Εκκαθάριση δικαιωμάτων για sample: κείμενο αναφοράς για μουσικούς

Χρειάζεται να εκκαθαρίσω αυτό το sample;

Αν αντέγραψες ήχο από τον δίσκο κάποιου άλλου, ναι — και χρειάζεσαι δύο άδειες, όχι μία. Ένα κυκλοφορημένο κομμάτι περιέχει δύο πνευματικά δικαιώματα: το μουσικό έργο (το τραγούδι) και την ηχογράφηση (το master). Η αντιγραφή ενός αποσπάσματος από έναν δίσκο αναπαράγει και τα δύο, οπότε χρειάζεσαι άδεια από τον δικαιούχο της ηχογράφησης, συνήθως μια δισκογραφική, και άδεια από τον δικαιούχο της σύνθεσης, συνήθως έναν εκδότη. Δεν υπάρχει διάρκεια κάτω από την οποία το sampling είναι αυτομάτως ασφαλές: οι πολυδιαδεδομένοι κανόνες «κάτω από επτά δευτερόλεπτα» ή «κάτω από τρεις νότες» δεν υπάρχουν σε κανέναν νόμο, και η μία νομική αρχή που τους μοιάζει — η de minimis αντιγραφή — εφαρμόζεται ανομοιόμορφα και, στο Sixth Circuit, έχει απορριφθεί ευθέως για τις ηχογραφήσεις. Το να ξαναπαίξεις μόνος σου ένα μέρος αντί να σηκώσεις τον ήχο αφαιρεί την αξίωση επί της ηχογράφησης, γιατί το 17 U.S.C. §114(b) λέει ότι το δικαίωμα επί της ηχογράφησης «do[es] not extend to the making or duplication of another sound recording that consists entirely of an independent fixation of other sounds, even though such sounds imitate or simulate those in the copyrighted sound recording» — αλλά αφήνει την αξίωση επί της σύνθεσης εντελώς ανέπαφη. Η υποχρεωτική άδεια του §115 που σου επιτρέπει να ηχογραφήσεις διασκευή δεν ισχύει, γιατί ένα sample δεν είναι διασκευή. Η εκκαθάριση διαπραγματεύεται ιδιωτικά, οι τιμές δεν δημοσιεύονται, και δεν υπάρχει εκ του νόμου ανώτατο όριο σε ό,τι μπορεί να ζητήσει ένας δικαιούχος, συμπεριλαμβανομένου του «όχι». Προϋπολόγισε τον χρόνο πριν προϋπολογίσεις τα χρήματα: η απάντηση συχνά παίρνει μήνες, και συχνά είναι σιωπή.

Αυτή η σελίδα είναι κείμενο αναφοράς, όχι νομική συμβουλή. Περιγράφει τι λένε οι νόμοι, οι κανονισμοί και οι δικαστικές αποφάσεις· δεν σου λέει τι να κάνεις με το κομμάτι σου.

Δύο εκκαθαρίσεις, και γιατί η μία δεν αρκεί

Κατά το 17 U.S.C. §106 ο δικαιούχος κάθε πνευματικού δικαιώματος έχει τα αποκλειστικά δικαιώματα να αναπαράγει το έργο και να δημιουργεί παράγωγα έργα από αυτό. Ένα sample που σηκώθηκε από εμπορική κυκλοφορία αγγίζει και τα δύο πνευματικά δικαιώματα ταυτόχρονα:

• Η ηχογράφηση — εκκαθαρίζεται από τον δικαιούχο του master, κανονικά τη δισκογραφική. Η άδεια ονομάζεται γενικά master use licence.
• Το μουσικό έργο — εκκαθαρίζεται από τον εκδότη ή τους εκδότες του τραγουδιού. Η άδεια ονομάζεται γενικά sample use licence από την εκδοτική πλευρά.

Το Copyright Office δηλώνει τη βασική διάκριση απευθείας: «A registration for a musical composition covers the music and lyrics (if any) embodied in that composition, but it does not cover a recorded performance of that composition. Likewise, a registration for a sound recording of a performance does not cover the underlying musical composition» (Circular 56A).

Η πιο καθαρή απεικόνιση του τι συμβαίνει όταν παίρνεις τη μία και όχι την άλλη είναι η Newton v. Diamond, όπου οι Beastie Boys έκαναν sample έξι δευτερόλεπτα — τρεις νότες πάνω σε ένα κρατημένο ντο — από την ερμηνεία του James Newton στο φλάουτο, σε δική του σύνθεση με τίτλο «Choir». Η πρώτη παράγραφος της απόφασης του Ninth Circuit είναι όλο το μάθημα: οι εναγόμενοι «obtained a license to sample the sound recording of Newton's copyrighted performance, but they did not obtain a license to use Newton's underlying composition, which is also copyrighted» (Newton v. Diamond, 388 F.3d 1189 (9th Cir. 2004)). Κέρδισαν — αλλά μόνο επειδή το δικαστήριο έκρινε ότι η χρήση της σύνθεσης ήταν de minimis, με συνοπτική απόφαση στο πρωτοβάθμιο δικαστήριο και ξανά κατ' έφεση.

Ένα master use licence χωρίς εκδοτική άδεια δεν είναι μισοεκκαθαρισμένο. Είναι ανεκκαθάριστο, με απόδειξη.

Πρόσεξε επίσης ότι οι δύο πλευρές μπορεί να ανήκουν σε διαφορετικό αριθμό ανθρώπων. Ένας δίσκος έχει στις περισσότερες περιπτώσεις έναν δικαιούχο master· το τραγούδι από κάτω μπορεί να έχει τέσσερις γραφείς σε τρεις εκδότες, και ο καθένας τους πρέπει να πει ναι.

Τι αλλάζουν το interpolation και τα replay

Interpolation σημαίνει να ξαναηχογραφείς ένα μελωδικό, αρμονικό ή στιχουργικό στοιχείο υπάρχοντος τραγουδιού μέσα στο δικό σου κομμάτι, χωρίς να χρησιμοποιήσεις τον αρχικό ήχο. Replay (ή «re-play», «replacement») σημαίνει να αναδημιουργείς το μέρος που έκανες sample στο στούντιο, ώστε να ακούγεται σαν τον δίσκο χωρίς να είναι ο δίσκος.

Και τα δύο κάνουν νομικά το ίδιο πράγμα: αφαιρούν την αξίωση επί της ηχογράφησης και αφήνουν την αξίωση επί της σύνθεσης. Το §114(b) είναι ρητό ότι το δικαίωμα επί της ηχογράφησης «do[es] not extend to the making or duplication of another sound recording that consists entirely of an independent fixation of other sounds, even though such sounds imitate or simulate those in the copyrighted sound recording.»

Δύο πράγματα προκύπτουν.

Ένα replay δεν σε απαλλάσσει από την εκκαθάριση. Χρειάζεσαι και πάλι την εκδοτική άδεια, και η διαπραγματευτική θέση του εκδότη ελάχιστα αποδυναμώνεται από το replay — η μελωδία είναι αυτό που κατέχει.

Ένα replay αλλάζει όμως τη μόχλευσή σου απέναντι στη δισκογραφική. Αν η εταιρεία αρνηθεί ή ζητήσει αδύνατο ποσό, ένα replay τη βγάζει εντελώς από τη συζήτηση. Γι' αυτό υπάρχουν υπηρεσίες replay και γι' αυτό ένα replay συχνά παραγγέλνεται αφού κολλήσει η διαπραγμάτευση από την πλευρά του master, όχι πριν αυτή ξεκινήσει. Το Sixth Circuit έκανε την ίδια παρατήρηση από την ανάποδη, όταν σημείωσε ότι «if an artist wants to incorporate a 'riff' from another work in his or her recording, he is free to duplicate the sound of that 'riff' in the studio», και ότι αυτό βάζει ταβάνι σε ό,τι μπορεί ρεαλιστικά να χρεώσει ένας δικαιούχος master: «The sound recording copyright holder cannot exact a license fee greater than what it would cost the person seeking the license to just duplicate the sample in the course of making the new recording» (Bridgeport Music v. Dimension Films, 410 F.3d 792 (6th Cir. 2005)).

Η υποχρεωτική άδεια του §115 δεν βοηθά. Συχνά θεωρείται ότι επειδή μπορείς να ηχογραφήσεις διασκευή χωρίς άδεια, μπορείς και να κάνεις interpolation χωρίς άδεια. Δεν μπορείς. Το §115 καλύπτει την παραγωγή και διανομή phonorecords ενός μη δραματικού μουσικού έργου που έχει ήδη διανεμηθεί στο κοινό, και επιτρέπει «making a musical arrangement of the work to the extent necessary to conform it to the style or manner of interpretation of the performance involved» — αλλά η διασκευή «shall not change the basic melody or fundamental character of the work, and shall not be subject to protection as a derivative work under this title, except with the express consent of the copyright owner» (17 U.S.C. §115(a)(2)). Ένα νέο τραγούδι που περιέχει οκτώ μέτρα ενός παλιού δεν είναι απόδοση του παλιού τραγουδιού· είναι παράγωγο έργο, και το §115 δεν το φτάνει.

Το de minimis, και γιατί δεν μπορείς να χτίσεις κυκλοφορία πάνω του

De minimis non curat lex — ο νόμος δεν ασχολείται με τα ασήμαντα — είναι υπαρκτή αρχή. Είναι επίσης, για το sampling, το λιγότερο αξιόπιστο πράγμα σε αυτό το άρθρο.

Το Ninth Circuit την εφαρμόζει και στα δύο πνευματικά δικαιώματα. Στην Newton, το δικαστήριο διατύπωσε το κριτήριο: «a use is de minimis only if the average audience would not recognize the appropriation.» Επικύρωσε τη συνοπτική απόφαση υπέρ των Beastie Boys σε αυτή τη βάση για τη σύνθεση. Δώδεκα χρόνια αργότερα, στην VMG Salsoul v. Ciccone, την επέκτεινε στις ηχογραφήσεις, κρίνοντας ότι ένα ηχητικό χτύπημα πνευστών 0.23 δευτερολέπτων που έγινε sample στο «Vogue» δεν ήταν αγώγιμο, και απορρίπτοντας κατά μέτωπο τον αντίθετο κανόνα: «we find Bridgeport's reasoning unpersuasive. We hold that the 'de minimis' exception applies to actions alleging infringement of a copyright to sound recordings» (VMG Salsoul, LLC v. Ciccone, 824 F.3d 871 (9th Cir. 2016)).

Το Sixth Circuit δεν την εφαρμόζει, για τις ηχογραφήσεις. Η Bridgeport διάβασε το §114(b) ως απονέμον στον δικαιούχο της ηχογράφησης το αποκλειστικό δικαίωμα να κάνει «sample» τη δική του ηχογράφηση, και υιοθέτησε κανόνα χωρίς κανένα κατώφλι de minimis. Η διατύπωσή του είναι μία μόνο πρόταση: «Get a license or do not sample.» Το δικαστήριο υπερασπίστηκε τον κανόνα με βάση την εφαρμοσιμότητα — «the value of a principled bright-line rule becomes apparent» — και με το σκεπτικό ότι «sampling is never accidental … When you sample a sound recording you know you are taking another's work product.»

Η σύγκρουση είναι ανοιχτή και δημιουργήθηκε εσκεμμένα. Το Ninth Circuit το είπε ρητά: αρνούμενο να ακολουθήσει την Bridgeport αναγνώρισε ότι έκανε «the unusual step of creating a circuit split», και στάθμισε ρητά αυτό το κόστος πριν το κάνει. Το Ανώτατο Δικαστήριο δεν το έχει λύσει. Ποιος κανόνας ισχύει για σένα εξαρτάται επομένως από το πού ασκείται η αγωγή — και τον τόπο τον διαλέγει ο δικαιούχος, όχι εσύ.

Εκτός ΗΠΑ η ανάλυση είναι πάλι διαφορετική. Στην ΕΕ, το Δικαστήριο έκρινε στην Pelham GmbH κατά Hütter (υπόθεση C‑476/17, απόφαση της 29ης Ιουλίου 2019) ότι η λήψη έστω και πολύ σύντομου ηχητικού δείγματος από φωνογράφημα συνιστά κατ' αρχήν αναπαραγωγή «εν μέρει» κατά την έννοια του άρθρου 2(γ) της οδηγίας InfoSoc, αλλά ότι δεν συνιστά αναπαραγωγή όταν το δείγμα ενσωματώνεται σε τροποποιημένη μορφή μη αναγνωρίσιμη από το αυτί (φάκελος υπόθεσης ΔΕΕ, C‑476/17). Το «μη αναγνωρίσιμη από το αυτί» είναι στενότερη και διαφορετικά διαμορφωμένη εξαίρεση από το αμερικανικό κριτήριο de minimis, και εφαρμόζεται από τα εθνικά δικαστήρια κατά περίπτωση. Οπουδήποτε αλλού, μην υποθέτεις ότι μεταφέρεται οτιδήποτε.

Το de minimis είναι υπεράσπιση που προβάλλεις αφού σε έχουν ενάγει, όχι άδεια στην οποία στηρίζεσαι πριν κυκλοφορήσεις. Κάθε καλλιτέχνης που το επικαλέστηκε επιτυχώς το έκανε στο τέλος πολυετούς δικαστικής διαμάχης.

Σε ποιον απευθύνεσαι, και με ποια σειρά

1. Προσδιόρισε τι έκανες πράγματι sample. Τίτλο κομματιού, καλλιτέχνη, κυκλοφορία, και τον ακριβή χρονοκώδικα και τη διάρκεια του τμήματος που χρησιμοποίησες. Αν δεν μπορείς να κατονομάσεις την πηγή, δεν μπορείς να το εκκαθαρίσεις, και το «το βρήκα σε ένα pack» δεν είναι απάντηση εκτός αν έχεις την άδεια του pack (δες παρακάτω).

2. Προσδιόρισε τον δικαιούχο του master. Για εμπορική κυκλοφορία αυτός είναι η εταιρεία που κατονομάζεται στη γραμμή ℗, ή ο σημερινός δικαιούχος της μετά από πωλήσεις καταλόγου. Οι μεγαλύτερες εταιρείες έχουν τμήμα εκκαθάρισης sample· στις ανεξάρτητες μπορεί να καταλήξει στα εισερχόμενα του ιδρυτή.

3. Προσδιόρισε κάθε εκδότη της σύνθεσης. Ψάξε στις δημόσιες βάσεις έργων των οργανισμών συλλογικής διαχείρισης και στην αναζήτηση του αρμόδιου φορέα μηχανικών αδειών. Περίμενε μοιρασμένη ιδιοκτησία, και περίμενε ότι τουλάχιστον ένα μερίδιο θα ελέγχεται από διαχειριστή και όχι από τον γραφέα.

4. Προσέγγισε πρώτα την εκδοτική πλευρά, ή και τις δύο μαζί — αλλά ποτέ μόνο τη δισκογραφική. Οι εκδότες είναι συνήθως ταχύτεροι, και μια εκδοτική έγκριση είναι χρήσιμη μόχλευση· μια έγκριση master μόνη της δεν αξίζει τίποτα αν αρνηθεί η πλευρά του τραγουδιού. Όπου η ίδια εταιρεία κατέχει και τα δύο — δισκογραφική με συνδεδεμένο εκδοτικό, ή καλλιτέχνης που αυτοκυκλοφορεί και αυτοεκδίδεται — έχεις one-stop, και η διαδικασία συμπτύσσεται σε μία διαπραγμάτευση. Τα one-stop είναι ο λόγος που οι ανεξάρτητες πηγές και οι βιβλιοθήκες είναι συχνά πιο πρακτικές από τις διάσημες.

5. Περίμενε σιωπή. Κανένας δικαιούχος δεν υποχρεούται να απαντήσει, να διαπραγματευτεί ή να εξηγήσει μια άρνηση, και δεν υπάρχει υποχρεωτική άδεια για sampling πουθενά από όσα συζητούνται εδώ.

Τι πρέπει να περιέχει ένα αίτημα εκκαθάρισης

Τα αιτήματα που παραλείπουν αυτά αγνοούνται, γιατί ο παραλήπτης δεν μπορεί να τιμολογήσει τη συμφωνία χωρίς αυτά.

• Η πηγή: τίτλος, καλλιτέχνης, εταιρεία, κυκλοφορία, ISRC αν το έχεις.
• Το τμήμα: ακριβής χρονοκώδικας αρχής και τέλους, διάρκεια, ποιο στοιχείο (μέτρο τυμπάνων, φωνητική φράση, ριπή πνευστών), πόσες φορές επαναλαμβάνεται, και αν είναι loop σε όλο το κομμάτι.
• Το κομμάτι σου: τίτλος, καλλιτέχνης, συνολική διάρκεια, ιδιωτικός σύνδεσμος ακρόασης του τελειωμένου master και — αυτό είναι που ξεχνάει ο κόσμος — μια εκδοχή με το sample σολαρισμένο ή ένα A/B ώστε ο παραλήπτης να ακούσει ακριβώς τι πάρθηκε.
• Το σχέδιο κυκλοφορίας: ημερομηνία, μορφές, επικράτειες, αν είναι single ή κομμάτι άλμπουμ, αν υπάρχει βίντεο, και αν θα χρησιμοποιηθεί σε διαφήμιση ή sync.
• Το αναμενόμενο μέγεθος: ειλικρινά, και χαμηλά αν αυτή είναι η αλήθεια. Ένας δικαιούχος τιμολογεί διαφορετικά μια ανεξάρτητη κυκλοφορία εκατό χιλιάδων ακροάσεων από ένα single μεγάλης εταιρείας.
• Ο διαχωρισμός που προτείνεις, και στις δύο πλευρές, και κάθε εκκαθάριση που έχει ήδη δοθεί.
• Ποιος είσαι και σε ποιον κόβεται το τιμολόγιο.

Στείλ' το πριν κλειδώσει η ημερομηνία κυκλοφορίας. Οι χρόνοι εκκαθάρισης μετριούνται συνήθως σε εβδομάδες ως μήνες, και δεν υπάρχει μηχανισμός επιτάχυνσής τους.

Πώς μοιάζουν οι συμφωνίες

Δομικά, οι συμφωνίες για sample συνδυάζουν κάποια από τα παρακάτω. Ποιος συνδυασμός σου τυχαίνει είναι θέμα διαπραγμάτευσης, όχι πρότυπο.

Προκαταβολικό τέλος. Εφάπαξ πληρωμή, άλλοτε περιγραφόμενη ως προκαταβολή έναντι δικαιώματος και άλλοτε ως πάγιο τέλος έναντι τίποτα. Από την πλευρά του master αυτή είναι η συνηθισμένη μορφή.

Ποσοστό επί της ηχογράφησης (backend). Ποσοστό επί των καθαρών σου εισπράξεων από την ηχογράφηση, ή τιμή ανά μονάδα, πληρωτέο στον δικαιούχο του master. Ενίοτε δομείται ως rollover: πάγιο τέλος που καλύπτει τις πρώτες n μονάδες, με νέο τέλος να οφείλεται σε κάθε κατώφλι.

Εκδοτικό μερίδιο. Από την πλευρά της σύνθεσης το συνηθισμένο νόμισμα δεν είναι μετρητά αλλά ιδιοκτησία: ποσοστό του μεριδίου γραφέα και εκδότη του νέου τραγουδιού, που εκχωρείται στους γραφείς και τους εκδότες του τραγουδιού που έγινε sample, εσαεί. Γι' αυτό ένα ανεκκαθάριστο sample που ανακαλύπτεται αργότερα μπορεί να κοστίσει περισσότερα από χρήματα — μπορεί να σου κοστίσει μερίδιο σε όλα όσα βγάζει το τραγούδι για πάντα, μαζί με έσοδα εκτέλεσης και μηχανικά που δεν βλέπεις καν απευθείας.

Buyout. Μία πληρωμή που αποσβένει κάθε περαιτέρω υποχρέωση, χωρίς backend και χωρίς εκδοτικό μερίδιο. Συνηθισμένο για υλικό βιβλιοθηκών και ανεξάρτητης ιδιοκτησίας· σπάνιο για γνωστό κατάλογο.

Ρήτρες most-favoured-nation (MFN). Πολύ συχνές. Μια MFN λέει ότι αν δώσεις σε οποιονδήποτε άλλο δικαιούχο του ίδιου κομματιού καλύτερους όρους, αυτός ο δικαιούχος τους παίρνει αυτομάτως κι αυτός. Στην πράξη η απαίτηση του ενός ορίζει το κατώφλι για όλους, και δεν μπορείς να τα βρεις φτηνά με τη μία πλευρά και ακριβά με την άλλη. Διαπραγματεύσου σαν κάθε αριθμός να πρόκειται να γίνει γνωστός στους υπόλοιπους συμμετέχοντες, γιατί υπό MFN ουσιαστικά γίνεται.

Πίστωση και έγκριση. Οι συμφωνίες συστηματικά υπαγορεύουν τη διατύπωση της πίστωσης στα μεταδεδομένα και στα ένθετα, και ενίοτε έγκριση επί του εξωφύλλου, του βίντεο ή της χρήσης σε sync.

Για τα εύρη τιμών: δεν υπάρχει δημοσιευμένος τιμοκατάλογος, και όποιος παραθέτει έναν μαντεύει. Η εκκαθάριση sample είναι ιδιωτική, ελεύθερα διαπραγματεύσιμη αγορά χωρίς νόμιμο συντελεστή, χωρίς ρυθμιζόμενο ανώτατο όριο και χωρίς υποχρέωση κανενός να γνωστοποιήσει όρους· οι συμφωνίες κουβαλούν συστηματικά ρήτρες εμπιστευτικότητας. Το πλησιέστερο δημόσιο σημείο αναφοράς από έγκυρη πηγή βρίσκεται σε μια γειτονική άδεια ελεύθερης αγοράς: το U.S. Copyright Office παρατήρησε για την αδειοδότηση sync ότι «musical work and sound recording owners are generally paid equally—50/50—under individually negotiated synch licenses» (Copyright and the Music Marketplace, 2015). Αυτή η χονδρική ισοτιμία ανάμεσα στις δύο πλευρές είναι εύλογη αφετηρία και για την εκκαθάριση sample, και είναι ο λόγος που δαγκώνουν οι ρήτρες MFN. Δεν είναι τιμή. Δεν πρόκειται να επινοήσουμε καμία.

Τι γίνεται αν κυκλοφορήσεις χωρίς εκκαθάριση

Έξι πράγματα, περίπου με τη σειρά που έρχονται.

Απόρριψη παράδοσης. Οι διανομείς και τα καταστήματα τρέχουν ελέγχους αναγνώρισης περιεχομένου κατά την εισαγωγή. Ένα αναγνωρισμένο sample μπορεί να σταματήσει μια κυκλοφορία πριν βγει, που είναι η φθηνότερη κατάληξη που έχεις στη διάθεσή σου.

Μια αξίωση Content ID. Στο YouTube, μια αντιστοίχιση με καταχωρισμένο δείγμα αναφοράς παράγει αξίωση της οποίας τις συνέπειες ορίζει ο αξιώνων: η τεκμηρίωση του YouTube τις απαριθμεί ως αποκλεισμό της προβολής του βίντεο, μονετοποίησή του «by running ads against it and sometimes sharing revenue with the uploader», ή παρακολούθηση της θέασής του — και σημειώνει ότι «any of these actions can be geography-specific» (YouTube, How Content ID works). Το προεπιλεγμένο πρακτικό αποτέλεσμα είναι ότι κάποιος άλλος εισπράττει τα έσοδα του βίντεό σου.

Μια αφαίρεση. Κατά το 17 U.S.C. §512(c), ένας πάροχος υπηρεσίας που ανταποκρίνεται «expeditiously to remove, or disable access to, the material that is claimed to be infringing» με τη λήψη συμμορφούμενης ειδοποίησης διατηρεί το ασφαλές καταφύγιό του. Τα οικονομικά αυτής της διάταξης σημαίνουν ότι οι πλατφόρμες αφαιρούν πρώτα και κρίνουν μετά.

Απόσυρση από τον διανομέα σου. Οι συμβάσεις διανομής γενικά εγγυώνται ότι κατέχεις όλα τα απαραίτητα δικαιώματα και αποζημιώνεις τον διανομέα αν δεν τα κατέχεις. Ένα ανεκκαθάριστο sample είναι παράβαση αυτής της εγγύησης.

Έκθεση σε δικαστική διαμάχη. Το §504 δίνει στον δικαιούχο είτε την πραγματική ζημία συν τα κέρδη του παραβάτη, είτε εκ του νόμου αποζημιώσεις «not less than $750 or more than $30,000» ανά έργο, που ανεβαίνουν σε «not more than $150,000» όταν αποδεικνύεται ότι η προσβολή ήταν εκ προθέσεως· το §505 επιτρέπει στο δικαστήριο να επιδικάσει δικηγορικά έξοδα στον νικητή. Το εσκεμμένο sampling δεν είναι εύκολη υπόθεση για να επικαλεστείς άγνοια: η Bridgeport παρατήρησε ότι «sampling is never accidental … When you sample a sound recording you know you are taking another's work product.»

Μια αναδρομική εκκαθάριση με τους όρους της άλλης πλευράς. Αυτή είναι η συχνότερη πραγματική κατάληξη, και είναι η ακριβή. Μόλις το κομμάτι βγει και βγάζει χρήματα, δεν έχεις καμία μόχλευση, και η τιμή ορίζεται αναλόγως — συνήθως μεγάλο μερίδιο της σύνθεσης συν το συσσωρευμένο έσοδο.

Μια αστική αξίωση πρέπει να ασκηθεί «within three years after the claim accrued» (§507(b)), που στην πράξη σημαίνει ότι ένα ανεκκαθάριστο κομμάτι δεν γίνεται ασφαλές με κανένα χρονοδιάγραμμα που μπορείς να προβλέψεις, γιατί κάθε νέα πράξη εκμετάλλευσης ξαναθέτει το ζήτημα.

Αντικατάσταση sample και επανηχογράφηση ως εναλλακτική

Αν η εκκαθάριση αποτύχει ή κοστίσει περισσότερα απ' όσα σηκώνει το κομμάτι, έχεις τρεις δρόμους.

Ξαναπαίξε το μέρος. Βάλε έναν μουσικό ή προγραμμάτισέ το, ταίριαξε την ενορχήστρωση, και ξαναηχογράφησε. Το §114(b) αφαιρεί την αξίωση επί του master. Η αξίωση επί της σύνθεσης παραμένει, οπότε αυτό βοηθά μόνο αν η εκδοτική πλευρά έχει εγκρίνει ή αν αυτό που ξανάπαιξες δεν είναι το ίδιο προστατευόμενη έκφραση.

Ξαναγράψε το μέρος. Άλλαξε τη μελωδία και την αρμονία αρκετά ώστε να μην αναπαράγεις πια προστατεύσιμη έκφραση. Αυτό είναι θέμα κρίσης χωρίς σαφή γραμμή, και το «άλλαξα μερικές νότες» δεν υπήρξε ποτέ υπεράσπιση.

Αντικατάστησέ το. Κόψε το sample και χτίσε το ισοδύναμο από υλικό που κατέχεις ή έχεις αδειοδοτήσει — ο μόνος δρόμος χωρίς υπολειπόμενο νομικό ερώτημα.

Ό,τι κι αν διαλέξεις, κάν' το πριν από την κυκλοφορία. Η αντικατάσταση ενός sample αφού το κομμάτι είναι ζωντανό σημαίνει νέο master, μια αφαίρεση και επαναπαράδοση, και μια σειρά από κατάντη προβλήματα μεταδεδομένων πάνω στα νομικά.

Βιβλιοθήκες sample royalty-free και αδειοδοτημένες: τι επιτρέπουν πράγματι οι άδειες

«Royalty-free» σημαίνει ότι δεν οφείλεται δικαίωμα ανά χρήση. Δεν σημαίνει χωρίς περιορισμούς, και δεν σημαίνει ότι κατέχεις αυτό που κατέβασες.

Οι όροι της Splice είναι αντιπροσωπευτικοί και ασυνήθιστα ρητοί. Οι ήχοι «are licensed, not sold, to you.» Η παραχώρηση είναι «a non-exclusive, non-transferable, perpetual right to use Sounds you obtain … in combination with other sounds in music productions to create new recordings … for commercial and non-commercial purposes», και μια παράλληλη παραχώρηση καλύπτει τη χρήση σε «Creative Works» όπως παιχνίδια, ταινίες, τηλεόραση και βίντεο κοινωνικών δικτύων. Οι όροι μετά δηλώνουν καθαρά: «You (and/or any applicable third-party contributors or artists engaged by you in connection with the New Recording) will own any original contributions made to the New Recording that are not comprised of Sounds … For the avoidance of doubt, you will not own the Sounds» (Splice Terms of Use, §3.1.1.1–3.1.1.2).

Οι απαγορεύσεις μετράνε όσο και η παραχώρηση. Κατά το §3.1.1.3 δεν μπορείς να «sublicense the Sounds in isolation as sound effects, loops, or as source material for any other form of sample (even if you modify the Sounds)»· δεν μπορείς να «redistribute Sounds in new sample packs»· δεν μπορείς να «re-record or re-produce the Sounds»· και δεν μπορείς να «use the Sounds as source or training material for generative or other types of artificial intelligence models.» Η Splice εκδίδει επίσης ανά ήχο ένα «Certified License» που μπορείς να προσκομίσεις ως απόδειξη «for purposes of evidencing your download to a third party (e.g. distributors, labels, audiovisual media companies)» — που είναι ακριβώς το τεκμήριο που θα σου ζητήσει ένας διανομέας αν ένας ήχος βιβλιοθήκης ενεργοποιήσει αντιστοίχιση περιεχομένου.

Τέσσερις πρακτικές συνέπειες.

• Η άδεια μιας βιβλιοθήκης δεν είναι εκκαθάριση για περιεχόμενο τρίτων. Καλύπτει ό,τι κατέχει η βιβλιοθήκη. Αν ένα pack περιέχει ανεκκαθάριστο sample εμπορικού δίσκου, η άδεια της βιβλιοθήκης δεν το θεραπεύει, και οι όροι δεν θα σε αποζημιώσουν γι' αυτό. Αγόραζε από πηγές που δηλώνουν από πού προήλθε το υλικό τους.
• Δεν μπορείς να βγάλεις έναν ήχο βιβλιοθήκης ως stem από τη δική σου κυκλοφορία και να τον ξαναπουλήσεις. Η ρήτρα περί μη υπο-αδειοδότησης σε απομόνωση είναι τυπική σε όλον τον κλάδο.
• Τα stem και τα multitrack που κυκλοφορούν για διαγωνισμούς remix δεν είναι βιβλιοθήκες sample. Έρχονται με δικούς τους, συνήθως στενούς, όρους περιορισμένους σε συγκεκριμένο διαγωνισμό και διάστημα.
• Κράτα την άδεια. Τα certified license, οι επιβεβαιώσεις παραγγελίας και οι όροι των pack είναι τα έγγραφα που λύνουν ένα μπλοκάρισμα παράδοσης σε μία μέρα αντί για έναν μήνα.

Οι όροι διαφέρουν από προμηθευτή σε προμηθευτή και αλλάζουν με τον χρόνο· διάβασε την άδεια του pack που πράγματι χρησιμοποίησες, όπως ίσχυε την ημέρα που το χρησιμοποίησες.

Τι αλλάζει ο διαχωρισμός stem με AI, και τι δεν αλλάζει

Τα εργαλεία διαχωρισμού πηγών εξάγουν πλέον απομονωμένο stem τυμπάνων, μπάσου ή φωνητικών από τελειωμένο στερεοφωνικό master, με αποτελέσματα που δεν ήταν εφικτά πριν από λίγα χρόνια. Αυτό έχει αλλάξει ουσιωδώς την πρακτική του sampling. Δεν έχει αλλάξει την ανάλυση.

Νομικά, ένα εξαγόμενο stem εξακολουθεί να είναι η ηχογράφηση. Το §114(b) ορίζει το δικαίωμα αναπαραγωγής σε μια ηχογράφηση ως το δικαίωμα να γίνονται αντίγραφα «that directly or indirectly recapture the actual sounds fixed in the recording.» Ένα διαχωρισμένο φωνητικό είναι επανάληψη των πραγματικών ήχων που αποτυπώθηκαν στον δίσκο — είναι επεξεργασμένο αντίγραφο, όχι ανεξάρτητη αποτύπωση. Η εξαίρεση για την απομίμηση ισχύει μόνο για ηχογράφηση «that consists entirely of an independent fixation of other sounds», που ένα διαχωρισμένο stem δεν είναι. Ο διαχωρισμός ενός δίσκου δεν κάνει τα μέρη του αδέσποτα, και δεν μετατρέπει ένα sample σε replay.

Και ένα απομονωμένο stem ενισχύει, αντί να αποδυναμώνει, την υπόθεση εναντίον σου. Στο Ninth Circuit το κριτήριο de minimis ρωτά αν «the average audience would not recognize the appropriation» (Newton). Ένα καθαρά διαχωρισμένο φωνητικό ή hook είναι πιο αναγνωρίσιμο από το ίδιο πέρασμα θαμμένο σε πλήρες μίγμα, όχι λιγότερο. Στο Sixth Circuit το ερώτημα δεν τίθεται καν: «Get a license or do not sample» (Bridgeport).

Αυτό που είναι πράγματι ανοιχτό είναι όλα όσα βρίσκονται κατάντη αυτού. Κανένα αμερικανικό δικαστήριο δεν έχει αποφανθεί σε υπόθεση διατυπωμένη ειδικά γύρω από τον διαχωρισμό πηγών με AI· η εν εξελίξει δουλειά του U.S. Copyright Office για την πνευματική ιδιοκτησία και την τεχνητή νοημοσύνη αφορά την εκπαίδευση, την πατρότητα και τη δήλωση, και όχι τον διαχωρισμό υπαρχόντων master (U.S. Copyright Office, Copyright and Artificial Intelligence). Το αν ο ίδιος ο διαχωρισμός συνιστά παραβατική ενδιάμεση αναπαραγωγή, πώς μεταχειρίζονται τα συστήματα ανίχνευσης το διαχωρισμένο περιεχόμενο, και πώς η ανάλυση αλληλεπιδρά με το fair use είναι ανοιχτά ερωτήματα. Τίποτα από αυτή την αβεβαιότητα δεν βοηθά μια κυκλοφορία: η αντιγραφή που κάνεις κατάντη του διαχωρισμού είναι αντιγραφή έτσι κι αλλιώς.

Λίστα ελέγχου πριν από την κυκλοφορία

Πέρασέ την πριν ανακοινωθεί η ημερομηνία κυκλοφορίας σου, όχι μετά.

• [ ] Κάθε στοιχείο που έγινε sample στο έργο είναι καταγεγραμμένο: κομμάτι πηγή, καλλιτέχνης, εταιρεία, χρονοκώδικας αρχής/τέλους, διάρκεια, και πόσες φορές εμφανίζεται.
• [ ] Για το καθένα, έχεις εντοπίσει τον δικαιούχο του master και κάθε εκδότη της σύνθεσης, με στοιχεία επικοινωνίας.
• [ ] Έχει σταλεί γραπτό αίτημα και στις δύο πλευρές, που περιέχει το τμήμα, το A/B, το σχέδιο κυκλοφορίας και τον προτεινόμενο διαχωρισμό.
• [ ] Έχεις γραπτή επιβεβαίωση — όχι προφορικό ναι, όχι ένα ενθαρρυντικό νήμα email — από κάθε δικαιούχο και στις δύο πλευρές.
• [ ] Κάθε άδεια αναφέρει: επικράτεια, διάρκεια, μορφές και μέσα που καλύπτονται, αν περιλαμβάνονται sync και διαφήμιση, το τέλος και τυχόν κατώφλια rollover, τυχόν εκδοτικό μερίδιο, τη διατύπωση της πίστωσης, και αν ισχύει MFN.
• [ ] Το εκδοτικό μερίδιο που συμφωνήθηκε από την πλευρά του sample αποτυπώνεται στο split sheet σου και στις καταχωρίσεις σου στον οργανισμό σου και στον φορέα μηχανικών αδειών, με τα ίδια ποσοστά.
• [ ] Κάθε ήχος βιβλιοθήκης ή pack μέσα στο κομμάτι είναι ιχνηλατήσιμος σε άδεια που ακόμη κατέχεις, με το certified license ή την απόδειξη αποθηκευμένα δίπλα στο έργο.
• [ ] Τίποτα στο έργο δεν προήλθε από ανώνυμο φάκελο, από rip του YouTube, από διαρρευσμένο stem, από έξοδο διαχωρισμού πηγών εμπορικού δίσκου, ή από pack του οποίου την προέλευση δεν μπορείς να δηλώσεις.
• [ ] Ό,τι δεν εκκαθαρίζεται έχει ξαναπαιχτεί, ξαναγραφτεί ή αφαιρεθεί — και το master που παραδίδεις είναι η εκδοχή που το αποτυπώνει.
• [ ] Οι πιστώσεις και τα μεταδεδομένα που παραδίδεις κατονομάζουν τους γραφείς που έγιναν sample, όπως απαιτούν οι άδειες.
• [ ] Όλα τα παραπάνω βρίσκονται σε έναν φάκελο μαζί με το έργο, ώστε ένα μπλοκάρισμα παράδοσης να απαντηθεί την ίδια μέρα.

Κάθε λύση σε αυτό το άρθρο γίνεται ακριβότερη όσο πλησιάζει η κυκλοφορία, και η φθηνότερη — η αντικατάσταση του sample — είναι διαθέσιμη μόνο πριν οριστικοποιηθεί το master.

Πηγές

• 17 U.S.C. Chapter 1 (§106 αποκλειστικά δικαιώματα· §114(b) περιορισμός του δικαιώματος επί της ηχογράφησης στην επανάληψη των πραγματικών ήχων που αποτυπώθηκαν, και η εξαίρεση για ανεξάρτητες αποτυπώσεις που μιμούνται ή προσομοιώνουν· §115(a)(2) μουσική διασκευή υπό την υποχρεωτική άδεια) — https://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
• 17 U.S.C. Chapter 5 (§504(c) εκ του νόμου αποζημιώσεις· §505 δικηγορικά έξοδα· §507(b) τριετής παραγραφή· §512(c) άμεση αφαίρεση κατόπιν ειδοποίησης) — https://www.copyright.gov/title17/92chap5.html
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Musical Compositions and Sound Recordings, Circular 56A (η καταχώριση του ενός δεν καλύπτει το άλλο) — https://www.copyright.gov/circs/circ56a.pdf
• U.S. Copyright Office, Compulsory License for Making and Distributing Phonorecords Other Than Digital Phonorecord Deliveries, Circular 73A (εύρος της άδειας του §115) — https://www.copyright.gov/circs/circ73a.pdf
• Newton v. Diamond, 388 F.3d 1189 (9th Cir. 2004) (το sampling «requires a license to use both the performance and the composition»· οι εναγόμενοι αδειοδότησαν την ηχογράφηση αλλά όχι τη σύνθεση· «a use is de minimis only if the average audience would not recognize the appropriation») — https://cdn.ca9.uscourts.gov/datastore/opinions/2004/11/09/0255983.pdf
• Bridgeport Music, Inc. v. Dimension Films, 410 F.3d 792 (6th Cir. 2005) («Get a license or do not sample»· κανόνας σαφούς ορίου κατά το §114(b)· το τέλος άδειας περιορίζεται από το κόστος αναπαραγωγής του sample στο στούντιο· «sampling is never accidental») — https://storage.courtlistener.com/pdf/2005/06/03/bridgeport_music_inc_v._dimension_films.pdf
• VMG Salsoul, LLC v. Ciccone, 824 F.3d 871 (9th Cir. 2016) («we find Bridgeport's reasoning unpersuasive. We hold that the 'de minimis' exception applies to actions alleging infringement of a copyright to sound recordings»· η παραδοχή του δικαστηρίου ότι «creating a circuit split») — https://cdn.ca9.uscourts.gov/datastore/opinions/2016/06/02/13-57104.pdf
• Δικαστήριο της Ευρωπαϊκής Ένωσης, Pelham GmbH and Others v. Ralf Hütter and Florian Schneider-Esleben, υπόθεση C‑476/17, απόφαση της 29ης Ιουλίου 2019 (ένα ηχητικό δείγμα από φωνογράφημα είναι κατ' αρχήν αναπαραγωγή εν μέρει· όχι όμως όταν ενσωματώνεται σε τροποποιημένη μορφή μη αναγνωρίσιμη από το αυτί) — https://curia.europa.eu/juris/liste.jsf?num=C-476/17
• U.S. Copyright Office, Copyright and the Music Marketplace (2015) (η αδειοδότηση sync γίνεται στην ελεύθερη αγορά· «musical work and sound recording owners are generally paid equally—50/50—under individually negotiated synch licenses») — https://www.copyright.gov/policy/musiclicensingstudy/copyright-and-the-music-marketplace.pdf
• YouTube Help, How Content ID works (μια αντιστοίχιση παράγει αξίωση που αποκλείει, μονετοποιεί ή παρακολουθεί το βίντεο, κατ' επιλογή του αξιώνοντος, και μπορεί να είναι ανά γεωγραφική περιοχή) — https://support.google.com/youtube/answer/2797370
• Splice, Terms of Use (§3.1.1.1 παραχώρηση για New Recordings· §3.1.1.2 Creative Works· §3.1.1.3 απαγορευμένες χρήσεις, μαζί με τη μη υπο-αδειοδότηση ήχων σε απομόνωση, τη μη αναδιανομή σε νέα pack, τη μη επανηχογράφηση, και τη μη χρήση ως υλικού εκπαίδευσης AI· §3.1.1 Certified License) — https://splice.com/terms
• U.S. Copyright Office, Copyright and Artificial Intelligence (το πρόγραμμα εργασίας του Office για την AI) — https://www.copyright.gov/ai/