Las medidas, y de dónde salen
El loudness integrado sigue la ITU-R BS.1770: la señal se pondera en K, se divide en bloques de 400 milisegundos con un 75 por ciento de solape y se aplica un doble gate — uno absoluto en −70 LUFS y después uno relativo diez unidades por debajo de la media sin gate. El loudness de corto plazo usa la ventana de tres segundos definida en EBU Tech 3341. El rango de loudness sigue EBU Tech 3342, que usa un gate relativo distinto: veinte unidades, no diez. Esa diferencia es un fallo de implementación habitual, y cuando se hace mal el rango de loudness sale demasiado estrecho.
True peak, y por qué el sobremuestreo no es opcional
Los valores de muestra no describen la forma de onda que un convertidor reconstruye entre ellos. Los picos que solo existen entre muestras son reales, y los codificadores con pérdida los reconstruyen. El anexo 2 de la ITU-R BS.1770 fija un sobremuestreo mínimo de cuatro veces para medir true peak; esta herramienta usa ocho. Si tu medidor solo indica pico de muestra, te está hablando del archivo y no de la reproducción, y dejará pasar un máster que distorsiona en todos los servicios.
PLR y PSR: útiles, y no son normas
La relación pico-loudness es el true peak menos el loudness integrado de todo el tema. La relación pico-corto plazo mide el true peak contra la ventana de tres segundos más alta, que es donde el limitador realmente muerde. Ninguna de las dos está definida por la ITU, la EBU ni la AES. Son convenciones de mastering, y los umbrales que se manejan — por debajo de cinco unidades como limitación fuerte, por debajo de tres como severa — vienen de la práctica, no de un documento. Esta herramienta muestra ambas y dice con claridad que son convenciones.
Qué hace realmente la normalización en reproducción
Todos los grandes servicios bajan el material fuerte hacia un objetivo y por lo general no suben el material bajo. El problema honesto es que solo algunos de esos objetivos están publicados. Spotify documenta su cifra. EBU R 128 y la recomendación de streaming de la AES son normas publicadas. Las cifras que circulan para los demás servicios se repiten en todas partes y no están documentadas en ninguna fuente que hayamos podido verificar en origen. La tabla de esta página marca cada fila en consecuencia, porque una cifra rotunda de una fuente no verificable es peor que un hueco honesto.
La prueba de códec que no hace nadie más
Los codificadores con pérdida no conservan los valores de muestra. La cuantificación y el filtro de reconstrucción del decodificador hacen que la forma de onda decodificada pueda superar el pico de la fuente, habitualmente entre medio decibelio y decibelio y medio en material denso. Un máster que llega a fondo de escala satura, por tanto, después de codificar, aunque el archivo nunca saturase. La mayoría de analizadores lo estiman. Este codifica tu audio de verdad a AAC y Opus en tu navegador, lo decodifica y mide el pico decodificado, así que la cifra que ves ha ocurrido en lugar de estimarse.
El mono no es un trámite
La correlación entre los dos canales te dice si se refuerzan o se cancelan. Pero el número que importa es el nivel que pierdes realmente al sumar la mezcla, y esta herramienta lo mide directamente en lugar de deducirlo de la correlación. Los altavoces de móvil, los altavoces inteligentes, la reproducción en portátil y la mayoría de equipos de club suman a mono o casi, así que una mezcla ancha que pierde varios decibelios al sumarse los está perdiendo delante de la mayor parte del público.