ค่าลิขสิทธิ์เชิงกล: the MLC อัตราตามกฎหมาย และกลไกของค่าลิขสิทธิ์เชิงกลในที่อื่นทั้งหมด

หน้านี้เป็นคู่มืออ้างอิง ไม่ใช่คำแนะนำทางกฎหมายหรือทางการเงิน มันอธิบายสิ่งที่ตัวบทกฎหมาย กฎระเบียบ และสิ่งพิมพ์ขององค์กรที่ระบุชื่อไว้เองระบุไว้ มันไม่ได้บอกคุณว่าควรทำอย่างไรกับสถานการณ์ของคุณ

ค่าลิขสิทธิ์เชิงกลคือเงินที่ค้างจ่ายให้ผู้เขียนเพลงสำหรับ การทำสำเนา เพลงนั้น ไม่ว่าจะเป็นการปั๊มลงแผ่น การเข้ารหัสเป็นไฟล์ดาวน์โหลด หรือการส่งผ่านมันในรูปสตรีม มันไม่ใช่เงินที่บันทึกเสียงหาได้ และไม่ใช่ค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะที่ PRO ของคุณจ่ายให้ มันคือสายรายได้ที่สาม แยกต่างหาก เกิดจากสิทธิ์แต่ผู้เดียวคนละข้อ จัดเก็บโดยองค์กรคนละองค์กร ตามตารางเวลาคนละตาราง

หากยังไม่เคยมีใครบอกคุณเรื่องนี้ คุณคือกรณีปกติ ค่ายจัดจำหน่ายส่งมอบบันทึกเสียง มันไม่ได้จดทะเบียนงานประพันธ์ องค์กรจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะเก็บเงินให้การเผยแพร่ต่อสาธารณะ มันไม่ได้เก็บค่าลิขสิทธิ์เชิงกลแบบดิจิทัลของสหรัฐฯ ระหว่างสองสิ่งนั้นในสหรัฐอเมริกาคือ Mechanical Licensing Collective และหากคุณยังไม่ได้จดทะเบียนเพลงของคุณกับมัน เงินที่มันถืออยู่แทนคุณก็ไม่ได้หายไปไหน มันนั่งอยู่ในบัญชีที่มีดอกเบี้ยอย่างน้อยสามปี แล้วจึงถูกกระจายให้คนอื่นโดยชอบด้วยกฎหมาย โดยที่คุณไม่มีทางเรียกร้องอะไรได้อีก

ลิขสิทธิ์สองชุด และค่าลิขสิทธิ์สามสาย

ทุกแทร็กที่ปล่อยออกไปเชิงพาณิชย์นั่งอยู่บนลิขสิทธิ์สองชุดที่แยกจากกัน คือ งานประพันธ์ ได้แก่เพลงตามที่เขียนไว้ ซึ่งเป็นของผู้เขียนและสำนักพิมพ์ของพวกเขา และ บันทึกเสียง ได้แก่การแสดงหนึ่งครั้งที่ถูกยึดโยงไว้ ซึ่งเป็นของใครก็ตามที่ทำมาสเตอร์หรือจ่ายเงินให้ทำ ทั้งสองเป็นทรัพย์สินคนละชิ้น เป็นของคนละคนได้ และสตรีมหนึ่งครั้งสร้างรายได้ต่อทั้งสองพร้อมกัน

สิทธิ์เชิงกลคือสิทธิ์ในการทำซ้ำและจำหน่าย ส่วนสิทธิ์ในการเผยแพร่ต่อสาธารณะเป็นคนละข้อ บริการสตรีมมิงในสหรัฐฯ ต้องมี ทั้งสอง คือใบอนุญาตจาก PRO เพื่อเผยแพร่เพลงต่อสาธารณะ และใบอนุญาตภายใต้ Section 115 เพื่อทำซ้ำและจำหน่ายมัน นั่นคือเหตุผลที่การเล่นหนึ่งครั้งสร้างการจ่ายเงินฝั่งสำนักพิมพ์สองก้อนแยกกัน จากสององค์กรแยกกัน ห่างกันหลายเดือน บนใบแจ้งยอดที่ไม่อ้างถึงกันเลย

ASCAP ระบุการแบ่งนี้ไว้ตรง ๆ ว่าค่าลิขสิทธิ์เชิงกลนั้น "separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP" (ASCAP) ส่วน the MLC ระบุเส้นแบ่งด้านกลับว่ามัน "is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties" (The MLC FAQ)

ไม่มีใครทำงานแทนใคร หากคุณเขียนและบันทึกเพลงของตัวเองและมีเพียงค่ายจัดจำหน่าย คุณกำลังเก็บได้เพียงหนึ่งในสามสายเท่านั้น

สตรีมหนึ่งครั้งแบ่งอย่างไรจริง ๆ

กฎของสหรัฐฯ ไม่ได้คำนวณอัตราเชิงกลต่อสตรีม มันคำนวณ กองเงิน ของแต่ละรูปแบบบริการในแต่ละเดือน แล้วหารด้วยจำนวนการเล่น กลไกกำหนดไว้ใน 37 CFR § 385.21

ขั้นที่ 1 — ค่าลิขสิทธิ์รวมทุกอย่าง สำหรับรูปแบบบริการส่วนใหญ่ ให้ใช้ค่าที่มากกว่าระหว่าง (ก) เปอร์เซ็นต์หนึ่งของ Service Provider Revenue กับ (ข) ตัวเลขจาก "TCC prong" ซึ่งอิงกับสิ่งที่บริการจ่ายให้บริษัทแผ่นเสียง TCC คือ Total Content Cost หรือส่วนที่ฝั่งบันทึกเสียงได้รับ

ขั้นที่ 2 — หักค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะออก บริการหัก "the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses" สำหรับรูปแบบบริการนั้นออกไป นี่คือลักษณะที่ถูกเข้าใจผิดมากที่สุดของระบบสหรัฐฯ เพราะเปอร์เซ็นต์พาดหัวนั้นเป็นตัวเลขฝั่งสำนักพิมพ์ แบบรวมทุกอย่าง ซึ่งครอบคลุมทั้งเชิงกล และ การเผยแพร่ต่อสาธารณะ ค่าลิขสิทธิ์เชิงกลคือสิ่งที่เหลืออยู่หลังจ่าย PRO แล้ว

ขั้นที่ 3 — ใช้เพดานขั้นต่ำ กองเงินที่ต้องจ่ายคือค่าที่มากกว่าระหว่างผลลัพธ์ของขั้นที่ 2 กับขั้นต่ำของค่าลิขสิทธิ์ต่อผู้สมัครสมาชิกหนึ่งราย

ขั้นที่ 4 — จัดสรรต่องาน the MLC หารกองเงินที่ต้องจ่ายด้วยจำนวนการเล่นทั้งหมดของรูปแบบบริการนั้น แล้วคูณด้วยจำนวนการเล่นของงานแต่ละชิ้น แทร็กที่ยาวเกินห้านาทีถูกถ่วงน้ำหนักเพิ่มขึ้น คือ 1.2 การเล่นสำหรับ 5:01–6:00 เพิ่มขึ้น 0.2 ต่อนาทีจนถึง 2.0 ที่ 9:01–10:00 แล้วจึงบวกเพิ่มอีก 0.2 การเล่นสำหรับทุกนาทีหรือเศษของนาทีที่เกินสิบนาทีไป (§ 385.21(c)(6)) โดยไม่มีเพดาน

ตัวอย่างที่คำนวณไว้แล้ว

เลขคณิตข้างล่างใช้เปอร์เซ็นต์และขั้นต่ำตามกฎหมายของปี 2026 จริง ร่วมกับตัวเลขรายได้และต้นทุนที่เป็นเพียง ตัวอย่าง เปอร์เซ็นต์มีแหล่งที่มา ส่วนตัวเลขดอลลาร์ที่ใส่เข้าไปเป็นสมมติฐานที่เลือกมาเพื่อแสดงรูปร่างของการคำนวณ เพราะไม่มีบริการใดเผยแพร่ TCC หรือค่าใช้จ่ายค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะรายรูปแบบบริการของตน

สมมติว่ามีสมาชิกแบบพกพาเดี่ยวหนึ่งรายที่ $11.99/เดือน โดยถือว่าทั้งจำนวนเป็น Service Provider Revenue

• ขั้นที่ 1ก — ขาของรายได้ 15.3% ของ $11.99 = $1.834 (15.3% คือตัวเลขปี 2026 ใน Table 1 to § 385.21(b)(1))
• ขั้นที่ 1ข — ขาของ TCC สำหรับสมาชิกแบบพกพาเดี่ยว ให้ใช้ค่าที่น้อยกว่าระหว่าง 26.2% ของ TCC กับ $1.10 ต่อสมาชิกหนึ่งราย สมมติว่า $6.50 จาก $11.99 ไปที่บริษัทแผ่นเสียง จะได้ 26.2% × $6.50 = $1.703 ซึ่งถูกจำกัดไว้ที่ $1.10
• ผลของขั้นที่ 1 ค่าที่มากกว่าระหว่าง $1.834 กับ $1.10 = $1.834
• ขั้นที่ 2 — หักค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะ สมมติว่ามี $0.60 ต่อสมาชิกหนึ่งรายที่ตั้งเป็นค่าใช้จ่ายให้ PRO สำหรับรูปแบบบริการนี้ จะได้ $1.834 − $0.60 = $1.234
• ขั้นที่ 3 — ขั้นต่ำ ขั้นต่ำในกรณีนี้คือ 60 เซนต์ต่อสมาชิกหนึ่งรายต่อรอบบัญชี (§ 385.21(d)(3)) เนื่องจาก $1.234 > $0.60 ตัวเลขที่คำนวณได้จึงมีผล
• ขั้นที่ 4 — จัดสรร $1.234 นั้นเข้าไปรวมกับกองเงินของสมาชิกทุกรายในรูปแบบบริการเดียวกัน แล้วยอดรวมถูกหารด้วยการเล่นทุกครั้งในรูปแบบบริการนั้นในเดือนนั้น

ดังนั้นจาก $11.99 นั้น $1.83 คือค่าลิขสิทธิ์ฝั่งสำนักพิมพ์แบบรวมทุกอย่าง (ตามกฎหมายสำหรับปี 2026) โดยราว $0.60 ไปที่ PRO ในฐานะค่าเผยแพร่ต่อสาธารณะ และ $1.23 ไปที่ the MLC ในฐานะค่าลิขสิทธิ์เชิงกล ส่วน $6.50 สมมติว่าไปที่ฝั่งบันทึกเสียง และที่เหลืออยู่กับตัวบริการ การประมวลผลการชำระเงินและภาษี

สัดส่วนเหล่านี้อยู่ในย่านที่ถูกต้อง Spotify ระบุว่าตนจ่าย "roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders" และว่าอัตราต่อสตรีมนั้น "isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service" การจ่ายเงินเป็นไปตาม streamshare หรือส่วนแบ่งของคุณในยอดสตรีมทั้งหมด (Spotify Loud & Clear)

สองสิ่งตามมา และทั้งสองสำคัญกว่าตัวเลข

ข้อแรก ฝั่งบันทึกเสียงใหญ่กว่าฝั่งเชิงกลหลายเท่า และมันไม่ได้กำหนดโดยกฎหมาย เปอร์เซ็นต์ของงานประพันธ์ถูกตรึงโดยกฎระเบียบ ส่วนเปอร์เซ็นต์ของบันทึกเสียงคือสิ่งที่เจรจากันมา นักเขียนที่เป็นนักแสดงด้วยและเป็นเจ้าของทั้งสองจะเก็บได้ทั้งสอง จากสองแห่ง โดยต้องทำเอกสารสองชุดที่ต่างกัน

ข้อสอง ส่วนแบ่งเชิงกลของคุณคือส่วนแบ่งของกองเงิน ไม่ใช่อัตรา กองเงินเคลื่อนไปตามรายได้ของบริการ ต้นทุนเนื้อหาของมัน ค่าใช้จ่ายค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะของมัน และยอดการเล่นทั้งหมดของมัน ใครที่อ้างอัตราเชิงกลเป็นเซนต์ต่อสตรีมแบบตายตัวกำลังอ้างผลลัพธ์ของการหารเมื่อเดือนที่แล้ว ไม่ใช่ตัวตั้ง

กรอบกติกาของสหรัฐฯ: Section 115, the MMA และใบอนุญาตแบบครอบคลุม

สหรัฐอเมริกาผิดปกติตรงที่มีใบอนุญาตเชิงกล แบบบังคับ อยู่เลย Section 115 ระบุว่าเมื่องานดนตรีหนึ่งชิ้นถูกจำหน่ายต่อสาธารณะในรูปโฟโนแกรมในสหรัฐฯ โดยอำนาจของเจ้าของลิขสิทธิ์แล้ว ใครก็ตามอาจทำและจำหน่ายบันทึกเสียงของตัวเองจากงานนั้นได้โดยไม่ต้องขออนุญาต หากปฏิบัติตามตัวบทกฎหมายและจ่ายในอัตราที่รัฐกำหนด นักแต่งเพลงปฏิเสธไม่ได้ นั่นคือเหตุผลที่เวอร์ชันคัฟเวอร์ไม่ต้องเจรจาในสหรัฐฯ และเหตุผลที่อัตราเป็นเรื่องของกฎระเบียบระดับสหพันธรัฐมากกว่าเรื่องสัญญา อัตราถูกกำหนดโดย Copyright Royalty Board ซึ่งประกอบด้วยผู้พิพากษาค่าลิขสิทธิ์สามคนที่ Library of Congress ในกระบวนการที่มีหมายเลขกำกับชื่อว่า "Phonorecords"

Music Modernization Act ปี 2018 สร้างครึ่งที่เป็นดิจิทัลของเรื่องนี้ขึ้นใหม่ ก่อนหน้านั้น บริการดิจิทัลต้องส่ง Notice of Intention ให้เจ้าของลิขสิทธิ์แต่ละราย งานต่องาน ซึ่งเป็นไปไม่ได้ในระดับแคตตาล็อก และเป็นบ่อเกิดของการฟ้องร้องจำนวนมาก MMA แทนที่มันด้วย ใบอนุญาตแบบครอบคลุม ฉบับเดียวที่ครอบคลุมทุกอย่างที่บริการหนึ่งเปิดให้ใช้ บริหารโดยองค์กรรวมที่ถูกกำหนดไว้เพียงองค์กรเดียว Copyright Office "no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work" แต่ "will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)" (U.S. Copyright Office)

ประโยคนั้นบรรจุรูปร่างทั้งหมดของระบบสหรัฐฯ ไว้ ค่าลิขสิทธิ์เชิงกลแบบดิจิทัลผ่าน the MLC ส่วนค่าลิขสิทธิ์เชิงกลจากแผ่นจริงและไฟล์ดาวน์โหลดถาวรไม่ผ่าน หากมีคนปั๊มแผ่นไวนิลเพลงของคุณ หรือขายไฟล์ดาวน์โหลดของเวอร์ชันคัฟเวอร์เพลงนั้น ใบอนุญาตนั้นได้มาโดยตรงจากคุณหรือสำนักพิมพ์ของคุณ หรือผ่านตัวแทนอนุญาตสิทธิ์ หรือด้วย NOI ไม่มีทางผ่าน the MLC เลย

the MLC เริ่มบริหารใบอนุญาตแบบครอบคลุมในเดือนมกราคม 2021 (The MLC FAQ) Copyright Office ทบทวนการกำหนดตัวองค์กรเป็นระยะ ในการทบทวนครั้งแรกเช่นนี้ มันสรุปว่า "the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued" โดยมีผลตั้งแต่ 3 มิถุนายน 2026 (Federal Register, 3 มิถุนายน 2026)

the MLC ไม่หักค่าคอมมิชชัน มัน "does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs" ต้นทุนเหล่านั้น "are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board" และมัน "distributes 100% of the mechanical royalties it collects" (The MLC) การเป็นสมาชิกฟรี คือ "It's free and easy to join" (The MLC)

อัตราปัจจุบันของสหรัฐฯ และครอบคลุมปีไหนกันแน่

โฟโนแกรมแบบแผ่นจริงและไฟล์ดาวน์โหลดถาวร

นี่คือ "อัตราเซนต์" อันโด่งดัง ภายใต้ Phonorecords IV มันไม่ได้ถูกตรึงไว้ห้าปีอีกต่อไป แต่ถูกปรับตามเงินเฟ้อทุกปี

สำหรับปี 2026 อัตราคือ 13.1 เซนต์ต่องานหนึ่งชิ้น หรือ 2.52 เซนต์ต่อหนึ่งนาทีของความยาวการเล่นหรือเศษของนาที แล้วแต่ว่าอันไหนมากกว่า ผู้พิพากษาค่าลิขสิทธิ์เผยแพร่การปรับตามค่าครองชีพนี้เมื่อ 1 ธันวาคม 2025 โดยนำการเปลี่ยนแปลงของ CPI-U ระหว่างฐานเดือนพฤศจิกายน 2022 (298.012) กับดัชนีล่าสุดที่เผยแพร่ก่อน 1 ธันวาคม 2025 (324.800 ซึ่งเป็น CPI-U เดือนตุลาคม 2025) มาใช้กับอัตราฐาน 12 เซนต์และ 2.31 เซนต์ อัตราที่ปรับแล้วมีผลตั้งแต่ 1 มกราคมถึง 31 ธันวาคม 2026 (Federal Register, 1 ธันวาคม 2025; 37 CFR § 385.11)

ทางเลือกแบบต่อนาทีคือเหตุผลที่แทร็กความยาวเก้านาทีได้เงินมากกว่าแทร็กสามนาทีในงานปล่อยแบบแผ่นจริง คือ 9 × 2.52¢ = 22.68¢ ซึ่งมากกว่า 13.1¢

อัตรานี้ถูกคำนวณใหม่ทุกปี หน้าเว็บที่อ้าง "12 เซนต์" หรือ "9.1 เซนต์" กำลังอ้างตัวเลขที่ถูกแทนที่ไปแล้ว ให้ตรวจสอบ § 385.11 และประกาศใน Federal Register ของปีปัจจุบันก่อนที่คุณจะพึ่งพาตัวเลขใด รวมถึงตัวเลขนี้ด้วย

สตรีมมิงแบบโต้ตอบและไฟล์ดาวน์โหลดแบบจำกัด

กำหนดโดย Phonorecords IV ครอบคลุม ปี 2023 ถึง 2027 (Federal Register, 30 ธันวาคม 2022)

เปอร์เซ็นต์แบบรวมทุกอย่างของ Service Provider Revenue (Table 1 to § 385.21(b)(1))

TCC prong (Table 2 to § 385.21(b)(1)) คือมาตรวัดทางเลือกซึ่งอิงกับสิ่งที่บริการจ่ายให้ฝั่งบันทึกเสียง

ขั้นต่ำของค่าลิขสิทธิ์ (§ 385.21(d)) ใช้หลังหักค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะแล้ว

แผนครอบครัวนับเป็น 1.75 สมาชิก และแผนนักเรียนนับเป็น 0.5 สมาชิก สำหรับการคำนวณเหล่านี้ (§ 385.21(e))

สิ่งที่เกิดขึ้นหลังปี 2027 ยังไม่ยุติ

Phonorecords IV หมดอายุในวันที่ 31 ธันวาคม 2027 กระบวนการ Phonorecords V ครอบคลุม 1 มกราคม 2028 ถึง 31 ธันวาคม 2032 และ ณ วันที่เผยแพร่หน้านี้ มันยังไม่ได้ข้อยุติ

สิ่งที่ทราบแล้วคือ เมื่อ 10 กรกฎาคม 2026 ผู้พิพากษาค่าลิขสิทธิ์เผยแพร่ประกาศข้อเสนอประนีประนอมที่ครอบคลุม เฉพาะรูปแบบใน Subpart B ได้แก่โฟโนแกรมแบบแผ่นจริง ไฟล์ดาวน์โหลดถาวร ริงโทนและชุดพ่วงเพลง ซึ่งภายใต้ข้อเสนอนั้นอัตราเหล่านั้น "should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads." กำหนดส่งความเห็นและข้อคัดค้านคือวันที่ 10 สิงหาคม 2026 (Federal Register, 10 กรกฎาคม 2026)

มีการยื่นข้อคัดค้าน Word Collections และ Songwriters Guild of America ร่วมกันเรียกข้อเสนอนี้ว่า "demonstrably unreasonable" โดยให้เหตุผลว่ามันจะรีเซ็ตฐานเงินเฟ้อกลับไปที่ 12 เซนต์ แทนที่จะนับต่อจาก 13.1 เซนต์ ส่วน Eight Mile Style อธิบายมันว่า "effectively a rate freeze, unmoored from economic reality." ขณะที่ Songwriters of North America, Recording Academy และ Association of Independent Music Publishers สนับสนุนมัน ผู้พิพากษาจะเป็นผู้ตัดสิน (Digital Music News, 11 สิงหาคม 2026)

สิ่งที่ ไม่ ทราบและไม่ควรเดาคือ อัตราสตรีมมิงตั้งแต่ปี 2028 เป็นต้นไป ประกาศเดือนกรกฎาคม 2026 ว่าด้วย Subpart B ไม่ใช่อัตราสตรีมมิงใน Subpart C และยังไม่มีการรับเอาอัตรา Subpart C สำหรับปี 2028–2032 เปอร์เซ็นต์ใดที่ถูกอ้างสำหรับปี 2028 จึงเป็นข้อเสนอ การคาดการณ์ หรือความผิดพลาด

การจดทะเบียนงานกับ the MLC

the MLC จ่ายเงินตาม งานดนตรีที่จดทะเบียนไว้ ซึ่งจับคู่กับ บันทึกเสียงที่ถูกรายงานมา ค่ายจัดจำหน่ายของคุณส่งมอบบันทึกเสียง ไม่มีใครส่งมอบงานประพันธ์ให้ เว้นแต่คุณหรือสำนักพิมพ์ของคุณทำเอง

ใครควรสมัคร "Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S." ได้แก่นักแต่งเพลงที่บริหารเอง สำนักพิมพ์และผู้บริหารงานสำนักพิมพ์ และองค์กรบริหารจัดการสิทธิ์รวมหมู่ (The MLC) หากคุณมีสำนักพิมพ์หรือผู้บริหารสิทธิ์ พวกเขา คือสมาชิกและเป็นผู้จดทะเบียนงานของคุณ คุณยังสร้างบัญชี Portal เพื่อใช้ Songwriter Hub ได้อยู่ ซึ่งให้คุณดูและส่งออกแคตตาล็อกของตัวเองและเสนอการจับคู่บันทึกเสียงได้

การจดทะเบียนต้องใช้อะไร เมื่อจดทะเบียนงานทีละชิ้นใน MLC Portal มีเพียงช่อง Work Title ที่บังคับอย่างเคร่งครัด บวกกับผู้เขียนอย่างน้อยหนึ่งคนที่มีบทบาท Composer/Author หรือ Composer และนิติบุคคลสำนักพิมพ์ที่มีส่วนแบ่งการจัดเก็บ (ความช่วยเหลือของ MLC Portal) ส่วนหมายเลข IPI, ISWC ชื่ออื่นและบันทึกเสียงที่เชื่อมไว้นั้นในทางเทคนิคเป็นทางเลือก

ในทางปฏิบัติ อย่าถือว่าเกือบทั้งหมดนั้นเป็นทางเลือก การจดทะเบียนที่มีเพียงชื่อเรื่องกับชื่อคนคือสิ่งที่กลไกจับคู่ต้องเดาเอา สิ่งที่ทำให้งานหนึ่งจับคู่ได้คือ

• ผู้เขียนทุกคน พร้อมหมายเลข IPI ของแต่ละคน ชื่อคนกำกวม ส่วน IPI ไม่กำกวม
• ส่วนแบ่งที่รวมกันได้ 100% และตรงกับที่ผู้เขียนร่วมของคุณยื่นไว้ งานที่คุณจดทะเบียนไว้ 50/50 แต่ผู้เขียนร่วมจดไว้ 60/40 นั้นขัดแย้งกัน และส่วนแบ่งที่ขัดแย้งกันจะไม่จ่ายจนกว่าจะคลี่คลาย
• บันทึกเสียง ระบุด้วย ISRC ซึ่งคือสิ่งที่ DSP รายงานการใช้งานอ้างอิงกับมัน การให้ลิงก์เองช่วยตัดการเดาออกไป และสมาชิกยัง "suggest matches between sound recordings and those musical works" ได้ในภายหลังด้วย (The MLC)
• ISWC หากงานนั้นมีอยู่แล้ว
• ค้นหาก่อนจดทะเบียน ซึ่งเป็นแนวทางของ the MLC เอง เพื่อป้องกันรายการซ้ำ

ทางเลือกแบบยกชุด นอกจากการจดทะเบียนทีละชิ้น the MLC ยังรับไฟล์ Common Works Registration และเทมเพลต Bulk Work Registration ผ่าน Member Hub (The MLC)

จังหวะเวลา DSP ส่งข้อมูลการใช้งานและค่าลิขสิทธิ์ให้ the MLC ทุกเดือน the MLC จับคู่แล้วจ่ายเป็นรายเดือน (The MLC FAQ) ให้จดทะเบียนก่อนปล่อยงานเมื่อทำได้ การจดทะเบียนภายหลังก็ยังใช้ได้ เพราะค่าลิขสิทธิ์ที่สะสมไว้กับงานที่จับคู่ไม่ได้นั้นจ่ายได้เมื่อมีผู้มาอ้างสิทธิ์ ภายใต้ข้อจำกัดในหัวข้อถัดไป

กล่องดำ: ค่าลิขสิทธิ์ที่จับคู่ไม่ได้และไม่มีผู้อ้างสิทธิ์

เมื่อมีการรายงานการใช้งานของงานที่ the MLC จับคู่กับการจดทะเบียนใดไม่ได้ เงินนั้นไม่ได้หายไปและไม่ได้ตกเป็นของ DSP มันถูกถือไว้ ตัวบทกฎหมายระบุแม่นยำว่าเกิดอะไรขึ้นต่อ

ถือไว้พร้อมดอกเบี้ย the MLC ต้องถือค่าลิขสิทธิ์ที่สะสมไว้ของงานที่จับคู่ไม่ได้ "for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received" ในบัญชีที่มีดอกเบี้ยซึ่งได้ดอกเบี้ยรายเดือนตามอัตราระยะสั้นของสหพันธรัฐ "for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties" (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H))

อ้างสิทธิ์ได้ จนกระทั่งอ้างไม่ได้ เมื่อระบุตัวและติดต่อเจ้าของงานที่จับคู่ไม่ได้เจอ the MLC จะจ่ายค่าลิขสิทธิ์ที่สะสมไว้พร้อมดอกเบี้ยตามสัดส่วน แต่เฉพาะ "provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)" (§ 115(d)(3)(I))

แล้วจึงถูกกระจายตามส่วนแบ่งตลาด หลังพ้นระยะการถือครอง ค่าลิขสิทธิ์ที่สะสมไว้โดยไม่มีผู้อ้างสิทธิ์จะถูกกระจาย "in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners" (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)) พูดง่าย ๆ คือเงินที่ไม่มีใครอ้างสิทธิ์จะถูกแบ่งกันตามสัดส่วนของเงินที่คนอื่นทุกคนอ้างสิทธิ์ไปแล้ว แคตตาล็อกขนาดใหญ่ได้รับเงินนั้นไปเกือบทั้งหมด เพราะส่วนแบ่งตลาดคือสิ่งที่ใช้วัด นั่นคือสิ่งที่รัฐสภาเขียนไว้ และมันแปลว่าเส้นตายนี้เป็นเรื่องจริง

ตอนนี้เรื่องนี้อยู่ตรงไหน the MLC ระบุว่ามีแผนจะเริ่มการกระจายตามส่วนแบ่งตลาดใน ต้นปี 2027 โดยปล่อยค่าลิขสิทธิ์แบบครอบคลุมที่เหลืออยู่เดือนละหนึ่งเดือนต่อหนึ่งรอบการกระจายรายเดือน เริ่มจากข้อมูลเดือนมกราคม 2021 ซึ่งเท่ากับถือค่าลิขสิทธิ์ปี 2021 ไว้หกปี หรือสองเท่าของขั้นต่ำตามกฎหมาย ณ เดือนมกราคม 2026 มีเงินเหลืออยู่น้อยกว่า $7 million ที่จับคู่ไม่ได้และไม่มีผู้อ้างสิทธิ์จากเดือนมกราคม 2021 เทียบกับอัตราการจับคู่ 94 เปอร์เซ็นต์สำหรับการใช้งานทั้งหมดของปี 2021 the MLC รายงานว่าได้ประมวลผลค่าลิขสิทธิ์ไปแล้วกว่า $4 billion โดยรวม (The MLC)

ค่าลิขสิทธิ์ที่จับคู่ไม่ได้ในอดีต เป็นอีกกองหนึ่งต่างหาก คือค่าลิขสิทธิ์ที่บริการดิจิทัลสะสมไว้ก่อนมีใบอนุญาตแบบครอบคลุมแล้วโอนให้ the MLC the MLC รายงานว่ามีการโอนราว $397 million ครอบคลุมปี 2007–2020 ซึ่งในจำนวนนั้นกว่า $317 million ถูกจับคู่แล้วและกว่า $229 million ถูกกระจายไปแล้ว (The MLC) ส่วนคำอธิบายเรื่องการโอนฉบับก่อนหน้าของมันระบุตัวเลข $426.9 million จากผู้ให้บริการดิจิทัล 21 ราย (The MLC) ตัวเลขมาจากคนละหน้าและคนละช่วงเวลาการรายงาน แดชบอร์ดคือแหล่งข้อมูลปัจจุบัน และหน้านี้ไม่ได้พยายามกระทบยอดมันให้ตรงกัน

ควรทำอย่างไรกับเรื่องนี้ ให้ค้น Missing Member Lookup ซึ่งเป็นฐานข้อมูลผู้ทรงสิทธิ์ที่ยังไม่เป็นสมาชิกและอาจมีค่าลิขสิทธิ์เชิงกลแบบดิจิทัลของสหรัฐฯ ค้างจ่ายอยู่ (The MLC) แล้วค้น ฐานข้อมูลงานดนตรีสาธารณะ ด้วยชื่อเพลงของคุณเอง หากงานของคุณถูกจดทะเบียนโดยคนอื่น ด้วยส่วนแบ่งที่ผิด หรือถูกจดสองครั้ง คุณอยากรู้ตอนนี้ ไม่ใช่หลังจากการกระจายตามส่วนแบ่งตลาดผ่านช่วงเวลานั้นไปแล้ว

ทำไมรหัสระบุตัวตนและใบแบ่งส่วนจึงตัดสินว่าคุณได้เงินหรือไม่

ค่าลิขสิทธิ์เชิงกลจับคู่กันด้วยการเชื่อมตารางฐานข้อมูล ความล้มเหลวทุกข้อข้างล่างคือการเชื่อมที่ทำไม่สำเร็จ

ISWC — International Standard Musical Work Code ตาม ISO 15707 ระบุตัว งานประพันธ์ ไม่ใช่บันทึกเสียง คือหนึ่งเพลง หนึ่ง ISWC ไม่ว่าจะมีบันทึกเสียงของมันกี่ชิ้นก็ตาม คุณสร้างมันขึ้นเองไม่ได้ ISWC ถูกจัดสรรโดย Registration Agency ซึ่งโดยทั่วไปคือ CMO และ "at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency" ส่วนการจัดสรรต้องมี "the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work" (ISWC) CISAC รายงานว่ามี Registration Agency 54 แห่งที่ใช้ ISWC และมีงานที่ไม่ซ้ำกันกว่า 52 ล้านชิ้นที่มี ISWC (CISAC)

IPI — Interested Party Information คือหมายเลขที่ระบุตัว คุณ ในฐานะผู้เขียนหรือในฐานะสำนักพิมพ์ ทั่วทุกองค์กรในโลก ASCAP อธิบายว่ามันคือ "a unique, international identification number, usually 9–11 digits long" ซึ่ง PRO ส่วนใหญ่ของโลกใช้ "to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people" และระบุว่า IPI นั้น "is immediately assigned when you join ASCAP" (ASCAP) คุณได้ IPI มาด้วยการสมัครเป็นสมาชิกองค์กร ไม่มีการยื่นคำขอแยกต่างหาก

ผู้เขียนที่ทำหน้าที่เป็นสำนักพิมพ์ของตัวเองด้วยมักลงเอยด้วย IPI สองหมายเลข คือหนึ่งตัวตนผู้เขียนและหนึ่งตัวตนสำนักพิมพ์ การใส่ผิดตัวลงในบรรทัดส่วนแบ่งทำให้เงินไปอยู่ผิดฝั่งของการแบ่งระหว่างผู้เขียนกับสำนักพิมพ์

ISRC ระบุตัวบันทึกเสียง และเป็นสิ่งที่ DSP ใช้อ้างอิงในการรายงานการใช้งาน ปัญหาการจับคู่ของ the MLC โดยพื้นฐานแล้วคือการเชื่อม ISRC ที่ถูกรายงานมาเข้ากับ ISWC ที่จดทะเบียนไว้

ใบแบ่งส่วน คือสิ่งที่ทำให้ทุกอย่างข้างต้นสอดคล้องกัน มันไม่ใช่ตัวแทนของสัญญา แต่เป็นบันทึกที่มีอำนาจเพียงชุดเดียวซึ่งทุกคนใช้จดทะเบียน ให้เขียนมันขึ้นตั้งแต่ในเซสชัน และบันทึกชื่อตามกฎหมาย IPI และองค์กรของผู้เขียนทุกคน เปอร์เซ็นต์ของผู้เขียนแต่ละคนที่รวมกันได้ 100% พอดี สำนักพิมพ์ของแต่ละส่วนแบ่งหากมี และชื่อเรื่องรวมถึงชื่ออื่น ๆ

รูปแบบความล้มเหลวนั้นน่าเบื่อและแพง

ให้อ่านแถวสุดท้ายอย่างระมัดระวัง ห่วงโซ่เดินแบบนี้ คือสมัครเป็นสมาชิกองค์กร → ได้รับ IPI → จดทะเบียนงาน → งานได้รับ ISWC → ISWC เชื่อมเข้ากับบันทึกเสียงของคุณ ผู้เขียนที่ข้ามขั้นแรกไปได้จำกัดเพดานของทุกขั้นที่ตามมาโดยไม่รู้ตัว

การบริหารงานสำนักพิมพ์: ผู้บริหารสิทธิ์ทำอะไรจริง ๆ

ผู้บริหารงานสำนักพิมพ์ไม่ได้ซื้อลิขสิทธิ์ของคุณ มันจดทะเบียนและจัดเก็บเงินแทนคุณทั่วโลกเพื่อแลกกับเปอร์เซ็นต์หนึ่ง สำหรับค่าลิขสิทธิ์เชิงกลโดยเฉพาะ มันจะ

• จดทะเบียนงานของคุณกับ the MLC และกับองค์กรเชิงกลของทุกดินแดนที่มันครอบคลุม ในรูปแบบที่แต่ละแห่งกำหนด
• ขอ ISWC ผ่านความเป็นสมาชิกองค์กรของตน
• ดูแลข้อมูลผู้เขียน สำนักพิมพ์และส่วนแบ่งในฐานข้อมูลหลายสิบแห่ง และไล่จัดการความขัดแย้งกับรายการซ้ำ
• จัดเก็บรายได้ที่ผู้เขียนซึ่งบริหารเองโดยทั่วไปเข้าไม่ถึงเลย ได้แก่รายได้เชิงกลและรายได้จากการเผยแพร่ต่อสาธารณะจากต่างประเทศส่วนใหญ่ ซึ่งจ่ายกันระหว่างองค์กรกับองค์กรหรือระหว่างสำนักพิมพ์กับสำนักพิมพ์ย่อย แทนที่จะจ่ายตรงให้บุคคลในต่างประเทศ
• บางครั้งออกใบอนุญาตเชิงกลสำหรับงานปล่อยแบบแผ่นจริงและไฟล์ดาวน์โหลดของเพลงคุณ และไล่ตามเงิน

ค่าคอมมิชชันกำหนดโดยสัญญาและแตกต่างกันไป ผู้บริหารสิทธิ์เผยแพร่อัตราของตน ตัวอย่างเช่น Songtrust เผยแพร่ค่าธรรมเนียมครั้งเดียว $100 ต่อนักแต่งเพลงหนึ่งคน บวก "an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf" (Songtrust) ระยะเวลาการจัดเก็บหลังสิ้นสุดสัญญา ระยะเวลาขั้นต่ำ และดินแดนที่ครอบคลุมจริงนั้นต่างกันอย่างมีนัยสำคัญระหว่างผู้บริหารสิทธิ์แต่ละราย และสำคัญกว่าเปอร์เซ็นต์พาดหัว

ทางเลือกอื่นสำหรับผู้เขียนที่บริหารเอง

ไม่มีคำตอบที่ถูกต้องเป็นสากล กรอบคิดนี้เป็นเลขคณิต คือผู้บริหารสิทธิ์ที่หักเปอร์เซ็นต์จากค่าลิขสิทธิ์เชิงกลต่างประเทศซึ่งมิฉะนั้นคุณจะเก็บไม่ได้เลยนั้นคือกำไรตรง ๆ ส่วนเปอร์เซ็นต์เดียวกันจากรายได้ที่คุณเก็บเองได้อยู่แล้วคือต้นทุนตรง ๆ ดุลยภาพขึ้นอยู่กับว่าผู้ฟังของคุณอยู่ที่ไหน

มีอย่างหนึ่งที่ไม่ใช่ทางเลือกไม่ว่ากรณีใด คือ หากคุณมีผู้บริหารสิทธิ์อยู่ อย่าจดทะเบียนงานชุดเดียวกันกับ the MLC ในฐานะผู้เขียนที่บริหารเองอีก การจดทะเบียนซ้ำจากสมาชิกคนละรายสร้างความขัดแย้งแบบที่อธิบายไว้ข้างต้นพอดี

นอกสหรัฐอเมริกา

แบบจำลองของสหรัฐฯ ได้แก่ใบอนุญาตแบบบังคับ อัตราตามกฎหมายที่ตรึงโดยองค์คณะของรัฐ และองค์กรรวมที่ถูกกำหนดไว้เพียงแห่งเดียวสำหรับดิจิทัล นั้นเกือบจะไม่มีที่ใดเหมือน ในโลกส่วนใหญ่ไม่มีใบอนุญาตเชิงกลแบบบังคับและไม่มีอัตราตามกฎหมาย สิทธิ์เชิงกลบริหารโดยองค์กรจัดเก็บสิทธิ์ที่อนุญาตให้ผู้ใช้ใช้สิทธิ์ผ่านการเจรจา และองค์กรเหล่านั้นจำนวนมากบริหาร ทั้ง สิทธิ์ในการเผยแพร่ต่อสาธารณะและสิทธิ์เชิงกลไว้ในองค์กรเดียว ซึ่งเป็นเหตุผลที่การแบ่งแยกอย่างเฉียบคมของสหรัฐฯ ระหว่าง "PRO ของคุณ" กับ "องค์กรเชิงกลของคุณ" มักไม่มีอยู่ในที่อื่น

BIEM ซึ่งเป็นองค์กรระหว่างประเทศขององค์กรสิทธิ์เชิงกล อธิบายสถานะนี้ไว้อย่างแม่นยำ ข้อตกลงมาตรฐานของมันกับ IFPI นั้น "is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory." BIEM ระบุว่าอัตราที่ตกลงกันสำหรับสิทธิ์ในการทำซ้ำเชิงกลคือ "11% on the Published Price to Dealers (PPD)" และหลังหักส่วนลดและค่าบรรจุภัณฑ์แล้ว "this results in an effective rate of 8.712% of PPD" (BIEM) นั่นคือเปอร์เซ็นต์ของราคาขายส่ง ซึ่งเป็นโครงสร้างที่ต่างจากอัตราเซนต์ต่องานของสหรัฐฯ โดยสิ้นเชิง

สหราชอาณาจักร PRS for Music อธิบาย MCPS ว่าเป็นองค์กรที่ "represents and protects mechanical music rights for its members" และอนุญาตสิทธิ์ใน "copies and reproductions of their members music" ควบคู่ไปกับ PRS ที่ดูแลฝั่งสิทธิ์ในการเผยแพร่ต่อสาธารณะ (PRS for Music) PRS และ MCPS ยังเป็นสมาชิกภาพคนละชุดที่มีเกณฑ์การสมัครคนละชุด การเป็นสมาชิก PRS ไม่ได้ทำให้คุณเป็นสมาชิก MCPS

เยอรมนีและฝรั่งเศส GEMA รายงานว่ามีสมาชิก 107,014 รายและงาน 35.17 ล้านชิ้นในฐานข้อมูล (GEMA) ส่วน SACEM รายงานว่ามีสมาชิกที่เป็นผู้สร้างสรรค์และสำนักพิมพ์ 252,000 รายและจัดเก็บเงินจากการใช้งานของสมาชิก "in France and abroad" (SACEM) ตัวเลขทั้งสองถูกอัปเดตทับที่เดิมบนหน้าเหล่านั้น ให้ถือว่ามันเป็นตัวเลข ณ วันที่คุณอ่าน

ญี่ปุ่น หน้าเกี่ยวกับต่างประเทศของ JASRAC อธิบายแบบจำลองต่างตอบแทนไว้ตรง ๆ ว่า "copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures" โดยค่าลิขสิทธิ์ไหลกลับผ่าน "the society he/she is affiliated with" หรือผ่านสำนักพิมพ์ย่อยในญี่ปุ่น (JASRAC)

แคนาดา CMRRA อธิบายตัวเองว่าเป็น "a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada" ซึ่งเปิดรับ "any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada" โดยไม่คำนึงถึงถิ่นที่อยู่ (CMRRA) ภูมิทัศน์กำลังเปลี่ยน SOCAN และ SoundExchange ประกาศเมื่อ 29 กรกฎาคม 2026 ว่า SOCAN จะเข้าซื้อ CMRRA (SoundExchange) และมีรายงานว่าการซื้อเสร็จสมบูรณ์ในต้นเดือนกันยายน 2026 (CelebrityAccess) สิ่งที่เรื่องนี้หมายถึงในทางปฏิบัติสำหรับสมาชิกรายบุคคลยังไม่มีการเผยแพร่รายละเอียด ให้ตรวจสอบเว็บไซต์ของ CMRRA เองก่อนจะสมมติว่ามีอะไรเปลี่ยนไป

ศูนย์กลางการอนุญาตสิทธิ์ข้ามหลายดินแดน เนื่องจากการอนุญาตสิทธิ์ดิจิทัลในยุโรปครอบคลุมดินแดนหลายสิบแห่ง องค์กรต่าง ๆ จึงรวมงานอนุญาตสิทธิ์ออนไลน์และงานข้อมูลของตนเข้าด้วยกัน ICE ซึ่งเป็นการร่วมทุนระหว่าง PRS, STIM และ GEMA อธิบายตัวเองว่าถือครอง "more than 55 million musical works" มีการดำเนินงานที่ "touch 250+ territories" ให้บริการ "over 330,000 rightsholders" และกระจาย "more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period" กับ "more than €5bn paid in royalties since 2016" (ICE Services) ยังมีรายอื่นที่ทำแนวเดียวกัน รวมถึงกลุ่ม Armonia ของ SACEM งานของคุณถูกจับคู่ภายในศูนย์กลางเหล่านี้ บนข้อมูลที่องค์กรของคุณส่งให้ โดยใช้ IPI และ ISWC ดังนั้นคุณภาพของการจดทะเบียนที่บ้านของคุณจึงเป็นตัวกำหนดว่าศูนย์กลางแห่งหนึ่งจะจ่ายอะไรให้คุณจากต่างประเทศได้บ้าง

ทำไมแบบจำลองของสหรัฐฯ จึงผิดปกติ ในที่อื่น องค์กรของผู้เขียนเจรจาราคาและโดยหลักการแล้วปฏิเสธได้ ส่วนในสหรัฐฯ ผู้เขียนปฏิเสธไม่ได้ และราคาถูกกำหนดโดยผู้พิพากษาสหพันธรัฐสามคนทุกห้าปีในกระบวนการแบบต่อสู้กันสองฝ่าย เรื่องที่ว่าอย่างไหนดีกว่ากันสำหรับนักแต่งเพลงนั้นยังโต้แย้งกันอยู่ ข้อคัดค้านเรื่อง Phonorecords V ข้างต้นคือข้อโต้แย้งนั้นพอดี แต่นั่นคือเหตุผลที่รายได้เชิงกลของผู้เขียนชาวอเมริกันเป็นเรื่องของกฎระเบียบ ส่วนของผู้เขียนชาวยุโรปเป็นเรื่องของการต่อรองร่วมกัน

ทำอะไรบ้าง ตามลำดับ

ไม่มีอะไรในนี้เร็ว และไม่มีอะไรเร่งด่วนแบบที่วันปล่อยงานเร่งด่วน ซึ่งเป็นเหตุผลพอดีที่มันไม่เคยถูกทำ

1. สมัครเป็นสมาชิก PRO หรือองค์กรระดับชาติของคุณ ก่อนอย่างอื่นทั้งหมด สิ่งนี้สร้าง IPI ของคุณ และ IPI คือเงื่อนไขบังคับก่อนสำหรับการจัดสรร ISWC และสำหรับการจดทะเบียนที่สะอาดทุกที่ ผู้เขียนในสหรัฐฯ ได้แก่ ASCAP, BMI, SESAC หรือ GMR หนึ่งองค์กรต่อหนึ่งบทบาท ที่อื่นก็คือองค์กรระดับชาติของคุณ ASCAP กำหนด IPI ให้ทันทีเมื่อสมัคร ส่วนที่อื่นแตกต่างกันไป ใช้เวลาไม่กี่วันถึงไม่กี่สัปดาห์

2. สมัครเป็นสมาชิก The MLC หากคุณมียอดสตรีมในสหรัฐฯ และไม่มีสำนักพิมพ์ ฟรี หากคุณมีสำนักพิมพ์หรือผู้บริหารสิทธิ์ ให้ข้ามข้อนี้ไปและใช้ Songwriter Hub แทน ใช้เวลาไม่กี่วัน

3. ตกลงส่วนแบ่งเป็นลายลักษณ์อักษร ต่อเพลง ตั้งแต่ในเซสชัน ทั้งชื่อตามกฎหมาย IPI องค์กร เปอร์เซ็นต์ที่รวมกันได้ 100% และสำนักพิมพ์ของแต่ละส่วนแบ่ง ให้เวียนเอกสารและได้ข้อตกลงก่อนที่ใครจะจดทะเบียนอะไร ใช้เวลาไม่กี่นาทีต่อเพลง และเป็นขั้นตอนเดียวในนี้ที่ภายหลังจะกลายเป็นเรื่องเป็นไปไม่ได้ ไม่ใช่แค่น่ารำคาญ

4. จดทะเบียนงานกับองค์กรของคุณและกับ the MLC ก่อนปล่อยงาน ทั้งชื่อเรื่อง ผู้เขียนทุกคนพร้อม IPI ส่วนแบ่ง สำนักพิมพ์ และ ISRC ของบันทึกเสียงทุกชิ้น ใช้เวลาหนึ่งชั่วโมงสำหรับชิ้นแรก และไม่กี่นาทีหลังจากนั้น ให้คาดหวังว่าต้องรอเป็นสัปดาห์ ไม่ใช่เป็นวัน ก่อนที่งานหนึ่งจะปรากฏว่าจับคู่แล้ว

5. ยืนยันการเชื่อมระหว่างบันทึกเสียงกับงาน หลังปล่อยงาน ให้ตรวจว่า ISRC ของคุณถูกแนบเข้ากับงานของคุณในฐานข้อมูลสาธารณะของ the MLC หรือไม่ หากไม่ ให้เสนอการจับคู่ผ่าน Member Hub เผื่อเวลาหนึ่งถึงสองเดือนหลังปล่อยงานเพื่อให้การใช้งานถูกรายงานเข้ามา

6. ค้นหาเงินที่นั่งอยู่ที่ไหนสักแห่งแล้ว ให้เอาชื่อและชื่อเพลงของคุณไปค้นใน Missing Member Lookup และฐานข้อมูลงานสาธารณะ หากคุณปล่อยงานเข้าสตรีมมิงในสหรัฐฯ ก่อนสมัครเป็นสมาชิก ก็อาจมีอะไรบางอย่างถูกถือไว้ในชื่อคุณจริง ๆ ให้ทำตอนนี้ เพราะระยะการถือครองสามปีเดินอยู่ และเมื่อค่าลิขสิทธิ์ที่ไม่มีผู้อ้างสิทธิ์ของช่วงเวลาหนึ่งเข้าสู่การกระจายตามส่วนแบ่งตลาดไปแล้ว ส่วนนั้นจะจ่ายให้คุณไม่ได้อีก

7. ตัดสินใจเรื่องการจัดเก็บในต่างประเทศอย่างตั้งใจ ให้ดูว่าผู้ฟังของคุณอยู่ที่ไหนจริง ๆ หากสัดส่วนที่มีนัยสำคัญอยู่นอกดินแดนบ้านเกิด การบริหารเองก็คือการปล่อยให้เงินไม่ถูกจัดเก็บ หากผู้ฟังของคุณอยู่ในประเทศเป็นหลัก ก็อาจไม่ใช่ ให้ทำมันเป็นการตัดสินใจเชิงเลขคณิต ไม่ใช่ค่าปริยาย

8. ตรวจซ้ำทุกปี ส่วนแบ่งเปลี่ยน งานถูกจดทะเบียนใหม่ ผู้เขียนร่วมเซ็นสัญญาสำนักพิมพ์ และอัตราเปลี่ยนทุกเดือนมกราคม ปีละหนึ่งชั่วโมงก็เพียงพอ

สิ่งที่หน้านี้ไม่ได้บอกคุณ

ระบุออกมาอย่างชัดเจน เพราะคู่มืออ้างอิงที่มีแต่การยืนยันนั้นไม่ใช่คู่มืออ้างอิง

• อัตราเชิงกลของสตรีมมิงสำหรับปี 2028 เป็นต้นไป ยังไม่ถูกกำหนด ข้อตกลงประนีประนอมของ Phonorecords V ที่เผยแพร่เพื่อรับฟังความเห็นในเดือนกรกฎาคม 2026 ว่าด้วย Subpart B เท่านั้น ได้แก่แผ่นจริง ไฟล์ดาวน์โหลด ริงโทน ชุดพ่วงเพลง และมันมีข้อคัดค้าน ยังไม่มีการรับเอาอัตรา Subpart C สำหรับปี 2028–2032
• อัตราเซนต์ของปี 2027 กำหนดโดยการปรับตามค่าครองชีพซึ่งคาดว่าจะออกราวเดือนธันวาคม 2026 ยังไม่อาจทราบได้
• บริการใดจ่ายค่าลิขสิทธิ์เชิงกลต่อสตรีมเท่าไร มันเป็นผลลัพธ์ของการหารรายเดือน ไม่ใช่อัตรา และตัวตั้ง (Service Provider Revenue, TCC, ค่าใช้จ่ายค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะ การเล่นทั้งหมด) ไม่ได้ถูกเผยแพร่รายรูปแบบบริการ
• ค่าธรรมเนียมสมาชิกและเกณฑ์การสมัครขององค์กรนอกสหรัฐฯ ที่ระบุชื่อไว้ที่นี่ เว็บไซต์หลายแห่งเหล่านั้นแสดงหน้าค่าธรรมเนียมได้เฉพาะในเบราว์เซอร์ และไม่อาจอ้างจากต้นทางได้ ให้ตรวจสอบกับแต่ละองค์กรโดยตรง
• การที่ SOCAN เข้าซื้อ CMRRA เปลี่ยนอะไรสำหรับสมาชิกรายบุคคล มีการประกาศและรายงานว่าเสร็จสมบูรณ์แล้ว แต่รายละเอียดในทางปฏิบัติยังไม่ถูกเผยแพร่
• อัตราค่าคอมมิชชันปัจจุบันของ MCPS การลดลง 10% ที่ประกาศในเดือนสิงหาคม 2022 มีรายงานในสื่อวงการ แต่ไม่ได้ระบุไว้บนหน้าเว็บของ PRS for Music เอง และไม่พบตัวเลขจากแหล่งปฐมภูมิ
• ตัวเลขค่าลิขสิทธิ์ที่จับคู่ไม่ได้ในอดีตสองชุดที่ the MLC เผยแพร่ไว้กระทบยอดกันอย่างไร ($426.9m ที่อธิบายไว้ตอนโอน เทียบกับ ~$397m ที่รายงานว่าโอนมา) คนละหน้า คนละช่วงเวลาการรายงาน แดชบอร์ดคือแหล่งข้อมูลที่มีชีวิต

แหล่งข้อมูล

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — ใบอนุญาตแบบบังคับ ใบอนุญาตแบบครอบคลุม หน้าที่ตามกฎหมายของ the MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — ตัวบทตามตัวอักษรของ §115(d)(3)(H) ระยะการถือครองสามปีและบัญชีที่มีดอกเบี้ย; §115(d)(3)(I) กระบวนการอ้างสิทธิ์และจุดตัดของมัน; §115(d)(3)(J) การกระจายตามส่วนแบ่งตลาดของค่าลิขสิทธิ์สะสมที่ไม่มีผู้อ้างสิทธิ์
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — สำนักงานไม่รับ NOI สำหรับการส่งมอบโฟโนแกรมแบบดิจิทัลอีกแล้ว แต่ยังรับสำหรับสื่อกายภาพ
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — โครงสร้างของ MMA การกำหนดตัว the MLC และ DLC การประเมินค่าบริหารจัดการ
• Federal Register, 3 June 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — การกำหนดตัว the MLC และ DLC ใหม่ มีผลตั้งแต่ 3 มิถุนายน 2026
• Federal Register, 30 December 2022 — Phonorecords IV final rule — ช่วงอัตราปี 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — การคำนวณสี่ขั้น; เปอร์เซ็นต์ใน Table 1 ที่ 15.1–15.35 สำหรับปี 2023–2027; TCC prong ใน Table 2 (26.2%/24.5% เพดาน 60¢ และ $1.10 ต่อสมาชิกหนึ่งราย); §385.21(c) การปรับสำหรับความยาวเกิน; §385.21(d) ขั้นต่ำของค่าลิขสิทธิ์; §385.21(e) การถ่วงน้ำหนักแผนครอบครัวและแผนนักเรียน
• 37 CFR Part 385 Subpart C — บริบทเต็มของหมวดย่อยสำหรับโครงสร้างอัตราสตรีมมิง
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — อัตราปี 2026 ที่ 13.1¢ หรือ 2.52¢ ต่อนาที แล้วแต่ว่าอันไหนมากกว่า และกลไกการปรับตาม CPI-U รายปี
• Federal Register, 1 December 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — อัตราเซนต์ของปี 2026 อัตราฐาน 12¢ และ 2.31¢ และตัวเลข CPI-U ที่ใช้
• Federal Register, 10 July 2026 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — ช่วงปี 2028–2032; ข้อเสนอประนีประนอมใน Subpart B; เส้นตายคัดค้าน 10 สิงหาคม 2026
• Digital Music News, 11 August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — ใครคัดค้านและด้วยเหตุผลใด ใครสนับสนุน และการที่ผู้พิพากษายังไม่ตัดสิน
• The MLC — Membership — ใครควรสมัคร การสมัครนั้นฟรี สมาชิกทำอะไรได้ Songwriter Hub Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — the MLC คืออะไร การเริ่มต้นเดือนมกราคม 2021 การจัดเก็บ จับคู่และจ่ายเงินรายเดือน การกันค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะ ซิงก์และบันทึกเสียงออกอย่างชัดแจ้ง
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — the MLC ไม่หักค่าคอมมิชชัน ได้ทุนจาก DSP ผ่านการประเมินค่าบริหารจัดการ กระจาย 100%
• The MLC — Self-Administered Songwriters — เส้นทางการจดทะเบียนสามทาง ได้แก่ทีละชิ้น ไฟล์ Common Works Registration และเทมเพลต Bulk Work Registration
• The MLC Portal help — How to register works — ช่องที่บังคับและที่เป็นทางเลือก คำสั่งให้ค้นหาก่อนจดทะเบียน
• The MLC — Market Share Distributions — การกระจายตามส่วนแบ่งตลาดเริ่มต้นปี 2027 ค่าลิขสิทธิ์ปี 2021 ถูกถือไว้หกปี เหลือน้อยกว่า $7m ที่จับคู่ไม่ได้จากเดือนมกราคม 2021 ณ เดือนมกราคม 2026 อัตราการจับคู่ 94% สำหรับปี 2021 ประมวลผลไปแล้วกว่า $4bn โอนมาในอดีตราว $397m จับคู่แล้วกว่า $317m กระจายแล้วกว่า $229m
• The MLC — Illuminating Black Box — ค่าลิขสิทธิ์ที่จับคู่ไม่ได้ในอดีต $426.9m จาก DSP 21 รายครอบคลุมปี 2007–2020
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — ค่าลิขสิทธิ์เชิงกลแยกจากและเพิ่มเติมจากค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะของ PRO ใครกระจายอะไร
• ASCAP — All About IPI Numbers — IPI คืออะไร ความยาว หน้าที่ และการที่ได้รับทันทีเมื่อสมัคร
• CISAC — International Identifiers — ISWC ในฐานะ ISO 15707 Registration Agency 54 แห่ง งานกว่า 52 ล้านชิ้นที่มี ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — ISWC ถูกจัดสรรโดย Registration Agency ข้อกำหนดเรื่องความเป็นสมาชิก IPI Name Number และบทบาทที่ต้องมีเพื่อการจัดสรร
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — ราวสองในสามของทุกดอลลาร์ไปยังผู้ทรงสิทธิ์ ไม่มีอัตราต่อสตรีม streamshare
• BIEM — About BIEM — สัญญามาตรฐานใช้ในที่ที่ไม่มีใบอนุญาตแบบบังคับหรือตามกฎหมาย 11% ของ PPD เท่ากับ 8.712% หลังหัก
• PRS for Music — PRS and MCPS — สององค์กรและสิทธิ์ที่แต่ละแห่งบริหาร
• GEMA — ตัวเลขสมาชิก ฐานข้อมูลและการจ่ายเงินตามที่แสดงบนหน้าแรกภาษาอังกฤษ
• SACEM — Creators and Publishers — สมาชิก 252,000 ราย การจัดเก็บในฝรั่งเศสและต่างประเทศ กฎการกระจายเงิน
• JASRAC — International — ข้อตกลงต่างตอบแทน 118 ฉบับด้านสิทธิ์ในการเผยแพร่ต่อสาธารณะและ 96 ฉบับด้านสิทธิ์เชิงกล ณ เดือนมีนาคม 2025 ค่าลิขสิทธิ์ต่างประเทศเดินทางกลับถึงผู้สร้างสรรค์อย่างไร
• CMRRA — FAQ — CMRRA คืออะไรและอนุญาตสิทธิ์อะไร การเปิดรับสมาชิกโดยไม่คำนึงถึงถิ่นที่อยู่
• SoundExchange, 29 July 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — การเข้าซื้อที่ประกาศไว้และเหตุผลที่ระบุ
• CelebrityAccess, 2 September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — การเข้าซื้อเสร็จสมบูรณ์
• ICE Services — About — การร่วมทุนของ PRS, STIM และ GEMA งานกว่า 55 ล้านชิ้น กว่า 250 ดินแดน ผู้ทรงสิทธิ์กว่า 330,000 ราย กระจายกว่า €1bn ในรอบ 12 เดือนติดต่อกัน และกว่า €5bn ตั้งแต่ปี 2016
• Songtrust — Pricing — ค่าคอมมิชชันการบริหารที่เผยแพร่ไว้ คือ $100 ครั้งเดียวต่อนักแต่งเพลงหนึ่งคน 15% สำหรับค่าเผยแพร่ต่อสาธารณะและ 20% สำหรับค่าลิขสิทธิ์เชิงกลทั่วโลก

หมายเหตุเกี่ยวกับตัวอย่างที่คำนวณไว้: เปอร์เซ็นต์ เพดานต่อสมาชิกและขั้นต่ำที่ใช้นั้นเป็นตัวเลขตามกฎหมายปัจจุบันที่อ้างอิงไว้ข้างต้น ส่วนราคาสมาชิก TCC และค่าใช้จ่ายค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่ต่อสาธารณะเป็นสมมติฐานตัวอย่างที่เลือกมาเพื่อแสดงรูปร่างของการคำนวณ มันไม่ใช่ตัวเลขที่บริการใดเผยแพร่ และไม่มีบริการใดเผยแพร่มันเป็นรายรูปแบบบริการ