Смежные права и роялти исполнителей: полный справочник

Что такое смежное право и причитается ли оно мне?

Эта страница — справочник, а не юридическая консультация. Она описывает, что говорят законы, международные договоры и собственные публикации названных обществ; она не говорит вам, что делать в вашей ситуации.

Смежное право — это право получать деньги, когда фонограмма передаётся в эфир или звучит публично. Не песня — запись. Когда радиостанция ставит трек, магазин пускает его через потолочную колонку, телепрограмма подкладывает его под сцену или неинтерактивный стриминговый сервис его передаёт, большинство стран требует от пользователя заплатить, и этот платёж делится между теми, кто сделал запись: исполнителями на ней и тем, кому принадлежит мастер.

Это поток, отдельный и от всего, что платит дистрибьютор, и от всего, что платит авторское общество. Его собирает другой набор организаций, по другим данным и по другому графику, и — вот часть, которая стоит независимым артистам денег — он почти никогда не выплачивается вам автоматически. В большинстве территорий кто-то должен заявить исполнение, и этот кто-то — вы.

Суммы тут немаленькие. IFPI сообщает, что доходы от прав на публичное исполнение — её термин для этой категории — достигли US$2.9 миллиарда в 2025 году, прибавив 0.3% год к году, при общем доходе записанной музыки в US$31.7 миллиарда (IFPI, Global Music Report 2026). Именно об этих деньгах эта страница.

---

Три потока дохода, три разные вещи

Путаница между этими тремя — самая частая причина, по которой артист считает, что собирает всё, тогда как собирает, может быть, две трети.

Издательский доход привязан к композиции — мелодии, гармонии и тексту, как они написаны. Его собирают общества по правам на публичное исполнение и общества механических прав, и причитается он авторам и издателям. Если песню писали не вы, вам из этого не причитается ничего. IAFAR, отраслевое объединение администраторов прав на стороне артистов, укладывает это в одно предложение: «Neighbouring Rights apply to the sound recording whereas publishing applies to the composition» (IAFAR).

Доход от смежных прав привязан к записи и возникает при вещании и публичном исполнении. Его собирает отдельный класс организаций — организации по коллективному управлению правами исполнителей или производителей, — и причитается он исполнителям на записи и владельцу мастера. Если песню писали не вы, но пели её вы, платит вам именно этот поток.

Стриминговые роялти от дистрибьютора тоже привязаны к записи, но возникают из другого юридического действия: лицензии по запросу, выданной сервису владельцем мастера. Дистрибьютор — не общество по сбору, у него нет мандата на ваши смежные права, и в обычных обстоятельствах он не заявляет вашу исполнительскую долю. Деньги, приходящие в дашборд дистрибьютора, не доказывают, что ваши смежные права собираются.

Полезная проверка: смежные права платят людям за исполнение; издательские — за написание.

---

Кому что причитается и в каких долях

Деньги делят между собой три класса претендентов, и словарь тут важен, потому что он решает, из какого пула вам платят.

Основной исполнитель — артист, указанный на релизе: имя на обложке, ведущий вокалист, названный солист, указанные участники группы. Терминология в обществах разная: PPL различает «contracted featured artist» и «other featured artist», и IAFAR предупреждает исполнителей выучить разницу до подачи заявления (IAFAR).

Неосновной исполнитель — все остальные, кого слышно на мастере: сессионные музыканты, бэк-вокалисты, струнная группа, духовик, зашедший на один вечер. В большинстве юрисдикций у них есть установленное законом право, не зависящее от их сессионного договора, и оно массово остаётся незаявленным, потому что сессионные музыканты часто не знают, что им причитается.

Владелец прав на мастер — лейбл или артист, выпустивший запись сам, — держит долю производителя фонограммы.

Как устроено деление

Господствуют две конструкции. В европейской модели законное основание — это единое справедливое вознаграждение, уплачиваемое пользователем и делимое между исполнителями и производителями. Директива ЕС о праве на прокат и предоставление в безвозмездное пользование требует от государств-членов предусмотреть, что при передаче в эфир или доведении до всеобщего сведения коммерчески опубликованной фонограммы «a single equitable remuneration is paid by the user» с разделением между исполнителями и производителями фонограмм (Директива 2006/115/EC, статья 8(2) — EUR-Lex). На практике большинство стран, её применяющих, делят поровну. SENA прямо указывает, что в Нидерландах «for each track, 50% of the fee goes to the musician(s) and 50% to the producer(s)» (SENA). Французская SPRE говорит, что собранная сумма «conforming to the law, returned to these collective management organizations equally between producers and performers» (SPRE). Канадская Re:Sound делит доход поровну между исполнителями и изготовителями (Re:Sound).

В американской законной модели деление закреплено в Copyright Act, а не в правилах распределения общества. По 17 U.S.C. §114(g)(2) поступления по законной цифровой лицензии распределяются так: 50% правообладателю фонограммы, 45% основному исполнителю или исполнителям, 2.5% на эскроу-счёт для неосновных музыкантов, управляемый независимым администратором, назначаемым совместно правообладателями и American Federation of Musicians, и 2.5% на аналогичный счёт для неосновных вокалистов (17 U.S.C. §114). Именно эти две эскроу-доли по 2.5% и выплачивает AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund).

Две оговорки. Во-первых, доля исполнителей затем делится между основными и неосновными исполнителями по собственным правилам каждого общества, и правила эти неодинаковы — вес может зависеть от роли, от числа исполнителей или от балльной системы. Во-вторых, если вы выпустили запись сами, вы одновременно исполнитель и владелец прав на мастер и должны зарегистрироваться в обоих качествах, чтобы получить обе доли. SENA говорит это прямо: артист, выпускающий себя сам, подходит и как музыкант, и как производитель и получает оба вознаграждения, если ведёт два аккаунта и регистрирует репертуар под каждым (SENA).

---

Основные общества по сбору, по территориям

Ниже перечислены организации, которые с наибольшей вероятностью понадобятся независимому артисту. Покрытие неровное: общество, щедро платящее исполнителям в одной стране, может вовсе не иметь аналога в соседней, а в нескольких крупных рынках записанной музыки исполнительского сбора нет вообще.

Соединённые Штаты — SoundExchange

SoundExchange — «the only organization designated by the U.S. government to administer the Section 114 sound recording license» (SoundExchange). Она собирает более чем с 3,600 сервисов — спутниковое радио, вебкастеры, цифровой кабель — и не собирает с эфирного радио, о чём говорит сама: «Currently, there is no performance right for over-the-air broadcasts» (SoundExchange FAQ). Регистрация бесплатна. Она распределила $991.5 миллиона в 2025 году и в марте 2026 года превысила $13 миллиардов накопленным итогом (SoundExchange).

Великобритания — PPL

PPL лицензирует записанную музыку, используемую в британском вещании, онлайн-сервисах, на рабочих местах и площадках; членство бесплатно и для исполнителей, и для правообладателей записей (PPL). В 2025 году её доход составил £315.3 миллиона, из которых £94.0 миллиона — международные (рост на 16%), £122.9 миллиона — публичное исполнение и £98.5 миллиона — вещание и онлайн; она заплатила более чем 182,000 членам и сообщила о 117 соглашениях с организациями по коллективному управлению в 55 странах (PPL). На собственной странице «what we do» PPL приводит меньшую цифру — «more than 110 agreements»; 117 — более свежее утверждение.

Исполнитель заявляет конкретную запись через портал myPPL, представляя доказательства своего вклада и выбирая роль; PPL отмечает, что «roles are split into a number of types, not all of which are eligible for payment» (PPL).

Германия — GVL

GVL администрирует смежные права исполнителей, производителей и организаторов мероприятий, сообщает о более чем 180,000 правообладателей и собирает с радио и телевидения, веб-радио, внутримагазинного радио, музыкального видео, прямого воспроизведения и из международных источников; подписание договора об управлении правами бесплатно (GVL). Она сообщает о «more than 70 international representation agreements for performers and producers» (GVL).

Нидерланды — SENA

SENA лицензирует предприятия и организации и распределяет музыкантам и производителям, сообщая о более чем 53,000 правообладателей. Она описывает себя как некоммерческую организацию, выплачивающую «as quickly as possible and at the lowest possible cost», но процент комиссии не публикует (SENA).

Франция — SPRE, ADAMI, SPEDIDAM

Франция разделяет сбор и распределение. SPRE собирает rémunération équitable, которое берёт начало в «законе Ланга» 1985 года и регулируется статьёй L.214-1 Кодекса интеллектуальной собственности, и передаёт его обществам-членам, поделив поровну между производителями и исполнителями (SPRE). Исполнительскую долю распределяет ADAMI, организация по коллективному управлению правами исполнителей (ADAMI), и SPEDIDAM, которая собирает справедливое вознаграждение и вознаграждение за частное копирование и открыта для артистов-исполнителей «regardless of nationality», как основных, так и аккомпанирующих; для вступления нужен акт присоединения с членским взносом в €16 и подтверждением профессиональной деятельности (SPEDIDAM).

К которому из двух обществ обращаться артисту, разные источники описывают по-разному, и ни одно из обществ не формулирует на своих публичных страницах чёткого правила. Считайте «ADAMI для основных артистов, SPEDIDAM для музыкантов и аккомпанирующих артистов» практическим ориентиром, а не юридическим критерием, и спрашивайте у обоих.

Италия — Nuovo IMAIE и SCF

Италия тоже разделяет две стороны. SCF представляет музыкальных производителей и лицензирует коммерческие помещения, радио, телевидение и веб-вещание, описывая репертуар более чем в 20 миллионов треков (SCF). Nuovo IMAIE — исполнительская организация, охватывающая исполнителей в музыке и аудиовизуальных произведениях, с онлайн-регистрацией через артистский портал; её сайт сообщает о 473,000 артистов-исполнителей в базе по состоянию на декабрь 2024 года (Nuovo IMAIE). Ни одно из них не публикует членский взнос или ставку комиссии на просмотренных страницах. Работает и третье исполнительское общество, ITSRIGHT: Италия — не рынок одного общества, поэтому выясняйте, у какой организации ваш мандат, а не предполагайте.

Канада — Re:Sound

Re:Sound лицензирует право на «справедливое вознаграждение» по статье 19 Copyright Act, покрывая публичное исполнение и вещание, новые медиа, стриминг, спутниковое радио, фоновую музыку в коммерческих помещениях, живые мероприятия и фитнес-клубы. Доход делится поровну между исполнителями и изготовителями за вычетом фактических издержек на сбор и распределение. Напрямую артистам Re:Sound платить не может; им нужно вступить в общество-член — в её FAQ названы ACTRA RACS, Artisti и Panorama (Re:Sound).

Австралия — PPCA

PPCA лицензирует вещание, доведение до сведения и публичное проигрывание записанной музыки и музыкальных видео более чем на 55,000 площадок, плюс радио и телевидение (PPCA). По австралийским записям «featured Australian artists who register can access their share of 50% of the income allocated to each track»; по неавстралийским записям деньги идут контролирующему лейблу. Распределения рассчитываются после окончания финансового года и выплачиваются в декабре (PPCA).

Критерии узкие: гражданин Австралии, лицо под защитой или резидент, основной исполнитель (не сессионный, не по контракту и не диджей), на защищённой, подходящей записи. Регистрацию нужно завершить к 31 августа, чтобы попасть в распределение этого года, и «no funds are held in reserve» для незарегистрированных артистов (PPCA). Независимый артист, которому принадлежит авторское право, регистрируется вместо этого как Licensor.

Австралия — ещё и самый ясный случай установленного законом потолка на этот доход: статья 152(8) Copyright Act 1968 ограничивает то, что коммерческое радио платит за фонограммы, 1% валового годового дохода, и PPCA указывает, что фактически платившаяся ставка была около 0.4% (PPCA). 14 января 2026 года Copyright Tribunal установил новую ставку в 0.55% валового отраслевого дохода с обратной силой с 1 июля 2023 года (PPCA).

Везде остальное — трезвое замечание

SCAPR, всемирная федерация организаций по коллективному управлению правами исполнителей, представляет 69 организаций в 51 стране и территории (SCAPR). Стран же почти 200. В большей части мира исполнительского общества нет вовсе или его распределения настолько малы либо настолько запаздывают, что регистрация не стоит усилий. Там, где общество есть, а вашего присутствия нет, путь внутрь — взаимное соглашение между вашим домашним обществом и этим; вот почему выбор домашнего общества важнее, чем погоня за отдельными территориями.

---

Почему Соединённые Штаты — исключение

В авторском праве США нет общего права на публичное исполнение фонограмм. Существующее право уже и новее: Digital Performance Right in Sound Recordings Act 1995 года создал исключительное право по статье 106(6) «perform the copyrighted work publicly by means of a digital audio transmission» — и прямо вывел из-под него наземное эфирное вещание, защитив неподписные эфирные передачи и отдельные ретрансляции (U.S. Copyright Office). Изъятие для «nonsubscription broadcast transmission» находится в 17 U.S.C. §114(d)(1).

На практике для американского артиста это значит: эфирное радио не платит ничего ни исполнителям, ни владельцам мастеров — песня, звучащая тысячу раз в день на FM, порождает исполнительский доход для своих авторов и издателей и ничего для певца и лейбла; неинтерактивная цифровая передача платит — через законную лицензию, которую администрирует SoundExchange, с делением 50/45/2.5/2.5, описанным выше; а бары, магазины, спортзалы и прочие публичные помещения не платят за запись ничего, хотя за композицию платят.

Законопроекты, чтобы это изменить, вносились неоднократно. American Music Fairness Act of 2025, H.R. 861, был внесён 31 января 2025 года конгрессменом Даррелом Иссой, чтобы «provide fair treatment of radio stations and artists for the use of sound recordings», изменив статьи 101, 106, 114, 118 и 804 титула 17 (GovInfo). American Federation of Musicians описывает его как вознаграждающий исполнителей за эфирные проигрывания с изъятием для малых станций за $500 в год и для некоммерческих и студенческих станций за $100 (AFM). На дату публикации этой страницы законопроект не принят, а сопоставимые законопроекты вносились в сменяющие друг друга созывы Конгресса годами, так и не став законом. Не стройте на нём планы.

---

Взаимность и почему деньги остаются несобранными

Это та часть темы, где гражданство артиста, а не его музыка, определяет, сколько ему заплатят, — и сейчас она в движении.

Два договора

Римская конвенция (1961) охраняет исполнителей и производителей фонограмм. Её статья 12 предусматривает, что при использовании коммерчески опубликованной фонограммы для вещания или любого доведения до всеобщего сведения «a single equitable remuneration must be paid by the user to the performers, to the producers of the phonograms, or to both», позволяя при этом договаривающимся государствам отказаться от этого требования или ограничить его и допуская оговорки по статье 16 (WIPO). У неё 100 договаривающихся сторон, и Соединённых Штатов среди них нет (WIPO Lex).

Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам (WPPT, 1996) содержит эквивалентное право на вознаграждение в статье 15, а статья 15(3) позволяет договаривающейся стороне ограничить его или отказать в нём — с тем последствием, что другие стороны могут взаимно отказать этой стране в национальном режиме (WIPO). Соединённые Штаты — сторона договора, и они воспользовались ровно этим положением: при ратификации они заявили, что будут применять статью 15(1) только к отдельным актам вещания и цифрового доведения, за которые взимается плата, и к отдельным ретрансляциям и цифровым поставкам фонограмм, как это допускается правом США (WIPO Lex).

Это заявление — шарнир всей проблемы.

Национальный режим против материальной взаимности

Национальный режим означает, что страна платит иностранным исполнителям на тех же условиях, что и своим. Материальная взаимность означает, что она платит им лишь в той мере, в какой их страна платит её исполнителям. Поскольку США не предоставляют общего права на публичное исполнение, страна с материальной взаимностью может законно не платить американскому исполнителю ничего за радио и использование в публичных помещениях, продолжая при этом платить владельцу мастера.

Положение дел в Европе было нарушено в 2020 году. В деле C-265/19, Recorded Artists Actors Performers Ltd v Phonographic Performance (Ireland) Ltd, Суд Европейского союза постановил, что государства-члены не вправе сводить единое справедливое вознаграждение по статье 8(2) к гражданам ЕЭП, рассудив, что это положение «lays down no condition under which the performer or phonogram producer should be a national of an EEA Member State» и должно читаться в согласии с WPPT, — и что если ограничение на основе взаимности и вводить, то «it is for the EU legislature alone» решить это прямой нормой (EUR-Lex, C-265/19). Впоследствии Европейская комиссия опубликовала исследование о международном измерении этого права и экономических последствиях решения для потоков роялти в ЕС и из него, 13 апреля 2023 года (Европейская комиссия).

Внедрение идёт медленно и оспаривается. В марте 2026 года Ирландия приняла закон о национальном режиме, распространивший равное обращение на американских исполнителей и производителей; SoundExchange, объявляя об этом, указала, что примерно 78% государств — членов ЕС на тот момент предоставляли такую защиту, и назвала Бельгию, Хорватию, Финляндию, Францию, Словакию и Словению как те, что не предоставляли (SoundExchange через PR Newswire). В июле 2026 года тринадцать американских музыкальных организаций написали Торговому представителю США, возражая против предложения Европейской комиссии заменить национальный режим конструкцией материальной взаимности и утверждая, что на кону почти $300 миллионов ежегодных роялти американским артистам и правообладателям (SoundExchange). Судьба этого предложения на момент написания не была решена.

Великобритания двинулась в другую сторону. The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 привязывает возникновение прав исполнителей к членству в Римской конвенции и WPPT (legislation.gov.uk), сохраняя материальную взаимность: американские исполнители могут получать справедливое вознаграждение только за виды использования, эквивалентные тем, которые США предоставляют британцам, — по сути, за цифровые передачи, а не за общее публичное исполнение. Иск американских профсоюзов исполнителей был отклонён: английский суд постановил, что неимплементированные международные договоры в английском праве неисполнимы (Wiggin LLP, февраль 2026).

SoundExchange называет Великобританию, Францию и Японию странами, дискриминирующими американских творцов, и оценивает потери в «an estimated $300 million a year» (SoundExchange) — адвокационная оценка заинтересованной стороны, а не проверенная аудитом цифра, и относиться к ней надо как к порядку величины.

Как администраторы закрывают разрыв

Механизмов два.

Первый — взаимные соглашения между обществами. Международная услуга SoundExchange требует от членов оформить International Mandate и покрывает, по её описанию, примерно 93% мирового рынка смежных прав через более чем 100 соглашений с 75+ организациями по коллективному управлению (SoundExchange). В её объявлении от февраля 2026 года о 17 новых соглашениях цифры даны как «over 90 agreements» и «more than 91%» (SoundExchange) — две опубликованные цифры не сходятся, и ни одна не разложена по территориям. Новое соглашение может открыть рынок, который раньше не платил ничего: соглашение SoundExchange и SAMPRA, объявленное 18 ноября 2024 года и имеющее обратную силу к расчётному периоду 2022 года, означало «the first time U.S. performers will be paid neighboring rights when their music is used in South Africa» (SoundExchange).

Второй — коммерческий администратор смежных прав: компания, которая берёт у вас мандат, напрямую регистрирует ваш репертуар в нескольких обществах, добивается удовлетворения заявлений и берёт комиссию. Она закрывает реальный дефект: взаимность между обществами дотягивается не до всего, а заявления часто приходится подавать вручную.

Этот последний пункт — самая частая причина, по которой артист с действующей регистрацией всё равно не получает ничего. Рекомендация IAFAR прямолинейна: «Just because you are a member of PPL (or another CMO) does not mean your discography is up-to-date. You need to manually make your own claims, which is time-consuming but totally worthwhile» (IAFAR). На вопрос, сколько так теряется, Наоми Ашер из IAFAR ответила: «It is very hard to estimate, but it is likely to be in the tens of millions», сославшись на отсутствие стандартных форматов данных между организациями, выплаты общей суммой без построчных отчётов и законодательство, различающееся от страны к стране (Music Business Worldwide).

---

ISRC, IPN и почему плохие метаданные теряют именно эти деньги

У любого другого потока роялти есть запасной вариант. Прослушивание в сервисе сопоставляется с треком, который сервис сам принял из поставки, которую контролировали вы; если метаданные неверны, деньги всё равно придут — просто под чужим ярлыком. У смежных прав такого запасного варианта нет: сопоставление происходит ниже вас по течению, внутри обществ, с которыми вы никогда не имели дела, по логам проигрываний, которые вещатели формируют с ISRC, названием и почти ничем больше.

ISRC — это ключ соединения. Обязательные данные PPL для регистрации записи включают ISRC, название записи, имя группы/артиста, тип контента, дату (P), имя (P), страну записи и страну заказа, плюс сведения о правообладателе — и полный состав исполнителей как минимум с одним основным и как минимум одним неосновным исполнителем либо с прямым указанием, что неосновных не было. PPL удерживает правообладательский доход по записям, где этих сведений нет, пока они не будут предоставлены (PPL). Это необычно прямая формулировка общей истины: неполную регистрацию не оплачивают с опозданием — её не оплачивают.

Сценарии сбоя конкретны. Две записи с одним ISRC: данные о проигрываниях сливаются и не могут быть отнесены к нужному составу, поэтому кому-то платят за исполнение, которого он не давал. Новый ISRC, отчеканенный для неизменившегося мастера при переиздании: регистрации в обществах и история заявлений, построенные под старым кодом, не переезжают. ISRC в ваших метаданных поставки, отличающийся от зарегистрированного в обществе: вещатель отчитывается одним кодом, у общества другой, и проигрывание висит несопоставленным. Отсутствующий состав неосновных исполнителей: исполнительский пул нельзя распределить, а в Великобритании удерживается и правообладательская доля.

У исполнителей есть и собственный идентификатор. International Performer Number (IPN) — это «a unique number assigned to performers registered with a CMO», выдаваемый через International Performer Database в ведении SCAPR, где содержится более миллиона исполнителей по всему миру; получают его, зарегистрировавшись в исполнительской организации, которая является членом SCAPR или имеет с ним соглашение (CLIP). SCAPR описывает IPD как построенную вокруг IPN — «a unique identifier that allows unequivocal and easier identification of the performers» — рядом с Virtual Recording Database (VRDB), которая идентифицирует записи и позволяет организациям обмениваться данными плей-листов (SCAPR). В октябре 2024 года SoundExchange стала первой организацией, не входящей в SCAPR, которой разрешено создавать и выдавать IPN (SoundExchange).

За IPN вы не подаёте заявку напрямую; он присваивается при вступлении в общество. Если вы вступили более чем в одно и вам присвоили более одного IPN, сообщите им — дублирующиеся исполнительские личности дробят ваши заявления по территориям.

---

Что независимому артисту действительно стоит сделать, по порядку

1. Определите, в каких качествах вы выступаете. Если вы пели или играли на записи — вы исполнитель; если вам принадлежит мастер — вы ещё и правообладатель. Большинство выпускающих себя артистов являются и тем и другим, и регистрироваться нужно в обоих качествах, обычно по отдельности.

2. Сначала вступите в общество своей домашней территории. SoundExchange для артиста с домицилием в США, вступление бесплатно (SoundExchange); PPL в Великобритании, бесплатно (PPL); GVL в Германии, где договор об управлении правами бесплатен (GVL); SPEDIDAM во Франции за €16 (SPEDIDAM). Домашнее общество — это путь, по которому до вас доходят зарубежные взаимные деньги.

3. Зарегистрируйте свои записи с полным набором обязательных данных, ISRC в первую очередь, включая состав неосновных исполнителей. Поля, которые перечисляет PPL, — это примерно то, что нужно и другим обществам.

4. Заявляйте свои исполнения, запись за записью. В большинстве систем регистрация в качестве члена и заявление исполнения — два разных действия. IAFAR советует подавать заявления вручную и следить за запросами доказательств; не считайте, что ваши вклады были корректно добавлены при регистрации (IAFAR).

5. Оформите международный мандат, если ваше общество его предлагает. SoundExchange требует International Mandate для пользования её международной службой сбора (SoundExchange).

6. Скажите сессионным музыкантам на вашей записи, чтобы они зарегистрировались. Их деньги — отдельный пул, который они должны заявить сами. В США это две эскроу-доли по 2.5%, которыми управляет AFM & SAG-AFTRA Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund).

7. Проверьте местный срок, прежде чем считать, что вы всё успели. PPCA требует регистрации до 31 августа, чтобы попасть в распределение этого года, и резервов для опоздавших не держит (PPCA).

8. И только потом рассматривайте коммерческого администратора — для территорий, до которых взаимная сеть вашего общества не дотягивается.

Реалистичные сроки

Смежные права медленные, и задержка структурна: использование должно произойти, быть залогировано, отражено в отчётности, сопоставлено, распределено иностранному обществу и распределено ещё раз вам. PPCA считает после окончания финансового года и платит в декабре (PPCA). SoundExchange распределяет ежеквартально, объявив цифры за 4-й квартал 2025 года и за весь 2025 год в марте 2026 года (SoundExchange). Соглашение SoundExchange и SAMPRA, объявленное в ноябре 2024 года, имело обратную силу к расчётному периоду 2022 года (SoundExchange) — два года разрыва между использованием и договорённостью, по которой за него заплатили.

Ни одно рассмотренное общество не публикует гарантированного интервала между эфиром и выплатой за него. IAFAR упоминает «extended delays in income receipt from various territories», не измеряя их. Считайте, что первая заметная выплата из зарубежной территории приходит через один-три года после эфира, — этот диапазон выведен из опубликованных циклов распределения и заявлений об обратной силе, а не назван каким-либо обществом как политика.

---

Сколько это стоит

По-настоящему опубликованы две цифры. SoundExchange указывает административный сбор «between 4-6%», описывая его как самый низкий среди крупных организаций по коллективному управлению (SoundExchange FAQ) — утверждение организации о себе самой, а не независимо проверенный рейтинг. PPL публикует отношение издержек к доходу, которое немного выросло до 13.2% в 2024 году при доходе в £301.0 миллиона, из которого она выплатила £284.6 миллиона более чем 172,000 членам (PPL Annual Review 2024). Отношение издержек к доходу — не то же самое, что ставка комиссии, но это ближайший опубликованный эквивалент.

Помимо них: GVL указывает, что подписание договора об управлении правами бесплатно, но своё административное удержание не публикует (GVL). SENA говорит, что выплачивает «at the lowest possible cost», без процента (SENA). Re:Sound говорит, что распределяет «less only our actual costs of collection and distribution», без цифры (Re:Sound). Nuovo IMAIE, SCF, ADAMI и PPCA ставку комиссии на просмотренных страницах не публикуют.

Что до коммерческих администраторов смежных прав — компаний, которые берут мандат и регистрируют ваш репертуар в нескольких обществах за долю от собранного, — опубликованного прайс-листа не нашлось ни у одного администратора, рассмотренного для этой страницы. Ставки называют по запросу, и они зависят от каталога, охвата территорий и от того, ведёт ли администратор и исполнительскую, и мастер-долю. Любой процент, названный отраслевой нормой в статье, которая не называет и не даёт ссылку на источник, следует считать выдуманным. Просите цифру письменно; спрашивайте, берётся ли она с валовых или чистых поступлений; спрашивайте, применяется ли она к деньгам, которые ваше домашнее общество и так собрало бы по взаимности; спрашивайте, что происходит с мандатом, если вы его расторгнете.

---

Что неизвестно или не опубликовано

Сказано прямо, потому что всё остальное на этой странице изложено как факт:

• Ни одно общество не публикует ставку за проигрывание и не раскрывает, как исполнительский пул делится между основными и неосновными исполнителями настолько подробно, чтобы результат можно было смоделировать.
• Две цифры SoundExchange о международном покрытии расходятся — «93% … more than 100 agreements with 75+ CMOs» на одной странице и «more than 91% … over 90 agreements» на другой. Ни одна не дана по территориям.
• Цифра в $300 миллионов в год потерь США за рубежом — адвокационная оценка SoundExchange; цифра IAFAR «десятки миллионов» прямо названа приблизительной.
• Судьба предложения Европейской комиссии перейти от национального режима к материальной взаимности по состоянию на сентябрь 2026 года не решена.
• Разграничение между ADAMI и SPEDIDAM не сформулировано как правило ни на одной из публичных страниц этих обществ.
• Комиссии коммерческих администраторов не публикуются ни одним рассмотренным администратором.
• Задержка выплаты не публикуется как уровень сервиса ни одним рассмотренным обществом.

---

Краткая справка

---

Источники

• 17 U.S.C. §114, Scope of exclusive rights in sound recordings (U.S. House, Office of the Law Revision Counsel) — установленное законом распределение 50% / 45% / 2.5% / 2.5% в §114(g)(2); изъятие §114(d)(1) для неподписных эфирных передач.
• U.S. Copyright Office, Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 — создание права по §106(6) на цифровую аудиопередачу; изъятие наземного эфира; конструкция законной лицензии.
• GovInfo, H.R. 861 (119-й Конгресс), American Music Fairness Act of 2025 — дата внесения, автор и статьи титула 17, которые законопроект изменил бы.
• American Federation of Musicians, American Music Fairness Act — что сделал бы законопроект; уровни сборов $500 и $100 для малых и некоммерческих станций.
• SoundExchange, Frequently Asked Questions — более 3,600 сервисов; бесплатная регистрация; административный сбор 4–6%; утверждение об отсутствии права на публичное исполнение при эфирном вещании.
• SoundExchange, For Artists, Labels and Producers — назначение единственным администратором лицензии §114; охваченные неинтерактивные сервисы.
• SoundExchange, Register — регистрация бесплатна; инструменты поиска по ISRC и заявления репертуара.
• SoundExchange, International Partners — требование International Mandate; покрытие ~93% через 100+ соглашений с 75+ организациями.
• SoundExchange, расширение международных соглашений с организациями по коллективному управлению (февраль 2026) — 17 новых соглашений; альтернативные цифры: более 90 соглашений и покрытие 91%.
• SoundExchange, преодоление рубежа в $13 млрд распределений (март 2026) — $991.5 млн распределено в 2025; $13 млрд накопленным итогом; ежеквартальный ритм распределений.
• Взаимное соглашение SoundExchange и SAMPRA — первые выплаты американским исполнителям в ЮАР; обратная сила к расчётному периоду 2022 года.
• SoundExchange, национальный режим — оценка в $300 млн в год; Великобритания, Франция и Япония названы дискриминирующими территориями.
• SoundExchange, отраслевое письмо Торговому представителю США по предложению ЕС (июль 2026) — предлагаемый переход от национального режима к материальной взаимности и сумма, названная под угрозой.
• SoundExchange становится первой организацией — не членом SCAPR, выдающей IPN — соглашение со SCAPR от октября 2024 года.
• AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund — организация, управляющая эскроу-долями неосновных исполнителей.
• WIPO, краткое изложение Римской конвенции (1961) — статья 12 о едином справедливом вознаграждении за вторичные использования; оговорки по статье 16.
• WIPO Lex, договаривающиеся стороны Римской конвенции — 100 договаривающихся сторон; Соединённых Штатов среди них нет.
• WIPO, краткое изложение WPPT — право на вознаграждение по статье 15; полномочие по статье 15(3) ограничить его или отказать в нём и следующий за этим взаимный отказ в национальном режиме.
• WIPO Lex, уведомление о ратификации WPPT Соединёнными Штатами — заявление США по статье 15(3), ограничивающее применение статьи 15(1).
• EUR-Lex, дело C-265/19, RAAP v PPI (Суд ЕС, 8 сентября 2020) — государства-члены не вправе сводить вознаграждение по статье 8(2) к гражданам ЕЭП; вводить ограничение по взаимности вправе только законодатель ЕС.
• EUR-Lex, Директива 2006/115/EC (о праве на прокат и предоставление в безвозмездное пользование) — статья 8(2), единое справедливое вознаграждение, делимое между исполнителями и производителями фонограмм.
• Европейская комиссия, исследование о международном измерении права на единое справедливое вознаграждение (13 апреля 2023) — анализ влияния решения по делу RAAP на потоки роялти в ЕС и из него.
• SoundExchange / PR Newswire, ирландский закон о национальном режиме (март 2026) — закон Ирландии; цифра ~78% государств — членов ЕС; шесть названных государств без сопоставимого законодательства.
• PPL, What we do — бесплатное членство; более 150,000 членов; 28 млн записей; международная сеть сбора.
• PPL, результаты 2025 года — доход £315.3 млн, £94.0 млн международных, £122.9 млн публичное исполнение, £98.5 млн вещание и онлайн; выплаты 182,000+ членам; 117 соглашений в 55 странах.
• PPL Annual Review 2024 (PDF) — отношение издержек к доходу 13.2%; доход £301.0 млн; £284.6 млн распределено более чем 172,000 членам.
• PPL, какие данные обязательны при регистрации записи? — список обязательных полей, включая ISRC и полный состав исполнителей; удержание правообладательского дохода при их отсутствии.
• PPL, Performers — заявление исполнений через myPPL; выбор роли; роли, по которым выплат нет.
• The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 — возникновение прав исполнителей в Великобритании привязано к членству в Римской конвенции и WPPT.
• Wiggin LLP, суд отклонил иск американских исполнителей о правах на публичное исполнение (февраль 2026) — эффект материальной взаимности от приказов 2024 года и отклонение иска американских исполнителей.
• GVL — исполнители, производители и организаторы мероприятий; более 180,000 правообладателей; виды использования, с которых собирает GVL.
• GVL, сколько стоит членство? — договор об управлении правами бесплатен.
• GVL, международные соглашения о представительстве — более 70 соглашений по исполнителям и производителям.
• SENA — деление 50/50 между музыкантами и производителями; двойная регистрация для артистов, выпускающих себя сами; более 53,000 правообладателей; некоммерческий статус и заявление о минимально возможных издержках.
• SPRE, La rémunération équitable — статья L.214-1 французского Кодекса интеллектуальной собственности; происхождение из 1985 года; сбор через SPRE и равное деление между производителями и исполнителями.
• SPEDIDAM, FAQ artiste-interprète — справедливое вознаграждение и частное копирование; открыто для исполнителей любой национальности, основных и аккомпанирующих; членский взнос €16.
• ADAMI — коллективное управление правами артистов-исполнителей; частное копирование и справедливое вознаграждение.
• SCF Italia — представительство итальянских музыкальных производителей; лицензирование коммерческих помещений, радио, ТВ и веба.
• Nuovo IMAIE — итальянская исполнительская организация; исполнители в музыке и аудиовизуальных произведениях; 473,000 исполнителей в базе по состоянию на декабрь 2024 года.
• Re:Sound, FAQ — справедливое вознаграждение по статье 19; лицензируемые виды использования; равное деление между исполнителями и изготовителями; выплаты только через общества-члены.
• Copyright Act (Канада), статья 19 — установленное законом право на справедливое вознаграждение для исполнителей и изготовителей.
• PPCA, What we do — что лицензирует PPCA; 55,000+ площадок плюс радио и ТВ; два авторских права в записи.
• PPCA, информация о регистрации артистов — критерии допуска; отсечка 31 августа; резервы для незарегистрированных артистов не держат; регистрация как Licensor при собственном авторском праве.
• PPCA, FAQ для лейблов — распределение по трекам; зарегистрированные основные австралийские артисты делят 50% дохода, отнесённого на каждый трек; распределение в декабре.
• PPCA, потолок для радио — установленный законом потолок 1% в статье 152(8) Copyright Act 1968 и исторически платившаяся ставка ~0.4%.
• PPCA, решение Copyright Tribunal о ставке лицензии для радиовещания (январь 2026) — ставка 0.55% с обратной силой с 1 июля 2023 года.
• SCAPR — 69 исполнительских организаций в 51 стране и территории.
• SCAPR, About us — IPD, построенная вокруг IPN; VRDB для идентификации записей и обмена плей-листами.
• CLIP, что такое IPN? — определение International Performer Number; выдача через организацию — члена SCAPR; более 1,000,000 исполнителей в IPD.
• IFPI, Global Music Report 2026 — US$2.9 млрд дохода от прав на публичное исполнение в 2025 году, +0.3%, при общих US$31.7 млрд.
• IAFAR, Performers / Artists — требование заявлять вручную; различия между featured, other featured и non-featured; отделение от авторского дохода.
• IAFAR, разница между смежными правами и издательскими — запись против композиции; пути регистрации для подписанных и неподписанных артистов и авторов.
• Music Business Worldwide, артисты недополучают десятки миллионов долларов от смежных прав — оценка IAFAR несобранного дохода и структурные причины этого.