Pourquoi le master le plus fort ne gagne pas
Toutes les grandes plateformes de streaming normalisent le niveau de lecture. Si votre master dépasse la cible du service, celui-ci le baisse de la différence — il ne remonte pas le contenu plus faible. Un master poussé à −6 LUFS est donc restitué au même niveau perçu qu'un master à −14, à ceci près qu'il arrive avec toute la limitation et plus aucune dynamique. La guerre du volume s'est terminée le jour où la normalisation est devenue la norme. Ce qui reste d'une limitation excessive, c'est la platitude, pas le volume.
Ce que mesure réellement le LUFS intégré
LUFS signifie loudness units relative to full scale, mesuré selon ITU-R BS.1770-4. Le signal est filtré pour approcher la pondération fréquentielle de l'oreille humaine, découpé en blocs de 400 millisecondes qui se chevauchent, puis moyenné avec deux portes : une porte absolue qui écarte tout ce qui se situe sous −70 LUFS et une porte relative qui écarte tout ce qui se trouve à plus de 10 unités sous la moyenne calculée sans porte. C'est ce fenêtrage qui fait que le LUFS suit la sensation de volume d'un morceau plutôt que le niveau de ses passages les plus calmes. Cet outil applique cet algorithme, pas une approximation.
Le true peak n'est pas le peak
Le vu-mètre de votre DAW affiche le sample peak : la valeur la plus élevée contenue dans le fichier. Le true peak estime la valeur la plus élevée de la forme d'onde analogique reconstruite entre ces échantillons, qui peut être supérieure. Cela compte parce que chaque plateforme réencode votre fichier dans un format avec pertes, et ce réencodage peut pousser un signal déjà saturé au-delà du full scale. Le résultat est une distorsion qui n'existait pas dans votre master. Cet outil suréchantillonne quatre fois pour la mesurer, comme le fait un vu-mètre de broadcast.
Le chiffre à viser
Masterisez autour de −14 LUFS intégré avec un true peak à −1.0 dBTP ou en dessous, et votre morceau sonnera comme prévu sur toutes les grandes plateformes. Si vous choisissez délibérément d'aller au-delà de −14 LUFS, descendez le true peak à −2.0 dBTP pour laisser de la marge à l'encodeur. Si votre rapport peak-to-loudness passe sous 8 LU, vous limitez assez fort pour que la normalisation annule le bénéfice. Rien de tout cela n'est une règle à suivre : c'est simplement ce que les plateformes font de votre fichier après l'envoi.
Les autres points contrôlés
La fréquence d'échantillonnage et la résolution, comparées aux valeurs acceptées. Le nombre de canaux, car les fichiers mono et les fichiers dont les deux canaux sont identiques figurent parmi les motifs de rejet les plus courants. L'écrêtage, compté en échantillons. L'offset DC. Le silence en début et en fin de fichier, car au-delà de cinq secondes de chaque côté plusieurs services refusent le fichier. Et la corrélation stéréo, qui révèle les problèmes de phase faisant s'effondrer un mix en mono — c'est-à-dire sur la plupart des téléphones, des enceintes connectées et des systèmes de club.
Quels formats de fichiers fonctionnent ?
Tout ce que votre navigateur sait décoder : WAV, FLAC, MP3, AAC ou M4A, et AIFF dans la plupart des navigateurs. Pour un vrai contrôle de livraison, utilisez le fichier WAV ou FLAC que vous comptez livrer : analyser un bounce MP3 vous renseigne sur le MP3, pas sur votre master.