Hai un master finito, una copertina e una data di uscita che preferiresti non spostare. La domanda davanti a te non è filosofica: è se dare il numero di una carta prima che qualcuno abbia ascoltato il pezzo, e cosa succede a quell'uscita fra tre anni, quando la tua situazione sarà cambiata. "Gratis contro a pagamento" viene quasi sempre discusso come una questione di prezzo. In realtà è una questione di che cosa continui a controllare quando i soldi smettono di girare.
Questa guida scompone la decisione nelle parti che davvero fanno differenza, spiega il meccanismo dietro ciascuna e si chiude con una checklist da usare prima di impegnarti con chiunque.
I quattro costi, di cui solo uno è il prezzo
La distribuzione ha quattro costi distinti, e confrontare i servizi solo sul primo è il modo in cui gli artisti finiscono in trappola.
- Il costo iniziale. Una tariffa per uscita, oppure un abbonamento annuale. È il numero che vedi in pubblicità.
- La commissione. Una percentuale prelevata dalle royalty prima che arrivino a te, per sempre, su ogni stream.
- La condizione di rinnovo. Che cosa deve restare vero perché il tuo catalogo rimanga negli store.
- Il costo di uscita. Che cosa serve per andartene, e che cosa perdi nel farlo.
Un servizio con un costo iniziale basso e una commissione permanente può costare molto più di una tariffa una tantum lungo la vita di un catalogo. Un servizio senza commissione ma con rinnovo annuale può costarti il catalogo stesso se salti un pagamento durante un anno difficile. Calcola il costo di un'uscita su cinque anni, non su un singolo pagamento.
Modelli in abbonamento e l'orologio del takedown
Il rischio strutturale della distribuzione in abbonamento è che la disponibilità della tua musica è legata a un pagamento ricorrente. Se smetti di pagare — perché hai cambiato Paese, perché la carta è scaduta, perché ti sei allontanato dalla musica per diciotto mesi — l'uscita può essere rimossa.
Quando succede si rompono due cose, e nessuna delle due è ovvia in anticipo.
La prima è la tua storia di streaming. Un'uscita rimossa e poi ricaricata torna in genere come un elemento nuovo nei sistemi degli store. Conteggi di riproduzione, salvataggi, aggiunte in playlist e il segnale algoritmico costruito su di essi non viaggiano in modo affidabile insieme a lei. Anni di accumulo lento possono azzerarsi.
La seconda sono i tuoi link. Ogni embed, ogni articolo, ogni QR code su un poster, ogni link in bio punta a un URL dello store che non risolve più. E non sei tu a poter aggiornare le pagine degli altri.
Alcuni servizi a pagamento mantengono le uscite online dopo un mancato pagamento; altri no; altri ancora lo fanno per un periodo di tolleranza. È testo contrattuale, non copy pubblicitario: leggi le condizioni reali e trova la clausola. Se non riesci a trovarla, ai fini della pianificazione quella è già la tua risposta.
Cosa significa e cosa non significa "mantieni i tuoi diritti"
Ormai quasi ogni distributore promette che mantieni i tuoi diritti. Consideralo un requisito minimo, non un elemento distintivo: è ciò che fa la categoria. Le domande che davvero distinguono i servizi sono più specifiche:
- L'accordo è in esclusiva, e per quanto tempo?
- C'è una durata minima da rispettare prima di poter andare via?
- Chi detiene gli ISRC, e seguono la registrazione?
- Ci sono costi o condizioni legati alla richiesta di un takedown o di un trasferimento?
Il punto sugli ISRC è quello che gli artisti sbagliano più spesso. Un ISRC identifica una specifica registrazione, non la canzone e non l'uscita, e la sua struttura di dodici caratteri è descritta nel riferimento su ISRC e UPC se vuoi verificarne uno a occhio. Soprattutto, un ISRC resta legato alla registrazione quando cambi distributore: te lo porti dietro invece di generarne uno nuovo, ed è questo che mantiene continue l'identità di un brano e la sua rendicontazione.
Un nuovo ISRC ti serve invece per una registrazione sostanzialmente diversa: un remix, un edit, una versione live, uno strumentale. Non ti serve per ripubblicare la stessa registrazione. Il rimastering è il caso che si applica più spesso a sproposito: il criterio è l'apporto creativo alla registrazione, non la normale pulizia tecnica, quindi la maggior parte dei rimasterizzati porta avanti il codice originale.
Detrazioni che non sono commissioni
Il denaro che arriva sul tuo conto può essere inferiore a quello guadagnato, per motivi che non hanno nulla a che vedere con la percentuale del tuo distributore.
La voce più grossa è di solito la ritenuta fiscale statunitense. Senza un W-8BEN depositato, le royalty di fonte statunitense sono soggette alla ritenuta di legge del 30%; un modulo valido applica invece l'aliquota convenzionale del tuo Paese, dove una convenzione esista, e il calcolatore dei pagamenti ti mostra l'effetto su un determinato importo. La riga 6 del modulo accetta un codice fiscale estero, quindi la maggior parte degli artisti non ha bisogno di un ITIN statunitense, e il modulo resta valido fino all'ultimo giorno del terzo anno solare successivo.
L'altra voce sono le commissioni bancarie e dei fornitori di pagamento. Entrambe sono costi di terze parti, non la quota del distributore, ma cambiano ciò che ti arriva davvero: tienile in conto quando confronti le offerte.
Dove si colloca Mazufa
Con Mazufa pubblicare è gratis: nessun costo di caricamento, nessun abbonamento, nessuna tariffa per uscita. La commissione è 0% — Mazufa non trattiene alcuna percentuale sulle tue royalty. Le commissioni bancarie di terze parti e la ritenuta fiscale di legge restano applicabili come descritto sopra: sono fuori dal controllo di qualsiasi distributore e non sono una trattenuta Mazufa.
Mazufa è su invito, e ogni candidatura completa viene esaminata da una persona. Le destinazioni di consegna dipendono dall'uscita, dal territorio, dai requisiti di idoneità e dal supporto attuale dei provider, e vengono confermate per ogni uscita prima della consegna: così ottieni una risposta specifica per il tuo disco invece di un numero pubblicitario. Se questo si adatta al tuo modo di lavorare, candidati qui.
Una nota su ciò che gli store pubblicano davvero
Mentre confronti i servizi, diffida dei numeri sicuri di sé sugli store stessi.
Spotify dichiara chiaramente di non pagare una tariffa per stream: i ricavi vengono raccolti in un fondo comune e divisi in base allo streamshare, e le differenze fra Paesi derivano dai prezzi locali degli abbonamenti e dalle tariffe pubblicitarie. Nessun servizio pubblica una cifra di payout per Paese. Qualsiasi distributore te ne citi una ti sta citando una stima.
Con il volume è lo stesso. Spotify pubblica un obiettivo di normalizzazione di −14 LUFS integrati, con un tetto di true peak a −1 dBTP (−2 dBTP se il master è più forte di −14 LUFS). Apple Music, YouTube Music, Amazon Music, TIDAL e Deezer non pubblicano alcun obiettivo: le cifre che vedi citate per loro sono ampiamente riportate ma non pubblicate da quei servizi. Poiché la riproduzione è normalizzata, limitare troppo ti compra piattezza, non volume. Il misuratore di loudness analizza il tuo master direttamente nel browser, così vedi a che punto sei.
Checklist prima di impegnarti
- Somma il costo su cinque anni: costo iniziale più commissione su guadagni realistici, non solo la tariffa di questo mese.
- Trova la clausola che dice cosa succede alle uscite online se i pagamenti si interrompono. Leggila, non darla per scontata.
- Verifica la durata, l'eventuale esclusiva e quanto costa andarsene.
- Verifica di mantenere e portare con te gli ISRC, e riutilizza il codice esistente quando sposti una registrazione.
- Deposita un W-8BEN prima del primo pagamento e controlla l'aliquota convenzionale del tuo Paese.
- Controlla metadati, artwork e loudness prima della consegna, non dopo un rifiuto: il toolkit gratuito funziona interamente nel browser e non carica alcun audio.
- Chiedi a qualsiasi servizio, per iscritto, le destinazioni di consegna specifiche per la tua uscita e il tuo territorio.