การจดทะเบียนลิขสิทธิ์และการยกเลิกการโอนสิทธิ์: คู่มืออ้างอิงสำหรับนักดนตรี

ฉันต้องจดทะเบียนลิขสิทธิ์ของตัวเองไหม

ไม่ต้อง และก็ต้อง ในทุกประเทศภาคีอนุสัญญาเบิร์น ลิขสิทธิ์เกิดขึ้นทันทีที่งานถูกยึดโยงลงในสื่อ โดยไม่ต้องจดทะเบียน ไม่ต้องแจ้ง ไม่ต้องเสียค่าธรรมเนียมและไม่ต้องทำพิธีการใด อนุสัญญาเบิร์น Article 5(2) ระบุไว้ตรง ๆ ว่า "The enjoyment and the exercise of these rights shall not be subject to any formality" (WIPO Lex) เพลงของคุณมีลิขสิทธิ์ตั้งแต่ตอนที่คุณบันทึกมัน สิ่งที่การจดทะเบียนในสหรัฐฯ ซื้อให้คุณไม่ใช่ตัวลิขสิทธิ์ แต่คือความสามารถในการบังคับใช้มันอย่างมีประโยชน์ ภายใต้ 17 U.S.C. §411(a) คุณยื่นฟ้องคดีละเมิดในสหรัฐฯ สำหรับงานสหรัฐฯ ไม่ได้จนกว่า Copyright Office จะจดทะเบียนคำขอนั้น และภายใต้ §412 คุณเรียกค่าเสียหายตามกฎหมายหรือค่าทนายความไม่ได้สำหรับการละเมิดใดที่เริ่มขึ้นก่อนการจดทะเบียน เว้นแต่งานนั้นถูกจดทะเบียนภายในสามเดือนนับจากการเผยแพร่ครั้งแรก ในแทร็กที่ปล่อยออกไปทุกแทร็กมีลิขสิทธิ์สองชุด คืองานดนตรีกับบันทึกเสียง ซึ่งจดทะเบียนแยกกัน เว้นแต่คุณเป็นเจ้าของทั้งสองและเข้าเงื่อนไขชุดแคบ ๆ ชุดหนึ่ง คำขอ Standard Application แบบอิเล็กทรอนิกส์มีค่าใช้จ่าย $65 ในวันนี้ ส่วนตารางค่าธรรมเนียมที่ยื่นต่อรัฐสภาเมื่อ 14 กรกฎาคม 2026 ขึ้นเป็น $85 และอาจเริ่มใช้ในหรือหลัง 12 พฤศจิกายน 2026 และหากคุณเซ็นสัญญาแย่ ๆ ตอนอายุสิบเก้า §203 ให้หน้าต่างเวลาห้าปีแก่คุณ เริ่มนับ 35 ปีหลังจากวันที่คุณเซ็น เพื่อเอาการให้สิทธิ์นั้นคืนมา แต่ต้องส่งหนังสือบอกกล่าวตามแบบที่กำหนดไว้เท่านั้น ระหว่างสองถึงสิบปีก่อนวันที่คุณเลือก

หน้านี้เป็นคู่มืออ้างอิง ไม่ใช่คำแนะนำทางกฎหมาย มันอธิบายสิ่งที่ตัวบทกฎหมาย กฎระเบียบ และสิ่งพิมพ์ของ Copyright Office ระบุไว้ มันไม่ได้บอกคุณว่าควรทำอย่างไรกับสถานการณ์ของคุณ

ลิขสิทธิ์สองชุด และใครเป็นเจ้าของชุดไหน

เพลงที่บันทึกไว้แล้วประกอบด้วยงานสร้างสรรค์ที่แยกจากกันสองชิ้น และความผิดพลาดที่แพงที่สุดเพียงข้อเดียวในเรื่องนี้คือการปฏิบัติต่อมันเหมือนเป็นสิ่งเดียว

งานดนตรี (คำของสำนักงาน ซึ่งในการใช้ทั่วไปเรียกว่า "งานประพันธ์") คือดนตรีและเนื้อร้องหากมี ผู้ประพันธ์คือผู้แต่งทำนอง ผู้แต่งเนื้อร้องและนักแต่งเพลง ส่วน บันทึกเสียง คือการยึดโยงการแสดงครั้งหนึ่งลงในสื่อ ผู้ประพันธ์ของมันคือ ในถ้อยคำของสำนักงานเอง "performers, producers, sound engineers" (Circular 56A) บันทึกเสียงยี่สิบชิ้นของเพลงหนึ่งเพลงคือบันทึกเสียงยี่สิบชิ้นและงานดนตรีหนึ่งชิ้น

ผลที่ตามมาในถ้อยคำของสำนักงานคือ "A registration for a musical composition covers the music and lyrics (if any) embodied in that composition, but it does not cover a recorded performance of that composition. Likewise, a registration for a sound recording of a performance does not cover the underlying musical composition." การจดทะเบียนมาสเตอร์ของคุณไม่ได้จดทะเบียนเพลงของคุณ

ทั้งสองยังถือสิทธิ์คนละชุดด้วย Circular 56A ทำตารางแสดงความต่างที่สำคัญที่สุดไว้ คือเจ้าของงานดนตรีมีสิทธิ์แต่ผู้เดียวในการเผยแพร่งานต่อสาธารณะ ส่วนเจ้าของบันทึกเสียงมีสิทธิ์นั้น "only by means of a digital audio transmission" ความไม่สมมาตรนั้นคือเหตุผลที่วิทยุภาคพื้นดินของสหรัฐฯ จ่ายให้นักแต่งเพลงและสำนักพิมพ์ แต่ไม่จ่ายให้นักแสดงและค่ายเพลง

บางครั้งคำขอเดียวครอบคลุมได้ทั้งสอง Circular 56A ระบุว่า Standard Application หนึ่งฉบับอาจจดทะเบียนบันทึกเสียงและงานดนตรีที่รองรับมันได้เมื่อ "(1) the musical composition and sound recording are embodied in the same phonorecord and (2) the claimant for both the musical composition and sound recording are the same." นักแต่งเพลงที่เล่นและบันทึกงานประพันธ์ของตัวเองเข้าเกณฑ์ ส่วนวงที่บันทึกเพลงของคนอื่นไม่เข้า การยื่นนั้นครอบคลุมเฉพาะบันทึกเสียงเท่านั้น

การจดทะเบียนบันทึกเสียงไม่ได้จดทะเบียนเพลง และสถานการณ์เดียวที่การยื่นครั้งเดียวครอบคลุมทั้งสองคือเมื่อผู้อ้างสิทธิ์รายเดียวกันเป็นเจ้าของทั้งสองและทั้งสองอยู่บนโฟโนแกรมชิ้นเดียวกัน

สิ่งที่คุณได้โดยไม่ต้องทำอะไรเลย

ภายใต้ 17 U.S.C. §102 ลิขสิทธิ์ดำรงอยู่ในงานสร้างสรรค์ดั้งเดิมที่ถูกยึดโยงลงในสื่อการแสดงออกที่จับต้องได้ การยึดโยงคือตัวจุดชนวน ไม่มีข้อกำหนดของสหรัฐฯ ให้ต้องเผยแพร่ จดทะเบียน ฝากงาน หรือทำเครื่องหมาย © สิทธิ์แต่ผู้เดียวใน §106 ได้แก่การทำซ้ำ งานดัดแปลง การจำหน่าย การเผยแพร่ต่อสาธารณะ การแสดงต่อสาธารณะ และการส่งผ่านเสียงแบบดิจิทัลของบันทึกเสียง เกิดขึ้นโดยอัตโนมัติ อายุความคุ้มครองคือตลอดชีวิตบวก 70 ปี สำหรับงานร่วมคือชีวิตของผู้ประพันธ์คนสุดท้ายที่ยังมีชีวิตอยู่บวก 70 ปี สำหรับงานที่ทำขึ้นเพื่อการจ้างคือ 95 ปีนับจากการเผยแพร่ครั้งแรกหรือ 120 ปีนับจากการสร้างสรรค์ แล้วแต่ว่าอันไหนสิ้นสุดก่อน (§302(a)–(c))

สิ่งที่คุณทำไม่ได้หากไม่จดทะเบียนคือการไปที่ศาลสหรัฐฯ แล้วได้รับการเยียวยาจนครบถ้วน

การจดทะเบียนเพิ่มอะไรให้จริง ๆ

สี่อย่าง เรียงจากมูลค่าเชิงปฏิบัติมากไปน้อย

1. มันเป็นเงื่อนไขบังคับก่อนการยื่นฟ้องในสหรัฐฯ §411(a) ระบุว่า "no civil action for infringement of the copyright in any United States work shall be instituted until preregistration or registration of the copyright claim has been made." ศาลสูงสุดยุติความหมายของข้อนี้ใน Fourth Estate Public Benefit Corp. v. Wall-Street.com ว่า "Registration occurs, and a copyright claimant may commence an infringement suit, when the Copyright Office registers a copyright" (586 U.S. 296 (2019)) การยื่นคำขอไม่พอ คุณต้องรอใบสำคัญ เมื่อมันออกแล้ว "a copyright owner can recover for infringement that occurred both before and after registration."

2. การจดทะเบียนทันเวลาปลดล็อกค่าเสียหายตามกฎหมายและค่าทนายความ นี่คือบทบัญญัติที่ตัดสินว่าการฟ้องคดีละเมิดคุ้มค่าในเชิงเศรษฐกิจหรือไม่ §412 ห้ามการตัดสินให้ค่าเสียหายตามกฎหมายหรือค่าทนายความสำหรับ

• "any infringement of copyright in an unpublished work commenced before the effective date of its registration" และ
• "any infringement of copyright commenced after first publication of the work and before the effective date of its registration, unless such registration is made within three months after the first publication of the work."

หน้าต่างสามเดือนคือทั้งหมดของเกมนี้ จดทะเบียนภายในสามเดือนนับจากการปล่อยงาน แล้วคุณได้รับความคุ้มครองสำหรับการละเมิดที่เริ่มตั้งแต่การเผยแพร่ พลาดไป แล้วสำหรับการละเมิดใดที่เริ่มก่อนวันจดทะเบียนของคุณ คุณจะเหลือเพียงค่าเสียหายที่เกิดขึ้นจริงและผลกำไรของผู้ละเมิด ซึ่งสำหรับศิลปินรายเล็กที่เพลงถูกใช้โดยไม่ได้รับอนุญาตนั้น มักพิสูจน์ไม่ได้และใกล้ศูนย์

สิ่งที่ §412 ปลดล็อกถูกนิยามไว้โดย §504(c) และ §505 ได้แก่ค่าเสียหายตามกฎหมาย "not less than $750 or more than $30,000" ต่องานหนึ่งชิ้น เพิ่มขึ้นเป็น "not more than $150,000" สำหรับการละเมิดโดยจงใจ และลดลงเหลือน้อยเพียง $200 สำหรับการละเมิดโดยสุจริต บวกกับ "a reasonable attorney's fee to the prevailing party." บทบัญญัติเรื่องค่าธรรมเนียมนั้นเป็นดาบสองคม เพราะจำเลยที่ชนะคดีเรียกค่าธรรมเนียมจากคุณได้เช่นกัน

3. ใบสำคัญเป็นพยานหลักฐาน §410(c) ระบุว่าใบสำคัญของการจดทะเบียนที่ทำ "before or within five years after first publication of the work shall constitute prima facie evidence of the validity of the copyright and of the facts stated in the certificate." หากช้ากว่านั้น น้ำหนักในทางพยานหลักฐาน "shall be within the discretion of the court." นั่นเปลี่ยนว่าใครต้องพิสูจน์อะไร ซึ่งสำคัญเมื่อข้อพิพาทคือเรื่องใครเขียนส่วนไหน

4. มันสร้างบันทึกสาธารณะ ที่ค้นได้โดยหัวหน้างาน ทนายความด้านการเคลียร์สิทธิ์ องค์กรจัดเก็บสิทธิ์ หรือคนที่กำลังหาว่าจะส่งหนังสือบอกกล่าวยกเลิกไปให้ใคร

หน้าต่างสามเดือนของ §412 เป็นเส้นตายเดียวในกฎหมายลิขสิทธิ์สหรัฐฯ ที่นักดนตรีพลาดได้จริง และการพลาดมันมักเปลี่ยนข้อเรียกร้องที่บังคับได้ให้กลายเป็นข้อเรียกร้องที่ไม่คุ้มค่า

คำขอแบบไหนใช้กับสถานการณ์ของคุณ

มีห้าทางเลือกที่สำคัญต่อนักดนตรี และการเลือกผิดไม่ใช่เรื่องไร้ผล สำนักงาน "will refuse registration of a copyright claim mistakenly filed with a Single Application" แล้วคุณต้องยื่นใหม่และจ่ายอีกครั้ง (Circular 11)

มีสองประเด็นเรื่อง GRAM ที่ทำให้คนสะดุด

ข้อแรก มันคือ สองคำขอและสองค่าธรรมเนียม Circular 58 ระบุว่า "One online group registration application may be used to register musical works and another may be used to register sound recordings and associated literary, pictorial, or graphic works." อัลบั้มที่คุณเขียนและบันทึกเองต้องยื่น GRAM สองครั้ง

ข้อสอง นิยามคำว่า "อัลบั้ม" ของสำนักงานนั้นใจกว้างเรื่องรูปแบบ Circular 58 ระบุถึง "a physical LP, EP, or mixtape" "a digital album offered for download" และ "a fixed playlist of tracks released to the public through a streaming/downloading service on the same date" แต่เสริมว่า "in all cases, the works must be published within the meaning of 'publication' provided in 17 USC § 101."

และตรงนั้นคือจุดที่มีคำถามซึ่งยังไม่ยุติอย่างแท้จริงตั้งอยู่ §101 นิยามการเผยแพร่ว่าเป็น "the distribution of copies or phonorecords of a work to the public by sale or other transfer of ownership, or by rental, lease, or lending" และเสริมว่า "a public performance or display of a work does not of itself constitute publication." แนวปฏิบัติของสำนักงานเรื่องงานออนไลน์ระบุว่า "Merely displaying or performing a work online generally does not constitute publication … A copyright owner must have expressly or implicitly authorized users to make retainable copies of a work by downloading, printing, or other means for the work to be considered published" (Circular 66) Circular 66 เสริมว่าแนวคิดเหล่านี้ "can be complicated and may have serious consequences" และโดยทั่วไปสำนักงานปล่อยให้ผู้ยื่นคำขอเป็นผู้ตัดสินเอง

ดังนั้นสำหรับงานปล่อยที่ไปสู่สตรีมมิงแบบโต้ตอบเท่านั้น โดยไม่มีการดาวน์โหลดให้ จึงยังไม่ยุติว่านั่นเป็น "การเผยแพร่" หรือไม่ และคำตอบเปลี่ยนว่าคำขอแบบใดใช้ได้และนาฬิกาของ §412 เริ่มเดินเมื่อใด หากมีการเสนอไฟล์ดาวน์โหลดถาวรที่ใดสักแห่ง คำถามก็ง่ายขึ้น หากไม่มี จุดยืนที่ระมัดระวังคือให้จดทะเบียนเสมือนว่านาฬิกาเริ่มเดินตั้งแต่วันปล่อยงาน

ตอนนี้มีค่าใช้จ่ายเท่าไร และจะเป็นเท่าไร

มีตารางสองชุดที่สำคัญ เพราะการเปลี่ยนแปลงกำลังดำเนินอยู่และไม่มีตัวเลขชุดใดชุดเดียวที่ถูกต้องตลอดทั้งปี 2026 คือตารางปัจจุบันตามที่สำนักงานเผยแพร่ (Copyright Office Fees) และ Proposed Schedule and Analysis of Copyright Fees to Go into Effect in Fall 2026 ซึ่งนายทะเบียนยื่นต่อรัฐสภาเมื่อ 14 กรกฎาคม 2026 (Copyright Office)

มีสามเรื่องเกี่ยวกับตารางนั้นที่ควรระบุให้แม่นยำ เพราะสื่อรองมักรายงานผิด

Single Application ยังอยู่ ประกาศเสนอออกกฎเมื่อเดือนมีนาคม 2026 เสนอให้ยกเลิกมันจริง เพราะมัน "results in the highest percentage of refusals among all types of registration applications" (91 FR 13529) หลังรับฟังความเห็น สำนักงานกลับลำว่า "We will instead maintain this application for the time being and implement a modest fee increase from $45 to $55." และเสริมว่ามัน "does not expect to incorporate it into the new Enterprise Copyright System" ดังนั้นความอยู่รอดระยะยาวของมันจึงไม่มีหลักประกัน

GRAM แยกออกเป็นสองราคา ทางเลือกกลุ่มอัลบั้มทั้งสองแบบมีค่าใช้จ่าย $65 ในวันนี้ ภายใต้ตารางใหม่ ทางเลือกงานดนตรีขึ้นเป็น $85 และทางเลือกบันทึกเสียงขึ้นเป็น $130 สำนักงานลดตัวเลขฝั่งงานดนตรีลงจาก $130 ที่เสนอไว้เดิม "to improve affordability."

ยังไม่มีอะไรมีผลบังคับใช้ ภายใต้ 17 U.S.C. §708(b)(5) ค่าธรรมเนียม "may be instituted after the end of 120 days after the schedule is submitted to the Congress unless, within that 120-day period, a law is enacted stating in substance that the Congress does not approve the schedule." การยื่นเกิดขึ้นเมื่อ 14 กรกฎาคม 2026 ซึ่งทำให้ระยะ 120 วันสิ้นสุดในวันที่ 11 พฤศจิกายน 2026 นายทะเบียนอาจเริ่มใช้ค่าธรรมเนียมใหม่ในหรือหลัง 12 พฤศจิกายน 2026 หนังสือนำส่งของนายทะเบียนระบุเพียงว่า "the Office seeks to implement these new fees in the fall of 2026" และ ณ วันที่ 10 กันยายน 2026 ยังไม่มีกฎฉบับสุดท้ายที่กำหนดวันเริ่มใช้ปรากฏใน Federal Register ให้ตรวจสอบ copyright.gov/about/fees.html ก่อนคุณยื่น หน้านั้นคือตารางที่มีผลใช้จริง

หากคุณมีงานปล่อยที่ยังไม่จดทะเบียนกองอยู่ เลขคณิตระหว่างตอนนี้ถึงกลางเดือนพฤศจิกายนนั้นง่ายผิดปกติ คือการยื่นชุดเดียวกันมีราคาถูกกว่าในวันนี้เมื่อเทียบกับหลังจากนั้น และนาฬิกาของ §412 ก็เดินอยู่ไม่ว่าอย่างไร

การจดทะเบียนนอกสหรัฐฯ และทำไมประเทศส่วนใหญ่จึงไม่มีทะเบียน

ประเทศส่วนใหญ่ไม่มีทะเบียนลิขสิทธิ์ และเหตุผลคืออนุสัญญาเบิร์น Article 5(2) ที่ว่าการคุ้มครองจะถูกกำหนดเงื่อนไขด้วยพิธีการไม่ได้ ทะเบียนที่มอบสิทธิ์ให้จะขัดต่ออนุสัญญา ส่วนทะเบียนที่เพียงบันทึกพยานหลักฐานนั้นทำได้แต่เป็นทางเลือก และหลายรัฐก็ไม่ได้สร้างมันขึ้น สหราชอาณาจักรเป็นกรณีที่ชัดที่สุด คือ "You get copyright protection automatically — you do not have to apply or pay a fee. There is not a register of copyright works in the UK" (GOV.UK) ขณะที่ประเทศอื่น เช่นแคนาดา มีทะเบียนแบบสมัครใจซึ่งใบสำคัญของมันเป็นพยานหลักฐานของการอ้างสิทธิ์ ไม่ใช่ที่มาของสิทธิ์ (CIPO)

ผลที่ตามมาสำหรับศิลปินนอกสหรัฐฯ มักถูกเข้าใจผิด §411(a) ใช้กับ "United States works" ตามที่นิยามไว้ใน §101 ดังนั้นงานต่างชาติจึงไม่ต้องจดทะเบียนในสหรัฐฯ เพื่อฟ้องคดีในศาลสหรัฐฯ แต่ §412 ไม่มีข้อยกเว้นเช่นนั้น มันห้ามค่าเสียหายตามกฎหมายและค่าทนายความสำหรับการละเมิดก่อนการจดทะเบียน ไม่ว่าผู้ประพันธ์จะเป็นใครและอาศัยอยู่ที่ใด ศิลปินนอกสหรัฐฯ ที่ต้องการเข้าถึงค่าเสียหายตามกฎหมายในสหรัฐฯ จึงจดทะเบียนตามกำหนดเวลาสามเดือนเดียวกันกับคนอื่นทุกคน

เบิร์นห้ามพิธีการในฐานะเงื่อนไขของลิขสิทธิ์ แต่มันไม่ได้ห้ามการผูกการเยียวยาเพิ่มเติมเข้ากับทะเบียนภายในประเทศ ซึ่งเป็นสิ่งที่สหรัฐฯ ทำอยู่พอดี

งานที่ทำขึ้นเพื่อการจ้าง เทียบกับการโอนสิทธิ์

นี่คือเหตุการณ์ทางกฎหมายสองอย่างที่ต่างกันซึ่งมีผลระยะยาวต่างกันสองแบบ และความต่างนี้ตัดสินว่าคุณจะได้อะไรคืนมาบ้างหรือไม่

การโอนสิทธิ์ คือการยกลิขสิทธิ์ที่คุณเป็นเจ้าของให้ผู้อื่น §204(a) ระบุว่าการโอน "is not valid unless an instrument of conveyance, or a note or memorandum of the transfer, is in writing and signed by the owner of the rights conveyed." การโอนยกเลิกได้ภายใต้ §203 หรือ §304

งานที่ทำขึ้นเพื่อการจ้าง หมายความว่าคุณไม่เคยเป็นผู้ประพันธ์เลย §101 นิยามมันว่าเป็นอย่างใดอย่างหนึ่งระหว่าง "(1) a work prepared by an employee within the scope of his or her employment" หรือ "(2) a work specially ordered or commissioned for use as a contribution to a collective work, as a part of a motion picture or other audiovisual work, as a translation, as a supplementary work, as a compilation, as an instructional text, as a test, as answer material for a test, or as an atlas, if the parties expressly agree in a written instrument signed by them that the work shall be considered a work made for hire."

มีสองลักษณะของนิยามนั้นที่สำคัญต่อนักดนตรี

"บันทึกเสียง" ไม่อยู่ในเก้าหมวดของงานที่ว่าจ้าง รัฐสภาใส่มันเข้าไปในปี 1999 และเอาออกในปี 2000 และตัวบทกฎหมายบัญญัติในตอนนี้ว่าจะไม่ถือหรือให้ความหมายทางกฎหมายใด ๆ แก่ทั้งการแก้ไขและการลบออกนั้น ("shall be considered or otherwise given any legal significance", §101) คำถามว่าบันทึกเสียงที่ถูกว่าจ้างจะเป็นงานที่ทำขึ้นเพื่อการจ้างได้หรือไม่ เช่นในฐานะส่วนหนึ่งของ "collective work" นั้นยังไม่ยุติ ซึ่งเป็นเหตุผลที่สัญญาบันทึกเสียงและสัญญาโปรดิวเซอร์มักเขียนถ้อยคำเรื่อง work for hire ไว้พร้อมกับข้อโอนสิทธิ์เป็นทางสำรอง

งานที่ทำขึ้นเพื่อการจ้างยกเลิกไม่ได้ §203(a) ใช้เฉพาะ "in the case of any work other than a work made for hire" และสำนักงานก็พูดเช่นเดียวกันว่า "grants made via a will or involving a work made for hire may not be terminated under these provisions" (Notices of Termination) นั่นคือเหตุผลที่การจัดประเภทถูกโต้แย้งกันอย่างหนัก เพราะมันคือความต่างระหว่างข้อตกลงที่หมดอายุหลัง 35 ปีกับข้อตกลงที่ไม่หมดอายุเลย สำนักงานเผยแพร่แบบสอบถามลูกจ้าง/ผู้รับจ้างไว้ใน Circular 30

การยกเลิกการโอนสิทธิ์: การเอาการให้สิทธิ์คืนมา

รัฐสภาสร้างปุ่มรีเซ็ตไว้ในกฎหมายลิขสิทธิ์สหรัฐฯ สำนักงานอธิบายวัตถุประสงค์ของมันตรงไปตรงมาว่าบทบัญญัติเรื่องการยกเลิกนั้น "are intended to protect authors and their heirs against unremunerative agreements by giving them an opportunity to share in the later economic success of their works" (Notices of Termination)

มีสามบทบัญญัติ ข้อไหนใช้บังคับขึ้นอยู่กับว่าการให้สิทธิ์ทำขึ้นเมื่อใด ใครเป็นผู้ทำ และลิขสิทธิ์ได้มาครั้งแรกเมื่อใด

§203 — การให้สิทธิ์ที่ผู้ประพันธ์ทำขึ้นตั้งแต่ 1 มกราคม 1978 เป็นต้นไป นี่คือข้อที่ครอบคลุมสัญญาของศิลปินที่ยังมีชีวิตอยู่แทบทุกฉบับ หน้าต่างเวลาคือ "Termination of the grant may be effected at any time during a period of five years beginning at the end of thirty-five years from the date of execution of the grant; or, if the grant covers the right of publication of the work, the period begins at the end of thirty-five years from the date of publication of the work under the grant or at the end of forty years from the date of execution of the grant, whichever term ends earlier" (§203(a)(3))

อ่านตรงนั้นสองรอบ สัญญาสำนักพิมพ์ปี 2000 ที่ไม่ได้ยกสิทธิ์ในการเผยแพร่นั้นเปิดในปี 2035 และปิดในปี 2040 สัญญาเดียวกันที่ยกสิทธิ์ในการเผยแพร่ โดยงานถูกเผยแพร่ในปี 2003 จะเปิดในปี 2038 คือ 35 ปีนับจากการเผยแพร่ เพราะ 40 ปีนับจากการทำสัญญา (2040) นั้นมาทีหลัง สองแขนงนี้ให้คำตอบต่างกันสำหรับสัญญาฉบับเดียวกัน

§304(c) — การให้สิทธิ์ที่ทำขึ้นก่อน 1 มกราคม 1978 โดยลิขสิทธิ์ได้มาก่อนวันนั้น ห้าปีเริ่มนับ "at the end of fifty-six years from the date copyright was originally secured, or beginning on January 1, 1978, whichever is later" (§304(c)(3))

§304(d) ครอบคลุมหน้าต่างเวลาเพิ่มเติมแคบ ๆ สำหรับการให้สิทธิ์ก่อนปี 1978 ในงานที่ลิขสิทธิ์ได้มาระหว่าง 1 มกราคม 1923 ถึง 26 ตุลาคม 1939 มันตายไปแล้ว สำนักงานระบุว่า "The last day to have served a notice of termination on a grantee or successor under section 304(d) was October 26, 2017. The Office no longer accepts notices of termination for recordation under section 304(d)."

ใครใช้สิทธิ์นี้ได้

สำหรับการให้สิทธิ์ตาม §203 ที่ผู้ประพันธ์คนเดียวทำขึ้น ได้แก่ผู้ประพันธ์คนนั้น หรือหากผู้ประพันธ์เสียชีวิตแล้ว ก็คือผู้ที่ถือส่วนได้เสียในการยกเลิกของผู้ประพันธ์เกินกึ่งหนึ่ง (§203(a)(1)) §203(a)(2) จัดสรรส่วนได้เสียนั้น คือคู่สมรสที่เป็นหม้ายได้ทั้งหมด เว้นแต่มีบุตรหรือหลานที่ยังมีชีวิตอยู่ ซึ่งในกรณีนั้นคู่สมรสได้ครึ่งหนึ่ง และบุตรกับหลานแบ่งอีกครึ่งตามสายสกุล หากไม่มีผู้ใดเหลืออยู่ มันตกไปยังผู้จัดการมรดก ผู้ดูแลทรัพย์ ผู้แทนส่วนบุคคลหรือทรัสตี

สำหรับการให้สิทธิ์ที่ทำขึ้นโดย ผู้ประพันธ์ตั้งแต่สองคนขึ้นไปของงานร่วม "termination of the grant may be effected by a majority of the authors who executed it." นั่นคือกับดักของผู้เขียนร่วม ในเพลงที่มีผู้เขียนสามคนซึ่งเซ็นสัญญาสำนักพิมพ์ฉบับเดียวกันทั้งหมด ไม่มีผู้เขียนคนใดยกเลิกได้ตามลำพัง กฎนี้ง่ายกว่าภายใต้ §304(c) ซึ่ง "any one of those authors can terminate the grant to the extent of his or her own share" (Copyright Office, Notices of Termination)

หนังสือบอกกล่าว

การยกเลิกไม่ได้เกิดขึ้นอัตโนมัติและมันไม่ใช่จดหมายธรรมดา §203(a)(4)(A) ระบุว่า "The notice shall state the effective date of the termination, which shall fall within the five-year period specified by clause (3) of this subsection, and the notice shall be served not less than two or more than ten years before that date. A copy of the notice shall be recorded in the Copyright Office before the effective date of termination, as a condition to its taking effect."

สามเส้นตายแยกกัน ทั้งหมดเป็นข้อบังคับ คือวันที่มีผลต้องอยู่ภายในหน้าต่างห้าปี การส่งหนังสือต้องอยู่ระหว่างสองถึงสิบปีก่อนวันนั้น และการบันทึกเอกสารต้องเกิดก่อนวันนั้น

เนื้อหาถูกกำหนดไว้โดยกฎระเบียบ ภายใต้ 37 CFR §201.10(b)(2) หนังสือตาม §203 ต้องระบุอย่างชัดเจนว่าการยกเลิกทำขึ้นภายใต้ §203 ชื่อและที่อยู่สำหรับส่งหนังสือของผู้รับสิทธิ์หรือผู้สืบสิทธิ์แต่ละราย วันที่ทำการให้สิทธิ์ (และหากมันครอบคลุมสิทธิ์ในการเผยแพร่ ก็รวมวันที่เผยแพร่ด้วย) สำหรับงานแต่ละชิ้นต้องระบุชื่อและผู้ประพันธ์ที่ทำการให้สิทธิ์นั้น และ "if possible and practicable, the original copyright registration number" คำแถลงสั้น ๆ ที่ระบุตัวการให้สิทธิ์ได้อย่างสมเหตุสมผล และวันที่มีผล §201.10(b)(3) กำหนดให้มี "a complete and unambiguous statement of facts in the notice itself, without incorporation by reference" คุณจะแนบสัญญามาแล้วชี้ไปที่มันไม่ได้

การส่งหนังสืออาจทำด้วยตนเอง ทางไปรษณีย์ชั้นหนึ่งหรือผู้ส่งพัสดุไปยังที่อยู่ล่าสุดที่ทราบซึ่งพบหลังจาก "a reasonable investigation" หรือด้วยการส่งทางอิเล็กทรอนิกส์ไปยังที่อยู่ชุดจำกัดชุดหนึ่ง (§201.10(d)(1)) การสืบค้นอย่างสมเหตุสมผลนั้น "includes, but is not limited to, a search of the records in the Copyright Office; in the case of a musical composition with respect to which performing rights are licensed by a performing rights society, a reasonable investigation also includes a report from that performing rights society identifying the person or persons claiming current ownership" (§201.10(d)(3))

กฎเรื่องความผิดพลาดที่ไม่ก่อผลเสียนั้นแคบกว่าที่มันดู §201.10(e) ให้อภัยความผิดพลาดโดยสุจริตในวันที่ หมายเลขจดทะเบียนและคำอธิบายความสัมพันธ์ทางครอบครัว แต่เฉพาะเมื่อความผิดพลาดนั้น "does not materially affect the adequacy of the information required." มันไม่ให้อภัยหน้าต่างเวลาที่พลาดไป หนังสือที่ส่งสิบแปดเดือนก่อนวันที่มีผล หรือหนังสือที่ไม่เคยถูกบันทึกไว้

การบันทึกเอกสารส่งไปยังสำนักงานพร้อม Form TCS และค่าธรรมเนียม หนังสือบอกกล่าวยกเลิกอยู่ในกลุ่มเอกสารที่สำนักงานระบุว่า "cannot yet be handled electronically" (91 FR 13529) จึงเป็นเหตุผลที่มันมีบรรทัดแยกในตารางค่าธรรมเนียม

การยกเลิกดึงอะไรคืนมาได้และดึงอะไรคืนไม่ได้

มันคืนสิทธิ์ที่ให้ไป โดยมีผลไปข้างหน้า §203(b) ระบุว่าในวันที่มีผล "all rights under this title that were covered by the terminated grants revert to the author, authors, and other persons owning termination interests" ซึ่งรวมถึงผู้ที่ไม่ได้ลงนามในหนังสือด้วย

มันไม่ได้ฆ่างานดัดแปลงที่มีอยู่แล้ว §203(b)(1) ระบุว่า "A derivative work prepared under authority of the grant before its termination may continue to be utilized under the terms of the grant after its termination, but this privilege does not extend to the preparation after the termination of other derivative works." ภาพยนตร์ที่ขออนุญาตใช้เพลงของคุณก่อนการยกเลิกยังใช้มันต่อไปได้ตามเงื่อนไขเดิม ตลอดไป ส่วนภาพยนตร์ที่ทำขึ้นหลังจากนั้นต้องมาหาคุณ

มันใช้เฉพาะในสหรัฐฯ §203(b)(5) ระบุว่า "Termination of a grant under this section affects only those rights covered by the grants that arise under this title, and in no way affects rights arising under any other Federal, State, or foreign laws." สิทธิ์ในสหรัฐฯ ของคุณกลับมา ส่วนสิทธิ์ในสหราชอาณาจักร เยอรมนีและญี่ปุ่นของคุณไม่กลับ

มันสละล่วงหน้าไม่ได้ §203(a)(5) ระบุว่า "Termination of the grant may be effected notwithstanding any agreement to the contrary, including an agreement to make a will or to make any future grant." ข้อสัญญาในสัญญาปี 2005 ของคุณที่อ้างว่าสละสิทธิ์การยกเลิกนั้นเป็นโมฆะ

แต่สิทธิ์นั้นให้ใหม่ได้ กับคนเดิม เมื่อส่งหนังสือแล้ว §203(b)(4) ทำให้การให้สิทธิ์ครั้งใหม่สมบูรณ์ก็ต่อเมื่อทำขึ้นหลังวันที่มีผลเท่านั้น "as an exception, however, an agreement for such a further grant may be made between [the terminating owners] and the original grantee or such grantee's successor in title, after the notice of termination has been served." การส่งหนังสือจึงสร้างหน้าต่างเวลาที่มีเพียงคู่สัญญาเดิมเท่านั้นที่ทำข้อตกลงกับคุณได้ ซึ่งเป็นบทสรุปเชิงพาณิชย์ตามปกติ

การยกเลิกไม่ใช่การเยียวยาสำหรับข้อตกลงที่แย่ มันคือทางเลือกที่มีกำหนดเวลาซึ่งหมดอายุได้ และสิ่งเดียวที่ทำให้มันมีชีวิตอยู่คือหนังสือบอกกล่าวที่ส่งภายในหน้าต่างเวลาซึ่งเปิดขึ้น 33 ปีหลังจากคุณเซ็น

กับดัก เรียงตามลำดับที่คนตกลงไป

จดทะเบียนมาสเตอร์แล้วเข้าใจว่าเพลงถูกครอบคลุมไปด้วย Circular 56A อนุญาตให้ใช้คำขอเดียวสำหรับทั้งสองก็ต่อเมื่อผู้อ้างสิทธิ์รายเดียวกันเป็นเจ้าของทั้งสองและทั้งสองอยู่บนโฟโนแกรมชิ้นเดียวกัน อัลบั้มที่มือกลองร่วมเขียนสองแทร็กนั้นไม่เข้าเกณฑ์

พลาดหน้าต่างสามเดือนของ §412 ไม่ถึงกับทำลายลิขสิทธิ์ แต่ทำลายความคุ้มค่าทางเศรษฐกิจในการบังคับใช้มันกับใครก็ตามที่เริ่มก่อนที่คุณจะจดทะเบียน

ใช้ Single Application กับเพลงที่เขียนร่วมกัน Circular 11 กันงานร่วม งานที่ทำขึ้นเพื่อการจ้างและงานดัดแปลงออกไป และการยื่นที่ผิดพลาดจะถูกปฏิเสธและต้องยื่นใหม่ในราคาเต็ม

ยื่นฟ้องโดยอาศัยคำขอที่ยังไม่ผ่าน Fourth Estate ปิดประตูนั้นไปแล้วในปี 2019

เซ็นข้อสัญญา work-for-hire โดยไม่อ่าน หากมันมีผล §203 ก็ไม่มีวันใช้บังคับ นี่คือประโยคที่มีผลกระทบมากที่สุดในสัญญาโปรดิวเซอร์และสัญญานักดนตรีเซสชันส่วนใหญ่

สมมติว่าผู้เขียนร่วมส่วนใหญ่จะติดต่อได้ในปี 2060 §203(a)(1) กำหนดให้ต้องมีเสียงข้างมากของผู้ประพันธ์ที่ทำการให้สิทธิ์นั้น ให้เก็บสัญญาที่ลงนามแล้วพร้อมวันที่ทำสัญญาไว้ วันนั้นคือสิ่งที่หนังสือบอกกล่าวต้องระบุ

นับหน้าต่างเวลาผิดในการให้สิทธิ์ที่ยกสิทธิ์ในการเผยแพร่ไปด้วย สองแขนงของ §203(a)(3) ให้วันที่ต่างกัน Copyright Office เผยแพร่ตารางที่คำนวณไว้แล้วบนหน้า Notices of Termination ให้ใช้มันแทนการคำนวณเอง

ปล่อยให้หน้าต่างเวลาผ่านไปเพราะไม่มีใครจดไว้ในปฏิทิน การส่งหนังสือเปิดได้ 25 ปีหลังทำสัญญา และช่วงเวลานั้นปิดลง 40 ปีหลังจากนั้น ไม่มีใครส่งคำเตือนมา

เส้นเวลาที่คำนวณไว้แล้ว

นักแต่งเพลงที่เป็นโปรดิวเซอร์คนหนึ่งปล่อยอัลบั้มและเซ็นสัญญาสำนักพิมพ์ วันที่เป็นเพียงตัวอย่าง ส่วนช่วงเวลาเป็นไปตามกฎหมาย

หากสัญญาฉบับเดียวกันนั้นยกสิทธิ์ในการเผยแพร่ไปด้วย โดยงานถูกเผยแพร่ภายใต้สัญญานั้นในปี 2027 หน้าต่างเวลาจะเปิดที่เวลาใดก็ตามที่มาก่อนระหว่าง 35 ปีนับจากการเผยแพร่ (2062) กับ 40 ปีนับจากการทำสัญญา (2066) จึงเป็นปี 2062 และปิดในปี 2067 สัญญาฉบับเดียวกัน วันที่ต่างกัน เพราะข้อสัญญาเพียงข้อเดียว

อ้างอิงอย่างย่อ

แหล่งข้อมูล

• WIPO Lex, Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works (Article 5(2): "The enjoyment and the exercise of these rights shall not be subject to any formality") — https://www.wipo.int/wipolex/en/text/283698
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Musical Compositions and Sound Recordings, Circular 56A (งานสองชิ้น ผู้ประพันธ์ของแต่ละชิ้น ความไม่สมมาตรของสิทธิ์ในการเผยแพร่ต่อสาธารณะ เมื่อใดที่คำขอเดียวครอบคลุมได้ทั้งสอง เงื่อนไขของ Single Application) — https://www.copyright.gov/circs/circ56a.pdf
• U.S. Copyright Office, Group Registration of Works on an Album, Circular 58 (นิยามของ "อัลบั้ม" งานดนตรีและบันทึกเสียงจดทะเบียนพร้อมกันไม่ได้ เพลย์ลิสต์สตรีมมิงในฐานะอัลบั้ม ข้อสงวนเรื่องการเผยแพร่) — https://www.copyright.gov/circs/circ58.pdf
• U.S. Copyright Office, Group Registration of Sound Recordings on an Album (GRAM) Groups (งาน 2–20 ชิ้น อัลบั้ม วันที่และประเทศเดียวกัน ผู้ประพันธ์ร่วมกัน ผู้อ้างสิทธิ์รายเดียวกัน) — https://copyright.gov/eco/gram-sr/groups.html
• U.S. Copyright Office, Using the Single Application, Circular 11 (เงื่อนไขคุณสมบัติ การถูกปฏิเสธและการยื่นใหม่ในราคาเต็ม) — https://www.copyright.gov/circs/circ11.pdf
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Websites and Website Content, Circular 66 (การแสดงหรือการเผยแพร่ออนไลน์โดยทั่วไปไม่ถือเป็นการเผยแพร่ การอนุญาตให้เก็บสำเนาไว้คือองค์ประกอบสำคัญ) — https://www.copyright.gov/circs/circ66.pdf
• U.S. Copyright Office, Works Made for Hire, Circular 30 (แบบสอบถามลูกจ้าง/ผู้รับจ้าง) — https://www.copyright.gov/circs/circ30.pdf
• U.S. Copyright Office, Fees (ตารางปัจจุบัน: Single $45, Standard $65, GRAM $65, GRUW $85, การบันทึกเอกสารแบบอิเล็กทรอนิกส์ $95, การบันทึกเอกสารแบบกระดาษ $125) — https://www.copyright.gov/about/fees.html
• U.S. Copyright Office, Proposed Schedule and Analysis of Copyright Fees to Go into Effect in Fall 2026 ยื่นต่อรัฐสภาเมื่อ 14 กรกฎาคม 2026 (คง Single ไว้ที่ $55; Standard $85; แบบกระดาษ $185; GRAM/PA $85; GRAM/SR $130; GRUW $130; การบันทึกเอกสารแบบอิเล็กทรอนิกส์ $215; หนังสือบอกกล่าวยกเลิกแบบกระดาษ $275; การบันทึกเอกสารแบบกระดาษอื่น ๆ $350; การดำเนินการพิเศษสำหรับการบันทึกเอกสาร $1,100; "the Office seeks to implement these new fees in the fall of 2026") — https://www.copyright.gov/rulemaking/feestudy2026/proposed-fee-schedule.pdf
• U.S. Copyright Office, Copyright Office Fee Study—2026 (การยื่นต่อรัฐสภาภายใต้ §708(b); ระยะเวลา 120 วันของรัฐสภา) — https://www.copyright.gov/rulemaking/feestudy2026/
• Copyright Office Fees, Notice of Proposed Rulemaking, 91 FR 13529 (20 มีนาคม 2026) (ข้อเสนอเดิมที่จะยกเลิก Single Application อัตราการถูกปฏิเสธ หนังสือบอกกล่าวยกเลิกยังบันทึกทางอิเล็กทรอนิกส์ไม่ได้) — https://www.federalregister.gov/documents/2026/03/20/2026-05529/copyright-office-fees
• 17 U.S.C. Chapter 1 (§101 นิยามของ "work made for hire" และ "publication"; §102 การดำรงอยู่ของลิขสิทธิ์; §106 สิทธิ์แต่ผู้เดียว) — https://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
• 17 U.S.C. Chapter 2 (§203 การยกเลิกการโอนสิทธิ์; §204(a) ข้อกำหนดเรื่องหนังสือ) — https://www.copyright.gov/title17/92chap2.html
• 17 U.S.C. Chapter 3 (§302 อายุความคุ้มครอง; §304(c) หน้าต่างเวลาการยกเลิก) — https://www.copyright.gov/title17/92chap3.html
• 17 U.S.C. Chapter 4 (§410(c) น้ำหนักในทางพยานหลักฐาน; §411(a) เงื่อนไขบังคับก่อนเรื่องการจดทะเบียน; §412 ค่าเสียหายตามกฎหมายและค่าธรรมเนียม) — https://www.copyright.gov/title17/92chap4.html
• 17 U.S.C. Chapter 5 (§504(c) ค่าเสียหายตามกฎหมาย; §505 ค่าทนายความ) — https://www.copyright.gov/title17/92chap5.html
• 17 U.S.C. Chapter 7 (§708(b)(5): ค่าธรรมเนียมอาจเริ่มใช้หลังสิ้นสุด 120 วัน เว้นแต่รัฐสภาไม่เห็นชอบ) — https://www.copyright.gov/title17/92chap7.html
• Fourth Estate Public Benefit Corp. v. Wall-Street.com, LLC, 586 U.S. 296 (2019) ("Registration occurs, and a copyright claimant may commence an infringement suit, when the Copyright Office registers a copyright") — https://www.supremecourt.gov/opinions/18pdf/17-571_e29f.pdf
• U.S. Copyright Office, Notices of Termination (มาตราใดใช้บังคับ ใครยกเลิกได้ การให้สิทธิ์ในช่วงคาบเกี่ยว §304(d) ปิดลงเมื่อ 26 ตุลาคม 2017 ข้อกำหนดเรื่องการบันทึกเอกสารและ Form TCS) — https://www.copyright.gov/recordation/termination.html
• 37 CFR §201.10, Notices of termination of transfers and licenses (เนื้อหาที่ต้องมี ห้ามอ้างอิงถึงเอกสารอื่น วิธีการส่งหนังสือ การสืบค้นอย่างสมเหตุสมผล ความผิดพลาดที่ไม่ก่อผลเสีย) — https://www.ecfr.gov/current/title-37/chapter-II/subchapter-A/part-201/section-201.10
• GOV.UK, Copyright ("There is not a register of copyright works in the UK") — https://www.gov.uk/copyright
• Canadian Intellectual Property Office, Copyright (การจดทะเบียนแบบสมัครใจและใบสำคัญ) — https://ised-isde.canada.ca/site/canadian-intellectual-property-office/en/copyright