Măsurătorile și de unde provin
Sonoritatea integrată urmează ITU-R BS.1770: semnalul este ponderat K, împărțit în blocuri de 400 milisecunde cu 75 la sută suprapunere și trecut prin două porți — o poartă absolută la −70 LUFS, apoi o poartă relativă la zece unități sub media fără poartă. Sonoritatea pe termen scurt folosește fereastra de trei secunde definită în EBU Tech 3341. Intervalul de sonoritate urmează EBU Tech 3342, care folosește o altă poartă relativă: douăzeci de unități, nu zece. Diferența aceasta este o eroare frecventă de implementare și face ca intervalul de sonoritate să fie citit prea îngust atunci când este greșit.
True peak și de ce supraeșantionarea nu este opțională
Valorile eșantioanelor nu descriu forma de undă pe care convertorul o reconstruiește între ele. Vârfurile care există doar între eșantioane sunt reale, iar codoarele cu pierderi le reconstruiesc. ITU-R BS.1770 Anexa 2 stabilește un minim de supraeșantionare de patru ori pentru măsurarea true peak; instrumentul acesta folosește opt. Dacă aparatul tău de măsură raportează doar vârful de eșantion, îți vorbește despre fișier, nu despre redare, și va lăsa să treacă un master care distorsionează pe fiecare serviciu.
PLR și PSR — utile, dar nu standarde
Peak to loudness ratio este true peak minus sonoritatea integrată pe întreaga piesă. Peak to short-term ratio este true peak raportat la cea mai tare fereastră de trei secunde, adică exact acolo unde limitarea mușcă. Niciunul nu este definit de ITU, EBU sau AES. Sunt convenții de mastering, iar pragurile folosite — sub cinci unități înseamnă limitare puternică, sub trei înseamnă limitare severă — vin din practică, nu dintr-un document. Instrumentul le raportează pe amândouă și spune limpede că sunt convenții.
Ce face de fapt normalizarea la redare
Orice serviciu major dă mai încet conținutul tare, apropiindu-l de o țintă, și în general nu dă mai tare conținutul liniștit. Problema onestă este că doar unele dintre aceste ținte sunt publicate. Spotify își documentează cifra. EBU R 128 și recomandarea AES pentru streaming sunt standarde publicate. Cifrele care circulă pentru celelalte servicii sunt repetate peste tot și nu sunt documentate nicăieri unde să le fi putut verifica la sursă. Tabelul de pe această pagină marchează fiecare rând ca atare, pentru că o cifră spusă cu siguranță dintr-o sursă imposibil de verificat este mai rea decât un gol recunoscut cinstit.
Testul de codec pe care nu îl face nimeni altcineva
Codoarele cu pierderi nu păstrează valorile eșantioanelor. Cuantizarea și filtrul de reconstrucție al decodorului fac ca forma de undă decodată să poată depăși sursa ca vârf — în mod curent cu jumătate de decibel până la un decibel și jumătate pe material dens. Un master aflat la scară plină ajunge astfel să clipeze după codare, deși fișierul nu a clipat niciodată. Majoritatea analizoarelor ghicesc asta. Acesta chiar codează audio-ul tău în AAC și Opus, în browserul tău, îl decodează înapoi și măsoară vârful decodat, astfel încât cifra pe care o vezi s-a întâmplat, nu a fost estimată.
Mono nu este o formalitate
Corelația dintre cele două canale îți spune dacă se întăresc sau se anulează. Dar cifra care contează este nivelul pe care îl pierzi efectiv când mixul este sumat, iar instrumentul acesta îl măsoară direct, în loc să îl deducă din corelație. Difuzoarele de telefon, boxele inteligente, redarea pe laptop și majoritatea sistemelor de club sumează în mono sau aproape de mono, așa că un mix larg care pierde câțiva decibeli la sumare îi pierde în fața celei mai mari părți a publicului.
Ce valoare PSR este bună?
Nu există un răspuns oficial, motiv pentru care instrumentul o etichetează drept convenție. În practică, un peak to short-term ratio peste aproximativ opt unități se citește ca master dinamic, cinci până la opt ca unul controlat, trei până la cinci ca puternic limitat, iar sub trei ca sever limitat. Dacă asta e greșit depinde în întregime de muzică. Măsurătoarea îți spune ce ai făcut; nu îți spune ce ar fi trebuit să faci.