Механічні роялті: the MLC, встановлена законом ставка і як механіка працює всюди інде

Ця сторінка — довідник, а не юридична чи фінансова консультація. Вона описує, що кажуть закони, підзаконні акти та власні публікації названих організацій; вона не каже вам, що робити у вашій ситуації.

Механічне роялті — це гроші, які винні авторові пісні за копіювання цієї пісні: за відтиснення її на платівці, за кодування в завантажуваний файл, за передачу у вигляді стриму. Це не ті гроші, які заробляє запис, і це не роялті за публічне виконання, яке платить вам ваше товариство. Це третій, окремий потік, породжений окремим виключним правом, зібраний окремою організацією, за окремим графіком.

Якщо вам цього ніхто ніколи не казав — ви типовий випадок. Дистриб'ютор постачає записи; композиції він не реєструє. Товариство з прав на публічне виконання збирає за публічне виконання; цифрову механіку в США воно не збирає. Між цими двома, у Сполучених Штатах, сидить Mechanical Licensing Collective — і якщо ви не зареєстрували там своїх пісень, гроші, які воно тримає для вас, не перестають існувати. Вони лежать на процентному рахунку щонайменше три роки, а потім законно розподіляються комусь іншому, без подальшого шляху назад для вас.

Два авторські права і три роялті

Кожен комерційно випущений трек стоїть на двох окремих авторських правах: композиція — пісня як написана, що належить авторам і їхнім видавцям; і фонограма — одне зафіксоване її виконання, що належить тому, хто зробив майстер або за нього заплатив. Це окрема власність, вона може належати різним людям, і один стрим породжує дохід за обома одразу.

Механічне право — це право на відтворення й розповсюдження. Право на публічне виконання — інше право. Стримінговому сервісу в США потрібні обидва: ліцензія від товариства на публічне виконання пісні й ліцензія за Section 115 на її відтворення й розповсюдження. Саме тому одне відтворення породжує дві окремі видавничі виплати від двох окремих організацій, з різницею в місяці, у звітах, які одне на одного не посилаються.

ASCAP формулює цей поділ прямо: механіка є «separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP» (ASCAP). The MLC окреслює межу з протилежного боку: воно «is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties» (The MLC FAQ).

Ніхто ні за кого не підстраховує. Якщо ви пишете й записуєте власні пісні й маєте лише дистриб'ютора, ви збираєте одне з трьох.

Як насправді ділиться один стрим

Правила США не обчислюють механічну ставку за прослуховування. Вони обчислюють пул для кожної пропозиції за кожен місяць, а потім ділять його на відтворення. Механізм викладено в 37 CFR § 385.21.

Крок 1 — сукупне роялті. Для більшості пропозицій це більше з двох: (a) відсоток від Service Provider Revenue і (b) цифра «TCC prong», що спирається на те, скільки сервіс платить звукозаписним компаніям. TCC — це Total Content Cost, тобто частка боку фонограми.

Крок 2 — відняти роялті за виконання. Сервіс віднімає «the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses» за цю пропозицію. Це найбільш хибно зрозуміла риса американської системи: відсоток із заголовка є сукупною видавничою цифрою, що покриває і механіку, і виконання. Механіка — це те, що лишається після виплати товариствам.

Крок 3 — застосувати мінімум. Пул до виплати — це більше з двох: результат кроку 2 або мінімальний поріг роялті на підписника.

Крок 4 — розподілити по творах. The MLC ділить пул до виплати на загальну кількість відтворень цієї пропозиції, а потім множить на кількість відтворень кожного твору. Треки довші за п'ять хвилин зважуються вгору — 1.2 відтворення для 5:01–6:00, зростаючи на 0.2 за хвилину до 2.0 на 9:01–10:00, а далі додаючи по 0.2 відтворення за кожну додаткову хвилину або її частину понад десять хвилин (§ 385.21(c)(6)). Стелі немає.

Розрахований приклад

Арифметика нижче використовує реальні встановлені законом відсотки й мінімуми 2026 року з ілюстративними вхідними даними про виручку й витрати. Відсотки мають джерело; доларові вхідні дані є припущеннями, обраними, щоб показати форму розрахунку, бо жоден сервіс не публікує свого TCC чи витрат на роялті за виконання по кожній пропозиції.

Візьмімо одну окрему портативну підписку за $11.99/місяць, вважаючи всю її сумою Service Provider Revenue.

• Крок 1a — гілка виручки. 15.3% від $11.99 = $1.834 (15.3% — цифра 2026 року в Table 1 до § 385.21(b)(1)).
• Крок 1b — гілка TCC. Для окремої портативної підписки це менше з двох: 26.2% від TCC або $1.10 на підписника. Припустімо, що $6.50 з $11.99 ідуть звукозаписним компаніям: 26.2% × $6.50 = $1.703, обмежені стелею в $1.10.
• Результат кроку 1. Більше з $1.834 і $1.10 = $1.834.
• Крок 2 — відняти роялті за виконання. Припустімо, що $0.60 на підписника віднесено на витрати товариствам за цю пропозицію: $1.834 − $0.60 = $1.234.
• Крок 3 — мінімум. Мінімум тут — 60 центів на підписника за обліковий період (§ 385.21(d)(3)). $1.234 > $0.60, тож розрахована цифра лишається.
• Крок 4 — розподілити. Ці $1.234 приєднуються до пулу від кожного іншого підписника цієї пропозиції, а сума ділиться на кожне відтворення в цій пропозиції за той місяць.

Тож із тих $11.99: $1.83 є сукупним видавничим роялті (встановленим законом на 2026 рік), із яких приблизно $0.60 ідуть товариствам як виконання і $1.23 — the MLC як механіка; $6.50 за припущенням ідуть боку фонограми; а решта лишається сервісу, платіжному обробленню й податкам.

Пропорції в правильній зоні. Spotify заявляє, що платить «roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders» і що ставка за прослуховування «isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service»; виплата йде за streamshare, вашою часткою від загальної кількості прослуховувань (Spotify Loud & Clear).

З цього випливають дві речі, і обидві важать більше за самі числа.

Перша: бік фонограми в кілька разів більший за механічний бік, і законом він не встановлений. Відсоток композиції зафіксовано підзаконним актом; відсоток запису — це те, про що домовилися. Автор-виконавець, який володіє обома, збирає обидва, з двох місць, зробивши два різні набори паперової роботи.

Друга: ваша механічна частка — це частка пулу, а не ставка. Пул рухається разом із виручкою сервісу, його витратами на контент, його витратами на роялті за виконання і його загальною кількістю відтворень. Хто називає фіксовану механіку в центах за прослуховування, той називає результат минулого місячного ділення, а не вхідні дані.

Американська рамка: Section 115, MMA і бланкетна ліцензія

Сполучені Штати незвичні вже тим, що мають примусову механічну ліцензію взагалі. Section 115 каже: щойно музичний твір розповсюджено серед публіки у фонограмах у США з дозволу власника авторського права, будь-хто інший може зробити й розповсюдити власний запис цього твору, не питаючи дозволу, за умови, що він дотримується закону і платить ставку, встановлену державою. Пісняр не може сказати «ні». Саме тому кавер-версії в США не потребують переговорів і саме тому ставка є питанням федерального регулювання, а не договору. Ставку встановлює Copyright Royalty Board — троє Copyright Royalty Judges у Бібліотеці Конгресу — у пронумерованих провадженнях під назвою «Phonorecords».

Music Modernization Act 2018 року перебудував цифрову половину цього. До нього цифровий сервіс мусив вручати Notice of Intention кожному власникові авторського права, твір за твором, — річ неможлива в масштабі каталогу і джерело величезної кількості судових спорів. MMA замінив це єдиною бланкетною ліцензією, що покриває все, що сервіс робить доступним, і адмініструється однією призначеною організацією колективного управління. Copyright Office «no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work», але «will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)» (U.S. Copyright Office).

У цьому реченні міститься вся форма американської системи. Цифрова механіка йде через the MLC. Фізична механіка й механіка з постійних завантажень — ні. Якщо хтось відтискає вашу пісню на вінілі або продає завантаження кавера на неї, ця ліцензія отримується напряму від вас чи вашого видавця, або через ліцензійного агента, або через NOI — але ніколи через the MLC.

The MLC почало адмініструвати бланкетні ліцензії в січні 2021 року (The MLC FAQ). Copyright Office періодично переглядає це призначення; у першому такому перегляді воно дійшло висновку, що «the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued», з чинністю від 3 червня 2026 року (Federal Register, 3 червня 2026).

The MLC не бере комісії. Воно «does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs»; ці витрати «are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board»; і воно «distributes 100% of the mechanical royalties it collects» (The MLC). Членство безкоштовне: «It's free and easy to join» (The MLC).

Чинні ставки США і які саме роки вони покривають

Фізичні фонограми і постійні завантаження

Це та сама знаменита «пенні-ставка». За Phonorecords IV вона більше не фіксована на п'ять років; її щороку коригують на інфляцію.

На 2026 рік ставка становить 13.1 цента за твір або 2.52 цента за хвилину звучання чи її частину — залежно від того, що більше. Copyright Royalty Judges опублікували це коригування на вартість життя 1 грудня 2025 року, застосувавши зміну CPI-U між базою листопада 2022 року (298.012) і останнім індексом, опублікованим до 1 грудня 2025 року (324.800, CPI-U за жовтень 2025), до базових ставок 12 центів і 2.31 цента; скориговані ставки діють із 1 січня до 31 грудня 2026 року (Federal Register, 1 грудня 2025; 37 CFR § 385.11).

Альтернатива «за хвилину» і є причиною того, чому дев'ятихвилинний трек заробляє на фізичному релізі більше за трихвилинний: 9 × 2.52¢ = 22.68¢, що перевищує 13.1¢.

Цю ставку перераховують щороку. Сторінка, що називає «12 центів» чи «9.1 цента», називає застарілу цифру; звіряйтеся з § 385.11 і повідомленням у Federal Register за поточний рік, перш ніж покладатися на будь-яке число, зокрема й на це.

Інтерактивний стримінг і обмежені завантаження

Встановлено Phonorecords IV, охоплює з 2023 по 2027 рік (Federal Register, 30 грудня 2022).

Сукупний відсоток від Service Provider Revenue (Table 1 до § 385.21(b)(1)):

Гілка TCC (Table 2 до § 385.21(b)(1)) — альтернативний вимір, що спирається на те, скільки сервіс платить боку фонограми:

Мінімальні пороги роялті (§ 385.21(d)) — застосовуються після віднімання роялті за виконання:

Сімейний тариф рахується як 1.75 підписника, а студентський — як 0.5 підписника для цих розрахунків (§ 385.21(e)).

Що буде після 2027 року, не вирішено

Phonorecords IV спливає 31 грудня 2027 року. Провадження Phonorecords V охоплює з 1 січня 2028 до 31 грудня 2032 року, і станом на дату публікації цієї сторінки воно не завершене.

Що відомо: 10 липня 2026 року Copyright Royalty Judges опублікували повідомлення про запропоноване врегулювання, що покриває лише конфігурації Subpart B — фізичні фонограми, постійні завантаження, рингтони й музичні пакети, — за яким ці ставки «should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads». Коментарі й заперечення приймалися до 10 серпня 2026 року (Federal Register, 10 липня 2026).

Заперечення надійшли. Word Collections і Songwriters Guild of America спільно назвали пропозицію «demonstrably unreasonable», доводячи, що вона скинула б інфляційну базу до 12 центів замість того, щоб продовжити від 13.1 цента; Eight Mile Style описала її як «effectively a rate freeze, unmoored from economic reality». Songwriters of North America, Recording Academy і Association of Independent Music Publishers її підтримали. Вирішувати будуть судді (Digital Music News, 11 серпня 2026).

Чого не відомо і чого не варто вгадувати: стримінгової ставки з 2028 року й далі. Повідомлення від липня 2026 року стосується Subpart B, а не стримінгових ставок Subpart C, і жодної ставки Subpart C на 2028–2032 роки не ухвалено. Відсоток, названий для 2028 року, є пропозицією, прогнозом або помилкою.

Реєстрація творів у the MLC

The MLC платить за зареєстрованими музичними творами, зіставленими із звітованими фонограмами. Ваш дистриб'ютор постачає запис. Композицію не постачає ніхто, крім вас або вашого видавця.

Кому слід вступати. «Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S.» — самоадміністровані піснярі, видавці й видавничі адміністратори, а також організації колективного управління (The MLC). Якщо у вас є видавець чи адміністратор, Членом є він і твори реєструє він; ви все одно можете створити акаунт у Portal для Songwriter Hub, який дозволяє переглядати й вивантажувати свій каталог і пропонувати зіставлення записів.

Що потрібно для реєстрації. Реєструючи твір поодинці в MLC Portal, ви обов'язково маєте заповнити лише поле Work Title, плюс принаймні одного автора з роллю Composer/Author або Composer і видавничу сутність із часткою збору (довідка MLC Portal). Номери IPI, ISWC, альтернативні назви й прив'язані записи технічно необов'язкові.

На практиці не вважайте необов'язковим майже нічого з цього. Реєстрація, у якій є лише назва й ім'я, — це те, що двигун зіставлення мусить угадувати. Що робить твір придатним до зіставлення:

• Кожен автор, із його номером IPI. Імена неоднозначні; IPI — ні.
• Частки, що складаються в 100% і збігаються з тим, що подали ваші співавтори. Твір, зареєстрований вами як 50/50, а вашим співавтором як 60/40, перебуває в конфлікті, а конфліктні частки не платять, доки конфлікт не розв'язано.
• Записи, за ISRC — саме проти них DSP звітують про використання. Якщо ви даєте зв'язок самі, ви прибираєте вгадування, а Члени можуть також «suggest matches between sound recordings and those musical works» уже постфактум (The MLC).
• ISWC, якщо твір його вже має.
• Пошук перед реєстрацією — це власна рекомендація the MLC, щоб не плодити дублікатів.

Масові варіанти. Крім поодинокої реєстрації, the MLC приймає файл Common Works Registration і шаблон Bulk Work Registration через Member Hub (The MLC).

Строки. DSP надсилають дані про використання й роялті до the MLC щомісяця; the MLC зіставляє, а потім платить щомісяця (The MLC FAQ). Реєструйтеся до релізу, якщо можете. Реєстрація після теж працює — роялті, нараховані незіставленому твору, підлягають виплаті, щойно на нього заявлено право, з урахуванням обмеження з наступного розділу.

Чорна скринька: незіставлені й незатребувані роялті

Коли про використання звітують щодо твору, який the MLC не може зіставити з реєстрацією, гроші не зникають і не йдуть до DSP. Їх утримують. Закон точний щодо того, що буде далі.

Утримуються, з відсотками. The MLC мусить утримувати нараховані роялті за незіставленими творами «for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received», на процентному рахунку, що дає щомісячні відсотки за федеральною короткостроковою ставкою, «for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties» (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

Можна забрати — доки не пізно. Коли власника незіставленого твору встановлено й знайдено, the MLC виплачує нараховані роялті плюс пропорційні відсотки — але лише «provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)» (§ 115(d)(3)(I)).

Потім розподіляються за часткою ринку. Після періоду утримання незатребувані нараховані роялті розподіляють «in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners» (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). Простими словами: гроші, яких ніхто не забрав, розподіляють пропорційно до грошей, які забрали всі інші. Більшість дістається великим каталогам, бо мірилом є частка ринку. Саме це написав Конгрес — і це означає, що строк справжній.

Як воно стоїть зараз. The MLC заявляє, що планує почати розподіли за часткою ринку на початку 2027 року, вивільняючи по одному місяцю решти бланкетних роялті за кожен місячний цикл розподілу, починаючи з даних за січень 2021 року, — тобто утримуючи роялті 2021 року шість років, удвічі довше за встановлений законом мінімум. Станом на січень 2026 року незіставленими й незатребуваними з січня 2021 року лишалося менш ніж $7 мільйонів, за 94-відсоткової частки зіставлення для всього використання 2021 року; the MLC повідомляє, що загалом опрацювало понад $4 мільярди роялті (The MLC).

Історичні незіставлені роялті — окремий казан: роялті, які цифрові сервіси нарахували до бланкетної ліцензії й передали the MLC. The MLC повідомляє про приблизно $397 мільйонів переданих коштів за 2007–2020 роки, з яких понад $317 мільйонів зіставлено, а понад $229 мільйонів розподілено (The MLC); його ж давніший опис передачі говорить про $426.9 мільйона від 21 цифрового сервіс-провайдера (The MLC). Цифри походять із різних сторінок і різних моментів звітності; чинним джерелом є дашборди, і ця сторінка не намагається їх узгодити.

Що з цим робити. Пошукайте в Missing Member Lookup — базі the MLC про правовласників, які ще не є Членами і яким можуть бути винні американську цифрову механіку (The MLC), — а потім пошукайте власні назви в публічній базі музичних творів. Якщо ваш твір зареєстрував хтось інший, із хибними частками або двічі, ви хочете знати про це зараз, а не після того, як за той період уже пройшов розподіл за часткою ринку.

Чому ідентифікатори і split sheet вирішують, чи вам заплатять

Механічні роялті зіставляють об'єднанням баз даних. Кожен збій нижче — це об'єднання, яке не завершилося.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707. Ідентифікує композицію, а не запис: одна пісня — один ISWC, скільки б записів її не існувало. Самому його не викарбувати. ISWC видають Registration Agencies, зазвичай товариства колективного управління; «at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency», а для присвоєння потрібні «the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work» (ISWC). CISAC повідомляє про 54 Registration Agencies, що використовують ISWC, і понад 52 мільйони унікальних творів, які його мають (CISAC).

IPI — Interested Party Information. Номер, що ідентифікує вас як автора або як видавця в кожному товаристві світу. ASCAP описує його як «a unique, international identification number, usually 9–11 digits long», який більшість товариств світу використовують, «to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people», і зазначає, що IPI «is immediately assigned when you join ASCAP» (ASCAP). IPI ви отримуєте, вступивши до товариства; окремої заявки немає.

Автор, який виступає ще й власним видавцем, зазвичай має два IPI — одну авторську ідентичність, одну видавничу. Вписати не той у рядок частки означає покласти гроші не на той бік поділу «автор/видавець».

ISRC ідентифікує запис, і саме проти нього DSP звітують про використання. Проблема зіставлення в the MLC по суті зводиться до з'єднання звітованого ISRC із зареєстрованим ISWC.

Split sheet — це те, що робить усе перелічене узгодженим. Він не замінює договір; він є єдиним авторитетним записом, з якого всі й реєструють. Пишіть його на сесії й фіксуйте юридичне ім'я, IPI і товариство кожного автора; відсоток кожного автора, що складається рівно в 100%; видавця для кожної частки, якщо він є; і назву, включно з альтернативними.

Способи зламатися нудні й дорогі:

Уважно прочитайте останній рядок. Ланцюжок такий: вступити до товариства → отримати IPI → зареєструвати твір → твір отримує ISWC → ISWC зв'язується з вашими записами. Автор, що пропустив перший крок, сам того не знаючи, обмежив усе, чого можуть досягти всі кроки після нього.

Видавниче адміністрування: що насправді робить адмін-видавець

Видавничий адміністратор не купує ваших авторських прав. Він реєструє й збирає від вашого імені, по всьому світу, за відсоток. Щодо механіки конкретно він:

• Реєструє ваші твори в the MLC і в механічних товариствах кожної території, яку покриває, у потрібному кожній із них форматі.
• Отримує ISWC через свої афіліації з товариствами.
• Підтримує дані про авторів, видавців і частки в десятках баз даних і веде роботу з конфліктами й дублікатами.
• Збирає дохід, до якого самоадміністрований автор зазвичай узагалі не може дотягтися, — здебільшого іноземний механічний дохід і дохід за виконання, що платиться від товариства до товариства або від видавця до субвидавця, а не напряму іноземній фізичній особі.
• Іноді видає механічні ліцензії на фізичні релізи й завантаження ваших пісень і вибиває гроші.

Комісія встановлюється договором і різниться; адміністратори публікують свої тарифи. Songtrust, наприклад, публікує разовий збір $100 з пісняра плюс «an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf» (Songtrust). Періоди збору після завершення строку, мінімальні строки й те, які території насправді покриті, суттєво різняться між адміністраторами й важать більше за відсоток із заголовка.

Альтернативи для самоадміністрованого автора:

Універсально правильної відповіді немає. Постановка питання арифметична: адміністратор, який бере відсоток від іноземної механіки, з якої ви інакше не зібрали б нічого, — це чистий виграш; той самий відсоток від доходу, який ви й так уже збирали самі, — це чиста витрата. Баланс залежить від того, де ваші слухачі.

Одна річ не є необов'язковою в жодному разі: якщо у вас є адміністратор, не реєструйте ті самі твори ще й у the MLC як самоадміністрований автор. Дублювальні реєстрації від різних Членів створюють рівно ті конфлікти, які описано вище.

Поза Сполученими Штатами

Американська модель — примусова ліцензія, встановлена законом ставка, зафіксована державним трибуналом, одна призначена організація для цифри — майже унікальна. У більшості світу немає ні примусової механічної ліцензії, ні встановленої законом ставки. Механічними правами розпоряджаються товариства колективного управління, які ліцензують користувачів шляхом переговорів, і багато з цих товариств адмініструють і права на виконання, і механічні права в одному органі, — саме тому різка американська відмінність між «вашим PRO» і «вашою механічною організацією» деінде часто просто не існує.

BIEM, міжнародна організація товариств механічних прав, описує становище точно: її стандартна угода з IFPI «is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory». BIEM зазначає, що погоджена ставка за механічні права на відтворення становить «11% on the Published Price to Dealers (PPD)», і що після відрахувань на знижки й пакування «this results in an effective rate of 8.712% of PPD» (BIEM) — відсоток від оптової ціни, конструкція, зовсім інша за американську пенні-ставку за твір.

Велика Британія. PRS for Music описує MCPS як орган, що «represents and protects mechanical music rights for its members» і ліцензує «copies and reproductions of their members music», поруч із PRS на боці прав на виконання (PRS for Music). PRS і MCPS лишаються окремими членствами з окремими критеріями вступу — членство в PRS не робить вас членом MCPS.

Німеччина і Франція. GEMA повідомляє про 107,014 членів і 35.17 мільйона творів у своїй базі (GEMA); SACEM повідомляє про 252,000 членів-авторів і видавців і збирає за використання творів своїх членів «in France and abroad» (SACEM). Обидві цифри оновлюються просто на тих сторінках; сприймайте їх станом на дату, коли ви їх читаєте.

Японія. Міжнародна сторінка JASRAC пояснює модель взаємності прямо: «copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures», а роялті повертаються через «the society he/she is affiliated with» або через японського субвидавця (JASRAC).

Канада. CMRRA описує себе як «a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada», відкриту для «any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada» незалежно від резидентності (CMRRA). Ландшафт змінюється: SOCAN і SoundExchange оголосили 29 липня 2026 року, що SOCAN придбає CMRRA (SoundExchange), а про завершення угоди повідомили на початку вересня 2026 року (CelebrityAccess). Що це означає операційно для окремих афілійованих осіб, детально не опубліковано; перевірте власний сайт CMRRA, перш ніж припускати якісь зміни.

Багатотериторіальні ліцензійні хаби. Оскільки європейське цифрове ліцензування охоплює десятки територій, товариства об'єднали свої операції з онлайнового ліцензування й даних. ICE, спільне підприємство PRS, STIM і GEMA, описує себе як таке, що тримає «more than 55 million musical works», з операціями, які «touch 250+ territories», обслуговує «over 330,000 rightsholders» і розподілило «more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period» та «more than €5bn paid in royalties since 2016» (ICE Services). Існують і інші за схожим принципом, серед них угруповання Armonia від SACEM. Ваші твори зіставляють усередині цих хабів, за даними, які подало ваше товариство, з використанням IPI та ISWC, — тож якість вашої реєстрації вдома визначає те, що хаб зможе вам заплатити з-за кордону.

Чому американська модель незвичайна. Деінде товариство автора домовляється про ціну і в принципі може відмовити. У США автор відмовити не може, а ціну щоп'ять років встановлюють троє федеральних суддів у змагальному провадженні. Чи краще це для піснярів, чи гірше — предмет суперечки, і заперечення в Phonorecords V вище є саме цим аргументом, — але саме тому механічний дохід американського автора є питанням регулювання, а європейського — питанням колективних переговорів.

Що робити, по порядку

Ніщо з цього не швидке і ніщо не є терміновим так, як термінова дата релізу, — а саме тому воно й не робиться.

1. Вступіть до PRO або до свого національного товариства. Перш за все інше. Це дає вам IPI, а IPI є передумовою для присвоєння ISWC і для чистої реєстрації будь-де. Автори в США: ASCAP, BMI, SESAC чи GMR — одне товариство на роль. Деінде: ваше національне товариство. ASCAP присвоює IPI одразу при вступі; в інших по-різному. Від кількох днів до кількох тижнів.

2. Вступіть до the MLC, якщо у вас є американські стріми й немає видавця. Безкоштовно. Якщо у вас є видавець чи адміністратор, пропустіть цей крок і користуйтеся натомість Songwriter Hub. Кілька днів.

3. Погодьте частки письмово, по кожній пісні, на сесії. Юридичні імена, IPI, товариства, відсотки, що складаються в 100%, видавець на кожну частку. Розішліть і отримайте згоду до того, як хтось щось зареєструє. Кілька хвилин на пісню — і це єдиний крок тут, який згодом стає не просто марудним, а неможливим.

4. Зареєструйте твори — у своєму товаристві й у the MLC — до релізу. Назви, всі автори з IPI, частки, видавці й ISRC кожного запису. Година на перший, хвилини далі. Очікуйте тижні, а не дні, доки твір з'явиться зіставленим.

5. Підтвердіть зв'язки «запис — твір». Після релізу перевірте, чи ваші ISRC прикріплені до ваших творів у публічній базі the MLC; якщо ні — запропонуйте зіставлення через Member Hub. Дайте місяць-два після релізу, щоб про використання відзвітували.

6. Пошукайте гроші, що вже десь лежать. Проженіть своє ім'я й назви через Missing Member Lookup і публічну базу творів. Якщо ви випускалися в американський стримінг до вступу, щось цілком може лежати на ваше ім'я. Робіть це зараз: трирічний період утримання біжить, і щойно незатребувані роялті за якийсь період пішли в розподіл за часткою ринку, ця частка вам більше не належить.

7. Вирішуйте про іноземний збір свідомо. Подивіться, де насправді ваші слухачі. Якщо помітна частка поза вашою домашньою територією, самоадміністрування лишає гроші незібраними. Якщо ваша аудиторія по суті внутрішня, може й ні. Зробіть це арифметичним рішенням, а не рішенням за замовчуванням.

8. Перевіряйте щороку. Частки змінюються, твори перереєстровують, співавтори підписують видавничі контракти, а ставки змінюються щосічня. Години на рік досить.

Чого ця сторінка вам не каже

Сказано прямо, бо довідник, що лише стверджує, довідником не є.

• Механічної стримінгової ставки на 2028 рік і далі. Не визначена. Врегулювання Phonorecords V, опубліковане для коментарів у липні 2026 року, стосується лише Subpart B — фізики, завантажень, рингтонів, музичних пакетів — і зібрало заперечення. Жодної ставки Subpart C на 2028–2032 роки не ухвалено.
• Пенні-ставки на 2027 рік. Встановлюється коригуванням на вартість життя, очікуваним приблизно в грудні 2026 року; поки що знати її неможливо.
• Скільки конкретний сервіс платить механіки за прослуховування. Це результат місячного ділення, а не ставка; вхідні дані (Service Provider Revenue, TCC, витрати на роялті за виконання, загальна кількість відтворень) по кожній пропозиції не публікуються.
• Членських внесків і критеріїв вступу для названих тут неамериканських товариств. Кілька з цих сайтів показують сторінки з тарифами лише в браузері, і процитувати їх із першоджерела не вдалося. Перевіряйте кожне товариство напряму.
• Що придбання CMRRA компанією SOCAN змінює для окремих афілійованих осіб. Оголошено й повідомлено про завершення; операційних деталей не опубліковано.
• Чинної комісії MCPS. Про зниження на 10%, оголошене в серпні 2022 року, пишуть галузеві видання, але на власних сторінках PRS for Music воно не зазначене; цифри з першоджерела знайти не вдалося.
• Як узгоджуються дві опубліковані the MLC цифри історичних незіставлених коштів ($426.9 млн, названі при передачі, і ~$397 млн, повідомлені як передані). Різні сторінки, різні моменти звітності; живим джерелом є дашборди.

Джерела

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — примусова ліцензія, бланкетна ліцензія, встановлені законом обов'язки the MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — дослівний текст §115(d)(3)(H) про трирічний період утримання і процентний рахунок; §115(d)(3)(I) про процедуру заявлення прав і її межу; §115(d)(3)(J) про розподіл незатребуваних нарахованих роялті за часткою ринку
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — Office більше не приймає NOI для цифрового постачання фонограм, але й далі приймає їх для фізичних носіїв
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — структура MMA, призначення the MLC і DLC, адміністративний внесок
• Federal Register, 3 June 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — повторне призначення the MLC і DLC, чинне з 3 червня 2026 року
• Federal Register, 30 December 2022 — Phonorecords IV final rule — тарифний період 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — чотирикроковий розрахунок; відсотки Table 1 від 15.1 до 15.35 на 2023–2027; гілка TCC у Table 2 (26.2%/24.5%, стелі 60¢ і $1.10 на підписника); §385.21(c) коригування за понадчасову тривалість; §385.21(d) мінімальні пороги роялті; §385.21(e) ваги сімейних і студентських тарифів
• 37 CFR Part 385 Subpart C — повний контекст підрозділу щодо структури стримінгової ставки
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — ставка 2026 року 13.1¢ або 2.52¢ за хвилину, залежно від того, що більше, і механізм щорічного коригування за CPI-U
• Federal Register, 1 December 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — пенні-ставка на 2026 рік, базові ставки 12¢ і 2.31¢ та використані показники CPI-U
• Federal Register, 10 July 2026 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — період 2028–2032; пропозиція врегулювання щодо Subpart B; строк заперечень 10 серпня 2026 року
• Digital Music News, 11 August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — хто заперечив і на яких підставах; хто підтримав; що судді ще не вирішили
• The MLC — Membership — кому слід вступати; що вступ безкоштовний; що можуть Члени; Songwriter Hub; Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — що таке the MLC; старт у січні 2021 року; щомісячний збір, зіставлення і виплата; пряме виключення роялті за виконання, синхронізацію і запис
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — the MLC не бере комісії; фінансується DSP через адміністративний внесок; розподіляє 100%
• The MLC — Self-Administered Songwriters — три шляхи реєстрації: поодинока, файл Common Works Registration, шаблон Bulk Work Registration
• The MLC Portal help — How to register works — обов'язкові й необов'язкові поля; вказівка шукати перед реєстрацією
• The MLC — Market Share Distributions — розподіли за часткою ринку з початку 2027 року; роялті 2021 року утримуються шість років; менш ніж $7 млн незіставленими з січня 2021 року станом на січень 2026 року; 94% зіставлення за 2021 рік; понад $4 млрд опрацьовано; ~$397 млн історичних переданих, $317 млн+ зіставлено, $229 млн+ розподілено
• The MLC — Illuminating Black Box — $426.9 млн історичних незіставлених роялті від 21 DSP за 2007–2020 роки
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — механічні роялті є окремими від роялті за виконання від PRO і додатковими до них; хто що розподіляє
• ASCAP — All About IPI Numbers — що таке IPI, його довжина, його функція і те, що він присвоюється одразу при вступі
• CISAC — International Identifiers — ISWC як ISO 15707; 54 Registration Agencies; понад 52 мільйони творів з ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — ISWC присвоюють Registration Agencies; вимога афіліації; для присвоєння потрібні IPI Name Numbers і ролі
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — приблизно дві третини кожного долара правовласникам; ставки за прослуховування немає; streamshare
• BIEM — About BIEM — стандартний договір діє там, де немає примусової чи встановленої законом ліцензії; 11% від PPD, ефективно 8.712% після відрахувань
• PRS for Music — PRS and MCPS — два товариства і права, якими кожне розпоряджається
• GEMA — членство, база даних і цифри виплат, як їх показано на англомовній головній сторінці
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 членів; збір у Франції і за кордоном; правила розподілу
• JASRAC — International — 118 взаємних угод щодо прав на виконання і 96 щодо механічних прав станом на березень 2025 року; як іноземні роялті повертаються до авторів
• CMRRA — FAQ — що таке CMRRA і що вона ліцензує; відкрита афіліація незалежно від резидентності
• SoundExchange, 29 July 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — оголошене придбання і заявлене його обґрунтування
• CelebrityAccess, 2 September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — завершення придбання
• ICE Services — About — спільне підприємство PRS, STIM і GEMA; понад 55 млн творів, 250+ територій, 330,000+ правовласників, €1 млрд+ розподілено за послідовні 12 місяців і €5 млрд+ від 2016 року
• Songtrust — Pricing — опублікована адміністративна комісія: $100 разово з пісняра, 15% на роялті за виконання і 20% на всесвітні механічні роялті

Примітка щодо розрахованого прикладу: використані відсотки, стелі на підписника й мінімуми є чинними встановленими законом цифрами, наведеними вище. Ціна підписки, TCC і витрати на роялті за виконання є ілюстративними припущеннями, обраними, щоб показати форму розрахунку. Це не опубліковані цифри жодного сервісу, і жоден сервіс не публікує їх по кожній пропозиції.