วิธีปล่อยซิงเกิลแรกของคุณ: คู่มือทีละขั้นตอน

เพลงเสร็จแล้ว ตอนนี้คุณกำลังจ้องฟอร์มที่ขอวันปล่อยเพลง ชื่อศิลปินหลัก UPC รหัสภาษา และภาพปกจัตุรัส และทุกช่องดูเหมือนจะเป็นช่องที่ทำให้งานคุณถูกปฏิเสธสองวันก่อนกำหนดออก ปัญหาของการปล่อยเพลงครั้งแรกส่วนใหญ่ไม่ใช่เรื่องศิลปะ — มันเป็นปัญหาการเรียงลำดับ และแต่ละข้อกินเวลาหนึ่งสัปดาห์ คู่มือนี้จัดขั้นตอนตามลำดับที่ได้ผล และอธิบายว่าทำไมแต่ละกฎถึงมีอยู่

นับถอยหลังจากวันปล่อยเพลง

เลือกวันก่อน แล้วค่อยจัดทุกอย่างเทียบกับมัน การนำส่งไม่ได้เกิดขึ้นทันที: ไฟล์และเมตาดาตาของมันต้องถูกส่ง รับเข้าระบบ ตรวจสอบ และทำให้ขึ้นโดยแต่ละบริการ ซึ่งแต่ละเจ้าก็มีจังหวะของตัวเอง และอะไรก็ตามที่คุณทำก่อนปล่อยเพลง — การเสนอเพลงต่อทีมบรรณาธิการ ลิงก์ pre-save การติดต่อสื่อ — มีอยู่ได้เฉพาะตอนที่งานยังรอปล่อยอยู่เท่านั้น

รูปแบบที่ใช้ได้จริงสำหรับซิงเกิลแรก

สามถึงสี่สัปดาห์ไม่ใช่การเผื่อเวลา — มันคือหน้าต่างเวลาที่ทุกโอกาสก่อนปล่อยเพลงมีอยู่ ถ้านำส่งวันก่อนหน้าวันปล่อย คุณก็เพิ่งถอนตัวจากทั้งหมดนั้นไปเงียบ ๆ เครื่องมือวางแผนการปล่อยเพลงจะกางวันเหล่านี้ออกมาเทียบกับวันที่คุณเลือก

ทำมาสเตอร์โดยคำนึงถึงการปรับระดับเสียงตอนเล่น

บริการรายใหญ่ทุกเจ้าปรับความดังตอนเล่นขึ้นหรือลงเข้าหาเป้าหมาย เพื่อให้เพลงในเพลย์ลิสต์อยู่ในระดับใกล้เคียงกัน นั่นเปลี่ยนความหมายของคำว่า "ดังพอ"

Spotify ประกาศตัวเลขของตัวเอง: เป้าหมาย integrated ที่ −14 LUFS พร้อมเพดาน true peak ที่ −1 dBTP ซึ่งเข้มขึ้นเป็น −2 dBTP ถ้ามาสเตอร์ของคุณดังกว่า −14 LUFS Spotify ยังระบุด้วยว่ามีการเพิ่มเกนให้มาสเตอร์ที่เบากว่าเพื่อให้ถึงเป้าหมาย ขณะที่พิจารณาเฮดรูมของเพลงและเผื่อไว้ 1 dB สำหรับการเข้ารหัสแบบมีการสูญเสีย — มาสเตอร์ที่เบาแต่มีพีคอัดชนเพดานจึงอาจไม่ถูกดันขึ้นจนสุด

นอกเหนือจากนั้น ตัวเลขส่วนใหญ่ที่คนแลกเปลี่ยนกันเรื่องบริการอื่นเป็นสิ่งที่ถูกรายงาน ไม่ใช่สิ่งที่ใครประกาศ การไล่ตามมันจึงหมายถึงการทำมาสเตอร์ให้ได้ตัวเลขที่ไม่เคยมีบริษัทไหนยืนยัน — คู่มืออ้างอิงความดังอธิบายว่าเป้าหมายไหนบ้างที่มีเอกสารรับรองจริง และโดยใคร

ผลในทางปฏิบัติ: ทำมาสเตอร์ที่ −8 LUFS แล้วบริการที่ตั้งเป้า −14 จะหรี่คุณลงราว 6 dB คุณไม่ได้สิทธิ์ดังกว่าคนอื่น — คุณเก็บไว้แต่ความเสียหาย ทรานเชียนต์ที่ถูกทำให้แบน และความต่างเชิงไดนามิกที่หายไป ที่ระดับการเล่นเท่ากับเพลงที่ไม่เคยถูกบี้เลย การรีดลิมิตเตอร์ซื้อความแบนราบ ไม่ใช่ความดัง

รายละเอียดการวัดหนึ่งข้อที่ควรรู้: true peak ไม่ใช่ sample peak มันวัดจากสัญญาณที่ผ่านการ oversample เพราะพีคระหว่างแซมเปิลอาจสูงเกินค่าแซมเปิลสูงสุด — มาสเตอร์ที่อ่านได้ −0.1 dB บนมิเตอร์ sample peak จึงยังคลิปได้ วัดไฟล์ของคุณก่อนนำส่ง แทนที่จะเชื่อตัวเลขที่ลิมิตเตอร์แสดง

จดเมตาดาตาไว้ก่อนพิมพ์มันลงไป

เมตาดาตาคือสาเหตุที่พบบ่อยที่สุดของการที่งานหนึ่งดูผิดเพี้ยน และมันป้องกันได้ทั้งหมด ตัดสินใจครั้งเดียว เป็นลายลักษณ์อักษร แล้วใช้ซ้ำตลอดไป

• ชื่อศิลปินหลัก พร้อมตัวพิมพ์ใหญ่เล็กและการเว้นวรรคที่แน่นอน มันต้องตรงกันในทุกงานในอนาคต ไม่อย่างนั้นแคตตาล็อกของคุณจะแตกเป็นสองหน้าศิลปิน
• ชื่อเพลง พร้อมข้อมูลเวอร์ชันในวงเล็บ — "(Radio Edit)", "(Live)" — แทนที่จะคิดเครื่องหมายวรรคตอนขึ้นมาเอง
• ศิลปินรับเชิญอยู่ในช่องศิลปินรับเชิญ ไม่ใช่ถูกแปะติดเข้าไปในชื่อเพลง
• ชื่อตามกฎหมายเต็มของผู้แต่งเพลงทุกคน และโปรดิวเซอร์ทุกคน
• ภาษาและระบบเขียนของชื่อเพลง และว่ามันถูกถอดอักษรมาหรือไม่

ถ้าชื่อเพลงของคุณใช้อักษรอาหรับ เปอร์เซีย อูรดู หรือฮีบรู การผสมโทเคนอักษรละตินเข้าไปในสตริงที่เขียนจากขวาไปซ้ายคือต้นตอของการแสดงผลเพี้ยน: การเรียงลำดับข้อความสองทิศทาง (Unicode UAX #9) ถูกตัดสินตอนแสดงผล คำละตินหรือวงเล็บที่หลงเข้ามาจึงอาจไปโผล่ในที่ที่คุณไม่ได้ตั้งใจ ตรวจว่าสตริงเรนเดอร์อย่างไร ไม่ใช่ว่ามันดูอย่างไรในแอปโน้ตของคุณ Music Biz Metadata Style Guide คือเอกสารอ้างอิงของวงการตรงนี้

เข้าใจรหัสระบุของคุณ

สามรหัส สามหน้าที่ การสับสนระหว่างมันสร้างปัญหาจริงในภายหลัง

• ISRC ระบุตัวบันทึกเสียง สิบสองอักขระ: สองประเทศ สามผู้ลงทะเบียน สองปีอ้างอิง ห้าหมายเลขกำหนด เครื่องหมายยัติภังค์เป็นเพียงธรรมเนียมการแสดงผล และไม่มีเลขตรวจสอบ ต้องใช้ ISRC ใหม่สำหรับรีมิกซ์ เวอร์ชันตัดต่อ เวอร์ชันแสดงสด หรือเวอร์ชันบรรเลง — ตัวบันทึกเสียงใดก็ตามที่ต่างออกไปในสาระสำคัญ — แต่ไม่ต้องใช้สำหรับการปล่อยตัวบันทึกเสียงเดิมซ้ำ การรีมาสเตอร์คือจุดที่คนอ่านผิดบ่อยที่สุด และเกณฑ์ตัดสินแคบกว่าที่คำแนะนำทั่วไปบอก — คู่มืออ้างอิง ISRC และ UPCไล่อธิบายไว้ครบ
• UPC ระบุงานที่วางจำหน่าย — ตัวสินค้า ไม่ใช่ตัวบันทึกเสียง UPC-A มี 12 หลัก; EAN-13 คือรหัสเดียวกันที่มีศูนย์นำหน้า และเลขตรวจสอบไม่เปลี่ยน
• ISWC ระบุตัวบทประพันธ์ ซึ่งเป็นเรื่องของฝั่งลิขสิทธิ์การเผยแพร่ ไม่ใช่ฝั่งจัดจำหน่าย

ISRC ติดอยู่กับตัวบันทึกเสียงถ้าคุณเปลี่ยนผู้จัดจำหน่ายในอนาคต ฉะนั้นเก็บรหัสของคุณไว้ในที่ที่คุณควบคุมได้

จัดการเรื่องเงินให้เรียบร้อยก่อนจะมีเงิน

งานเอกสารสองอย่างทำตอนนี้ง่ายกว่าย้อนไปทำทีหลังมาก

ตกลงสัดส่วนเป็นลายลักษณ์อักษรกับทุกคนที่แต่งหรือเล่นในเพลงนั้น ตอนที่เขายังจำได้ว่าเกิดอะไรขึ้นในห้องนั้น เอกสารแบ่งสัดส่วนที่เซ็นตอนนี้ไม่มีต้นทุน ส่วนการประกอบมันขึ้นใหม่ระหว่างข้อพิพาทมีต้นทุนสูงมาก

ถ้าคุณอยู่นอกสหรัฐฯ ให้ยื่น W-8BEN: ถ้าไม่มีแบบฟอร์มในระบบ ค่าลิขสิทธิ์ที่มีแหล่งเงินได้จากสหรัฐฯ จะถูกหักภาษีตามกฎหมายที่ 30% และ W-8BEN ลดตัวเลขนั้นได้ในกรณีที่มีอนุสัญญาครอบคลุมประเทศของคุณ ซึ่งเครื่องคำนวณเงินจ่ายจะแสดงให้ดู ภาษีหัก ณ ที่จ่ายคือภาษี ไม่ใช่ส่วนแบ่งของผู้จัดจำหน่าย และค่าธรรมเนียมโอนของธนาคารเป็นของธนาคาร

เลือกวิธีนำส่ง

ผู้จัดจำหน่ายส่งงานที่เสร็จแล้วของคุณไปยังบริการดิจิทัลและส่งค่าลิขสิทธิ์กลับมาให้คุณ บางรายคิดค่าอัปโหลด บางรายคิดค่าสมาชิก บางรายคิดเปอร์เซ็นต์จากค่าลิขสิทธิ์ บางรายผสมกัน

Mazufa ปล่อยเพลงได้ฟรี — ไม่มีค่าอัปโหลด ไม่มีค่าสมาชิก ไม่มีค่าธรรมเนียมต่อหนึ่งงาน — และหัก ส่วนแบ่ง 0% ไม่มีเปอร์เซ็นต์ใด ๆ จากค่าลิขสิทธิ์ของคุณ ที่นี่รับเฉพาะผู้ที่ได้รับเชิญ โดยมีคนพิจารณาใบสมัครที่กรอกครบทุกใบ งานหนึ่งจะไปถึงบริการใดบ้างขึ้นอยู่กับตัวงาน อาณาเขต คุณสมบัติ และการรองรับของผู้ให้บริการในขณะนั้น และจะยืนยันเป็นรายงานก่อนนำส่ง คุณสมัครได้ที่นี่

สัปดาห์ก่อนหน้า และวันปล่อยเพลง

ส่งข้อเสนอต่อทีมบรรณาธิการผ่าน Spotify for Artists ฟอร์มเสนอเพลงระบุระยะเวลาล่วงหน้าขั้นต่ำที่ Spotify ต้องการก่อนวันปล่อย — อ่านตัวเลขปัจจุบันตรงนั้นและนับถอยหลังจากวันของคุณ เพราะงานที่กำหนดวันไว้แล้วแต่ยังไม่นำส่งเป็นเงื่อนไขที่ต้องมีก่อนถึงจะเสนอเพลงได้เลย เตรียมลิงก์ pre-save ครอปอาร์ตเวิร์กที่คุณต้องใช้บนโซเชียล และคำอธิบายสั้น ๆ ที่คุณคัดลอกไปวางได้ทุกที่ที่มีคนขอ

ในวันปล่อยเพลง เปิดเพลงบนแต่ละบริการและอ่านมันแบบที่ผู้ฟังจะอ่าน: ชื่อศิลปิน ชื่อเพลง เครดิตศิลปินรับเชิญ อาร์ตเวิร์ก ธง explicit แก้ทุกอย่างที่ผิดทันที — การแก้ไขกระจายออกไปช้า

จากนั้นตั้งความคาดหวังอย่างซื่อสัตย์ ไม่มีบริการไหนประกาศอัตราต่อสตรีม และ Spotify ระบุตรง ๆ ว่าไม่ได้จ่ายแบบนั้น: รายได้ถูกรวมเป็นกองแล้วแบ่งตามส่วนแบ่งสตรีม มูลค่าของหนึ่งสตรีมจึงขึ้นอยู่กับกองเงินและยอดเล่นของคนอื่นทั้งหมดในกองนั้น ใครที่บอกตัวเลขตายตัวต่อสตรีมหรือต่อประเทศ กำลังบอกสิ่งที่ไม่มีบริการไหนเคยประกาศ

เช็กลิสต์

• เลือกวันปล่อยเพลงแล้ว ห่างออกไป 3–4 สัปดาห์
• ส่งออกมาสเตอร์เป็น WAV แบบไม่บีบอัดที่ความละเอียดบิตและอัตราแซมเปิลดั้งเดิมของเซสชัน ไม่เคยเข้ารหัสซ้ำจากไฟล์ที่มีการสูญเสีย
• วัด integrated loudness และ true peak แล้ว ไม่ใช่เดา
• อาร์ตเวิร์กเป็นภาพจัตุรัสขนาดใหญ่ RGB เป็น JPG หรือ PNG ไม่มี URL หรือชื่อโซเชียล อ่านออกที่ขนาดภาพย่อ — ตรวจขั้นต่ำที่ผู้จัดจำหน่ายของคุณระบุไว้
• จดชื่อศิลปิน ชื่อเพลง และถ้อยคำของเวอร์ชันไว้อย่างแน่นอน ครั้งเดียว
• ระบุผู้แต่งเพลงและโปรดิวเซอร์ด้วยชื่อตามกฎหมายเต็ม; ศิลปินรับเชิญอยู่ในช่องศิลปินรับเชิญ
• กำหนด ISRC แล้ว; ใช้รหัสใหม่ถ้านี่คือตัวบันทึกเสียงที่ต่างออกไปในสาระสำคัญ
• กำหนด UPC ให้กับงานที่วางจำหน่ายแล้ว
• ทุกคนที่เกี่ยวข้องเซ็นเอกสารแบ่งสัดส่วนแล้ว
• ยื่น W-8BEN แล้วถ้าคุณอยู่นอกสหรัฐฯ
• นำส่งและกำหนดวันแล้ว ไม่ใช่ทำวันเดียวกับวันปล่อย
• ส่งข้อเสนอต่อทีมบรรณาธิการก่อนถึงระยะเวลาล่วงหน้าขั้นต่ำที่ระบุไว้ในฟอร์มเสนอเพลงของ Spotify for Artists
• ลิงก์ pre-save และไฟล์สำหรับโซเชียลพร้อมแล้ว
• ในวันปล่อยเพลง ตรวจทุกบริการทีละช่อง