Rejestracja praw autorskich i wypowiedzenie przeniesienia praw: przewodnik dla muzyków

Czy muszę rejestrować swoje prawa autorskie?

Nie — i tak. W każdym kraju będącym stroną konwencji berneńskiej prawo autorskie powstaje z chwilą ustalenia utworu, bez rejestracji, noty, opłaty ani żadnej formalności; artykuł 5(2) konwencji mówi to wprost: „The enjoyment and the exercise of these rights shall not be subject to any formality" (WIPO Lex). Twoja piosenka jest chroniona w chwili, gdy ją nagrasz. Amerykańska rejestracja nie kupuje ci prawa autorskiego, tylko możliwość jego sensownego egzekwowania: zgodnie z 17 U.S.C. §411(a) nie możesz wnieść w USA pozwu o naruszenie utworu amerykańskiego, dopóki Copyright Office nie zarejestruje zgłoszenia, a zgodnie z §412 nie odzyskasz odszkodowania ustawowego ani kosztów zastępstwa procesowego za naruszenie, które rozpoczęło się przed rejestracją, chyba że utwór zarejestrowano w ciągu trzech miesięcy od pierwszej publikacji. W każdym wydanym nagraniu są dwa prawa autorskie — do utworu muzycznego i do fonogramu — rejestrowane osobno, chyba że masz oba i spełniasz wąski zestaw warunków. Elektroniczny Standard Application kosztuje dziś $65; taryfa opłat przedłożona Kongresowi 14 lipca 2026 podnosi ją do $85 i może wejść w życie 12 listopada 2026 lub później. A jeśli podpisałeś zły kontrakt w wieku dziewiętnastu lat, §203 daje ci pięcioletnie okno rozpoczynające się 35 lat po podpisaniu, w którym możesz odzyskać przeniesione prawa — ale tylko wtedy, gdy doręczysz zawiadomienie w przepisanej formie, od dwóch do dziesięciu lat przed wybraną przez siebie datą.

Ta strona jest materiałem referencyjnym, a nie poradą prawną. Opisuje, co mówią ustawy, rozporządzenia i publikacje Copyright Office; nie mówi ci, co masz zrobić w swojej sytuacji.

Dwa prawa autorskie i kto jest właścicielem każdego z nich

Nagrana piosenka zawiera dwa odrębne przedmioty prawa autorskiego, a najdroższym pojedynczym błędem w tym obszarze jest traktowanie ich jak jednej rzeczy.

Utwór muzyczny (termin urzędu; w potocznym użyciu „kompozycja") to muzyka i ewentualny tekst; jego autorami są kompozytorzy, autorzy tekstów i twórcy piosenki. Fonogram to utrwalenie konkretnego wykonania; jego autorami są, słowami urzędu, „performers, producers, sound engineers" (Circular 56A). Dwadzieścia nagrań jednej piosenki to dwadzieścia fonogramów i jeden utwór muzyczny.

Konsekwencja, słowami urzędu: „A registration for a musical composition covers the music and lyrics (if any) embodied in that composition, but it does not cover a recorded performance of that composition. Likewise, a registration for a sound recording of a performance does not cover the underlying musical composition." Rejestracja mastera nie rejestruje piosenki.

Oba niosą też inne prawa. Circular 56A zestawia najważniejszą różnicę: uprawniony do utworu muzycznego ma wyłączne prawo publicznego wykonania utworu; uprawniony do fonogramu ma to prawo „only by means of a digital audio transmission". Ta asymetria jest powodem, dla którego amerykańskie radio naziemne płaci autorom i wydawcom, ale nie wykonawcom i wytwórniom.

Czasem jedno zgłoszenie może objąć oba. Circular 56A: jednym Standard Application można zarejestrować fonogram i leżący u jego podstaw utwór muzyczny, gdy „(1) the musical composition and sound recording are embodied in the same phonorecord and (2) the claimant for both the musical composition and sound recording are the same". Autor, który sam wykonuje i nagrywa własną kompozycję, spełnia ten warunek. Zespół nagrywający cudzą piosenkę — nie; takie zgłoszenie obejmuje wyłącznie nagranie.

Rejestracja nagrania nie rejestruje piosenki, a jedyną sytuacją, w której jedno zgłoszenie obejmuje oba, jest ta, w której ten sam zgłaszający ma prawa do obu, a oba siedzą na tym samym fonogramie.

Co dostajesz, nie robiąc nic

Zgodnie z 17 U.S.C. §102 prawo autorskie przysługuje oryginalnym utworom ustalonym w materialnym nośniku wyrazu. Wyzwalaczem jest ustalenie; w USA nie ma wymogu publikacji, rejestracji, złożenia egzemplarza ani oznaczenia utworu znakiem ©. Wyłączne prawa z §106 — zwielokrotnianie, utwory zależne, rozpowszechnianie, publiczne wykonanie, publiczne wystawienie oraz cyfrowa transmisja dźwiękowa fonogramu — powstają automatycznie. Czas ochrony to życie plus 70 lat; dla utworu współautorskiego — życie ostatniego żyjącego autora plus 70; dla work made for hire — 95 lat od pierwszej publikacji albo 120 od stworzenia, w zależności od tego, co upłynie wcześniej (§302(a)–(c)).

Bez rejestracji nie możesz jednego: pójść do amerykańskiego sądu i uzyskać pełne naprawienie szkody.

Co rejestracja faktycznie dodaje

Cztery rzeczy, w porządku malejącej wartości praktycznej.

1. Jest warunkiem wniesienia pozwu w USA. §411(a): „no civil action for infringement of the copyright in any United States work shall be instituted until preregistration or registration of the copyright claim has been made." Sąd Najwyższy przesądził, co to znaczy, w sprawie Fourth Estate Public Benefit Corp. v. Wall-Street.com: „Registration occurs, and a copyright claimant may commence an infringement suit, when the Copyright Office registers a copyright" (586 U.S. 296 (2019)). Samo złożenie wniosku nie wystarcza; czekasz na świadectwo. Kiedy już zostanie wydane, „a copyright owner can recover for infringement that occurred both before and after registration".

2. Terminowa rejestracja odblokowuje odszkodowanie ustawowe i koszty zastępstwa. To przepis rozstrzygający, czy roszczenie o naruszenie w ogóle opłaca się wnosić. §412 wyłącza jakiekolwiek zasądzenie odszkodowania ustawowego albo kosztów zastępstwa za:

• „any infringement of copyright in an unpublished work commenced before the effective date of its registration"; oraz
• „any infringement of copyright commenced after first publication of the work and before the effective date of its registration, unless such registration is made within three months after the first publication of the work".

Trzymiesięczne okno to cała gra. Zarejestruj w ciągu trzech miesięcy od premiery, a jesteś kryty na naruszenia liczone od publikacji. Przegap je, a przy każdym naruszeniu rozpoczętym przed datą twojej rejestracji zostaje ci szkoda rzeczywista i zyski naruszyciela — co dla małego artysty, którego piosenki użyto bez zgody, jest często nie do udowodnienia i bliskie zeru.

To, co §412 odblokowuje, definiują §504(c) i §505: odszkodowanie ustawowe „not less than $750 or more than $30,000" za utwór, rosnące do „not more than $150,000" przy naruszeniu umyślnym i spadające nawet do $200 przy naruszeniu niezawinionym, plus „a reasonable attorney's fee to the prevailing party". Przepis o kosztach tnie w obie strony — wygrywający pozwany może odzyskać koszty od ciebie.

3. Świadectwo jest dowodem. §410(c): świadectwo rejestracji dokonanej „before or within five years after first publication of the work shall constitute prima facie evidence of the validity of the copyright and of the facts stated in the certificate". Później moc dowodowa „shall be within the discretion of the court". To przesuwa ciężar dowodu — co ma znaczenie, gdy spór dotyczy tego, kto napisał którą część.

4. Tworzy rejestr publiczny, przeszukiwalny przez przełożonego, prawnika od klarowania praw, organizację zbiorowego zarządzania albo kogoś, kto ustala, komu doręczyć zawiadomienie o wypowiedzeniu.

Trzymiesięczne okno z §412 to jedyny termin w amerykańskim prawie autorskim, który muzyk faktycznie może przegapić, a jego przegapienie zwykle zamienia roszczenie nadające się do dochodzenia w roszczenie nieopłacalne.

Który wniosek pasuje do twojej sytuacji

Dla muzyków liczy się pięć opcji, a zły wybór nie jest niegroźny: urząd „will refuse registration of a copyright claim mistakenly filed with a Single Application", a ty składasz ponownie i płacisz drugi raz (Circular 11).

Dwie rzeczy przy GRAM ludzi zaskakują.

Po pierwsze, to dwa wnioski i dwie opłaty. Circular 58: „One online group registration application may be used to register musical works and another may be used to register sound recordings and associated literary, pictorial, or graphic works." Album, który napisałeś i nagrałeś, wymaga dwóch zgłoszeń GRAM.

Po drugie, urzędowa definicja „albumu" jest hojna co do formatu — Circular 58 wymienia „a physical LP, EP, or mixtape", „a digital album offered for download" oraz „a fixed playlist of tracks released to the public through a streaming/downloading service on the same date" — ale dodaje, że „in all cases, the works must be published within the meaning of 'publication' provided in 17 USC § 101".

I właśnie tu leży kwestia naprawdę nierozstrzygnięta. §101 definiuje publikację jako „the distribution of copies or phonorecords of a work to the public by sale or other transfer of ownership, or by rental, lease, or lending" i dodaje, że „a public performance or display of a work does not of itself constitute publication". Wytyczne urzędu dotyczące utworów online mówią: „Merely displaying or performing a work online generally does not constitute publication … A copyright owner must have expressly or implicitly authorized users to make retainable copies of a work by downloading, printing, or other means for the work to be considered published" (Circular 66). Circular 66 dodaje, że te pojęcia „can be complicated and may have serious consequences" i że urząd zasadniczo zostawia ocenę zgłaszającemu.

Dla wydawnictwa, które trafia wyłącznie do streamingu interaktywnego, bez oferowanego pobrania, to, czy jest to „publikacja", nie jest więc przesądzone — a odpowiedź decyduje o tym, który wniosek jest dostępny i kiedy rusza zegar z §412. Jeśli gdziekolwiek oferowane jest pobranie na własność, pytanie jest łatwiejsze. Jeśli nie, ostrożne stanowisko to rejestrować tak, jakby zegar ruszył w dniu premiery.

Ile to kosztuje teraz i ile będzie kosztować

Liczą się dwie taryfy, bo zmiana jest w toku i żadna z liczb osobno nie jest poprawna dla całego 2026 roku: obecna taryfa opublikowana przez urząd (Copyright Office Fees) oraz Proposed Schedule and Analysis of Copyright Fees to Go into Effect in Fall 2026, przedłożona Kongresowi przez Register 14 lipca 2026 (Copyright Office).

Trzy rzeczy z tej tabeli warto powiedzieć precyzyjnie, bo wtórne omówienia często je przekręcają.

Single Application przetrwał. Marcowe zawiadomienie o projektowanym rozporządzeniu z 2026 rzeczywiście proponowało jego likwidację, bo „results in the highest percentage of refusals among all types of registration applications" (91 FR 13529). Po konsultacjach urząd się wycofał: „We will instead maintain this application for the time being and implement a modest fee increase from $45 to $55." Dodał, że „does not expect to incorporate it into the new Enterprise Copyright System" — jego długoterminowe przetrwanie nie jest więc pewne.

GRAM rozdziela się na dwie ceny. Obie opcje albumowe kosztują dziś $65; w nowej taryfie opcja dla utworów muzycznych idzie do $85, a dla fonogramów do $130. Urząd obniżył kwotę dla utworów muzycznych ze $130 pierwotnie proponowanych, „to improve affordability".

Nic jeszcze nie weszło w życie. Zgodnie z 17 U.S.C. §708(b)(5) opłaty „may be instituted after the end of 120 days after the schedule is submitted to the Congress unless, within that 120-day period, a law is enacted stating in substance that the Congress does not approve the schedule". Przedłożenie nastąpiło 14 lipca 2026, co wyznacza koniec 120-dniowego okresu na 11 listopada 2026; Register może wprowadzić nowe opłaty 12 listopada 2026 albo później. Pismo przewodnie Register mówi tylko, że „the Office seeks to implement these new fees in the fall of 2026", a na 10 września 2026 w Federal Register nie ukazało się żadne rozporządzenie końcowe wyznaczające datę wejścia w życie. Sprawdź copyright.gov/about/fees.html, zanim złożysz wniosek; to ta strona jest obowiązującą taryfą.

Jeśli masz na koncie niezarejestrowane wydawnictwa, rachunek między dniem dzisiejszym a połową listopada jest wyjątkowo prosty: te same zgłoszenia kosztują dziś mniej niż potem, a zegar z §412 i tak tyka.

Rejestracja poza USA i dlaczego większość krajów nie ma rejestru

Większość krajów nie ma rejestru praw autorskich, a przyczyną jest artykuł 5(2) konwencji berneńskiej: ochrony nie można uzależnić od formalności. Rejestr, który nadawałby prawa, naruszałby traktat; rejestr, który jedynie utrwala dowód, jest dopuszczalny, ale fakultatywny i wiele państw go nie zbudowało. Najwyraźniejszym przykładem jest Wielka Brytania — „You get copyright protection automatically — you do not have to apply or pay a fee. There is not a register of copyright works in the UK" (GOV.UK) — podczas gdy inne, jak Kanada, prowadzą rejestr dobrowolny, którego świadectwa są dowodem roszczenia, a nie źródłem prawa (CIPO).

Konsekwencję dla artysty spoza USA często się źle rozumie. §411(a) dotyczy „United States works" w rozumieniu §101, więc utwór zagraniczny nie wymaga amerykańskiej rejestracji, by pozwać przed sądem w USA. Ale §412 nie ma takiego wyłączenia: blokuje odszkodowanie ustawowe i koszty zastępstwa za naruszenie sprzed rejestracji, kimkolwiek jest autor i gdziekolwiek mieszka. Artysta spoza USA, który chce mieć dostęp do odszkodowania ustawowego w Stanach, rejestruje się więc w tym samym trzymiesięcznym rytmie co wszyscy.

Konwencja berneńska zakazuje formalności jako warunku prawa autorskiego; nie zakazuje przypinania dodatkowych środków ochrony do krajowej rejestracji — a dokładnie to robią Stany Zjednoczone.

Work made for hire kontra przeniesienie praw

To dwa różne zdarzenia prawne o dwóch różnych długoterminowych konsekwencjach, a różnica przesądza, czy kiedykolwiek cokolwiek odzyskasz.

Przeniesienie przenosi prawo autorskie, które masz. §204(a): przeniesienie „is not valid unless an instrument of conveyance, or a note or memorandum of the transfer, is in writing and signed by the owner of the rights conveyed". Przeniesienie można wypowiedzieć na podstawie §203 albo §304.

Work made for hire oznacza, że nigdy nie byłeś autorem. §101 definiuje to jako albo „(1) a work prepared by an employee within the scope of his or her employment", albo „(2) a work specially ordered or commissioned for use as a contribution to a collective work, as a part of a motion picture or other audiovisual work, as a translation, as a supplementary work, as a compilation, as an instructional text, as a test, as answer material for a test, or as an atlas, if the parties expressly agree in a written instrument signed by them that the work shall be considered a work made for hire".

Dwie cechy tej definicji mają znaczenie dla muzyków.

„Sound recording" nie znajduje się wśród dziewięciu kategorii zamawianych. Kongres wpisał je tam w 1999 i usunął w 2000, a ustawa stanowi teraz, że ani nowelizacja, ani jej uchylenie „shall be considered or otherwise given any legal significance" (§101). Czy zamówiony fonogram może mimo to być work made for hire — na przykład jako część „collective work" — pozostaje nierozstrzygnięte i dlatego umowy nagraniowe i producenckie rutynowo powtarzają klauzulę work-for-hire z przeniesieniem praw jako rozwiązaniem awaryjnym.

Work made for hire nie da się wypowiedzieć. §203(a) stosuje się wyłącznie „in the case of any work other than a work made for hire", a urząd mówi to samo: „grants made via a will or involving a work made for hire may not be terminated under these provisions" (Notices of Termination). Dlatego o tę kwalifikację walczy się tak zaciekle: to różnica między umową wygasającą po 35 latach a umową, która nie wygasa nigdy. Urząd publikuje kwestionariusz pracownik/wykonawca w Circular 30.

Wypowiedzenie przeniesienia praw: odzyskiwanie tego, co oddałeś

Kongres wbudował w amerykańskie prawo autorskie reset. Urząd opisuje jego cel wprost: przepisy o wypowiedzeniu „are intended to protect authors and their heirs against unremunerative agreements by giving them an opportunity to share in the later economic success of their works" (Notices of Termination).

Istnieją trzy przepisy. To, który stosuje się w danym przypadku, zależy od tego, kiedy przeniesienie zostało dokonane, kto go dokonał i kiedy po raz pierwszy zabezpieczono prawo autorskie.

§203 — przeniesienia dokonane przez autora 1 stycznia 1978 albo później. To ten przepis obejmuje praktycznie wszystkie umowy żyjących dziś artystów. Okno: „Termination of the grant may be effected at any time during a period of five years beginning at the end of thirty-five years from the date of execution of the grant; or, if the grant covers the right of publication of the work, the period begins at the end of thirty-five years from the date of publication of the work under the grant or at the end of forty years from the date of execution of the grant, whichever term ends earlier" (§203(a)(3)).

Przeczytaj to dwa razy. Umowa wydawnicza z 2000 roku, która nie przenosiła prawa do publikacji, otwiera się w 2035 i zamyka w 2040. Ta sama umowa przenosząca prawa do publikacji, przy utworze opublikowanym w 2003, otwiera się w 2038 — 35 lat od publikacji, bo 40 lat od zawarcia (2040) wypada później. Te dwa człony dają różne odpowiedzi dla tej samej umowy.

§304(c) — przeniesienia dokonane przed 1 stycznia 1978, gdy prawo autorskie zabezpieczono przed tą datą. Pięć lat rozpoczynających się „at the end of fifty-six years from the date copyright was originally secured, or beginning on January 1, 1978, whichever is later" (§304(c)(3)).

§304(d) obejmował wąskie dodatkowe okno dla przeniesień sprzed 1978 w utworach, których prawo autorskie zabezpieczono między 1 stycznia 1923 a 26 października 1939. Jest martwy. Urząd: „The last day to have served a notice of termination on a grantee or successor under section 304(d) was October 26, 2017. The Office no longer accepts notices of termination for recordation under section 304(d)."

Kto może z tego skorzystać

Przy przeniesieniu z §203 dokonanym przez jednego autora: ten autor, a jeśli nie żyje — osoby mające ponad połowę jego udziału w prawie do wypowiedzenia (§203(a)(1)). §203(a)(2) rozdziela ten udział: wdowa albo wdowiec bierze całość, chyba że żyją dzieci lub wnuki, a wtedy małżonek bierze połowę, a dzieci i wnuki dzielą drugą połowę per stirpes; jeśli nikt nie żyje, udział przechodzi na wykonawcę testamentu, kuratora spadku, przedstawiciela osobistego albo powiernika.

Przy przeniesieniu dokonanym przez dwóch lub więcej autorów utworu współautorskiego „termination of the grant may be effected by a majority of the authors who executed it". To pułapka współautorska: przy piosence z trzema autorami, którzy wszyscy podpisali tę samą umowę wydawniczą, żaden z nich nie wypowie jej sam. Reguła jest łatwiejsza w §304(c), gdzie „any one of those authors can terminate the grant to the extent of his or her own share" (Copyright Office, Notices of Termination).

Zawiadomienie

Wypowiedzenie nie następuje automatycznie i nie jest listem. §203(a)(4)(A): „The notice shall state the effective date of the termination, which shall fall within the five-year period specified by clause (3) of this subsection, and the notice shall be served not less than two or more than ten years before that date. A copy of the notice shall be recorded in the Copyright Office before the effective date of termination, as a condition to its taking effect."

Trzy odrębne terminy, wszystkie obowiązkowe: data skuteczności w pięcioletnim oknie; doręczenie od dwóch do dziesięciu lat przed tą datą; wpis do rejestru przed tą datą.

Treść jest przepisana rozporządzeniem. Zgodnie z 37 CFR §201.10(b)(2) zawiadomienie z §203 musi jednoznacznie wskazywać: że wypowiedzenie następuje na podstawie §203; nazwę i adres doręczeń każdego nabywcy praw albo jego następcy; datę zawarcia umowy przeniesienia (a jeśli obejmowała prawa do publikacji — datę publikacji); dla każdego utworu jego tytuł i autora lub autorów, którzy dokonali przeniesienia, oraz „if possible and practicable, the original copyright registration number"; zwięzły opis pozwalający rozsądnie zidentyfikować przeniesienie; i datę skuteczności. §201.10(b)(3) wymaga „a complete and unambiguous statement of facts in the notice itself, without incorporation by reference" — nie możesz załączyć umowy i na nią wskazać.

Doręczenie może nastąpić osobiście, listem pierwszej klasy albo kurierem na ostatni znany adres ustalony po „a reasonable investigation", albo drogą elektroniczną na ograniczony zbiór adresów (§201.10(d)(1)). Rozsądne poszukiwania „includes, but is not limited to, a search of the records in the Copyright Office; in the case of a musical composition with respect to which performing rights are licensed by a performing rights society, a reasonable investigation also includes a report from that performing rights society identifying the person or persons claiming current ownership" (§201.10(d)(3)).

Reguła o błędach nieszkodliwych jest węższa, niż wygląda. §201.10(e) wybacza błędy w dobrej wierze w datach, numerach rejestracyjnych i opisach relacji rodzinnych, ale tylko wtedy, gdy błąd „does not materially affect the adequacy of the information required". Nie wybacza przegapionego okna, zawiadomienia doręczonego osiemnaście miesięcy przed datą skuteczności ani zawiadomienia, którego nigdy nie wpisano do rejestru.

Wpis do rejestru idzie do urzędu na formularzu Form TCS wraz z opłatą. Zawiadomienia o wypowiedzeniu należą do dokumentów, o których urząd mówi, że „cannot yet be handled electronically" (91 FR 13529) — stąd ich osobna pozycja w taryfie opłat.

Co wypowiedzenie odzyskuje, a czego nie

Odzyskuje przeniesione prawa, na przyszłość. §203(b): z datą skuteczności „all rights under this title that were covered by the terminated grants revert to the author, authors, and other persons owning termination interests", w tym tym, którzy nie podpisali zawiadomienia.

Nie zabija istniejących utworów zależnych. §203(b)(1): „A derivative work prepared under authority of the grant before its termination may continue to be utilized under the terms of the grant after its termination, but this privilege does not extend to the preparation after the termination of other derivative works." Film, który zlicencjonował twoją piosenkę przed wypowiedzeniem, korzysta z niej dalej, na starych warunkach, na zawsze. Film nakręcony później musi przyjść do ciebie.

Działa tylko w USA. §203(b)(5): „Termination of a grant under this section affects only those rights covered by the grants that arise under this title, and in no way affects rights arising under any other Federal, State, or foreign laws." Twoje prawa amerykańskie wracają. Brytyjskie, niemieckie i japońskie — nie.

Nie da się z niego zrzec z góry. §203(a)(5): „Termination of the grant may be effected notwithstanding any agreement to the contrary, including an agreement to make a will or to make any future grant." Klauzula w twojej umowie z 2005 roku rzekomo zrzekająca się wypowiedzenia jest nieważna.

Ale prawa można przenieść ponownie — na tę samą osobę — gdy zawiadomienie zostanie już doręczone. §203(b)(4) uznaje kolejne przeniesienie za ważne tylko wtedy, gdy dokonano go po dacie skuteczności, „as an exception, however, an agreement for such a further grant may be made between [the terminating owners] and the original grantee or such grantee's successor in title, after the notice of termination has been served". Doręczenie zawiadomienia tworzy więc okno, w którym tylko dotychczasowy nabywca może z tobą negocjować — i to jest zwyczajna handlowa końcówka tej rozgrywki.

Wypowiedzenie nie jest lekarstwem na złą umowę; jest zaplanowaną opcją, która wygasa, a przy życiu trzyma ją wyłącznie zawiadomienie doręczone w oknie otwierającym się 33 lata po podpisaniu.

Pułapki, w kolejności, w jakiej ludzie w nie wpadają

Rejestracja mastera i założenie, że piosenka jest objęta. Circular 56A dopuszcza jedno zgłoszenie na oba tylko wtedy, gdy ten sam zgłaszający ma prawa do obu, a oba siedzą na tym samym fonogramie. Album, na którym perkusista współtworzył dwa nagrania, tego nie spełnia.

Przegapienie trzymiesięcznego okna z §412. Nie zabija prawa autorskiego; zabija ekonomikę jego egzekwowania wobec każdego, kto zaczął przed twoją rejestracją.

Użycie Single Application do piosenki napisanej we dwoje. Circular 11 wyklucza utwory współautorskie, work made for hire i utwory zależne, a błędne zgłoszenie zostaje odrzucone i składane ponownie za pełną opłatą.

Wniesienie pozwu na podstawie samego wniosku. Fourth Estate zamknął te drzwi w 2019.

Podpisanie klauzuli work-for-hire bez przeczytania jej. Jeśli się utrzyma, §203 nigdy nie zadziała — najbardziej brzemienne w skutki zdanie w większości umów producenckich i sesyjnych.

Założenie, że w 2060 uda się dotrzeć do większości współautorów. §203(a)(1) wymaga większości autorów, którzy dokonali przeniesienia. Zachowaj podpisaną umowę z jej datą zawarcia: to tę datę musi przytoczyć zawiadomienie.

Błędne policzenie okna przy przeniesieniu obejmującym prawa do publikacji. Dwa człony §203(a)(3) dają różne daty. Copyright Office publikuje rozpisane tabele na stronie Notices of Termination; korzystaj z nich, a nie z własnych rachunków.

Przespanie okna, bo nikt nie wpisał go do kalendarza. Doręczenie otwiera się 25 lat po zawarciu umowy, a okres zamyka się 40 lat po nim. Nikt nie wysyła przypomnienia.

Rozpisany harmonogram

Autor-producent wydaje album i podpisuje umowę wydawniczą. Daty są przykładowe; odstępy wynikają z ustawy.

Gdyby ta sama umowa przenosiła prawo do publikacji, a utwory opublikowano na jej podstawie w 2027, okno otwierałoby się w terminie wcześniejszym z dwóch: 35 lat od publikacji (2062) albo 40 od zawarcia (2066) — czyli w 2062, zamykając się w 2067. Ta sama umowa, inne daty, przez jedną klauzulę.

Szybka ściągawka

Źródła

• WIPO Lex, Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works (artykuł 5(2): „The enjoyment and the exercise of these rights shall not be subject to any formality") — https://www.wipo.int/wipolex/en/text/283698
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Musical Compositions and Sound Recordings, Circular 56A (dwa przedmioty ochrony; autorzy każdego z nich; asymetria prawa do publicznego wykonania; kiedy jedno zgłoszenie może objąć oba; warunki Single Application) — https://www.copyright.gov/circs/circ56a.pdf
• U.S. Copyright Office, Group Registration of Works on an Album, Circular 58 (definicja „albumu"; utworów muzycznych i fonogramów nie da się zarejestrować razem; playlista streamingowa jako album; zastrzeżenie co do publikacji) — https://www.copyright.gov/circs/circ58.pdf
• U.S. Copyright Office, Group Registration of Sound Recordings on an Album (GRAM) Groups (2–20 utworów; ten sam album, data i kraj; wspólny autor; ten sam zgłaszający) — https://copyright.gov/eco/gram-sr/groups.html
• U.S. Copyright Office, Using the Single Application, Circular 11 (warunki dopuszczalności; odmowa i ponowne złożenie za pełną opłatą) — https://www.copyright.gov/circs/circ11.pdf
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Websites and Website Content, Circular 66 (wyświetlanie lub wykonanie online zasadniczo nie stanowi publikacji; kluczowym elementem jest upoważnienie do zachowania kopii) — https://www.copyright.gov/circs/circ66.pdf
• U.S. Copyright Office, Works Made for Hire, Circular 30 (kwestionariusz pracownik/wykonawca) — https://www.copyright.gov/circs/circ30.pdf
• U.S. Copyright Office, Fees (obecna taryfa: Single $45, Standard $65, GRAM $65, GRUW $85, wpis elektroniczny $95, wpis papierowy $125) — https://www.copyright.gov/about/fees.html
• U.S. Copyright Office, Proposed Schedule and Analysis of Copyright Fees to Go into Effect in Fall 2026, przedłożona Kongresowi 14 lipca 2026 (Single utrzymany na $55; Standard $85; papier $185; GRAM/PA $85; GRAM/SR $130; GRUW $130; wpis elektroniczny $215; papierowe zawiadomienie o wypowiedzeniu $275; pozostałe wpisy papierowe $350; tryb przyspieszony przy wpisie $1,100; „the Office seeks to implement these new fees in the fall of 2026") — https://www.copyright.gov/rulemaking/feestudy2026/proposed-fee-schedule.pdf
• U.S. Copyright Office, Copyright Office Fee Study—2026 (przedłożenie Kongresowi na podstawie §708(b); 120-dniowy okres kongresowy) — https://www.copyright.gov/rulemaking/feestudy2026/
• Copyright Office Fees, Notice of Proposed Rulemaking, 91 FR 13529 (20 marca 2026) (pierwotna propozycja likwidacji Single Application; odsetek odmów; zawiadomień o wypowiedzeniu nie da się jeszcze wpisywać elektronicznie) — https://www.federalregister.gov/documents/2026/03/20/2026-05529/copyright-office-fees
• 17 U.S.C. Chapter 1 (§101 definicje „work made for hire" i „publication"; §102 powstanie ochrony; §106 prawa wyłączne) — https://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
• 17 U.S.C. Chapter 2 (§203 wypowiedzenie przeniesienia praw; §204(a) wymóg formy pisemnej) — https://www.copyright.gov/title17/92chap2.html
• 17 U.S.C. Chapter 3 (§302 czas ochrony; §304(c) okno wypowiedzenia) — https://www.copyright.gov/title17/92chap3.html
• 17 U.S.C. Chapter 4 (§410(c) moc dowodowa; §411(a) rejestracja jako warunek; §412 odszkodowanie ustawowe i koszty) — https://www.copyright.gov/title17/92chap4.html
• 17 U.S.C. Chapter 5 (§504(c) odszkodowanie ustawowe; §505 koszty zastępstwa procesowego) — https://www.copyright.gov/title17/92chap5.html
• 17 U.S.C. Chapter 7 (§708(b)(5): opłaty mogą wejść w życie po upływie 120 dni, o ile Kongres ich nie odrzuci) — https://www.copyright.gov/title17/92chap7.html
• Fourth Estate Public Benefit Corp. v. Wall-Street.com, LLC, 586 U.S. 296 (2019) („Registration occurs, and a copyright claimant may commence an infringement suit, when the Copyright Office registers a copyright") — https://www.supremecourt.gov/opinions/18pdf/17-571_e29f.pdf
• U.S. Copyright Office, Notices of Termination (który przepis stosować; kto może wypowiedzieć; gap grants; §304(d) zamknięty 26 października 2017; wymogi wpisu do rejestru i Form TCS) — https://www.copyright.gov/recordation/termination.html
• 37 CFR §201.10, Notices of termination of transfers and licenses (wymagana treść; zakaz odesłań; sposoby doręczenia; rozsądne poszukiwania; błędy nieszkodliwe) — https://www.ecfr.gov/current/title-37/chapter-II/subchapter-A/part-201/section-201.10
• GOV.UK, Copyright („There is not a register of copyright works in the UK") — https://www.gov.uk/copyright
• Canadian Intellectual Property Office, Copyright (rejestracja dobrowolna i świadectwa) — https://ised-isde.canada.ca/site/canadian-intellectual-property-office/en/copyright