Perché il master più forte non vince
Tutte le grandi piattaforme di streaming normalizzano il volume di riproduzione. Se il master è più forte del target del servizio, il servizio lo abbassa della differenza: non alza il materiale più quieto. Un master spinto a −6 LUFS viene quindi riprodotto allo stesso livello percepito di uno a −14, solo che arriva con tutta la limitazione e senza dinamica. La loudness war è finita nel momento in cui la normalizzazione è diventata l'impostazione predefinita. Di una limitazione eccessiva resta la piattezza, non il volume.
Cosa misura davvero il LUFS integrato
LUFS sta per loudness units relative to full scale, misurato secondo ITU-R BS.1770-4. Il segnale viene filtrato per approssimare la ponderazione in frequenza dell'udito umano, diviso in blocchi sovrapposti da 400 millisecondi e mediato con due gate: un gate assoluto che scarta tutto ciò che sta sotto −70 LUFS e un gate relativo che scarta tutto ciò che sta più di 10 unità sotto la media calcolata senza gate. È per questo che il LUFS segue quanto un brano sembra forte, non quanto sono forti i suoi passaggi più quieti. Questo strumento implementa quell'algoritmo, non una sua approssimazione.
Il true peak non è il peak
Il meter della tua DAW mostra il sample peak: il valore più alto contenuto nel file. Il true peak stima invece il valore più alto della forma d'onda analogica ricostruita fra un campione e l'altro, che può essere superiore. Conta perché ogni store ricodifica il file in un formato con perdita, e quella ricodifica può spingere oltre il full scale un segnale già al limite. Il risultato è una distorsione che nel master non c'era. Questo strumento sovracampiona quattro volte per misurarlo, come fa un meter broadcast.
Il numero a cui puntare
Masterizza intorno a −14 LUFS integrati con true peak pari o inferiore a −1.0 dBTP e il brano suonerà come volevi su tutte le principali piattaforme. Se scegli deliberatamente di andare oltre −14 LUFS, porta il true peak a −2.0 dBTP per lasciare spazio all'encoder. Se il rapporto peak-to-loudness scende sotto 8 LU, stai limitando abbastanza da far annullare il vantaggio dalla normalizzazione. Niente di tutto questo è una regola da seguire: è semplicemente ciò che le piattaforme fanno al tuo file dopo il caricamento.
Le altre cose che vengono controllate
Frequenza di campionamento e profondità in bit rispetto ai valori accettati. Il numero di canali, perché i file mono e quelli con i due canali identici sono fra i motivi di rifiuto più comuni. Il clipping, contato in campioni. L'offset DC. Il silenzio iniziale e finale, perché oltre cinque secondi per lato diversi servizi rifiutano il file. E la correlazione stereo, che rivela i problemi di fase che fanno collassare un mix in mono: cioè sulla maggior parte dei telefoni, degli smart speaker e degli impianti da club.