Механические роялти: MLC, установленная законом ставка и как механика работает во всём остальном мире

Эта страница — справочник, а не юридическая или финансовая консультация. Она описывает, что говорят законы, подзаконные акты и собственные публикации названных организаций; она не говорит вам, что делать в вашей ситуации.

Механическое роялти — это деньги, причитающиеся автору песни за копирование этой песни: прессование её на пластинку, кодирование в загружаемый файл или передачу в виде прослушивания. Это не деньги, которые зарабатывает запись, и не исполнительское роялти, которое платит вам ваше PRO. Это третий, отдельный поток, порождаемый отдельным исключительным правом, собираемый отдельной организацией и по отдельному графику.

Если вам никто никогда этого не говорил — вы обычный случай. Дистрибьютор поставляет записи; композиции он не регистрирует. Общество по правам на публичное исполнение собирает за публичное исполнение; американскую цифровую механику оно не собирает. Между этими двумя, в Соединённых Штатах, сидит Mechanical Licensing Collective — и если вы не зарегистрировали в ней свои песни, деньги, которые она держит для вас, не перестают существовать. Они лежат на процентном счёте не менее трёх лет, а потом распределяются кому-то другому — законно и без всякой дальнейшей возможности их вернуть.

Два авторских права и три роялти

Каждый коммерчески выпущенный трек стоит на двух отдельных авторских правах: композиция — песня, как она написана, принадлежащая авторам и их издателям; и фонограмма — одно зафиксированное её исполнение, принадлежащее тому, кто сделал или оплатил мастер. Это разное имущество, оно может принадлежать разным людям, и одно прослушивание порождает доход по обоим сразу.

Механическое право — это право на воспроизведение и распространение. Право на публичное исполнение — другое. Стриминговому сервису в США нужны оба: лицензия от PRO на публичное исполнение песни и лицензия по Section 115 на её воспроизведение и распространение. Именно поэтому одно проигрывание порождает две отдельные издательские выплаты от двух отдельных организаций с разницей в месяцы, в отчётах, которые друг на друга не ссылаются.

ASCAP формулирует это разделение прямо: механика «separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP» (ASCAP). MLC обозначает обратную границу: она «is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties» (The MLC FAQ).

Никто ни за кого не подстраховывает. Если вы пишете и записываете свои песни и у вас есть только дистрибьютор, вы собираете одно из трёх.

Как на самом деле делится одно прослушивание

Американские правила не считают механическую ставку за прослушивание. Они считают пул по каждому предложению за каждый месяц, а потом делят его на проигрывания. Механизм изложен в 37 CFR § 385.21.

Шаг 1 — общее роялти (all-in). Для большинства предложений — большее из (а) процента от Service Provider Revenue и (б) величины по «TCC prong», основанной на том, сколько сервис платит звукозаписывающим компаниям. TCC — это Total Content Cost, доля стороны фонограммы.

Шаг 2 — вычесть исполнительские роялти. Сервис вычитает «the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses» по этому предложению. Это самая непонятая черта американской системы: заголовочный процент — это общая издательская цифра, покрывающая и механику, и исполнение. Механика — это то, что остаётся после выплаты PRO.

Шаг 3 — применить нижнюю границу. Подлежащий выплате пул — это большее из результата шага 2 и минимального роялти на подписчика.

Шаг 4 — распределить по произведениям. MLC делит подлежащий выплате пул на общее число проигрываний по этому предложению, а затем умножает на число проигрываний каждого произведения. Треки длиннее пяти минут получают повышающий вес — 1.2 проигрывания для 5:01–6:00, с ростом на 0.2 за минуту до 2.0 на 9:01–10:00, и далее добавляется по 0.2 проигрывания за каждую дополнительную минуту или её часть свыше десяти минут (§ 385.21(c)(6)). Потолка нет.

Разобранный пример

Арифметика ниже использует реальные установленные законом проценты и нижние границы 2026 года с иллюстративными входными данными по выручке и издержкам. Проценты со ссылками на источник; долларовые входные данные — допущения, выбранные, чтобы показать форму расчёта, потому что ни один сервис не публикует свои TCC и расходы на исполнительские роялти по каждому предложению.

Возьмём одну отдельную портативную подписку за $11.99 в месяц, считая её целиком за Service Provider Revenue.

• Шаг 1а — ветвь по выручке. 15.3% от $11.99 = $1.834 (15.3% — цифра 2026 года в Table 1 к § 385.21(b)(1)).
• Шаг 1б — ветвь по TCC. Для отдельной портативной подписки — меньшее из 26.2% от TCC или $1.10 на подписчика. Допустим, $6.50 из $11.99 уходит звукозаписывающим компаниям: 26.2% × $6.50 = $1.703, ограничено потолком в $1.10.
• Результат шага 1. Большее из $1.834 и $1.10 = $1.834.
• Шаг 2 — вычесть исполнительские роялти. Допустим, $0.60 на подписчика отнесено на PRO по этому предложению: $1.834 − $0.60 = $1.234.
• Шаг 3 — нижняя граница. Здесь она равна 60 центам на подписчика за расчётный период (§ 385.21(d)(3)). $1.234 > $0.60, поэтому остаётся расчётная величина.
• Шаг 4 — распределение. Эти $1.234 присоединяются к пулу от каждого другого подписчика на этом предложении, и итог делится на все проигрывания по этому предложению за месяц.

Итак, из этих $11.99: $1.83 — это общее издательское роялти (установленное законом на 2026 год), из которых примерно $0.60 уходит PRO как исполнительские и $1.23 в MLC как механические; $6.50 по допущению уходит стороне фонограммы; остаток остаётся у сервиса, платёжной обработки и налогов.

Пропорции примерно в нужной области. Spotify заявляет, что платит «roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders» и что ставка за прослушивание «isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service»; платят по streamshare — вашей доле в общем числе прослушиваний (Spotify Loud & Clear).

Отсюда следует две вещи, и обе важнее самих цифр.

Первая: сторона фонограммы в несколько раз больше механической, и она не установлена законом. Процент по композиции закреплён подзаконным актом; процент по записи — какой договорились. Автор-исполнитель, владеющий обоими, собирает оба, из двух мест, проделав два разных комплекта бумажной работы.

Вторая: ваша механическая доля — это доля пула, а не ставка. Пул движется вместе с выручкой сервиса, его затратами на контент, его расходом на исполнительские роялти и общим числом проигрываний. Кто называет фиксированные механические центы за прослушивание, называет результат деления за прошлый месяц, а не входные данные.

Американская конструкция: Section 115, MMA и бланкетная лицензия

Соединённые Штаты необычны уже тем, что у них вообще есть принудительная механическая лицензия. Section 115 говорит, что как только музыкальное произведение распространено публике на фонограммах в США с разрешения правообладателя, любой другой может сделать и распространять собственную запись этого произведения, не спрашивая разрешения, при условии соблюдения закона и уплаты ставки, установленной государством. Автор песни не может сказать «нет». Именно поэтому кавер-версии в США не требуют переговоров и почему ставка — предмет федерального регулирования, а не договора. Ставку устанавливает Copyright Royalty Board — трое Copyright Royalty Judges при Библиотеке Конгресса — в пронумерованных разбирательствах под названием «Phonorecords».

Music Modernization Act 2018 года перестроил цифровую половину этой конструкции. До него цифровой сервис должен был вручать Notice of Intention каждому правообладателю, произведение за произведением, — невозможно на масштабе каталога и источник огромного количества судебных споров. MMA заменил это единой бланкетной лицензией, покрывающей всё, что сервис делает доступным, и администрируемой одной назначенной организацией. Copyright Office «no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work», но «will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)» (U.S. Copyright Office).

В этом предложении заключена вся форма американской системы. Цифровая механика идёт через MLC. Механика по физике и постоянным загрузкам — нет. Если кто-то прессует винил с вашей песней или продаёт загрузку её кавера, эта лицензия берётся напрямую у вас или вашего издателя, либо через лицензионного агента, либо через NOI — но никогда через MLC.

MLC начала администрировать бланкетные лицензии в январе 2021 года (The MLC FAQ). Copyright Office периодически пересматривает назначение; при первом таком пересмотре оно заключило, что «the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued», с 3 июня 2026 года (Federal Register, 3 июня 2026).

MLC не берёт комиссию. Она «does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs»; эти издержки «are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board»; и она «distributes 100% of the mechanical royalties it collects» (The MLC). Членство бесплатно: «It's free and easy to join» (The MLC).

Действующие американские ставки и какие именно годы они покрывают

Физические фонограммы и постоянные загрузки

Это знаменитая «пенни-ставка». По Phonorecords IV она больше не фиксируется на пять лет; её ежегодно корректируют на инфляцию.

На 2026 год ставка составляет 13.1 цента за произведение или 2.52 цента за минуту звучания либо её часть — в зависимости от того, что больше. Copyright Royalty Judges опубликовали эту корректировку на стоимость жизни 1 декабря 2025 года, применив изменение CPI-U между базой ноября 2022 года (298.012) и последним индексом, опубликованным до 1 декабря 2025 года (324.800, CPI-U за октябрь 2025 года), к базовым ставкам в 12 центов и 2.31 цента; скорректированные ставки действуют с 1 января по 31 декабря 2026 года (Federal Register, 1 декабря 2025; 37 CFR § 385.11).

Альтернатива с оплатой за минуту — причина, по которой девятиминутный трек зарабатывает на физическом релизе больше трёхминутного: 9 × 2.52¢ = 22.68¢, что больше 13.1¢.

Эта ставка пересчитывается каждый год. Страница, называющая «12 центов» или «9.1 цента», называет отменённую цифру; сверяйтесь с § 385.11 и с уведомлением Federal Register за текущий год, прежде чем опираться на любую цифру, включая эту.

Интерактивный стриминг и ограниченные загрузки

Установлены Phonorecords IV, покрывающими период с 2023 по 2027 год (Federal Register, 30 декабря 2022).

Общий процент от Service Provider Revenue (Table 1 к § 385.21(b)(1)):

TCC prong (Table 2 к § 385.21(b)(1)) — альтернативная мера, основанная на том, сколько сервис платит стороне фонограммы:

Нижние границы роялти (§ 385.21(d)) — применяются после вычета исполнительских роялти:

Семейный тариф считается за 1.75 подписчика, а студенческий — за 0.5 подписчика для этих расчётов (§ 385.21(e)).

Что будет после 2027 года, не решено

Phonorecords IV истекают 31 декабря 2027 года. Разбирательство Phonorecords V покрывает период с 1 января 2028 по 31 декабря 2032 года, и на дату публикации этой страницы оно не завершено.

Что известно: 10 июля 2026 года Copyright Royalty Judges опубликовали уведомление о предложенном мировом соглашении, охватывающем только конфигурации Subpart B — физические фонограммы, постоянные загрузки, рингтоны и музыкальные бандлы, — по которому эти ставки «should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads». Комментарии и возражения принимались до 10 августа 2026 года (Federal Register, 10 июля 2026).

Возражения были поданы. Word Collections и Songwriters Guild of America совместно назвали предложение «demonstrably unreasonable», доказывая, что оно сбросит инфляционную базу до 12 центов вместо продолжения от 13.1 цента; Eight Mile Style описала его как «effectively a rate freeze, unmoored from economic reality». Songwriters of North America, Recording Academy и Association of Independent Music Publishers его поддержали. Решать будут судьи (Digital Music News, 11 августа 2026).

Чего не известно и о чём не следует гадать: ставка для стриминга с 2028 года. Уведомление июля 2026 года касается Subpart B, а не ставок для стриминга по Subpart C, и никакая ставка по Subpart C на 2028–2032 годы не принята. Процент, названный для 2028 года, — это предложение, прогноз или ошибка.

Регистрация произведений в MLC

MLC платит по зарегистрированным музыкальным произведениям, сопоставленным с отчётными фонограммами. Запись поставляет ваш дистрибьютор. Композицию не поставляет никто, кроме вас или вашего издателя.

Кому вступать. «Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S.» — авторам, администрирующим себя самостоятельно, издателям и издательским администраторам, а также организациям по коллективному управлению правами (The MLC). Если у вас есть издатель или администратор, Членом является он, и произведения регистрирует он; вы всё равно можете завести аккаунт в Portal ради Songwriter Hub, который позволяет смотреть и выгружать свой каталог и предлагать сопоставления с записями.

Что требуется для регистрации. При поштучной регистрации произведения в MLC Portal строго обязательно только поле Work Title, плюс минимум один автор с ролью Composer/Author или Composer и издательское лицо с долей в сборах (справка MLC Portal). Номера IPI, ISWC, альтернативные названия и связанные записи технически необязательны.

На практике не считайте необязательным почти ничего из этого. Регистрация, в которой есть только название и имя, — это то, о чём механизму сопоставления приходится догадываться. Что делает произведение сопоставимым:

• Каждый автор со своим номером IPI. Имена неоднозначны, IPI — нет.
• Доли, в сумме дающие 100% и совпадающие с тем, что подали ваши соавторы. Произведение, зарегистрированное вами как 50/50, а вашим соавтором как 60/40, находится в конфликте, а конфликтные доли не выплачиваются, пока конфликт не разрешён.
• Записи, по ISRC — именно по ним DSP отчитываются об использовании. Указав связь самостоятельно, вы убираете угадывание, а Члены могут ещё и «suggest matches between sound recordings and those musical works» задним числом (The MLC).
• ISWC, если он у произведения уже есть.
• Поиск перед регистрацией — собственная рекомендация MLC, чтобы не плодить дубликаты.

Массовые варианты. Помимо поштучной регистрации, MLC принимает файл Common Works Registration и шаблон Bulk Work Registration через Member Hub (The MLC).

Сроки. DSP отправляют данные об использовании и роялти в MLC ежемесячно; MLC сопоставляет и затем платит ежемесячно (The MLC FAQ). Регистрируйте до релиза, если можете. Регистрация после релиза тоже работает — роялти, накопленные на несопоставленном произведении, подлежат выплате, как только оно заявлено, с учётом предела, описанного в следующем разделе.

Чёрный ящик: несопоставленные и незаявленные роялти

Когда об использовании отчитались по произведению, которое MLC не может сопоставить с регистрацией, деньги не исчезают и не уходят к DSP. Они удерживаются. Закон точен в том, что происходит дальше.

Удерживаются с процентами. MLC обязана держать накопленные роялти по несопоставленным произведениям «for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received», на процентном счёте с ежемесячным начислением по федеральной краткосрочной ставке «for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties» (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

Их можно заявить — пока нельзя. Когда правообладатель несопоставленного произведения установлен и найден, MLC выплачивает накопленные роялти плюс пропорциональные проценты, но только «provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)» (§ 115(d)(3)(I)).

Потом распределяются по рыночной доле. По истечении срока удержания незаявленные накопленные роялти распределяются «in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners» (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). Проще говоря: деньги, которые никто не заявил, делятся пропорционально деньгам, которые заявили все остальные. Большая часть достаётся крупным каталогам, потому что мерилом служит рыночная доля. Именно это написал Конгресс — и это значит, что срок реален.

Где всё это сейчас. MLC заявляет, что планирует начать распределения по рыночной доле в начале 2027 года, выпуская по одному месяцу оставшихся бланкетных роялти за каждый месячный цикл распределения, начиная с данных за январь 2021 года, — то есть удерживая роялти 2021 года шесть лет, вдвое дольше установленного законом минимума. По состоянию на январь 2026 года несопоставленными и незаявленными с января 2021 года оставалось менее $7 миллионов при доле сопоставления 94 процента по всему использованию 2021 года; MLC сообщает, что в общей сложности обработала более $4 миллиардов роялти (The MLC).

Исторические несопоставленные роялти — отдельный котёл: роялти, накопленные цифровыми сервисами до бланкетной лицензии и переданные в MLC. MLC сообщает о примерно $397 миллионах, переданных за 2007–2020 годы, из которых более $317 миллионов сопоставлено и более $229 миллионов распределено (The MLC); её более раннее описание передачи называет $426.9 миллиона по 21 цифровому сервису (The MLC). Цифры взяты с разных страниц и на разные моменты отчётности; действующий источник — дашборды, и эта страница не пытается их согласовать.

Что с этим делать. Поищите в Missing Member Lookup — базе MLC по правообладателям, которые пока не являются Членами и которым, возможно, причитается американская цифровая аудиомеханика (The MLC), — а затем поищите свои названия в публичной базе музыкальных произведений. Если ваше произведение зарегистрировано кем-то другим, с неверными долями или дважды, вы захотите узнать об этом сейчас, а не после того, как по этому периоду пройдёт распределение по рыночной доле.

Почему идентификаторы и сплит-листы решают, заплатят ли вам

Механические роялти сопоставляются соединением таблиц. Каждый сбой ниже — это соединение, которое не сработало.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707. Идентифицирует композицию, а не запись: одна песня — один ISWC, сколько бы записей её ни существовало. Самостоятельно его не отчеканить. ISWC выделяются Регистрационными агентствами, обычно организациями по коллективному управлению; «at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency», а для выделения нужны «the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work» (ISWC). CISAC сообщает о 54 Регистрационных агентствах, использующих ISWC, и более чем 52 миллионах уникальных произведений, имеющих его (CISAC).

IPI — Interested Party Information. Номер, идентифицирующий вас как автора или как издателя во всех обществах мира. ASCAP описывает его как «a unique, international identification number, usually 9–11 digits long», используемый большинством PRO мира, «to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people», и указывает, что IPI «is immediately assigned when you join ASCAP» (ASCAP). IPI вы получаете, вступив в общество; отдельной заявки нет.

Автор, который выступает и собственным издателем, обычно заканчивает с двумя IPI — одной авторской личностью и одной издательской. Указав в строке доли не тот номер, вы кладёте деньги не на ту сторону деления между автором и издателем.

ISRC идентифицирует запись, и именно по нему DSP отчитываются об использовании. Задача сопоставления у MLC сводится, по сути, к связыванию отчётного ISRC с зарегистрированным ISWC.

Сплит-лист — это то, что делает всё вышеперечисленное согласованным. Он не заменяет договор; он единственная авторитетная запись, из которой все и регистрируют. Составьте его на сессии и зафиксируйте юридическое имя, IPI и общество каждого автора; процент каждого автора, в сумме ровно 100%; издателя по каждой доле, если он есть; и название, включая альтернативные.

Сценарии сбоя скучны и дороги:

Внимательно посмотрите на последнюю строку. Цепочка идёт так: вступить в общество → получить IPI → зарегистрировать произведение → произведение получает ISWC → ISWC связывается с вашими записями. Автор, пропустивший первый шаг, сам того не зная, ограничил то, чего могут достичь все следующие.

Издательское администрирование: чем на самом деле занимается админ-издатель

Издательский администратор не покупает ваши авторские права. Он регистрирует и собирает от вашего имени по всему миру за процент. Применительно к механике он:

• Регистрирует ваши произведения в MLC и в механических обществах каждой территории, которую покрывает, в требуемом каждым из них формате.
• Получает ISWC через свои связи с обществами.
• Ведёт данные об авторах, издателях и долях в десятках баз и разбирается с конфликтами и дубликатами.
• Собирает доход, до которого самостоятельно администрирующий автор обычно вообще не может дотянуться, — большую часть зарубежного механического и исполнительского дохода, который платится от общества к обществу или от издателя к субиздателю, а не напрямую иностранному физическому лицу.
• Иногда выдаёт механические лицензии на физические релизы и загрузки ваших песен и добивается оплаты.

Комиссия устанавливается договором и различается; администраторы публикуют свои ставки. Songtrust, например, публикует разовый сбор $100 за автора плюс «an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf» (Songtrust). Периоды сбора после окончания срока, минимальные сроки и то, какие территории на деле покрыты, между администраторами различаются существенно и важнее заголовочного процента.

Альтернативы для самостоятельно администрирующего автора:

Универсально правильного ответа нет. Рамка — арифметическая: администратор, берущий процент с зарубежной механики, с которой вы иначе не собрали бы ничего, — это чистый выигрыш; тот же процент с дохода, который вы и так собирали сами, — чистые издержки. Баланс зависит от того, где ваши слушатели.

Одно не является необязательным в любом случае: если у вас есть администратор, не регистрируйте те же произведения в MLC ещё и как самостоятельно администрирующий автор. Дублирующие регистрации от разных Членов создают ровно те конфликты, что описаны выше.

За пределами Соединённых Штатов

Американская модель — принудительная лицензия, установленная законом ставка, фиксируемая государственным трибуналом, единая назначенная организация для цифры — почти уникальна. В большей части мира нет ни принудительной механической лицензии, ни установленной законом ставки. Механическими правами управляют общества по коллективному управлению, лицензирующие пользователей по переговорам, и многие из этих обществ администрируют и исполнительские, и механические права в одном органе, поэтому резкое американское различие между «вашим PRO» и «вашей механической организацией» в других местах часто просто не существует.

BIEM, международная организация обществ механических прав, описывает положение дел точно: её типовое соглашение с IFPI «is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory». BIEM указывает, что согласованная ставка за права на механическое воспроизведение составляет «11% on the Published Price to Dealers (PPD)» и что после вычетов на скидки и упаковку «this results in an effective rate of 8.712% of PPD» (BIEM) — процент от оптовой цены, совершенно иная конструкция, чем американская пенни-ставка за произведение.

Великобритания. PRS for Music описывает MCPS как орган, который «represents and protects mechanical music rights for its members» и лицензирует «copies and reproductions of their members music», рядом с PRS на стороне исполнительских прав (PRS for Music). PRS и MCPS остаются разными членствами с разными условиями вступления — членство в PRS не делает вас членом MCPS.

Германия и Франция. GEMA сообщает о 107,014 членах и 35.17 миллиона произведений в базе (GEMA); SACEM сообщает о 252,000 членов-авторов и издателей и собирает за использование произведений членов «in France and abroad» (SACEM). Обе цифры обновляются прямо на этих страницах; считайте их актуальными на дату, когда вы их прочли.

Япония. Международная страница JASRAC объясняет модель взаимности прямо: «copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures», а роялти возвращаются через «the society he/she is affiliated with» или японского субиздателя (JASRAC).

Канада. CMRRA описывает себя как «a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada», открытое для «any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada» независимо от резидентства (CMRRA). Ландшафт меняется: SOCAN и SoundExchange объявили 29 июля 2026 года, что SOCAN приобретёт CMRRA (SoundExchange), а о завершении сделки сообщили в начале сентября 2026 года (CelebrityAccess). Что это означает операционно для отдельных аффилированных лиц, подробно не публиковалось; сверяйтесь с собственным сайтом CMRRA, прежде чем предполагать какие-либо изменения.

Мультитерриториальные лицензионные хабы. Поскольку европейское цифровое лицензирование охватывает десятки территорий, общества объединили свои операции по онлайн-лицензированию и данным. ICE, совместное предприятие PRS, STIM и GEMA, описывает себя как держателя «more than 55 million musical works», с операциями, которые «touch 250+ territories», обслуживающего «over 330,000 rightsholders» и распределившего «more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period» и «more than €5bn paid in royalties since 2016» (ICE Services). Существуют и другие подобные структуры, среди них объединение Armonia от SACEM. Ваши произведения сопоставляются внутри этих хабов, по данным, которые предоставило ваше общество, с помощью IPI и ISWC, — так что качество вашей регистрации дома определяет, что хаб сможет заплатить вам из-за рубежа.

Почему американская модель необычна. В других местах общество автора договаривается о цене и в принципе может отказать. В США автор отказать не может, а цену раз в пять лет устанавливают трое федеральных судей в состязательном процессе. Лучше это для авторов или хуже — предмет спора: возражения по Phonorecords V выше и есть этот спор, — но именно поэтому механический доход американского автора является предметом регулирования, а европейского — предметом коллективных переговоров.

Что делать, по порядку

Ничто из этого не быстро и ничто не срочно так, как срочна дата релиза, — именно поэтому это и не делается.

1. Вступите в PRO или своё национальное общество. Прежде всего остального. Это даёт вам IPI, а IPI — предварительное условие для выделения ISWC и для чистой регистрации где угодно. Авторам в США: ASCAP, BMI, SESAC или GMR — одно общество на роль. В остальных случаях: ваше национальное общество. ASCAP присваивает IPI сразу при вступлении; у других по-разному. Дни или несколько недель.

2. Вступите в The MLC, если у вас есть американские прослушивания и нет издателя. Бесплатно. Если у вас есть издатель или администратор, этот шаг пропустите и пользуйтесь Songwriter Hub. Дни.

3. Согласуйте доли письменно, по каждой песне, на сессии. Юридические имена, IPI, общества, проценты в сумме на 100%, издатель по каждой доле. Разошлите и получите согласие до того, как кто-либо что-либо зарегистрирует. Минуты на песню — и единственный шаг здесь, который позже становится невозможным, а не просто занудным.

4. Зарегистрируйте произведения — в своём обществе и в MLC — до релиза. Названия, все авторы с IPI, доли, издатели и ISRC каждой записи. Час на первое, минуты на последующие. Ждите недели, а не дни, прежде чем произведение окажется сопоставленным.

5. Подтвердите связи «запись — произведение». После релиза проверьте, что ваши ISRC привязаны к вашим произведениям в публичной базе MLC; если нет — предложите сопоставления через Member Hub. Дайте месяц-другой после релиза, чтобы использование было отражено в отчётности.

6. Поищите деньги, которые уже где-то лежат. Прогоните своё имя и названия через Missing Member Lookup и публичную базу произведений. Если вы выпускались в американский стриминг до вступления, что-то вполне может удерживаться на ваше имя. Сделайте это сейчас: трёхлетний срок удержания идёт, и как только незаявленные роялти периода ушли в распределение по рыночной доле, эта доля вам больше не причитается.

7. Решайте о зарубежном сборе осознанно. Посмотрите, где на самом деле ваши слушатели. Если заметная доля — вне вашей домашней территории, самостоятельное администрирование оставляет деньги несобранными. Если аудитория по сути внутренняя, возможно, и нет. Сделайте это арифметическим решением, а не решением по умолчанию.

8. Перепроверяйте ежегодно. Доли меняются, произведения перерегистрируются, соавторы подписывают издательские договоры, а ставки меняются каждый январь. Часа в год достаточно.

Чего эта страница вам не сообщает

Сказано прямо, потому что справочник, который только утверждает, — не справочник.

• Механическую ставку для стриминга на 2028 год и далее. Не определена. Мировое соглашение по Phonorecords V, опубликованное для комментариев в июле 2026 года, касается только Subpart B — физики, загрузок, рингтонов, музыкальных бандлов — и вызвало возражения. Никакая ставка по Subpart C на 2028–2032 годы не принята.
• Пенни-ставку на 2027 год. Устанавливается корректировкой на стоимость жизни, ожидаемой примерно в декабре 2026 года; пока её узнать нельзя.
• Сколько тот или иной сервис платит механики за прослушивание. Это результат ежемесячного деления, а не ставка; входные данные (Service Provider Revenue, TCC, расход на исполнительские роялти, общее число проигрываний) по каждому предложению не публикуются.
• Членские взносы и условия вступления в названные здесь неамериканские общества. Несколько их сайтов отрисовывают страницы со взносами только в браузере, и процитировать их из источника не удалось. Уточняйте в каждом обществе напрямую.
• Что приобретение CMRRA обществом SOCAN меняет для отдельных аффилированных лиц. Объявлено и, по сообщениям, завершено; операционные подробности не опубликованы.
• Действующую ставку комиссии MCPS. О снижении на 10%, объявленном в августе 2022 года, сообщает отраслевая пресса, но на собственных страницах PRS for Music это не указано; цифры из первоисточника найти не удалось.
• Как согласуются две опубликованные MLC цифры по историческим несопоставленным роялти ($426.9 млн при передаче, ~$397 млн переданных по отчётности). Разные страницы, разные моменты отчётности; живой источник — дашборды.

Источники

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — принудительная лицензия, бланкетная лицензия, установленные законом обязанности MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — дословный текст §115(d)(3)(H) о трёхлетнем сроке удержания и процентном счёте; §115(d)(3)(I) о процедуре заявления и её отсечке; §115(d)(3)(J) о распределении незаявленных накопленных роялти по рыночной доле
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — ведомство больше не принимает NOI по цифровым поставкам фонограмм, но по-прежнему принимает их по физическим носителям
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — устройство MMA, назначение MLC и DLC, административный сбор
• Federal Register, 3 июня 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — переназначение MLC и DLC, действует с 3 июня 2026
• Federal Register, 30 декабря 2022 — окончательный акт Phonorecords IV — тарифный период 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — четырёхшаговый расчёт; проценты Table 1 15.1–15.35 на 2023–2027; Table 2 с TCC prong (26.2%/24.5%, потолки 60¢ и $1.10 на подписчика); §385.21(c) о повышающем весе за длительность; §385.21(d) нижние границы роялти; §385.21(e) веса семейных и студенческих тарифов
• 37 CFR Part 385 Subpart C — полный контекст подраздела по структуре стриминговых ставок
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (физические фонограммы и постоянные загрузки) — ставка 2026 года 13.1¢ или 2.52¢ за минуту, в зависимости от того, что больше, и механизм ежегодной корректировки по CPI-U
• Federal Register, 1 декабря 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — пенни-ставка 2026 года, базовые ставки 12¢ и 2.31¢ и использованные значения CPI-U
• Federal Register, 10 июля 2026 — Phonorecords V, уведомление о предложенном мировом соглашении — период 2028–2032; предложение по Subpart B; срок возражений 10 августа 2026
• Digital Music News, 11 августа 2026 — предложение по Phonorecords V сталкивается с возражениями — кто возражал и на каких основаниях; кто поддержал; что судьи ещё не решили
• The MLC — Membership — кому вступать; что вступление бесплатно; что могут Члены; Songwriter Hub; Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — что такое MLC; старт в январе 2021; ежемесячные сбор, сопоставление и выплата; прямое исключение исполнительских, синхронизационных и мастер-роялти
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — MLC не берёт комиссию; финансируется DSP через административный сбор; распределяет 100%
• The MLC — Self-Administered Songwriters — три пути регистрации: поштучный, файл Common Works Registration, шаблон Bulk Work Registration
• Справка MLC Portal — как регистрировать произведения — обязательные и необязательные поля; указание искать перед регистрацией
• The MLC — Market Share Distributions — распределения по рыночной доле начиная с начала 2027; роялти 2021 года удерживаются шесть лет; менее $7 млн несопоставленных с января 2021 по состоянию на январь 2026; доля сопоставления 94% за 2021; обработано более $4 млрд; ~$397 млн исторических переданных, сопоставлено $317 млн+, распределено $229 млн+
• The MLC — Illuminating Black Box — $426.9 млн исторических несопоставленных роялти по 21 DSP за 2007–2020 годы
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — механические роялти отдельны от исполнительских роялти PRO и дополняют их; кто что распределяет
• ASCAP — All About IPI Numbers — что такое IPI, его длина, его функция и что он присваивается сразу при вступлении
• CISAC — International Identifiers — ISWC как ISO 15707; 54 Регистрационных агентства; 52+ миллиона произведений с ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — ISWC выделяются Регистрационными агентствами; требование об аффилиации; для выделения нужны IPI Name Numbers и роли
• Spotify Loud & Clear — «I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?» — примерно две трети каждого доллара правообладателям; ставки за прослушивание нет; streamshare
• BIEM — About BIEM — типовой договор применяется там, где нет принудительной или установленной законом лицензии; 11% от PPD, эффективно 8.712% после вычетов
• PRS for Music — PRS and MCPS — два общества и права, которыми управляет каждое
• GEMA — членство, база и выплаты в том виде, как показано на англоязычной главной странице
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 членов; сбор во Франции и за рубежом; правила распределения
• JASRAC — International — 118 взаимных соглашений по исполнительским правам и 96 по механическим по состоянию на март 2025; как зарубежные роялти возвращаются авторам
• CMRRA — FAQ — что такое CMRRA и что оно лицензирует; открытая аффилиация независимо от резидентства
• SoundExchange, 29 июля 2026 — SOCAN и SoundExchange объявляют о соглашении о приобретении CMRRA обществом SOCAN — объявленная сделка и её заявленное обоснование
• CelebrityAccess, 2 сентября 2026 — SOCAN объявляет о завершении приобретения CMRRA — завершение сделки
• ICE Services — About — совместное предприятие PRS, STIM и GEMA; 55 млн+ произведений, 250+ территорий, 330,000+ правообладателей, €1 млрд+ распределено за последовательные 12 месяцев и €5 млрд+ с 2016 года
• Songtrust — Pricing — опубликованная административная комиссия: $100 разово за автора, 15% с исполнительских и 20% с мировых механических роялти

Замечание о разобранном примере: использованные проценты, потолки на подписчика и нижние границы — это действующие установленные законом цифры, процитированные выше. Цена подписки, TCC и расход на исполнительские роялти — иллюстративные допущения, выбранные, чтобы показать форму расчёта. Это не опубликованные цифры какого-либо сервиса, и ни один сервис не публикует их по каждому предложению.