di quattro volte per la misura del true peak; questo strumento usa otto. Se il tuo misuratore riporta solo il picco di campione ti sta parlando del file e non della riproduzione, e lascerà passare un master che distorce su ogni servizio.
PLR e PSR: utili, e non sono standard
Il rapporto picco-loudness è il true peak meno il loudness integrato sull’intero brano. Il rapporto picco-short term misura il true peak rispetto alla finestra di tre secondi più forte, cioè dove il limiting morde davvero. Nessuno dei due è definito da ITU, EBU o AES. Sono convenzioni di mastering, e le soglie che si usano — sotto cinque unità come limiting pesante, sotto tre come severo — vengono dalla pratica, non da un documento. Questo strumento riporta entrambi e dice chiaramente che sono convenzioni.
Cosa fa davvero la normalizzazione in riproduzione
Tutti i servizi principali abbassano il materiale forte verso un valore obiettivo e in genere non alzano quello basso. Il problema onesto è che solo alcuni di quegli obiettivi sono pubblicati. Spotify documenta il proprio valore. EBU R 128 e la raccomandazione AES per lo streaming sono norme pubblicate. I numeri che circolano per gli altri servizi sono ripetuti ovunque e documentati in nessuna fonte che abbiamo potuto verificare all’origine. La tabella di questa pagina segnala ogni riga di conseguenza, perché un numero dato con sicurezza da una fonte non verificabile è peggio di una lacuna dichiarata.
Il test codec che nessun altro esegue
I codificatori con perdita non conservano i valori dei campioni. La quantizzazione e il filtro di ricostruzione del decodificatore fanno sì che la forma d’onda decodificata possa superare il picco della sorgente, di norma da mezzo decibel a un decibel e mezzo su materiale denso. Un master che sta a fondo scala quindi clippa dopo la codifica anche se il file non ha mai clippato. La maggior parte degli analizzatori lo stima. Questo codifica davvero il tuo audio in AAC e Opus dentro il browser, lo ridecodifica e misura il picco decodificato, così il numero che vedi è successo invece di essere stimato.
Il mono non è una formalità
La correlazione fra i due canali dice se si rinforzano o si annullano. Ma il numero che conta è il livello che perdi davvero quando il mix viene sommato, e questo strumento lo misura direttamente invece di dedurlo dalla correlazione. Gli altoparlanti dei telefoni, gli smart speaker, la riproduzione da laptop e la maggior parte degli impianti da club sommano in mono o quasi: un mix ampio che perde diversi decibel in somma li perde davanti alla maggior parte del pubblico.