邻接权与表演者版税：完整参考

什么是邻接权，我有资格拿吗？

本页是一份参考资料，不是法律建议。它陈述的是法条、条约和文中所提协会自己的出版物怎么说；它不会告诉你该拿你的具体情况怎么办。

邻接权，是当一份录音制品被广播或被公开播放时获得报酬的权利。不是歌——是录音。当一家电台播放一首曲目、一家店铺通过吊顶音箱放歌、一档电视节目在某个场景下垫上一段音乐，或者一家非互动式流媒体服务传输它时，多数国家要求使用者付一笔费用，而这笔费用在制作这份录音的人之间分配：录音上的表演者，以及母带的所有人。

它与发行商付的任何钱、词曲协会付的任何钱都是彼此独立的收入线。它由另一组组织收取，依据另一套数据，按另一份时间表——而且，这一点正是让独立音乐人损失金钱的地方，它几乎从不会自动付给你。在多数地区，必须有人去认领那次使用，而那个人就是你。

涉及的金额并不小。IFPI 报告称，表演权收入——这是它对这一类别的称呼——在 2025 年达到 US$2.9 billion，同比增长 0.3%，而录制音乐总收入为 US$31.7 billion（IFPI, Global Music Report 2026）。本页说的就是这笔钱。

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三条收入线，三样不同的东西

把这三样搞混，是一位音乐人明明只收到了大概三分之二、却以为自己全都收齐了的最常见原因。

出版收入附着于作品——写出来的旋律、和声与歌词。它由表演权组织和机械复制权协会收取，欠付给词曲作者与出版方。如果这首歌不是你写的，你一分也拿不到。IAFAR，即艺人一方权利管理机构的行业组织，一句话就说清了：「Neighbouring Rights apply to the sound recording whereas publishing applies to the composition」（IAFAR）。

邻接权收入附着于录音，由广播和公开表演触发。它由另一类机构收取——表演者或制作者的集体管理组织——欠付给录音上的表演者以及母带所有人。如果这首歌不是你写的，但你在上面唱了，那么这就是付钱给你的那条线。

来自你发行商的流媒体版税同样附着于录音，但它源自一桩不同的法律行为：母带所有人授予服务方的一份点播许可。发行商不是集管组织，不持有你的邻接权授权，通常也不会去认领你的表演者份额。钱进到你的发行商仪表盘，不能证明你的邻接权正在被收取。

一个好用的判别法：邻接权付钱给表演的人；出版付钱给写的人。

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谁有资格，各占多少份额

有三类权利主张人分这笔钱，而术语很要紧，因为它决定了你从哪个池子里拿钱。

主要表演者是在发行上署名的艺人——封套上的名字、主唱、署名的独奏者、署名的乐队成员。各协会的用语不同：PPL 区分「contracted featured artist」与「other featured artist」，而 IAFAR 提醒表演者在认领之前先弄清两者之别（IAFAR）。

非主要表演者是母带上听得见的其他所有人：录音室乐手、和声、弦乐组、只来了一个下午的管乐手。在多数法域，他们享有一项不取决于其录音室合同的法定权利，而这份钱被大规模地无人认领，因为录音室乐手往往根本不知道有这笔钱欠着自己。

母带权利人——厂牌，或自己发行唱片的艺人——持有录音制品制作者的那一份。

分成是怎么算的

主要有两种结构。在欧洲模式下，法定基础是由使用者支付、并在表演者与制作者之间分配的单一合理报酬。欧盟的出租权与出借权指令要求成员国规定：当一份已商业出版的录音制品被广播或向公众传播时，「a single equitable remuneration is paid by the user」，并在表演者与录音制品制作者之间分享（Directive 2006/115/EC，Article 8(2)——EUR-Lex）。实践中多数转化国把它对半分。SENA 明确表示，在荷兰「for each track, 50% of the fee goes to the musician(s) and 50% to the producer(s)」（SENA）。法国的 SPRE 表示，收取到的金额「conforming to the law, returned to these collective management organizations equally between producers and performers」（SPRE）。加拿大的 Re:Sound 在表演者与制作者之间平均分配收入（Re:Sound）。

在美国的法定模式下，分成固定在《版权法》里，而不是由某家协会的分配规则决定。依 17 U.S.C. §114(g)(2)，来自法定数字许可的收入分配为：50% 归录音制品版权人，45% 归主要录音艺人，2.5% 归一个为非主要乐手设立的托管账户，由版权人与 American Federation of Musicians 共同任命的独立管理人管理，另有 2.5% 归一个为非主要演唱者设立的对应账户（17 U.S.C. §114）。那两笔托管的 2.5% 份额，正是 AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund 存在的目的所在（AFM & SAG-AFTRA Fund）。

有两点要提醒。第一，表演者份额之后还会按各协会自己的规则在主要与非主要表演者之间再分，而这些规则并不统一——权重可能按角色、按表演者人数，也可能按积分制。第二，如果这张唱片是你自己发行的，你同时是表演者和母带权利人，必须以两种身份分别登记，才能两份都拿到。SENA 明确这么说：一位自行发行的艺人同时具备乐手与制作者资格，通过保有两个账户并在各自名下登记曲库，即可获得两份报酬（SENA）。

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主要的集管协会，按地区

下列机构是一位独立音乐人最可能需要打交道的。覆盖并不均衡：一家在某国慷慨支付表演者的协会，在邻国可能根本没有对应机构，而若干大型录制音乐市场根本不存在能运转的表演者收款体系。

美国——SoundExchange

SoundExchange 是「the only organization designated by the U.S. government to administer the Section 114 sound recording license」（SoundExchange）。它向 3,600 多家服务收费——卫星广播、网络广播、数字有线——但不向无线电波广播收费，这一点它自己也说了：「Currently, there is no performance right for over-the-air broadcasts」（SoundExchange FAQ）。登记免费。它在 2025 年分配了 $991.5 million，并在 2026 年 3 月累计突破 $13 billion（SoundExchange）。

英国——PPL

PPL 就英国境内广播、在线服务、工作场所和场馆使用录制音乐进行授权；无论对表演者还是录音权利人，会员资格均免费（PPL）。2025 年其收入为 £315.3 million，其中 £94.0 million 来自国际（增长 16%），£122.9 million 来自公开表演，£98.5 million 来自广播与线上；它向超过 182,000 名会员付款，并报告与 55 个国家的集管组织签有 117 份协议（PPL）。PPL 自己的「what we do」页面给的是一个更低的数字，「more than 110 agreements」；117 是更近期的表述。

表演者通过 myPPL 门户认领某份具体录音，方式是提交自己参与的证据并选择角色；PPL 指出「roles are split into a number of types, not all of which are eligible for payment」（PPL）。

德国——GVL

GVL 为表演者、制作者和演出主办方管理邻接权，报告有超过 180,000 位权利人，收费来源包括广播与电视、网络电台、店内电台、音乐视频、直接复制以及国际来源；签署权利管理协议免费（GVL）。它报告有「more than 70 international representation agreements for performers and producers」（GVL）。

荷兰——SENA

SENA 向企业和机构授权，并向乐手与制作者分配，报告有超过 53,000 位权利人。它自称是一家非营利机构，会「as quickly as possible and at the lowest possible cost」付款，但未公布任何佣金百分比（SENA）。

法国——SPRE、ADAMI、SPEDIDAM

法国把收取与分配分开。SPRE 收取 rémunération équitable，该制度源自 1985 年的「Lang 法」，由《知识产权法典》第 L.214-1 条规范，并把款项在制作者与表演者之间平分后转给各成员协会（SPRE）。表演者份额由 ADAMI 分配，那是一家管理表演者权利的集体管理组织（ADAMI），以及由 SPEDIDAM 分配，后者收取合理报酬与私人复制报酬，向表演艺术家开放，「regardless of nationality」，无论是主要还是伴奏；入会需签署一份入会文书，缴纳 €16 的会员出资，并提供职业活动证明（SPEDIDAM）。

一位艺人该找这两家中的哪一家，不同来源说法不一，而两家协会的公开页面都没有给出一条明确界线。请把「主要艺人找 ADAMI，乐手与伴奏艺术家找 SPEDIDAM」当作一条经验法则，而不是法律标准，并且两家都去问。

意大利——Nuovo IMAIE 与 SCF

意大利同样把两侧分开。SCF 代表音乐制作者，向商业场所、广播、电视和网络广播授权，称其曲库超过 2000 万首（SCF）。Nuovo IMAIE 是表演者一方的机构，覆盖音乐与视听表演者，可通过其艺人门户在线登记；其网站报告截至 2024 年 12 月数据库中有 473,000 位表演艺术家（Nuovo IMAIE）。在所查阅的页面上，两家都未公布会费或佣金率。另有第三家表演者协会 ITSRIGHT 也在运作：意大利不是单一协会的市场，所以要弄清哪家机构持有你的授权，而不是想当然。

加拿大——Re:Sound

Re:Sound 就《版权法》第 19 条中的「合理报酬」权授权，覆盖公开表演与广播、新媒体、流媒体、卫星广播、商业场所背景音乐、现场演出和健身场所。收入在表演者与制作者之间平分，扣除收取与分配的实际成本。艺人无法直接从 Re:Sound 拿到钱；他们必须加入一家成员集管组织——其 FAQ 列出了 ACTRA RACS、Artisti 和 Panorama（Re:Sound）。

澳大利亚——PPCA

PPCA 就录制音乐与音乐视频的广播、传播和公开播放授权，覆盖超过 55,000 家场馆以及广播与电视（PPCA）。对澳大利亚录音而言，「featured Australian artists who register can access their share of 50% of the income allocated to each track」；对非澳大利亚录音，钱归控制该录音的厂牌。分配在财政年度结束后计算，并于 12 月支付（PPCA）。

资格条件很窄：澳大利亚公民、受保护人士或居民，主要表演者（不含录音室乐手、合约乐手或 DJ），且录音须为受保护的合资格录音。必须在 8 月 31 日之前完成登记，才能进入当年度的分配，而对未登记的艺人「no funds are held in reserve」（PPCA）。一位拥有版权的独立音乐人则改为以 Licensor 身份登记。

澳大利亚也是这笔收入受法定上限限制的最清楚例子：1968 年《版权法》第 152(8) 条把商业电台就录音制品所付的费用限制在其年度总收入的 1%，而 PPCA 表示实际支付的费率此前一直在 0.4% 左右（PPCA）。2026 年 1 月 14 日，版权仲裁庭设定了 占行业总收入 0.55% 的新费率，追溯至 2023 年 7 月 1 日（PPCA）。

其他所有地方——一点现实说明

SCAPR，即表演者集管组织的全球联合会，代表 51 个国家和地区的 69 家集管组织（SCAPR）。而世界上有将近 200 个国家。在世界上很大一部分地方，要么没有表演者协会，要么有一家但其分配金额小得或延迟得让登记不值得费这个劲。当某地存在协会但你在当地没有落脚点时，你进入的通道就是你本国协会与那家协会之间的互惠协议——这也是为什么选好本国协会，比逐个去追各个地区更要紧。

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美国为什么是例外

美国版权法中不存在录音制品的一般公开表演权。现有的那项权利更窄也更新：1995 年的 Digital Performance Right in Sound Recordings Act 依第 106(6) 条创设了一项「perform the copyrighted work publicly by means of a digital audio transmission」的专有权——并明确豁免了地面广播传输，保护非订阅制广播传输以及某些转播（U.S. Copyright Office）。针对「nonsubscription broadcast transmission」的豁免规定在 17 U.S.C. §114(d)(1)。

对一位美国艺人来说，实际结果是：地面电台一分钱都不付给表演者或母带所有人——一首在 FM 上每天播一千遍的歌，为其词曲作者和出版方带来表演收入，而给歌手和厂牌带来的是零；非互动式数字传输确实付费，通过 SoundExchange 管理的法定许可，按上文的 50/45/2.5/2.5 分成；而酒吧、商店、健身房和其他公共场所就录音一分不付，尽管它们确实为作品付费。

意在改变这一点的立法被反复提出。2025 年的 American Music Fairness Act，即 H.R. 861，由众议员 Darrell Issa 于 2025 年 1 月 31 日提出，旨在「provide fair treatment of radio stations and artists for the use of sound recordings」，将修改第 17 编的第 101、106、114、118 和 804 条（GovInfo）。American Federation of Musicians 称该法案将就地面播放向表演者付酬，同时对小型电台按每年 $500、对非商业与校园电台按 $100 予以豁免（AFM）。截至本页发布之日，该法案尚未通过，而多年来历届国会都提出过类似法案，均未成为法律。不要围绕它做规划。

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互惠，以及钱为什么被留在那里没人收

在这个主题的这一部分，决定你能拿到多少的是艺人的国籍，而不是他的音乐——而且它眼下正在变动之中。

两部条约

《罗马公约》（1961 年）保护表演者和录音制品制作者。其第 12 条规定，当一份已商业出版的录音制品被用于广播或任何向公众的传播时，「a single equitable remuneration must be paid by the user to the performers, to the producers of the phonograms, or to both」——同时允许缔约国拒绝或限制该要求，并允许依第 16 条作出保留（WIPO）。它有 100 个缔约方，而美国不在其中（WIPO Lex）。

《世界知识产权组织表演和录音制品条约》（WPPT，1996 年）第 15 条载有一项等同的报酬权，而第 15(3) 条允许缔约方限制或否定该权利——其后果是，其他缔约方可以对等地拒绝给予该国国民国民待遇（WIPO）。美国是缔约方，而且正是用了这一条：在批准时它声明，将仅就收取费用的某些广播与数字传播行为，以及某些转播和数字录音载体交付，适用第 15(1) 条，此为美国法所允许（WIPO Lex）。

那份声明是整个问题的枢纽。

国民待遇与实质互惠

国民待遇意味着一个国家按对待本国表演者的同等条件向外国表演者付款。实质互惠意味着它只在对方国家付钱给本国表演者的范围内付钱给对方。由于美国不授予一般公开表演权，一个采实质互惠的国家可以合法地就电台和公共场所使用向一位美国表演者一分不付，同时仍然付给母带所有人。

欧洲的格局在 2020 年被打破。在案件 C-265/19，Recorded Artists Actors Performers Ltd v Phonographic Performance (Ireland) Ltd 中，欧盟法院裁定成员国不得把第 8(2) 条下的单一合理报酬限定给欧洲经济区国民，理由是该条款「lays down no condition under which the performer or phonogram producer should be a national of an EEA Member State」，并且必须与 WPPT 一致地解读——而且若要引入基于互惠的限制，「it is for the EU legislature alone」以明文规定作出决定（EUR-Lex, C-265/19）。欧盟委员会随后于 2023 年 4 月 13 日发布了一份关于该权利之国际维度以及该判决对进出欧盟版税流之经济影响的研究（European Commission）。

落实进程缓慢，且存在争议。2026 年 3 月，爱尔兰通过了一部国民待遇法律，把平等待遇扩及美国表演者与制作者；SoundExchange 在宣布此事时表示，当时约 78% 的欧盟成员国提供此类保护，并点名比利时、克罗地亚、芬兰、法国、斯洛伐克和斯洛文尼亚为未提供者（SoundExchange via PR Newswire）。2026 年 7 月，十三家美国音乐组织致函美国贸易代表，反对欧盟委员会一项以实质互惠框架取代国民待遇的提案，主张每年有近 $300 million 付给美国艺人与权利人的版税因此面临风险（SoundExchange）。截至撰稿时，该提案的结果尚未确定。

英国则朝相反方向走。The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 把表演者权利的资格与《罗马公约》及 WPPT 的成员身份绑定（legislation.gov.uk），维持了实质互惠：美国表演者只能就与美国给予英国国民者相当的使用取得合理报酬——实质上就是数字传输，而非一般公开表演。美国表演者工会提起的一项挑战被驳回，一家英格兰法院认为未经国内法转化的条约在英格兰法上不可执行（Wiggin LLP，2026 年 2 月）。

SoundExchange 点名英国、法国和日本为歧视美国创作者的国家，并把损失估为「an estimated $300 million a year」（SoundExchange）——这是一个利害相关方作出的倡导性估算，不是经审计的数字，只应作为量级来看待。

管理机构如何填补这道缺口

存在两套机制。

第一套是协会之间的互惠协议。SoundExchange 的国际服务要求会员填写一份 International Mandate，并通过与 75 家以上集管组织签订的 100 多份协议，覆盖它所称的全球邻接权市场约 93%（SoundExchange）。而它 2026 年 2 月宣布新增 17 份协议时给出的数字是「over 90 agreements」和「more than 91%」（SoundExchange）——这两组公布的数字彼此不一致，而且都没有按地区拆分。一份新协议可以打开一个此前一分不付的市场：SoundExchange 与 SAMPRA 的协议于 2024 年 11 月 18 日宣布，追溯至 2022 年分配期，标志着「the first time U.S. performers will be paid neighboring rights when their music is used in South Africa」（SoundExchange）。

第二套是商业性的邻接权管理机构——一家从你这里取得授权、直接把你的曲库在多家协会登记、追办认领并抽取佣金的公司。它针对的是一个真实的缺陷：协会之间的互惠够不到所有地方，而认领又往往必须靠人工提交。

最后这一点，正是一位已有有效登记的艺人依然一分钱都拿不到的最常见原因。IAFAR 的说法很直白：「Just because you are a member of PPL (or another CMO) does not mean your discography is up-to-date. You need to manually make your own claims, which is time-consuming but totally worthwhile」（IAFAR）。被问到这样损失了多少时，IAFAR 的 Naomi Asher 说：「It is very hard to estimate, but it is likely to be in the tens of millions」，并列举了集管组织之间缺乏标准数据格式、只给一笔总额而无逐条明细的付款，以及各国不同的立法（Music Business Worldwide）。

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ISRC、IPN，以及为什么坏元数据尤其会让这笔钱消失

其他每一条版税线都有兜底。服务上的一次播放会被匹配到该服务自己从你掌控的一次交付中入库的曲目；就算元数据是错的，钱照样会到，只是挂在错误的名下。邻接权没有这样的兜底：匹配发生在你的下游，在你从未打过交道的协会内部，依据的是广播机构生成的播放日志，而那些日志上报的只有一个 ISRC、一个标题，此外几乎没有别的。

ISRC 就是那个连接键。PPL 登记一份录音所要求的必填数据包括 ISRC、录音标题、乐队／艺人名、内容类型、(P) 日期、(P) 名称、录制国家和委托国家，外加权利人信息——以及一份完整的表演者名单，其中至少包含一位主要表演者和一位非主要表演者，或者一项明确表明无人参与的说明。PPL 会扣下缺少这些信息之录音的权利人收入，直到信息补齐为止（PPL）。这是对一条普遍真理异常明确的表述：一份不完整的登记不是晚付，而是不付。

失败方式很具体。两份录音共用一个 ISRC：播放数据合并在一起，无法归属到正确的名单上，于是有人为自己没参与的演出拿到了钱。为一份未作改动的母带在再版时铸造新的 ISRC：以旧码建立起来的协会登记与认领记录不会跟过来。你交付元数据里的 ISRC 与你在协会登记的那个不一致：广播机构上报了一个码，协会手上是另一个，那次播放就悬在未匹配状态。缺少非主要表演者名单：表演者池无法分配，而且在英国，权利人份额也会被一并扣下。

表演者还有自己的标识符。International Performer Number（IPN）是「a unique number assigned to performers registered with a CMO」，通过 SCAPR 的 International Performer Database 签发，该库在全球收录超过一百万位表演者；你通过加入一家 SCAPR 成员或与 SCAPR 有协议的表演者集管组织来取得它（CLIP）。SCAPR 描述 IPD 是围绕 IPN 建起来的，而 IPN 是「a unique identifier that allows unequivocal and easier identification of the performers」，与之并行的还有 Virtual Recording Database（VRDB），用于识别录音并让各集管组织共享播放清单数据（SCAPR）。2024 年 10 月，SoundExchange 成为首家获准创建并签发 IPN 的非 SCAPR 成员组织（SoundExchange）。

你不能直接申请 IPN；它在你加入某家协会时被分配。如果你加入了不止一家、并被分配了不止一个 IPN，就去告诉它们——重复的表演者身份会把你的认领在各地区之间打散。

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一位独立音乐人实际该做什么，按顺序

1. 弄清你拥有哪些身份。如果你在唱片上唱了或演奏了，你就是表演者；如果你拥有母带，你同时也是权利人。多数自行发行的艺人两者都是，而且两者都必须登记，通常还是分开登记。

2. 先加入你所在地区的协会。美国居所的艺人加入 SoundExchange，免费（SoundExchange）；英国加入 PPL，免费（PPL）；德国加入 GVL，其权利管理协议免费（GVL）；法国加入 SPEDIDAM，€16（SPEDIDAM）。你本国的协会，是海外互惠款项抵达你手上的通道。

3. 用完整的必填数据集登记你的录音，ISRC 放在第一位，并包含非主要表演者名单。PPL 列出的那些字段，大体上也是其他协会所需要的。

4. 逐份录音地认领你自己的表演。在多数系统里，登记为会员和认领一次表演是两桩不同的事。IAFAR 的建议是手动提交认领并留意证据补充要求；不要想当然地以为你的参与在登记时就已被正确加入（IAFAR）。

5. 如果你的协会提供国际授权书，就把它办完。SoundExchange 要求填写 International Mandate 才能使用其国际收款服务（SoundExchange）。

6. 告诉你唱片上的录音室乐手去登记。他们的钱是一个独立的池子，必须由他们自己去认领。在美国，那就是两笔托管的 2.5% 份额，由 AFM & SAG-AFTRA Fund 管理（AFM & SAG-AFTRA Fund）。

7. 在你以为自己已被覆盖之前，先查一下当地的截止日期。PPCA 要求在 8 月 31 日之前登记才能被纳入当年度分配，且不为迟登记者留存任何储备（PPCA）。

8. 做完这些之后，再考虑商业管理机构，用于你本国协会的互惠网络够不到的那些地区。

现实的时间尺度

邻接权很慢，而且这份延迟是结构性的：一次使用要先发生，被记录，被上报，被匹配，分配给某家外国协会，再分配一次到你手上。PPCA 在财政年度结束后计算，并于 12 月支付（PPCA）。SoundExchange 按季度分配，于 2026 年 3 月公布了 2025 年第四季度和全年数字（SoundExchange）。2024 年 11 月宣布的 SoundExchange–SAMPRA 协议追溯至 2022 年分配期（SoundExchange）——从使用到促成付款的那份安排之间，隔了两年。

所查阅的协会中，没有一家公布从一次广播到为其付款之间有保证的时间间隔。IAFAR 提到「extended delays in income receipt from various territories」，但未加以量化。请把来自某个海外地区的第一笔有意义的款项，看作在电台播放之后一到三年才会到——这是从已公布的分配周期和追溯声明中推断出来的区间，没有任何协会把它作为政策公布过。

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这要花多少钱

真正有公布的数字有两个。SoundExchange 表示其管理费为「between 4-6%」，并称这是所有主要集体管理组织中最低的（SoundExchange FAQ）——这是该组织对自己的说法，不是经独立核实的排名。PPL 公布成本收入比，2024 年略升至 13.2%，当年收入 £301.0 million，并从中向超过 172,000 名会员支付了 £284.6 million（PPL Annual Review 2024）。成本收入比并不等同于佣金率，但它是已公布信息中最接近的对应物。

除此之外：GVL 表示签署权利管理协议免费，但未公布其管理扣减比例（GVL）。SENA 说它以「at the lowest possible cost」付款，未给百分比（SENA）。Re:Sound 说它分配时「less only our actual costs of collection and distribution」，未给数字（Re:Sound）。Nuovo IMAIE、SCF、ADAMI 和 PPCA 在所查阅的页面上均未公布佣金率。

至于商业性的邻接权管理机构——那些取得你的授权、把你的曲库在多家协会登记、并从追回款项中分走一份的公司——本页所调查的任何一家管理机构，都未找到公开的费率表。费率需询价，并因曲库、覆盖地区，以及该机构是否同时处理表演者份额与母带份额而异。任何一篇文章若声称某个百分比是行业惯例，却不点名并链接其来源，都应视为编造。请要求对方以书面给出这个数字；问清它是按毛收入还是净收入计收；问清它是否适用于你本国协会本来就会通过互惠收上来的钱；问清你终止合作后授权会怎么处理。

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未知或未公布的事

明说出来，因为本页其余部分都是作为事实陈述的：

• 没有任何协会公布每次播放的费率，也没有哪家把表演者池在主要与非主要表演者之间如何再分讲到足以让人建模的程度。
• SoundExchange 关于国际覆盖的两组数字互相不符——一个页面上是「93% … more than 100 agreements with 75+ CMOs」，另一个页面上是「more than 91% … over 90 agreements」。两者都不是逐地区的。
• 那个每年 $300 million 的美国海外损失数字，是 SoundExchange 的倡导性估算；IAFAR 的「tens of millions」明确说了是个粗估。
• 欧盟委员会那项从国民待遇转向实质互惠的提案的结果，截至 2026 年 9 月尚未确定。
• ADAMI 与 SPEDIDAM 之间的分界，在两家协会的公开页面上都没有作为一条规则被陈述。
• 商业管理机构的佣金未被公布，本页调查的任何一家都没有。
• 没有任何被调查的协会把付款延迟作为一项服务水平公布出来。

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速查

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参考来源

• 17 U.S.C. §114, Scope of exclusive rights in sound recordings (U.S. House, Office of the Law Revision Counsel) — §114(g)(2) 中 50%／45%／2.5%／2.5% 的法定分配；§114(d)(1) 对非订阅制广播传输的豁免。
• U.S. Copyright Office, Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 — 第 106(6) 条数字音频传输权的创设；地面广播的豁免；法定许可的结构。
• GovInfo, H.R. 861 (119th Congress), American Music Fairness Act of 2025 — 提出日期、提案人，以及该法案将修改的第 17 编各条。
• American Federation of Musicians, American Music Fairness Act — 该法案会做什么；$500 与 $100 的小型电台及非商业电台费用档次。
• SoundExchange, Frequently Asked Questions — 3,600 家以上服务；免费登记；4–6% 的管理费；关于无线电波广播不存在表演权的表述。
• SoundExchange, For Artists, Labels and Producers — 作为第 114 条许可唯一管理机构的指定；所覆盖的非互动式服务。
• SoundExchange, Register — 登记免费；ISRC 检索与曲库认领工具。
• SoundExchange, International Partners — International Mandate 的要求；通过与 75 家以上集管组织的 100 多份协议实现约 93% 覆盖。
• SoundExchange, Expands International CMO Agreements (Feb 2026) — 新增 17 份协议；另一组数字：90 多份协议、91% 覆盖。
• SoundExchange, Tops $13B Distribution Milestone (Mar 2026) — 2025 年分配 $991.5m；累计 $13bn；按季度分配的节奏。
• SoundExchange–SAMPRA reciprocal agreement — 美国表演者首次在南非获得付款；追溯至 2022 年分配期。
• SoundExchange, National Treatment — 每年 $300m 的估算；点名英国、法国和日本为歧视性地区。
• SoundExchange, industry letter to USTR on the EU proposal (Jul 2026) — 从国民待遇转向实质互惠的提案，以及据称面临风险的金额。
• SoundExchange becomes first non-SCAPR-member organisation to issue IPNs — 2024 年 10 月与 SCAPR 达成的协议。
• AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund — 管理托管的非主要表演者份额的机构。
• WIPO, Summary of the Rome Convention (1961) — 第 12 条关于二次使用的单一合理报酬；第 16 条的保留。
• WIPO Lex, Rome Convention contracting parties — 100 个缔约方；美国不在其中。
• WIPO, Summary of the WPPT — 第 15 条的报酬权；第 15(3) 条限制或否定该权利的权能，以及随之而来的对等拒绝国民待遇。
• WIPO Lex, notification of US ratification of the WPPT — 美国依第 15(3) 条作出的、限制第 15(1) 条适用范围的声明。
• EUR-Lex, Case C-265/19, RAAP v PPI (CJEU, 8 September 2020) — 成员国不得把第 8(2) 条的报酬限定给欧洲经济区国民；只有欧盟立法者可以引入互惠限制。
• EUR-Lex, Directive 2006/115/EC (Rental and Lending Directive) — 第 8(2) 条，由表演者与录音制品制作者分享的单一合理报酬。
• European Commission, Study on the international dimension of the single equitable remuneration right (13 April 2023) — 关于 RAAP 判决对进出欧盟版税流之影响的分析。
• SoundExchange / PR Newswire, Ireland national treatment law (March 2026) — 爱尔兰的立法；约 78% 欧盟成员国的数字；点名的六个尚无同类立法的国家。
• PPL, What we do — 免费会员资格；超过 150,000 名会员；2800 万份录音；国际收款网络。
• PPL, 2025 results — 收入 £315.3m，国际 £94.0m，公开表演 £122.9m，广播与线上 £98.5m；付款会员 182,000 名以上；覆盖 55 个国家的 117 份协议。
• PPL Annual Review 2024 (PDF) — 13.2% 的成本收入比；收入 £301.0m；向 172,000 名以上会员分配 £284.6m。
• PPL, What data is mandatory when I register a recording? — 包含 ISRC 与完整表演者名单在内的必填字段清单；缺失时扣下权利人收入。
• PPL, Performers — 通过 myPPL 认领表演；角色选择；不可获得付款的角色。
• The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 — 英国表演者权利的资格与《罗马公约》及 WPPT 成员身份挂钩。
• Wiggin LLP, Court dismisses challenge from US performers on public performance rights (Feb 2026) — 2024 年这批命令的实质互惠效果，以及美国表演者一方挑战被驳回。
• GVL — 表演者、制作者与演出主办方；超过 180,000 位权利人；GVL 收费的各类使用。
• GVL, How much does membership cost? — 权利管理协议免费。
• GVL, International representation agreements — 面向表演者与制作者的 70 多份协议。
• SENA — 乐手与制作者之间 50/50 分配；自行发行艺人的双重登记；超过 53,000 位权利人；非营利、成本尽可能低的表述。
• SPRE, La rémunération équitable — 法国《知识产权法典》第 L.214-1 条；1985 年的起源；由 SPRE 收取并在制作者与表演者之间平分。
• SPEDIDAM, FAQ artiste-interprète — 合理报酬与私人复制；向任何国籍、主要或伴奏的表演者开放；€16 的会员出资。
• ADAMI — 表演艺术家权利的集体管理；私人复制与合理报酬。
• SCF Italia — 代表意大利音乐制作者；对商业场所、广播、电视与网络授权。
• Nuovo IMAIE — 意大利表演者一方的机构；音乐与视听表演者；截至 2024 年 12 月数据库中有 473,000 位表演者。
• Re:Sound, FAQ — 第 19 条的合理报酬；所授权的各类使用；表演者与制作者平分；仅通过成员集管组织付款。
• Copyright Act (Canada), section 19 — 表演者与制作者获得合理报酬的法定权利。
• PPCA, What we do — PPCA 授权什么；55,000 家以上场馆加广播与电视；一份录音中的两项版权。
• PPCA, Artist registration information — 资格条件；8 月 31 日的截止日；不为未登记艺人留存储备；自有版权者以 Licensor 身份登记。
• PPCA, Labels FAQs — 逐曲目分配；已登记的澳大利亚主要艺人分享分配给每首曲目之收入的 50%；12 月分配。
• PPCA, Radio cap — 1968 年《版权法》第 152(8) 条中 1% 的法定上限，以及历史上实际支付的约 0.4% 费率。
• PPCA, Copyright Tribunal ruling on the radio broadcast licence rate (Jan 2026) — 0.55% 的费率，追溯至 2023 年 7 月 1 日。
• SCAPR — 51 个国家和地区的 69 家表演者集管组织。
• SCAPR, About us — 围绕 IPN 建立的 IPD；用于识别录音与共享播放清单的 VRDB。
• CLIP, What is an IPN? — International Performer Number 的定义；经 SCAPR 成员集管组织签发；IPD 中超过 1,000,000 位表演者。
• IFPI, Global Music Report 2026 — 2025 年表演权收入 US$2.9bn，增长 0.3%，总收入 US$31.7bn。
• IAFAR, Performers / Artists — 必须手动认领；主要、其他主要与非主要之别；与词曲收入的区分。
• IAFAR, The difference between neighbouring rights and publishing — 录音与作品之别；已签约与未签约艺人及词曲作者的登记路径。
• Music Business Worldwide, Artists are missing out on tens of millions of dollars from neighbouring rights — IAFAR 对未收取收入的估算及其结构性原因。