Tienes un máster terminado, una portada y una fecha de lanzamiento que preferirías no mover. La pregunta que tienes delante no es filosófica: es si vas a dar un número de tarjeta antes de que nadie haya escuchado el tema, y qué pasará con ese lanzamiento dentro de tres años, cuando tu situación haya cambiado. El debate «gratis o de pago» suele plantearse como una cuestión de precio. En realidad es una cuestión de qué sigues controlando cuando el dinero deja de moverse.
Esta guía descompone la decisión en las partes que de verdad marcan la diferencia, explica el mecanismo que hay detrás de cada una y termina con una lista de comprobación que puedes repasar antes de comprometerte a nada.
Los cuatro costes, de los cuales solo uno es el precio
La distribución tiene cuatro costes distintos, y comparar servicios fijándote solo en el primero es la vía rápida para acabar atrapado.
- El cargo inicial. Una tarifa por lanzamiento o una suscripción anual. Es el número que aparece en el anuncio.
- La comisión. Un porcentaje que se descuenta de tus regalías antes de que te lleguen, para siempre, en cada reproducción.
- La condición de renovación. Lo que tiene que seguir siendo cierto para que tu catálogo permanezca en las tiendas.
- El coste de salida. Lo que cuesta irse y lo que pierdes por el camino.
Un servicio con un cargo inicial bajo y una comisión permanente puede salir mucho más caro a lo largo de la vida de un catálogo que una tarifa única. Un servicio sin comisión pero con renovación anual puede costarte el catálogo entero si dejas de pagar durante un mal año. Calcula el coste del lanzamiento a cinco años, no al pasar por caja una vez.
Los modelos de suscripción y el reloj de la retirada
El riesgo estructural de la distribución por suscripción es que la disponibilidad de tu música queda atada a un pago recurrente. Si dejas de pagar —porque cambiaste de país, porque caducó la tarjeta, porque te alejaste de la música durante dieciocho meses—, el lanzamiento puede caerse.
Cuando eso ocurre se rompen dos cosas, y ninguna de las dos es evidente de antemano.
La primera es tu historial de reproducciones. Un lanzamiento que se retira y luego se vuelve a entregar suele reaparecer como un ítem nuevo en los sistemas de las tiendas. Las reproducciones, los guardados, las adiciones a playlists y la señal algorítmica construida sobre todo eso no viajan con él de forma fiable. Años de acumulación lenta pueden ponerse a cero.
La segunda son tus enlaces. Cada incrustación, cada artículo, cada código QR en un cartel, cada enlace de tu bio apunta a una URL de tienda que ya no resuelve. Y tú no puedes actualizar las páginas de otras personas.
Algunos servicios de pago mantienen los lanzamientos activos tras un impago; otros no; otros lo hacen durante un periodo de gracia. Esto es texto contractual, no publicidad, así que lee los términos reales y busca la cláusula. Si no la encuentras, esa es tu respuesta a efectos de planificación.
Qué significa y qué no significa «conservar tus derechos»
Hoy casi cualquier distribuidora anuncia que conservas tus derechos. Trátalo como un mínimo, no como un diferencial: es lo normal en el sector. Las preguntas que de verdad separan a unos servicios de otros son más concretas:
- ¿El acuerdo es exclusivo y por cuánto tiempo?
- ¿Hay un plazo que tengas que cumplir antes de poder irte?
- ¿Quién posee los ISRC y acompañan a la grabación?
- ¿Hay tarifas o condiciones asociadas a solicitar una retirada o un traspaso?
Lo del ISRC es lo que más se malinterpreta. Un ISRC identifica una grabación concreta, no la canción ni el lanzamiento, y su estructura de doce caracteres está detallada en la referencia de ISRC y UPC por si quieres comprobar uno a simple vista. Y algo clave: el ISRC se queda con la grabación cuando cambias de distribuidora: lo llevas contigo en lugar de generar uno nuevo, y eso es lo que mantiene la identidad del tema, y sus informes, sin cortes.
Sí necesitas un ISRC nuevo para una grabación materialmente distinta: un remix, un edit, una versión en directo, un instrumental. No lo necesitas para reeditar la misma grabación. La remasterización es el caso que la gente aplica de más: el detonante es el aporte creativo a la grabación, no la limpieza técnica rutinaria, así que la mayoría de remasters conservan el código original.
Deducciones que no son comisión
El dinero que llega a tu cuenta puede ser menor que el dinero generado por motivos que no tienen nada que ver con el porcentaje de tu distribuidora.
El mayor suele ser la retención fiscal estadounidense. Sin un W-8BEN presentado, las regalías de origen estadounidense sufren una retención legal del 30%; un formulario válido aplica en su lugar el tipo del convenio de tu país, si existe convenio, y la calculadora de pagos te enseñará qué efecto tiene eso sobre un importe concreto. La línea 6 del formulario admite un número de identificación fiscal extranjero, así que la mayoría de artistas no necesitan un ITIN estadounidense, y el formulario es válido hasta el último día del tercer año natural siguiente.
Las comisiones de transferencia del banco o del proveedor de pagos son la otra. Ambas son costes de terceros, no la parte de una distribuidora, pero cambian lo que llega de verdad, así que tenlas en cuenta cuando compares ofertas.
Dónde se sitúa Mazufa
Lanzar con Mazufa es gratis: sin tarifa de subida, sin suscripción, sin cargo por lanzamiento. La comisión es del 0%: Mazufa no se queda ningún porcentaje de tus regalías. Las comisiones bancarias de terceros y la retención fiscal legal siguen aplicándose tal como se describe arriba; están fuera del control de cualquier distribuidora y no son una deducción de Mazufa.
Mazufa funciona por invitación y toda solicitud completa pasa por revisión humana. Los destinos de entrega dependen del lanzamiento, del territorio, de los requisitos y del soporte actual de cada proveedor, y se confirman lanzamiento por lanzamiento antes de la entrega, de modo que obtienes una respuesta concreta para tu disco en lugar de una cifra de marketing. Si eso encaja con tu forma de trabajar, solicita acceso aquí.
Una nota sobre lo que las tiendas publican de verdad
Mientras comparas servicios, desconfía de las cifras rotundas sobre las propias tiendas.
Spotify dice con toda claridad que no paga una tarifa por reproducción: los ingresos se agrupan y se reparten por cuota de reproducciones, y las diferencias entre países se derivan de los precios locales de suscripción y de las tarifas publicitarias. Ningún servicio publica una cifra de pago por país. Cualquier distribuidora que te dé una te está dando una estimación.
Con la sonoridad pasa algo parecido. Spotify publica un objetivo de normalización de −14 LUFS integrados, con un techo de pico real de −1 dBTP (−2 dBTP si el máster supera los −14 LUFS). Apple Music, YouTube Music, Amazon Music, TIDAL y Deezer no publican ningún objetivo: las cifras que verás citadas para ellos están muy difundidas, pero no las publican esos servicios. Como la reproducción se normaliza, limitar en exceso te compra planitud, no volumen. El medidor de sonoridad analiza tu máster en el navegador para que veas dónde estás.
Lista de comprobación antes de comprometerte
- Suma el coste a cinco años: cargo inicial más comisión sobre ingresos realistas, no solo la tarifa de este mes.
- Busca la cláusula que dice qué pasa con los lanzamientos activos si dejas de pagar. Léela, no la des por supuesta.
- Confirma el plazo, cualquier exclusividad y lo que cuesta irse.
- Confirma que conservas y trasladas tus ISRC, y reutiliza el código existente cuando muevas una grabación.
- Presenta un W-8BEN antes de tu primer pago y comprueba el tipo del convenio de tu país.
- Revisa metadatos, portada y sonoridad antes de la entrega, no tras un rechazo: el kit de herramientas gratuito funciona íntegramente en tu navegador y no sube ningún audio.
- Pide a cualquier servicio, por escrito, los destinos de entrega específicos de tu lanzamiento y tu territorio.