机械复制版税：the MLC、法定费率，以及世界其他地方是怎么做的

本页是一份参考资料，不是法律或财务建议。它陈述的是法条、行政规章和文中所提组织自己的出版物怎么说；它不会告诉你该拿你的具体情况怎么办。

机械复制版税，是因一首歌被复制而欠付给该歌曲作者的钱——压成唱片、编码成下载文件，或作为流媒体传输。它不是那份录音赚到的钱，也不是你的 PRO 付给你的表演权版税。它是第三条独立的收入线，由一项独立的专有权产生，由一个独立的组织收取，按一份独立的时间表结算。

如果从来没人跟你讲过这些，你才是常态。发行商交付的是录音；它不登记作品。表演权组织收的是公开表演的钱；它不收美国的数字机械复制版税。在这两者之间，在美国，坐着 the Mechanical Licensing Collective——而如果你没有把自己的歌在它那里登记，它替你保管的钱并不会因此消失。它会在一个计息账户里至少存放三年，然后被合法地分配给别人，而你不再有任何追索的余地。

两项版权，三种版税

每一首商业发行的曲目都坐在两项彼此独立的版权之上：作品，即写出来的那首歌，归词曲作者及其出版方所有；以及录音制品，即它的某一次被固定下来的演出，归制作母带或为母带出资的人所有。它们是彼此独立的财产，可以归不同的人所有，而一次播放会同时对两者产生收入。

机械复制权就是复制权与发行权。表演权是另一回事。美国的流媒体服务两者都需要：一份来自 PRO 的、用于公开表演该歌曲的许可，以及一份依 Section 115 取得的、用于复制和发行该歌曲的许可。这就是为什么一次播放会产生两笔彼此独立的出版侧付款，来自两个彼此独立的组织，相隔数月，而且两份结算单互不提及对方。

ASCAP 把这道分界说得很明白：机械复制版税「separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP」（ASCAP）。the MLC 则从另一侧划出边界：它「is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties」（The MLC FAQ）。

没有谁在替谁兜底。如果你自己写歌、自己录，而手上只有一家发行商，那么三样里你只收到了一样。

一次播放实际上是怎么切分的

美国的规则并不计算一个「每次播放的机械复制费率」。它为每一种服务档位每个月计算出一个资金池，再用播放次数去除。机制载于 37 CFR § 385.21。

第 1 步——一揽子版税。对多数服务档位而言，取以下两者中较大者：(a) 服务方收入（Service Provider Revenue）的一个百分比，以及 (b) 依据该服务付给唱片公司的金额算出的「TCC 分支」数字。TCC 即 Total Content Cost——录音侧的那一份。

第 2 步——减去表演权版税。服务方减去它就该档位「the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses」。这是美国制度里最容易被误解的一处：那个显眼的百分比是一个一揽子的出版侧数字，同时覆盖机械复制和表演。机械复制版税是付完 PRO 之后剩下的部分。

第 3 步——套用下限。应付的资金池取第 2 步结果与一个「每订户版税下限」中的较大者。

第 4 步——按作品分配。the MLC 用该档位的总播放次数去除应付资金池，再乘以每件作品的播放次数。超过五分钟的曲目按更高权重计——5:01–6:00 算 1.2 次播放，此后每增加一分钟加 0.2，到 9:01–10:00 时为 2.0，超过十分钟之后每多出一分钟或不足一分钟的部分继续加 0.2 次播放（§ 385.21(c)(6)）。没有上限。

一个算例

下面的算术使用 2026 年真实的法定百分比与下限，配以示意性的收入与成本输入。百分比有出处；美元输入是为展示计算形态而选取的假设值，因为没有任何服务公布其分档位的 TCC 或表演权版税支出。

以一份每月 $11.99 的独立可携带订阅为例，把它全额视为服务方收入。

• 第 1a 步——收入分支。$11.99 的 15.3% ＝ $1.834（15.3% 是 § 385.21(b)(1) 之表 1 中的 2026 年数字）。
• 第 1b 步——TCC 分支。对一份独立可携带订阅，取 TCC 的 26.2% 与每订户 $1.10 中的较小者。假设 $11.99 中有 $6.50 流向唱片公司：26.2% × $6.50 ＝ $1.703，被封顶为 $1.10。
• 第 1 步结果。$1.834 与 $1.10 中的较大者 ＝ $1.834。
• 第 2 步——减去表演权版税。假设该档位每订户向 PRO 支出 $0.60：$1.834 − $0.60 ＝ $1.234。
• 第 3 步——下限。此处的下限是每个结算期每订户 60 美分（§ 385.21(d)(3)）。$1.234 > $0.60，因此计算值成立。
• 第 4 步——分配。这 $1.234 汇入该档位上所有其他订户的资金池，总额再被当月该档位上的全部播放次数除开。

于是在那 $11.99 之中：$1.83 是一揽子出版版税（2026 年法定值），其中大约 $0.60 作为表演权流向 PRO，$1.23 作为机械复制版税流向 the MLC；假设中有 $6.50 流向录音侧；余下的留在服务方、支付通道和税上。

这些比例大致落在正确的量级。Spotify 表示它把「roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders」，并称所谓每次播放费率「isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service」；付款按播放份额（streamshare）计，也就是你在总播放中所占的份额（Spotify Loud & Clear）。

由此推出两点，而且两点都比数字本身更要紧。

第一：录音侧是机械复制侧的好几倍，而且它不是法定的。作品侧的百分比由行政规章固定；录音侧的百分比则是谈出来的。一位同时拥有两者的创作型表演者会两边都收，从两个地方收，前提是做完两套完全不同的手续。

第二：你的机械复制所得是一个资金池的份额，不是一个费率。这个池子随服务方的收入、内容成本、表演权版税支出和总播放次数而变动。任何人若报出一个固定的「每次播放多少美分」的机械复制数字，报的都是上个月那次除法的结果，而不是一个输入值。

美国的框架：Section 115、MMA 与一揽子许可

美国有一项强制机械复制许可，这本身就很少见。Section 115 规定：一件音乐作品一经在版权人授权下以录音载体形式向美国公众发行，任何其他人便可以不经许可制作并发行自己的录音版本，只要遵守该法条并按政府设定的费率付费。词曲作者不能拒绝。这就是为什么在美国翻唱无需谈判，也是为什么费率属于联邦规章事项而非合同事项。费率由 Copyright Royalty Board——国会图书馆下设的三位版权费率法官——在名为「Phonorecords」的编号程序中设定。

2018 年的 Music Modernization Act 重建了这套制度的数字那一半。在此之前，数字服务必须逐件作品向每一位版权人送达 Notice of Intention——在曲库规模下根本做不到，也因此引发了大量诉讼。MMA 用一份覆盖服务方所有可获取内容的一揽子许可取而代之，由一家被指定的集体管理组织统一管理。Copyright Office「no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work」，但「will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)」（U.S. Copyright Office）。

那一句话就包含了美国制度的全部形态。数字机械复制版税走 the MLC。实体与永久下载的机械复制版税不走。如果有人把你的歌压成黑胶，或者卖出一份翻唱版的下载，那份许可要直接从你或你的出版方处取得，或通过一家授权代理，或通过 NOI——绝不通过 the MLC。

the MLC 自 2021 年 1 月起开始管理一揽子许可（The MLC FAQ）。Copyright Office 会定期复核这项指定；在首次复核中它得出结论：「the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued」，自 2026 年 6 月 3 日起生效（Federal Register，2026 年 6 月 3 日）。

the MLC 不抽佣。它「does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs」；这些成本「are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board」；而且它「distributes 100% of the mechanical royalties it collects」（The MLC）。加入免费：「It's free and easy to join」（The MLC）。

美国现行费率，以及它们究竟覆盖哪些年份

实体录音载体与永久下载

这就是有名的「美分费率」。在 Phonorecords IV 之下，它不再固定五年不变；它按通胀逐年调整。

2026 年的费率是每件作品 13.1 美分，或按播放时长每分钟或不足一分钟的部分 2.52 美分，取较大者。版权费率法官于 2025 年 12 月 1 日公布了这项生活成本调整，做法是把 2022 年 11 月的基期（298.012）与 2025 年 12 月 1 日之前最近公布的指数（324.800，即 2025 年 10 月的 CPI-U）之间 CPI-U 的变动，施加于 12 美分和 2.31 美分的基准费率上；调整后的费率自 2026 年 1 月 1 日适用至 12 月 31 日（Federal Register，2025 年 12 月 1 日；37 CFR § 385.11）。

那个按分钟计的替代算法，正是一首九分钟的曲目在实体发行上比一首三分钟的赚得多的原因：9 × 2.52¢ ＝ 22.68¢，高于 13.1¢。

这个费率每年重算一次。任何引用「12 美分」或「9.1 美分」的页面，引的都是已被取代的数字；在依赖任何数字之前——包括这一个——先查一下 § 385.11 和当年度的《联邦公报》公告。

互动式流媒体与限定下载

由 Phonorecords IV 设定，覆盖 2023 年至 2027 年（Federal Register，2022 年 12 月 30 日）。

服务方收入的一揽子百分比（§ 385.21(b)(1) 之表 1）：

TCC 分支（§ 385.21(b)(1) 之表 2）——另一套计量方式，依据服务方付给录音侧的金额：

版税下限（§ 385.21(d)）——在减去表演权版税之后套用：

在这些计算中，家庭方案按 1.75 位订户计，学生方案按 0.5 位订户计（§ 385.21(e)）。

2027 年之后会怎样，尚无定论

Phonorecords IV 于 2027 年 12 月 31 日到期。Phonorecords V 程序覆盖 2028 年 1 月 1 日至 2032 年 12 月 31 日，而截至本页发布之日尚未有结论。

已知的是：2026 年 7 月 10 日，版权费率法官公布了一份和解提案的通知，仅覆盖 Subpart B 的各类形态——实体录音载体、永久下载、手机铃声和音乐捆绑包——依该提案，这些费率「should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads」。评论与异议的截止日为 2026 年 8 月 10 日（Federal Register，2026 年 7 月 10 日）。

异议已经提出。Word Collections 与 Songwriters Guild of America 联名称该提案「demonstrably unreasonable」，主张它会把通胀基准重置回 12 美分，而不是从 13.1 美分继续；Eight Mile Style 则称其「effectively a rate freeze, unmoored from economic reality」。Songwriters of North America、Recording Academy 与 Association of Independent Music Publishers 表示支持。将由法官作出裁定（Digital Music News，2026 年 8 月 11 日）。

不为人知、也不该去猜的是：2028 年及以后的流媒体费率。2026 年 7 月的那份通知处理的是 Subpart B，不是 Subpart C 的流媒体费率，而 2028–2032 年的 Subpart C 费率尚未通过。任何为 2028 年报出的百分比，要么是一份提案，要么是一次预测，要么是个错误。

在 the MLC 登记作品

the MLC 按已登记的音乐作品付款，并把它们与被上报的录音制品匹配。你的发行商交付的是录音。除非你或你的出版方去做，否则没有人会交付作品。

谁该加入。「Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S.」——自管的词曲作者、出版方和出版管理方，以及集体管理组织（The MLC）。如果你有出版方或管理方，那么他们才是会员，由他们登记你的作品；你仍然可以开一个 Portal 账号使用 Songwriter Hub，在那里查看和导出自己的曲库，并对录音匹配提出建议。

登记需要什么。在 MLC Portal 里单件登记一首作品，严格必填的只有 Work Title 一栏，外加至少一位角色为 Composer/Author 或 Composer 的词曲作者，以及一家带有收取份额的出版实体（MLC Portal 帮助）。IPI 号、ISWC、别名标题和关联录音在技术上都是可选的。

实际操作中，这里面几乎没有一项是可选的。一份只有标题和姓名的登记，是匹配引擎不得不去猜的登记。让一件作品变得可匹配的是：

• 每一位词曲作者，连同其 IPI 号。姓名有歧义；IPI 没有。
• 加总为 100%、且与你的合作者所提交的一致的份额。一件作品由你按 50/50 登记、你的合作者按 60/40 登记，就处于冲突状态，而处于冲突的份额在解决之前不付款。
• 那些录音，按 ISRC 填——这是 DSP 上报使用量时所依据的东西。自己把这条链接补上就省去了猜测，而会员事后也可以「suggest matches between sound recordings and those musical works」（The MLC）。
• ISWC，如果这件作品已经有了的话。
• 登记之前先搜索，这是 the MLC 自己的指引，为的是避免重复。

批量选项。除单件登记外，the MLC 还通过 Member Hub 接受 Common Works Registration 文件和 Bulk Work Registration 模板（The MLC）。

时间。DSP 按月把使用数据和版税送到 the MLC；the MLC 做匹配，然后按月付款（The MLC FAQ）。能在发行前登记就在发行前登记。之后再登记同样有效——未匹配作品累积的版税在被认领后即可支付，但受下一节所述的时限约束。

黑箱：未匹配与未认领的版税

当上报的使用量对应的作品，the MLC 无法匹配到任何一份登记时，这笔钱不会消失，也不会归 DSP。它被暂存起来。法条对接下来会发生什么写得很精确。

暂存，并计息。the MLC 必须把未匹配作品所累积的版税「for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received」暂存在一个计息账户中，按联邦短期利率按月计息，「for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties」（17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)）。

可以认领——直到不能为止。当一件未匹配作品的权利人被识别并找到时，the MLC 支付累积的版税及按比例计算的利息——但仅限于「provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)」（§ 115(d)(3)(I)）。

然后按市场份额分配。暂存期届满后，未认领的累积版税「in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners」进行分配（§ 115(d)(3)(J)(i)(II)）。说白了就是：没人认领的钱，按其他所有人认领到的钱的比例分掉。大曲库拿走其中大部分，因为衡量标准就是市场份额。这是国会写下的——而这意味着那个期限是实打实的。

目前的状况。the MLC 表示，它计划于 2027 年初开始市场份额分配，从 2021 年 1 月的数据起，每个月度分配周期释放一个月份的剩余一揽子版税——也就是把 2021 年的版税暂存六年，是法定最低期限的两倍。截至 2026 年 1 月，2021 年 1 月剩余未匹配且未认领的金额不足 $7 million，而 2021 年全部使用量的匹配率为 94%；the MLC 报告其累计已处理超过 $4 billion 的版税（The MLC）。

历史未匹配版税是另一个池子：数字服务在一揽子许可之前累积、并移交给 the MLC 的版税。the MLC 报告称移交金额约为 $397 million，覆盖 2007–2020 年，其中超过 $317 million 已完成匹配，超过 $229 million 已分配（The MLC）；它早先关于这次移交的说明则描述为跨 21 家数字服务商的 $426.9 million（The MLC）。这些数字来自不同页面、不同的报告时点；仪表盘是当前的来源，本页不试图去调平它们。

该怎么办。去搜 Missing Member Lookup，那是 the MLC 收录的、尚未成为会员且可能被欠付美国数字音频机械复制版税的权利人数据库（The MLC），然后再去公开的音乐作品数据库里搜你自己的曲名。如果你的某件作品被别人登记了、份额是错的，或者被登记了两次，你会希望现在就知道——而不是等到某次市场份额分配已经对那段期间跑完之后。

为什么标识符和分成表决定你拿不拿得到钱

机械复制版税是靠数据库连接（join）匹配出来的。下面每一种失败，都是一次没能完成的连接。

ISWC——International Standard Musical Work Code。ISO 15707。它标识作品，不是录音：一首歌一个 ISWC，无论它存在多少份录音。你自己没法铸造一个。ISWC 由 Registration Agency 分配，通常就是各国的集管组织；「at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency」，且分配需要「the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work」（ISWC）。CISAC 报告有 54 家 Registration Agency 使用 ISWC，超过 5200 万件独立作品带有 ISWC（CISAC）。

IPI——Interested Party Information。这个号码在全世界每一家协会中标识你，作为词曲作者或作为出版方。ASCAP 把它描述为「a unique, international identification number, usually 9–11 digits long」，全球多数 PRO 用它「to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people」，并表示 IPI「is immediately assigned when you join ASCAP」（ASCAP）。你通过加入某家协会来获得 IPI；没有单独的申请渠道。

一位同时充当自己出版方的词曲作者，通常最后会有两个 IPI——一个词曲作者身份，一个出版方身份。在某一行份额里填错哪一个，就会把钱放到词曲／出版分账的错误一侧。

ISRC 标识的是录音，也是 DSP 上报使用量时所依据的东西。the MLC 的匹配难题，归根到底就是把一个被上报的 ISRC 连到一个已登记的 ISWC 上。

分成表（split sheet）是让上述一切保持一致的那样东西。它不是合同的替代品；它是所有人据以登记的那份唯一权威记录。在录音当天就写好它，并记下每一位词曲作者的法定姓名、IPI 和所属协会；每位词曲作者的百分比，合计正好 100%；每一份份额对应的出版方（若有）；以及标题，包括别名。

各种失败方式都很枯燥，也都很贵：

请仔细看最后一行。这条链是这样走的：加入协会 → 拿到 IPI → 登记作品 → 作品获得 ISWC → ISWC 链到你的录音。一位跳过了第一步的词曲作者，在自己毫不知情的情况下，给后面每一步都设了上限。

出版管理：一家管理型出版方到底做什么

出版管理方不会买断你的版权。它代表你在全球范围内登记和收款，收取一个百分比。具体到机械复制版税，它会：

• 把你的作品在 the MLC 以及它所覆盖的每一个地区的机械复制权协会处登记，各按对方要求的格式提交。
• 通过其协会关系取得 ISWC。
• 在数十个数据库之间维护词曲作者、出版方和份额数据，并追查冲突与重复。
• 收取自管的词曲作者通常根本够不着的收入——绝大多数海外机械复制与表演收入，是在协会与协会之间、或出版方与次级出版方之间流转，而不是直接付给一位外国个人。
• 有时还会为你歌曲的实体发行和下载签发机械复制许可，并去把钱追回来。

佣金由合同约定，各家不同；管理方都会公布自己的费率。举例来说，Songtrust 公布的是每位词曲作者一次性 $100，另加「an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf」（Songtrust）。合同期满后的续收期、最短期限，以及实际覆盖哪些地区，各家管理方之间差别很大，而且比那个显眼的百分比更要紧。

对一位自管的词曲作者来说，有这些路可走：

这里没有一个放之四海皆准的答案。该怎么框这件事，是算术：管理方从你本来一分钱也收不到的海外机械复制版税里抽走一个百分比，那是纯粹的净得；同样的百分比抽在你本来就自己收得到的收入上，那是纯粹的成本。平衡点取决于你的听众在哪里。

无论走哪条路，有一件事都不是可选的：如果你有管理方，就不要再以自管词曲作者的身份把同样的作品在 the MLC 登记一遍。来自不同会员的重复登记，制造的正是上文所说的那类冲突。

美国之外

美国这套模式——一项强制许可、一个由政府裁判机构设定的法定费率、一家为数字业务指定的单一集管组织——近乎独一无二。世界上多数地方没有强制机械复制许可，也没有法定费率。机械复制权由集管组织管理，它们通过谈判向使用者授权，而其中许多组织在同一个机构里同时管理表演权和机械复制权，这也是为什么美国那种「你的 PRO」与「你的机械复制集管组织」之间的鲜明区分，在别处常常并不存在。

BIEM，即机械复制权协会的国际组织，把这一格局讲得很准确：它与 IFPI 之间的标准协议「is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory.」BIEM 表示，机械复制权约定的费率是「11% on the Published Price to Dealers (PPD)」，而在扣除折让和包装之后「this results in an effective rate of 8.712% of PPD」（BIEM）——一个基于批发价的百分比，与美国那种按件计的美分费率是完全不同的构造。

英国。PRS for Music 把 MCPS 描述为「represents and protects mechanical music rights for its members」并为「copies and reproductions of their members music」授权的机构，与表演权一侧的 PRS 并行（PRS for Music）。PRS 与 MCPS 仍是两份独立的会员资格，入会条件也不同——是 PRS 会员并不等于是 MCPS 会员。

德国与法国。GEMA 报告有 107,014 位会员，数据库中有 3517 万件作品（GEMA）；SACEM 报告有 252,000 位创作者与出版方会员，并为会员作品「in France and abroad」的使用收款（SACEM）。这两组数字都在各自页面上就地更新；请按你阅读的日期来看待它们。

日本。JASRAC 的国际页面直接说明了这套互惠模式：「copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures」，版税则通过「the society he/she is affiliated with」或一家日本次级出版方回流（JASRAC）。

加拿大。CMRRA 自称是「a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada」，向「any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada」开放，不论居住地（CMRRA）。这一格局正在变化：SOCAN 与 SoundExchange 于 2026 年 7 月 29 日宣布 SOCAN 将收购 CMRRA（SoundExchange），并有报道称交易已于 2026 年 9 月初完成（CelebrityAccess）。这在操作层面对个体会员意味着什么，尚未有详细公布；在假定任何变化之前，先去看 CMRRA 自己的网站。

多地区授权枢纽。由于欧洲的数字授权横跨数十个地区，各协会把线上授权与数据运营汇集了起来。ICE 是 PRS、STIM 与 GEMA 的合资机构，自称持有「more than 55 million musical works」，业务「touch 250+ territories」，服务「over 330,000 rightsholders」，并在「a consecutive 12-month period」内分配了「more than €1bn in royalties to rightsholders」以及「more than €5bn paid in royalties since 2016」（ICE Services）。类似性质的机构还有别家，SACEM 的 Armonia 联盟即在其中。你的作品是在这些枢纽内部、依据你所属协会提供的数据、用 IPI 和 ISWC 完成匹配的——所以你在本国那份登记的质量，决定了一个枢纽能从海外付给你多少。

美国这套模式为什么少见。在别处，词曲作者所属的协会谈价格，并且原则上可以拒绝。在美国，词曲作者不能拒绝，而价格由三位联邦法官每五年在一场对抗式程序中设定。这对词曲作者是好是坏尚有争议——上文那些 Phonorecords V 的异议正是这场争论——但这就是为什么一位美国词曲作者的机械复制收入是一件规章事项，而一位欧洲词曲作者的则是一件集体谈判的事情。

该做什么，按顺序

这些事没有一件快，也没有一件像发行日那样紧迫——而这恰恰是它们迟迟做不完的原因。

1. 加入一家 PRO 或你所在国家的协会。先于其他一切。这会产生你的 IPI，而 IPI 是分配 ISWC 的前提，也是在任何地方干净登记的前提。美国的词曲作者：ASCAP、BMI、SESAC 或 GMR——每个角色一家协会。其他地方：你所在国家的协会。ASCAP 在入会时立即分配 IPI；其他协会各有不同。需要数天到几周。

2. 如果你有美国播放量且没有出版方，就加入 The MLC。免费。如果你有出版方或管理方，跳过这一步，改用 Songwriter Hub。需要数天。

3. 逐首歌，在录音当天把分成用书面定下来。法定姓名、IPI、协会、合计 100% 的百分比、每份份额对应的出版方。在任何人去登记任何东西之前，先传阅并取得一致。每首歌只要几分钟——而这也是本清单里唯一一件事后不是变麻烦、而是变得根本做不成的事。

4. 在发行之前，把作品在你的协会和 the MLC 处登记好。标题、全部词曲作者及其 IPI、份额、出版方，以及每一份录音的 ISRC。第一件要花一小时，之后每件只要几分钟。作品显示为已匹配，预期要几周，而不是几天。

5. 确认录音与作品之间的链接。发行之后，去 the MLC 的公开数据库里查你的 ISRC 是否已挂到你的作品上；如果没有，就通过 Member Hub 提交匹配建议。发行后请留出一两个月，等使用量被上报。

6. 去搜一搜已经躺在某处的钱。把你的名字和曲名放进 Missing Member Lookup 和公开作品数据库里跑一遍。如果你在加入之前就已经把作品放上了美国流媒体，很可能有一笔钱正挂在你名下。现在就去做：三年暂存期一直在走，而一旦某段期间的未认领版税进入了市场份额分配，那一份就不再能付给你了。

7. 就海外收款作出审慎决定。看看你的听众实际在哪里。如果有相当一部分在你本国之外，自管就意味着有钱没收上来。如果你的受众基本在国内，那可能就不是。把它当成一道算术题来决定，而不是听凭默认。

8. 每年复查一次。分成会变，作品会被重新登记，合作词曲作者会签出版合同，而费率每年一月都会变。一年一小时就够了。

本页不会告诉你的事

明确地说出来，因为一份只作断言的参考不算参考。

• 2028 年及以后的流媒体机械复制费率。尚未确定。2026 年 7 月公布征求意见的那份 Phonorecords V 和解提案只处理 Subpart B——实体、下载、手机铃声、音乐捆绑包——而且已招致异议。2028–2032 年的 Subpart C 费率尚未通过。
• 2027 年的美分费率。由一次预计在 2026 年 12 月前后作出的生活成本调整设定；目前无从得知。
• 任何一家具体服务在机械复制上每次播放付多少。那是一次月度除法的结果，不是一个费率；它的各项输入（服务方收入、TCC、表演权版税支出、总播放次数）并未按档位公布。
• 本页所提非美国协会的会费与入会条件。其中若干网站的费用页面只能在浏览器中渲染，无法从源头引用。请直接向各协会查询。
• SOCAN 收购 CMRRA 对个体会员改变了什么。已宣布，也有报道称已完成；操作层面的细节尚未公布。
• MCPS 当前的佣金率。行业媒体报道称 2022 年 8 月宣布下调 10%，但 PRS for Music 自己的页面上没有这一说法；未找到第一手数字。
• the MLC 公布的两个历史未匹配数字如何调平（移交时描述的 $426.9m，与报告已移交的约 $397m）。不同页面、不同报告时点；仪表盘是实时来源。

参考来源

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — 强制许可、一揽子许可、the MLC 的法定职责
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — §115(d)(3)(H) 三年暂存期与计息账户、§115(d)(3)(I) 认领流程及其截止、§115(d)(3)(J) 未认领累积版税按市场份额分配的原文
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — 该局不再受理数字录音载体交付的 NOI，但仍受理实体载体的 NOI
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — MMA 的结构、the MLC 与 DLC 的指定、行政摊派费
• Federal Register, 3 June 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — the MLC 与 DLC 的重新指定，自 2026 年 6 月 3 日起生效
• Federal Register, 30 December 2022 — Phonorecords IV final rule — 2023–2027 年的费率期
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — 四步计算；表 1 中 2023–2027 年 15.1–15.35 的百分比；表 2 的 TCC 分支（26.2%／24.5%，每订户 60¢ 与 $1.10 的上限）；§385.21(c) 的超时长调整；§385.21(d) 的版税下限；§385.21(e) 家庭与学生方案的权重
• 37 CFR Part 385 Subpart C — 流媒体费率结构的完整分节语境
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — 2026 年 13.1¢ 或每分钟 2.52¢ 取较大者的费率，以及按年调整 CPI-U 的机制
• Federal Register, 1 December 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — 2026 年的美分费率、12¢ 与 2.31¢ 的基准费率，以及所用的 CPI-U 数值
• Federal Register, 10 July 2026 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — 2028–2032 年期；Subpart B 的和解提案；2026 年 8 月 10 日的异议截止日
• Digital Music News, 11 August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — 谁提出异议、依据为何；谁表示支持；法官尚未作出裁定
• The MLC — Membership — 谁该加入；加入免费；会员能做什么；Songwriter Hub；Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — the MLC 是什么；2021 年 1 月启动；按月收取、匹配与付款；明确排除表演权、同步与录音版税
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — the MLC 不抽佣；由 DSP 通过行政摊派费提供经费；全额分配
• The MLC — Self-Administered Songwriters — 三条登记路径：单件、Common Works Registration 文件、Bulk Work Registration 模板
• The MLC Portal help — How to register works — 必填与选填字段；登记前先搜索的指引
• The MLC — Market Share Distributions — 市场份额分配自 2027 年初开始；2021 年版税暂存六年；截至 2026 年 1 月，2021 年 1 月未匹配金额不足 $7m；2021 年匹配率 94%；累计处理超过 $4bn；历史移交约 $397m，已匹配 $317m+，已分配 $229m+
• The MLC — Illuminating Black Box — 覆盖 2007–2020 年、跨 21 家 DSP 的 $426.9m 历史未匹配版税
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — 机械复制版税独立于 PRO 表演权版税并在其之外；各由谁分配
• ASCAP — All About IPI Numbers — IPI 是什么、有多少位、有什么用，以及入会时立即分配
• CISAC — International Identifiers — ISWC 作为 ISO 15707；54 家 Registration Agency；5200 万件以上带 ISWC 的作品
• ISWC — Creators and Publishers — ISWC 由 Registration Agency 分配；加入协会的要求；分配所需的 IPI Name Number 与角色
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — 每一美元中约三分之二流向权利人；不存在每次播放费率；播放份额
• BIEM — About BIEM — 标准合同适用于不存在强制或法定许可之处；PPD 的 11%，扣除后实际为 8.712%
• PRS for Music — PRS and MCPS — 两家协会及各自管理的权利
• GEMA — 英文首页上显示的会员、数据库与分配数字
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 位会员；在法国境内与海外收款；分配规则
• JASRAC — International — 截至 2025 年 3 月，表演权互惠协议 118 份、机械复制权互惠协议 96 份；海外版税如何回流给创作者
• CMRRA — FAQ — CMRRA 是什么、授权什么；不论居住地均可加入
• SoundExchange, 29 July 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — 所宣布的收购及其陈述的理由
• CelebrityAccess, 2 September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — 收购的完成
• ICE Services — About — PRS、STIM 与 GEMA 的合资机构；5500 万件以上作品、250 个以上地区、330,000 位以上权利人、连续 12 个月内分配 €1bn 以上、自 2016 年以来支付 €5bn 以上
• Songtrust — Pricing — 一份公开的管理佣金：每位词曲作者一次性 $100，表演权版税 15%，全球机械复制版税 20%

关于那个算例的说明：所用的百分比、每订户上限与下限均为上文引用的现行法定数字。订阅价格、TCC 和表演权版税支出是为展示计算形态而选取的示意性假设。它们不是任何一家服务公布的数字，也没有任何服务按档位公布过它们。