Суміжні права і виплати виконавцям: повний довідник

Що таке суміжне право і чи винні його мені?

Ця сторінка — довідник, а не юридична консультація. Вона описує, що кажуть закони, міжнародні договори та власні публікації названих товариств; вона не каже вам, що робити у вашій ситуації.

Суміжне право — це право отримати гроші, коли фонограму транслюють або відтворюють публічно. Не пісню — запис. Коли радіостанція ставить трек, коли магазин пускає його через стельовий динамік, коли телепрограма підкладає його під сцену або коли неінтерактивний стримінговий сервіс його передає, більшість країн вимагають від користувача сплатити винагороду, і ця винагорода ділиться між тими, хто зробив запис: виконавцями на ньому і тим, кому належить майстер.

Це потік, окремий від усього, що платить дистриб'ютор, і від усього, що платить авторське товариство. Його збирає інший набір організацій, за іншими даними, за іншим графіком, і — ось частина, яка коштує незалежним артистам грошей — його майже ніколи не платять вам автоматично. У більшості територій хтось мусить заявити права на виконання, і цей хтось — ви.

Сума тут не маленька. IFPI повідомляє, що доходи від прав на виконання — так вона називає цю категорію — досягли 2.9 мільярда доларів США у 2025 році, зрісши на 0.3% рік до року, із загальних 31.7 мільярда доларів США доходу від записаної музики (IFPI, Global Music Report 2026). Саме про ці гроші ця сторінка.

---

Три потоки доходу — три різні речі

Плутанина між цими трьома є найпоширенішою причиною того, чому артист вважає, що збирає все, тоді як збирає, може, дві третини.

Видавничий дохід прив'язаний до композиції — мелодії, гармонії й тексту як написаних. Його збирають товариства з прав на публічне виконання й товариства механічних прав, і винні його авторам пісень і видавцям. Якщо ви пісню не писали, вам із нього не винні нічого. IAFAR, галузева організація адміністраторів прав з боку артистів, формулює це одним реченням: «Neighbouring Rights apply to the sound recording whereas publishing applies to the composition» (IAFAR).

Дохід від суміжних прав прив'язаний до запису і виникає від мовлення й публічного виконання. Його збирає окремий клас органів — організації колективного управління виконавців або виробників — і винні його виконавцям на записі й власникові майстра. Якщо ви пісню не писали, але заспівали на ній, саме цей потік платить вам.

Стримінгові роялті від вашого дистриб'ютора також прив'язані до запису, але виникають з іншого юридичного акта: ліцензії на замовлення, наданої власником майстра сервісу. Дистриб'ютор не є товариством колективного управління, не має мандата на суміжні права за вас і за звичайних обставин вашої виконавської частки не заявляє. Гроші, що доходять до панелі вашого дистриб'ютора, не є доказом того, що ваші суміжні права збирають.

Корисний тест: суміжні права платять людям за виконання; видавництво платить людям за написання.

---

Хто має право і в яких частках

Гроші ділять три класи претендентів, і словник тут важить, бо він вирішує, з якого пулу вам платять.

Запрошений виконавець — це артист, зазначений у релізі: ім'я на обкладинці, ведучий вокаліст, названий соліст, зазначені учасники гурту. Термінологія різниться між товариствами: PPL відрізняє «contracted featured artist» від «other featured artist», а IAFAR застерігає виконавців вивчити цю різницю до подання заявки (IAFAR).

Незапрошений виконавець — це всі інші, кого чути на майстрі: сесійні музиканти, бек-вокалісти, струнна група, духовик, який прийшов на один пообідній час. У більшості юрисдикцій вони мають встановлене законом право, яке не залежить від їхнього сесійного договору, і це право масово лишається незаявленим, бо сесійні гравці часто не знають, що їм винні.

Правовласник майстра — лейбл або артист, який сам випустив запис — тримає частку виробника фонограми.

Як працює поділ

Панують дві структури. У європейській моделі законною підставою є єдина справедлива винагорода, яку платить користувач і яку ділять між виконавцями й виробниками. Директива ЄС про право на прокат і надання в тимчасове користування вимагає від держав-членів передбачити, що коли комерційно опубліковану фонограму транслюють або сповіщають публіці, «a single equitable remuneration is paid by the user», і ця винагорода ділиться між виконавцями й виробниками фонограм (Директива 2006/115/EC, стаття 8(2) — EUR-Lex). На практиці більшість країн, що її імплементували, ділять її навпіл. SENA каже прямо, що в Нідерландах «for each track, 50% of the fee goes to the musician(s) and 50% to the producer(s)» (SENA). Французька SPRE каже, що зібрана сума «conforming to the law, returned to these collective management organizations equally between producers and performers» (SPRE). Канадська Re:Sound ділить дохід порівну між виконавцями й виробниками (Re:Sound).

В американській законній моделі поділ зафіксовано в Copyright Act, а не в правилах розподілу якогось товариства. За 17 U.S.C. §114(g)(2) надходження від встановленої законом цифрової ліцензії розподіляються так: 50% власникові авторського права на фонограму, 45% запрошеному виконавцю чи виконавцям, 2.5% на ескроу-рахунок для незапрошених музикантів, яким керує незалежний адміністратор, спільно призначений власниками авторських прав і American Federation of Musicians, і 2.5% на еквівалентний рахунок для незапрошених вокалістів (17 U.S.C. §114). Саме заради виплати цих двох ескроу-часток по 2.5% і існує AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund).

Два застереження. По-перше, частка виконавців потім підділяється між запрошеними й незапрошеними виконавцями за власними правилами кожного товариства, і ці правила не однакові — ваги можуть залежати від ролі, від кількості виконавців або від бальної системи. По-друге, якщо ви випустили запис самі, ви є водночас виконавцем і правовласником майстра, і мусите зареєструватися в обох якостях, щоб отримати обидві частки. SENA каже це прямо: артист, який випускається сам, кваліфікується і як музикант, і як виробник, і отримує обидві винагороди, ведучи два акаунти й реєструючи репертуар під кожним (SENA).

---

Основні товариства колективного управління, за територіями

Органи нижче — ті, які найімовірніше знадобляться незалежному артистові. Покриття нерівне: товариство, яке щедро платить виконавцям в одній країні, може взагалі не мати відповідника в сусідній, а кілька великих ринків записаної музики не мають дієвого збору для виконавців узагалі.

Сполучені Штати — SoundExchange

SoundExchange є «the only organization designated by the U.S. government to administer the Section 114 sound recording license» (SoundExchange). Вона збирає з понад 3,600 сервісів — супутникового радіо, вебкастерів, цифрового кабельного — і не збирає з ефірного радіо, про що каже сама: «Currently, there is no performance right for over-the-air broadcasts» (SoundExchange FAQ). Реєстрація безкоштовна. Вона розподілила $991.5 мільйона у 2025 році і перетнула позначку $13 мільярдів сукупно в березні 2026 року (SoundExchange).

Велика Британія — PPL

PPL ліцензує записану музику, що використовується у британському мовленні, онлайнових сервісах, на робочих місцях і в закладах; членство безкоштовне і для виконавців, і для правовласників записів (PPL). У 2025 році її дохід становив £315.3 мільйона, з яких £94.0 мільйона було міжнародними (зростання на 16%), £122.9 мільйона — публічне виконання і £98.5 мільйона — мовлення й онлайн; вона заплатила понад 182,000 членам і повідомила про 117 угод з організаціями колективного управління у 55 країнах (PPL). Власна сторінка PPL «what we do» наводить нижчу цифру — «more than 110 agreements»; 117 є свіжішим твердженням.

Виконавець заявляє права на конкретний запис через портал myPPL, подаючи докази свого внеску й обираючи роль; PPL зазначає, що «roles are split into a number of types, not all of which are eligible for payment» (PPL).

Німеччина — GVL

GVL адмініструє суміжні права виконавців, виробників і організаторів заходів, повідомляє про понад 180,000 правовласників і збирає з радіо й телебачення, вебрадіо, внутрішньомагазинного радіо, музичного відео, прямого відтворення й міжнародних джерел; підписання договору про управління правами безкоштовне (GVL). Вона повідомляє про «more than 70 international representation agreements for performers and producers» (GVL).

Нідерланди — SENA

SENA ліцензує бізнеси й організації і розподіляє музикантам і виробникам, повідомляючи про понад 53,000 правовласників. Вона описує себе як неприбуткову організацію, що виплачує «as quickly as possible and at the lowest possible cost», але відсотка комісії не публікує (SENA).

Франція — SPRE, ADAMI, SPEDIDAM

Франція відділяє збір від розподілу. SPRE збирає rémunération équitable, яка бере початок у «законі Ланга» 1985 року і регулюється статтею L.214-1 Кодексу інтелектуальної власності, і передає її товариствам-членам, поділивши порівну між виробниками й виконавцями (SPRE). Частку виконавців розподіляють ADAMI, організація колективного управління правами виконавців (ADAMI), і SPEDIDAM, яка збирає справедливу винагороду й винагороду за приватне копіювання і відкрита для виконавців «regardless of nationality», незалежно від того, головні вони чи акомпануючі; вступ потребує акта приєднання з членським внеском €16 і доказу професійної діяльності (SPEDIDAM).

До якого з двох товариств має звертатися артист, різні джерела описують по-різному, і жодне з публічних сторінок обох товариств не формулює чіткого правила. Сприймайте «ADAMI для головних артистів, SPEDIDAM для музикантів і акомпануючих артистів» як практичну підказку, а не юридичний тест, і питайте в обох.

Італія — Nuovo IMAIE і SCF

Італія теж відділяє два боки. SCF представляє музичних виробників і ліцензує комерційні приміщення, радіо, телебачення й вебмовлення, описуючи репертуар із понад 20 мільйонів треків (SCF). Nuovo IMAIE є органом виконавців, що покриває музичних і аудіовізуальних виконавців, з онлайновою реєстрацією через артистичний портал; його сайт повідомляє про 473,000 виконавців у базі станом на грудень 2024 року (Nuovo IMAIE). Жодне з них не публікує членського внеску чи комісії на переглянутих сторінках. Діє й третє товариство виконавців, ITSRIGHT: Італія не є ринком одного товариства, тож з'ясуйте, який орган тримає ваш мандат, а не припускайте.

Канада — Re:Sound

Re:Sound ліцензує право на «справедливу винагороду» з розділу 19 Copyright Act, що покриває публічне виконання й мовлення, нові медіа, стримінг, супутникове радіо, фонову музику в комерційних закладах, живі заходи й фітнес-центри. Дохід ділиться порівну між виконавцями й виробниками, за вирахуванням фактичних витрат на збір і розподіл. Артистам Re:Sound платити напряму не може; вони мусять вступити до колективу-члена — у FAQ названо ACTRA RACS, Artisti і Panorama (Re:Sound).

Австралія — PPCA

PPCA ліцензує мовлення, сповіщення й публічне відтворення записаної музики й музичних відео у понад 55,000 закладах, а також на радіо й телебаченні (PPCA). Для австралійських записів «featured Australian artists who register can access their share of 50% of the income allocated to each track»; для неавстралійських записів гроші йдуть контролюючому лейблу. Розподіли розраховують після завершення фінансового року й виплачують у грудні (PPCA).

Умови вузькі: громадянин Австралії, захищена особа або резидент, запрошений виконавець (не сесійний, не за договором і не діджей), на захищеному, придатному записі. Реєстрацію треба завершити до 31 серпня, щоб отримати виплату в розподілі того року, і «no funds are held in reserve» для незареєстрованих артистів (PPCA). Незалежний артист, який володіє авторським правом, реєструється натомість як Licensor.

Австралія є й найяскравішим випадком встановленої законом стелі на цей дохід: розділ 152(8) Copyright Act 1968 обмежує те, що комерційне радіо платить за фонограми, 1% валового річного доходу, і PPCA зазначає, що фактично сплачувана ставка була близько 0.4% (PPCA). 14 січня 2026 року Copyright Tribunal встановив нову ставку 0.55% валового галузевого доходу, зі зворотною дією від 1 липня 2023 року (PPCA).

Усюди інде — реалістична примітка

SCAPR, всесвітня федерація організацій колективного управління виконавців, представляє 69 організацій у 51 країні й території (SCAPR). Країн у світі близько 200. У значній частині світу товариства виконавців немає взагалі або воно є, але його розподіли настільки малі чи настільки затримані, що реєстрація не варта зусиль. Там, де товариство є, але у вас немає місцевої присутності, вашим шляхом усередину є взаємна угода між вашим домашнім товариством і тим, — і саме тому вибір домашнього товариства важить більше, ніж гонитва за окремими територіями.

---

Чому Сполучені Штати є винятком

Авторське право США не містить загального права на публічне виконання фонограм. Право, яке існує, вужче й новіше: Digital Performance Right in Sound Recordings Act 1995 року створив виключне право за розділом 106(6) «perform the copyrighted work publicly by means of a digital audio transmission» — і прямо вивів з-під нього наземне ефірне мовлення, захистивши непередплатні мовні передачі й певні ретрансляції (U.S. Copyright Office). Виняток для «nonsubscription broadcast transmission» сидить у 17 U.S.C. §114(d)(1).

На практиці для американського артиста: наземне радіо не платить нічого ні виконавцям, ні власникам майстрів — пісня, яку крутять тисячу разів на день на FM, породжує дохід від виконання для своїх авторів і видавців і нічого для співака чи лейбла; неінтерактивна цифрова передача таки платить, через встановлену законом ліцензію, яку адмініструє SoundExchange, за поділом 50/45/2.5/2.5 вище; а бари, магазини, спортзали та інші публічні приміщення не платять за запис нічого, хоча за композицію платять.

Законопроєкти, що це змінили б, вносили неодноразово. American Music Fairness Act of 2025, H.R. 861, вніс 31 січня 2025 року конгресмен Даррелл Айсса, щоб «provide fair treatment of radio stations and artists for the use of sound recordings», із внесенням змін до розділів 101, 106, 114, 118 і 804 титулу 17 (GovInfo). American Federation of Musicians описує його як такий, що компенсує виконавцям наземне ефірне відтворення, звільняючи малі станції за $500 на рік, а некомерційні та студентські — за $100 (AFM). Станом на дату публікації цієї сторінки законопроєкт не ухвалено, а подібні законопроєкти вносили в кількох Конгресах поспіль роками, і законом вони не ставали. Не будуйте планів довкола нього.

---

Взаємність і чому гроші лишаються незібраними

Це та частина теми, де те, скільки артистові заплатять, визначає його громадянство, а не його музика, — і зараз вона в русі.

Два договори

Римська конвенція (1961) захищає виконавців і виробників фонограм. Її стаття 12 передбачає, що коли комерційно опубліковану фонограму використовують для мовлення чи будь-якого сповіщення публіці, «a single equitable remuneration must be paid by the user to the performers, to the producers of the phonograms, or to both», — водночас дозволяючи договірним державам відмовитися від цієї вимоги чи обмежити її й допускаючи застереження за статтею 16 (WIPO). Вона має 100 договірних сторін, і Сполучених Штатів серед них немає (WIPO Lex).

Договір ВОІВ про виконання і фонограми (WPPT, 1996) містить еквівалентне право на винагороду в статті 15, а стаття 15(3) дозволяє Договірній Стороні обмежити або відмовити в ньому — з тим наслідком, що інші сторони можуть взаємно відмовити такій країні в національному режимі (WIPO). Сполучені Штати є стороною і скористалися саме цим положенням: при ратифікації вони заявили, що застосовуватимуть статтю 15(1) лише до певних актів мовлення й цифрового сповіщення, за які стягується плата, і до певних ретрансляцій та цифрових постачань фонограм, як це дозволено правом США (WIPO Lex).

Ця заява і є завісою, на якій тримається вся проблема.

Національний режим проти матеріальної взаємності

Національний режим означає, що країна платить іноземним виконавцям на тих самих умовах, що й власним. Матеріальна взаємність означає, що вона платить їм лише тією мірою, якою їхня країна платить її виконавцям. Оскільки США не надають загального права на публічне виконання, країна з матеріальною взаємністю може законно не платити американському виконавцю нічого за радіо й використання в публічних приміщеннях, і водночас платити власникові майстра.

Становище в Європі було порушене 2020 року. У справі C-265/19, Recorded Artists Actors Performers Ltd проти Phonographic Performance (Ireland) Ltd, Суд справедливості Європейського Союзу постановив, що держави-члени не можуть обмежувати єдину справедливу винагороду за статтею 8(2) громадянами ЄЕЗ, обґрунтувавши це тим, що ця норма «lays down no condition under which the performer or phonogram producer should be a national of an EEA Member State» і має тлумачитися узгоджено з WPPT, — і що якби обмеження на основі взаємності запроваджувалося, «it is for the EU legislature alone» вирішити це прямою нормою (EUR-Lex, C-265/19). Згодом Європейська Комісія опублікувала дослідження про міжнародний вимір цього права й економічні наслідки рішення для потоків роялті до ЄС і з нього, 13 квітня 2023 року (European Commission).

Імплементація йде повільно і є предметом суперечок. У березні 2026 року Ірландія ухвалила закон про національний режим, поширивши рівне ставлення на американських виконавців і виробників; SoundExchange, оголошуючи про це, зазначила, що приблизно 78% держав-членів ЄС на той момент надавали такий захист, і назвала Бельгію, Хорватію, Фінляндію, Францію, Словаччину і Словенію як ті, що не надавали (SoundExchange через PR Newswire). У липні 2026 року тринадцять американських музичних організацій написали Торговому представнику США, виступаючи проти пропозиції Європейської Комісії замінити національний режим рамкою матеріальної взаємності, і стверджували, що на кону майже $300 мільйонів щорічних роялті американським артистам і правовласникам (SoundExchange). Результат цієї пропозиції на момент написання не був вирішений.

Велика Британія рушила в інший бік. The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 прив'язує кваліфікацію для прав виконавців до членства в Римській конвенції та WPPT (legislation.gov.uk), зберігаючи матеріальну взаємність: американські виконавці можуть отримувати справедливу винагороду лише за використання, еквівалентні тим, які США надають громадянам Великої Британії, — по суті, за цифрові передачі, а не за загальне публічне виконання. Позов, поданий американськими профспілками виконавців, було відхилено: англійський суд постановив, що договори, не імплементовані в національне право, в англійському праві не підлягають примусовому виконанню (Wiggin LLP, лютий 2026).

SoundExchange називає Велику Британію, Францію і Японію країнами, що дискримінують американських авторів, і оцінює втрати в «an estimated $300 million a year» (SoundExchange) — це адвокаційна оцінка від зацікавленої сторони, а не аудійована цифра, і сприймати її слід як порядок величини.

Як адміністратори затуляють прогалину

Механізмів існує два.

Перший — взаємні угоди між товариствами. Міжнародний сервіс SoundExchange вимагає від членів заповнити International Mandate і покриває, за її описом, приблизно 93% світового ринку суміжних прав через понад 100 угод із 75+ організаціями колективного управління (SoundExchange). Її ж оголошення від лютого 2026 року про 17 нових угод подало цифри як «over 90 agreements» і «more than 91%» (SoundExchange) — дві опубліковані цифри між собою не узгоджуються, і жодна не розписана по територіях. Нова угода може відкрити ринок, який раніше не платив нічого: угода SoundExchange–SAMPRA, оголошена 18 листопада 2024 року і зі зворотною дією до розподільчого періоду 2022 року, стала «the first time U.S. performers will be paid neighboring rights when their music is used in South Africa» (SoundExchange).

Другий — комерційний адміністратор суміжних прав, тобто компанія, яка бере у вас мандат, реєструє ваш репертуар напряму в кількох товариствах, веде заявки й бере комісію. Він закриває реальний дефект: взаємність між товариствами дотягується не до всього, а заявки часто доводиться подавати вручну.

Останній пункт і є найпоширенішою причиною того, чому артист із чинною реєстрацією все одно не отримує нічого. Настанова IAFAR пряма: «Just because you are a member of PPL (or another CMO) does not mean your discography is up-to-date. You need to manually make your own claims, which is time-consuming but totally worthwhile» (IAFAR). На запитання, скільки грошей так втрачається, Наомі Ашер з IAFAR відповіла: «It is very hard to estimate, but it is likely to be in the tens of millions», — назвавши причинами відсутність стандартних форматів даних між організаціями, виплати однією сумою без порядкових звітів і законодавство, що різниться від країни до країни (Music Business Worldwide).

---

ISRC, IPN і чому саме ці гроші втрачаються через погані метадані

У кожного іншого потоку роялті є запасний варіант. Прослуховування в сервісі зіставляється з треком, який сервіс сам прийняв із постачання, яким керували ви; якщо метадані хибні, гроші все одно приходять, просто під не тим ярликом. У суміжних прав такого запасного варіанта немає: зіставлення відбувається нижче за вас, усередині товариств, з якими ви ніколи не мали справи, проти логів відтворень, які генерують мовники, що повідомляють ISRC, назву — і майже нічого більше.

ISRC є ключем об'єднання. Обов'язкові дані PPL для реєстрації запису включають ISRC, назву запису, ім'я гурту/артиста, тип контенту, дату (P), ім'я (P), країну запису й країну замовлення, а також дані правовласника — і повний склад виконавців, включно щонайменше з одним запрошеним і щонайменше одним незапрошеним виконавцем, або чітке зазначення, що незапрошених не було. PPL утримуватиме дохід правовласника із записів, де цієї інформації немає, доки її не нададуть (PPL). Це незвично пряме формулювання загальної істини: неповну реєстрацію не оплачують із запізненням — її не оплачують.

Способи зламатися конкретні. Два записи з одним ISRC: дані відтворень зливаються і їх неможливо віднести до правильного складу, тож комусь платять за виконання, якого він не давав. Новий ISRC, викарбуваний для незміненого майстра при перевиданні: реєстрації в товариствах і історія заявок, побудовані під старим кодом, за ним не йдуть. ISRC у ваших метаданих постачання, що відрізняється від зареєстрованого у вашому товаристві: мовник повідомляє один код, товариство тримає інший, і відтворення зависає незіставленим. Відсутній склад незапрошених виконавців: пул виконавців не можна розподілити, а у Великій Британії утримують ще й частку правовласника.

Виконавці мають і власний ідентифікатор. International Performer Number (IPN) — це «a unique number assigned to performers registered with a CMO», який видають через International Performer Database від SCAPR, де зберігається понад мільйон виконавців у світі; ви отримуєте його, зареєструвавшись в організації колективного управління виконавців, яка є членом SCAPR або має з SCAPR угоду (CLIP). SCAPR описує IPD як побудовану довкола IPN — «a unique identifier that allows unequivocal and easier identification of the performers», — поряд із Virtual Recording Database (VRDB), яка ідентифікує записи й дозволяє організаціям обмінюватися даними плейлистів (SCAPR). У жовтні 2024 року SoundExchange стала першою організацією поза членством у SCAPR, уповноваженою створювати й видавати IPN (SoundExchange).

По IPN ви не подаєте заявку напряму; його присвоюють, коли ви вступаєте до товариства. Якщо ви вступили більш ніж до одного і вам присвоїли більш ніж один IPN, скажіть їм — дубльовані виконавські ідентичності розпорошують ваші заявки по територіях.

---

Що незалежному артистові насправді робити, по порядку

1. Встановіть, у яких якостях ви виступаєте. Якщо ви співали або грали на записі, ви виконавець; якщо ви володієте майстром, ви ще й правовласник. Більшість артистів, які випускаються самі, є і тим, і тим, і реєструватися треба в обох якостях, зазвичай окремо.

2. Спершу вступіть до товариства своєї домашньої території. SoundExchange для артиста з доміцилієм у США, вступ безкоштовний (SoundExchange); PPL у Великій Британії, безкоштовно (PPL); GVL у Німеччині, де договір про управління правами безкоштовний (GVL); SPEDIDAM у Франції за €16 (SPEDIDAM). Ваше домашнє товариство є шляхом, яким до вас доходять іноземні взаємні гроші.

3. Зареєструйте свої записи з повним обов'язковим набором даних, ISRC насамперед, включно зі складом незапрошених виконавців. Поля, які перелічує PPL, загалом є тим, що потрібно й іншим товариствам.

4. Заявляйте власні виконання, запис за записом. Зареєструватися як член і заявити виконання — це в більшості систем два різні акти. Порада IAFAR — подавати заявки вручну й стежити за запитами на докази; не припускайте, що ваші внески додали правильно при реєстрації (IAFAR).

5. Заповніть міжнародний мандат, якщо ваше товариство його пропонує. SoundExchange вимагає International Mandate для користування її міжнародним сервісом збору (SoundExchange).

6. Скажіть сесійним гравцям на вашому записі зареєструватися. Їхні гроші — окремий пул, який вони мусять заявити самі. У США це дві ескроу-частки по 2.5%, якими керує AFM & SAG-AFTRA Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund).

7. Перевірте місцевий строк, перш ніж вважати, що ви покриті. PPCA вимагає реєстрації до 31 серпня, щоб потрапити в розподіл того року, і жодного резерву для тих, хто зареєструвався пізно, не тримає (PPCA).

8. І лише тоді думайте про комерційного адміністратора — для тих територій, до яких взаємна мережа вашого власного товариства не дотягується.

Реалістичні строки

Суміжні права повільні, і затримка структурна: використання має відбутися, бути залогованим, звітованим, зіставленим, розподіленим іноземному товариству й розподіленим ще раз вам. PPCA рахує після завершення фінансового року й платить у грудні (PPCA). SoundExchange розподіляє щокварталу, оголосивши цифри за Q4 2025 і за весь 2025 рік у березні 2026 року (SoundExchange). Угода SoundExchange–SAMPRA, оголошена в листопаді 2024 року, мала зворотну дію до розподільчого періоду 2022 року (SoundExchange) — дворічний розрив між використанням і домовленістю, яка за нього заплатила.

Жодне з переглянутих товариств не публікує гарантованого інтервалу між ефіром і виплатою за нього. IAFAR згадує «extended delays in income receipt from various territories», не даючи кількісних оцінок. Вважайте, що перша відчутна виплата з іноземної території приходить через один-три роки після ефіру, — це діапазон, виведений з опублікованих циклів розподілу і заяв про зворотну дію, а не заявлений жодним товариством як політика.

---

Скільки це коштує

По-справжньому опубліковані дві цифри. SoundExchange зазначає адміністративний збір «between 4-6%», описуючи його як найнижчий серед усіх великих організацій колективного управління (SoundExchange FAQ) — це твердження організації про саму себе, а не незалежно перевірений рейтинг. PPL публікує співвідношення витрат до доходу, яке трохи зросло до 13.2% у 2024 році за доходу £301.0 мільйона, з якого вона виплатила £284.6 мільйона більш ніж 172,000 членам (PPL Annual Review 2024). Співвідношення витрат до доходу не тотожне ставці комісії, але це найближчий опублікований еквівалент.

Крім них: GVL зазначає, що підписання договору про управління правами безкоштовне, але свого адміністративного відрахування не публікує (GVL). SENA каже, що виплачує «at the lowest possible cost», без відсотка (SENA). Re:Sound каже, що розподіляє «less only our actual costs of collection and distribution», без цифри (Re:Sound). Nuovo IMAIE, SCF, ADAMI і PPCA ставки комісії на переглянутих сторінках не публікують.

Що ж до комерційних адміністраторів суміжних прав — компаній, які беруть мандат і реєструють ваш репертуар у кількох товариствах за частку від зібраного, — опублікованого прайса не знайдено в жодного адміністратора, переглянутого для цієї сторінки. Ставки називають на запит, і вони різняться залежно від каталогу, охоплення територій і від того, чи веде адміністратор і виконавську частку, і частку майстра. Будь-який відсоток, поданий як галузева норма у статті, яка не називає й не лінкує свого джерела, слід вважати вигаданим. Просіть цифру письмово; питайте, чи береться вона з валових чи чистих надходжень; питайте, чи стосується вона грошей, які ваше домашнє товариство й так зібрало б через взаємність; питайте, що станеться з мандатом, якщо ви його розірвете.

---

Що невідомо або не опубліковано

Сказано прямо, бо решта цієї сторінки викладена як факт:

• Жодне товариство не публікує ставки за відтворення і не розписує, як пул виконавців підділяється між запрошеними й незапрошеними, достатньо детально, щоб змоделювати результат.
• Дві цифри SoundExchange щодо міжнародного покриття не узгоджуються — «93% … more than 100 agreements with 75+ CMOs» на одній сторінці і «more than 91% … over 90 agreements» на іншій. Жодна не подана по територіях.
• Цифра в $300 мільйонів на рік щодо втрат США за кордоном є адвокаційною оцінкою SoundExchange; цифра IAFAR «десятки мільйонів» прямо названа приблизною.
• Результат пропозиції Європейської Комісії перейти від національного режиму до матеріальної взаємності станом на вересень 2026 року не був вирішений.
• Межу між ADAMI і SPEDIDAM жодне з товариств на своїх публічних сторінках як правило не формулює.
• Комісії комерційних адміністраторів не публікуються жодним із переглянутих адміністраторів.
• Затримка виплат не публікується як рівень сервісу жодним із переглянутих товариств.

---

Коротка довідка

---

Джерела

• 17 U.S.C. §114, Scope of exclusive rights in sound recordings (U.S. House, Office of the Law Revision Counsel) — встановлений законом розподіл 50% / 45% / 2.5% / 2.5% у §114(g)(2); виняток §114(d)(1) для непередплатних мовних передач.
• U.S. Copyright Office, Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 — створення права §106(6) на цифрову аудіопередачу; виняток для наземного мовлення; структура встановленої законом ліцензії.
• GovInfo, H.R. 861 (119th Congress), American Music Fairness Act of 2025 — дата внесення, автор і розділи титулу 17, які законопроєкт змінив би.
• American Federation of Musicians, American Music Fairness Act — що зробив би законопроєкт; рівні зборів $500 і $100 для малих станцій і некомерційних.
• SoundExchange, Frequently Asked Questions — понад 3,600 сервісів; безкоштовна реєстрація; адміністративний збір 4–6%; твердження, що права на виконання для ефірного мовлення немає.
• SoundExchange, For Artists, Labels and Producers — призначення єдиним адміністратором ліцензії §114; охоплені неінтерактивні сервіси.
• SoundExchange, Register — реєстрація безкоштовна; пошук за ISRC і інструменти заявлення репертуару.
• SoundExchange, International Partners — вимога International Mandate; покриття ~93% через 100+ угод із 75+ організаціями.
• SoundExchange, Expands International CMO Agreements (Feb 2026) — 17 нових угод; альтернативні цифри: понад 90 угод і 91% покриття.
• SoundExchange, Tops $13B Distribution Milestone (Mar 2026) — $991.5 млн розподілено у 2025 році; $13 млрд сукупно; квартальний ритм розподілу.
• SoundExchange–SAMPRA reciprocal agreement — перша виплата американським виконавцям у Південній Африці; зворотна дія до розподільчого періоду 2022 року.
• SoundExchange, National Treatment — щорічна оцінка в $300 млн; Велика Британія, Франція і Японія названі як території, що дискримінують.
• SoundExchange, industry letter to USTR on the EU proposal (Jul 2026) — запропонований перехід від національного режиму до матеріальної взаємності і сума, яку названо як таку, що під загрозою.
• SoundExchange becomes first non-SCAPR-member organisation to issue IPNs — угода зі SCAPR від жовтня 2024 року.
• AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund — орган, що адмініструє ескроу-частки незапрошених виконавців.
• WIPO, Summary of the Rome Convention (1961) — стаття 12 про єдину справедливу винагороду за вторинні використання; стаття 16 про застереження.
• WIPO Lex, Rome Convention contracting parties — 100 договірних сторін; Сполучених Штатів серед них немає.
• WIPO, Summary of the WPPT — право на винагороду за статтею 15; повноваження за статтею 15(3) обмежити або відмовити в ньому і взаємна відмова в національному режимі, що з цього випливає.
• WIPO Lex, notification of US ratification of the WPPT — заява США за статтею 15(3), що обмежує застосування статті 15(1).
• EUR-Lex, Case C-265/19, RAAP v PPI (CJEU, 8 September 2020) — держави-члени не можуть обмежувати винагороду за статтею 8(2) громадянами ЄЕЗ; обмеження на основі взаємності може запровадити лише законодавець ЄС.
• EUR-Lex, Directive 2006/115/EC (Rental and Lending Directive) — стаття 8(2), єдина справедлива винагорода, поділена між виконавцями й виробниками фонограм.
• European Commission, Study on the international dimension of the single equitable remuneration right (13 April 2023) — аналіз впливу рішення RAAP на потоки роялті до ЄС і з нього.
• SoundExchange / PR Newswire, Ireland national treatment law (March 2026) — ірландський закон; цифра ~78% держав-членів ЄС; шість названих держав без порівнянного законодавства.
• PPL, What we do — безкоштовне членство; понад 150,000 членів; 28 млн записів; міжнародна мережа збору.
• PPL, 2025 results — дохід £315.3 млн, £94.0 млн міжнародних, £122.9 млн публічне виконання, £98.5 млн мовлення й онлайн; понад 182,000 отримали виплати; 117 угод у 55 країнах.
• PPL Annual Review 2024 (PDF) — співвідношення витрат до доходу 13.2%; дохід £301.0 млн; £284.6 млн розподілено понад 172,000 членам.
• PPL, What data is mandatory when I register a recording? — перелік обов'язкових полів, включно з ISRC і повним складом виконавців; утримання доходу правовласника, коли його немає.
• PPL, Performers — заявлення виконань через myPPL; вибір ролі; ролі, за якими виплат немає.
• The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 — кваліфікація для британських прав виконавців, прив'язана до членства в Римській конвенції та WPPT.
• Wiggin LLP, Court dismisses challenge from US performers on public performance rights (Feb 2026) — ефект матеріальної взаємності від Orders 2024 року і відхилення позову американських виконавців.
• GVL — виконавці, виробники й організатори заходів; понад 180,000 правовласників; використання, з яких GVL збирає.
• GVL, How much does membership cost? — договір про управління правами безкоштовний.
• GVL, International representation agreements — понад 70 угод для виконавців і виробників.
• SENA — поділ 50/50 між музикантами й виробниками; подвійна реєстрація для артистів, які випускаються самі; понад 53,000 правовласників; заява про неприбутковість і найнижчі можливі витрати.
• SPRE, La rémunération équitable — стаття L.214-1 французького Кодексу інтелектуальної власності; походження від 1985 року; збір через SPRE і рівний поділ між виробниками й виконавцями.
• SPEDIDAM, FAQ artiste-interprète — справедлива винагорода і приватне копіювання; відкритість для виконавців будь-якої національності, головних чи акомпануючих; членський внесок €16.
• ADAMI — колективне управління правами артистів-виконавців; приватне копіювання і справедлива винагорода.
• SCF Italia — представництво італійських музичних виробників; ліцензування комерційних приміщень, радіо, ТБ і вебу.
• Nuovo IMAIE — італійський орган виконавців; музичні й аудіовізуальні виконавці; 473,000 виконавців у базі станом на грудень 2024 року.
• Re:Sound, FAQ — справедлива винагорода за розділом 19; ліцензовані використання; рівний поділ між виконавцями й виробниками; виплата лише через колективи-члени.
• Copyright Act (Canada), section 19 — встановлене законом право на справедливу винагороду для виконавців і виробників.
• PPCA, What we do — що ліцензує PPCA; понад 55,000 закладів плюс радіо і ТБ; два авторські права в записі.
• PPCA, Artist registration information — критерії прийнятності; відсічка 31 серпня; резерв для незареєстрованих артистів не тримають; реєстрація як Licensor для власного авторського права.
• PPCA, Labels FAQs — розподіл трек за треком; зареєстровані запрошені австралійські артисти ділять 50% доходу, віднесеного на кожен трек; грудневий розподіл.
• PPCA, Radio cap — встановлена законом стеля 1% у розділі 152(8) Copyright Act 1968 і ставка ~0.4%, що сплачувалася історично.
• PPCA, Copyright Tribunal ruling on the radio broadcast licence rate (Jan 2026) — ставка 0.55% зі зворотною дією від 1 липня 2023 року.
• SCAPR — 69 організацій виконавців у 51 країні й території.
• SCAPR, About us — IPD, побудована довкола IPN; VRDB для ідентифікації записів і обміну плейлистами.
• CLIP, What is an IPN? — визначення International Performer Number; видача через організацію-члена SCAPR; понад 1,000,000 виконавців в IPD.
• IFPI, Global Music Report 2026 — 2.9 млрд доларів США доходу від прав на виконання у 2025 році, +0.3%, проти 31.7 млрд доларів США загалом.
• IAFAR, Performers / Artists — вимога заявляти вручну; розрізнення запрошених, інших запрошених і незапрошених; відокремлення від авторського доходу.
• IAFAR, The difference between neighbouring rights and publishing — запис проти композиції; шляхи реєстрації для контрактних і неконтрактних артистів і авторів.
• Music Business Worldwide, Artists are missing out on tens of millions of dollars from neighbouring rights — оцінка IAFAR щодо незібраного доходу і структурні причини цього.