你有一首做完的歌，一个装着名为 final_master_v3_REAL.wav 的文件夹，以及一种"下一步大概是去哪里注册、给谁付点钱"的感觉。大多数作品就是在这里出问题的——不是音乐出问题，而是那二十分钟的杂务出问题，它们决定了这首歌如何被识别、播放时有多响，以及一年之后钱能不能找到你。这份指南按顺序把整条路走一遍，并说明每一步的规则被忽略时会坏掉什么。
发行商到底做什么
发行商是一个分发代理。它接收你的音频、封面和一整套结构化的元数据，把这个包按每个平台的入库规范格式化后发出去；之后再收到版税报告和款项，转交给你。它不决定某个歌单会不会选中你，不设定分成费率，也无法在不重新分发的情况下修正一处打错的署名。发行商能为你做什么，取决于你交给它的那个包的质量。
一张作品能到达哪些平台，取决于作品本身、地区、资格规则，以及每家服务商当前支持什么。任何给你报出固定平台数量的人，报的是营销数字，不是分发保证。在 Mazufa，分发目的地会在分发前针对每张作品逐一确认。
"免费"具体是什么意思
免费应当是可以核查的，而不是一句口号。在 Mazufa，没有上传费、没有订阅费、没有单张作品收费，抽成是 0%——不从你的版税里拿走任何百分比，收到的版税全额转给你。
有两件事不在任何人的控制之内：你的银行可能收取自己的转账手续费，以及法定税款可能在源头被预扣（见下文）。这两项都不是发行商抽的钱——另外，对任何承诺"到账 100%"的人都要保持怀疑，因为没有人控制得了银行的手续费。诚实的承诺是关于抽成的：0%。Mazufa 采用邀请制，每一份完整的申请都经过人工审核；你可以在这里申请。
第 1 步 —— 把母带做对
流媒体平台在播放时会做响度标准化：比目标值更响的母带会被按差值调低。这就是机制所在，也是为什么"响度战争"那套逻辑已经不划算了。
你只能在一家平台上准确预测这个调整，因为 Spotify 是唯一公布了数值的：积分响度目标 −14 LUFS，真实峰值上限 −1 dBTP；如果母带响于 −14 LUFS，则为 −2 dBTP。Spotify 还说明，对更安静的母带会施加正增益以达到 −14 LUFS，同时它会考虑这首歌的余量并为有损编码留出 1 dB——所以一份峰值已经贴顶的安静母带，可能不会被一路提上去。
实际后果是：用限幅器把一个混音压扁，并不会让它在流媒体上更响，只会让它在同样的主观响度下更干瘪。
有两个测量细节，因为各家表头的读数并不一致：
- 现行标准是 ITU-R BS.1770-5（2023 年 11 月）。许多已部署的表头仍然标注 2015 年的 BS.1770-4，那一版已被取代。
- 采样峰值不是真实峰值。 真实峰值是在过采样信号上测量的——BS.1770 下最低 4 倍，8 倍更好。采样间峰值可能超过你文件里的最高采样值，这正是一份在 DAW 里读数 −0.3 dB 的母带在编码之后削顶的原因。
除此之外，你就是在猜。Apple Music、YouTube Music、Amazon Music、TIDAL 和 Deezer 都没有公布过任何标准化目标值，流传的那些数字是被广泛转述的，而不是这些平台公布的——不能作为母带处理决策的依据。
用响度检测工具检查你自己的文件——它在你的浏览器里运行，不上传任何音频。
第 2 步 —— 经得起一路折腾的元数据
元数据决定了你的作品能否被匹配到你的艺人主页、署名是否正确、能不能被搜到。它同时也是最常被匆忙敲进去的那一部分。以下这些规则值得花力气：
- 标题要完全按它应该显示的样子写——不要写成
Song Name (Prod. By Someone)，除非那真的就是标题。 - Featured 艺人应该填在 featured 艺人字段里，不是曲目标题里。
- 各张作品之间艺人名的拼写要完全一致。一个多出来的字符就会把你的主页分成两个。
- 词曲作者署名需要真实法定姓名，不是艺名。
如果你的元数据使用阿拉伯文、波斯文、乌尔都文或其他从右向左的文字，有一个问题压倒一切：双向文本。当拉丁字符——一处 feature 署名、一个版本标签、一个数字——被混进从右向左的字符串时，Unicode 双向算法（UAX #9）会为显示重新排序，于是尽管存储的字符串是正确的，平台页面上显示出来却是错的。要有意识地隔离混入的字符，并检查渲染后的结果，而不是原始文本。其余部分可参考 Music Biz 元数据风格指南。
元数据检查工具能在分发前抓出常见的结构性错误。
第 3 步 —— 标识码：ISRC 与 UPC
这两种编码不能互换，把它们搞混会在下游造成实实在在的麻烦。
| 编码 | 标识对象 | 结构 |
|---|---|---|
| ISRC | 录音 | 12 个字符：2 位国家 + 3 位注册者 + 2 位参考年份 + 5 位指定码 |
| UPC / EAN | 作品（商品） | UPC-A 为 12 位数字；EAN-13 为 13 位 |
常见的错误理解：连字符只是一种显示习惯，并不属于编码本身；ISRC 里没有校验位，所以用校验和来验证它的工具是错的；ISRC 标识的是录音，不是歌曲（那是 ISWC），也不是作品；以及，你更换发行商时 ISRC 会跟着你的录音走。
混音版、剪辑版、现场版或伴奏版——任何实质性不同的录音——需要新的 ISRC，但同一段录音重新发行则不需要。重制母带的适用范围比通常宣称的要窄：根据 IFPI 的《ISRC 手册》（§A.10.1），只有当重制过程涉及对录音本身的创作性投入时，才分配新的 ISRC。电平调整、恒定的 EQ 或压缩、降噪、去咔嗒声、速度或音高校正、采样率转换和抖动处理都被明确排除在外，属于"本质上不变的或技术性的调整过程"。一个稳妥的附带规则：如果重制版与原版并列作为一首独立曲目销售，那它就是一个独立商品，需要自己的编码。
UPC 的校验位是可以算出来的：从右往左，对它前面的各位数字交替乘以 3 和 1，求和，校验位就是让总和达到下一个 10 的倍数所需的那个数。UPC-A 前面补一个零就成为 EAN-13，校验位不变。用 ISRC 与 UPC 检查工具核对你自己的编码。
第 4 步 —— 封面与排期
封面应当是正方形、高分辨率，并且不含网址、标志、社交账号名以及任何看起来像广告的东西。在你显示器上清晰可读的文字，在手机渲染的尺寸下可能根本看不清——请按缩略图大小检查。
提前两到四周排期。这个窗口是工作上的现实需要，而不是平台规定：它让分发有时间完成，也给你时间在作品还不存在的时候去认领艺人主页并投递推荐。
第 5 步 —— 拿到钱，而不是被拿走三分之一
没有任何流媒体平台公布每次播放的费率，所以对任何以此形式呈现的数字都要不信。Spotify 明确表示它不按每次播放付费：收入进入资金池，再按播放份额分配。各国之间的差异来自当地的订阅定价和广告费率，而不是某个公布的分国家费率——同样没有平台公布过那种数字。
最大的、可以避免的扣款是税，不是抽成：如果没有备案 W-8BEN，来源于美国的版税会按法定的 30% 预扣，而解决办法就是提交一份——在存在税收协定的情况下主张你所在国家的协定税率。
有两个细节能省掉白费的力气：W-8BEN 第 6 行接受外国纳税识别号，所以大多数音乐人不需要美国的 ITIN；该表格在其后第三个日历年的最后一天之前有效，因此这不是一件每年都得做的杂事。分成计算器会显示预扣如何改变你实际收到的金额。
发行前清单
在排任何日程之前把这些走一遍：
- 积分响度和真实峰值都已测量，真实峰值使用了过采样。
- 限幅器没有推到动态消失的程度。
- 艺人名与此前作品逐字符完全一致。
- Featured 艺人在 featured 字段，版本标签在版本字段，标题干净。
- 每一位参与者的词曲作者法定姓名都已收集。
- 从右向左的元数据已按渲染后的形式检查，而不是按原始字符串。
- 每段录音一个 ISRC，只有在录音有实质性不同时才用新的。
- UPC 校验位已验证。
- 封面为正方形、高分辨率、无标志或网址、在缩略图尺寸下可读。
- W-8BEN 已填写，含你的外国 TIN，协定适用情况已确认。
- 发行日期在两到四周之后，本张作品的分发目的地已确认。
把这十一行做对，杂务这一部分就不再是发行过程中让你赔钱的地方了。