Direitos conexos e royalties de intérprete: a referência completa

O que é um direito conexo, e ele me é devido?

Esta página é uma referência, não aconselhamento jurídico. Ela descreve o que dizem as leis, os tratados e as publicações das próprias sociedades citadas; ela não lhe diz o que fazer na sua situação.

Um direito conexo é o direito de ser pago quando uma gravação sonora é transmitida por radiodifusão ou executada em público. Não a música — a gravação. Quando uma rádio toca uma faixa, uma loja a solta num alto-falante de teto, um programa de televisão a usa sob uma cena, ou um serviço de streaming não interativo a transmite, a maioria dos países exige que o usuário pague uma taxa, e essa taxa é dividida entre as pessoas que fizeram a gravação: os intérpretes que estão nela e quem detém a masterização.

É um fluxo separado de qualquer coisa que uma distribuidora pague e de qualquer coisa que uma sociedade de autores pague. É arrecadado por um conjunto diferente de organizações, sobre dados diferentes, num calendário diferente e — esta é a parte que custa dinheiro aos artistas independentes — quase nunca é pago a você automaticamente. Na maioria dos territórios alguém precisa reivindicar a performance, e esse alguém é você.

A soma envolvida não é pequena. A IFPI relata que as receitas de direitos de execução — o seu termo para esta categoria — chegaram a US$2.9 bilhões em 2025, crescendo 0.3% ano a ano, de um total de US$31.7 bilhões em receita de música gravada (IFPI, Global Music Report 2026). É desse dinheiro que esta página trata.

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Três fluxos de receita, três coisas diferentes

Confundir esses três é a razão mais comum para um artista acreditar que está arrecadando tudo quando está arrecadando talvez dois terços.

A receita editorial se prende à composição — a melodia, os acordes e a letra tal como escritos. É arrecadada por sociedades de direitos de execução e sociedades de direitos mecânicos e devida a songwriters e editoras. Se você não escreveu a música, nada disso lhe é devido. A IAFAR, a entidade setorial dos administradores de direitos do lado do artista, resume numa frase: "Direitos conexos se aplicam à gravação sonora, enquanto a edição se aplica à composição" (IAFAR).

A receita de direitos conexos se prende à gravação, e é acionada por radiodifusão e execução pública. É arrecadada por uma classe separada de órgão — uma organização de gestão coletiva de intérpretes ou de produtores — e devida aos intérpretes da gravação e ao titular da masterização. Se você não escreveu a música mas cantou nela, é este o fluxo que lhe paga.

Os royalties de streaming da sua distribuidora também se prendem à gravação, mas surgem de um ato jurídico diferente: uma licença sob demanda concedida pelo titular da masterização ao serviço. Uma distribuidora não é sociedade de arrecadação, não detém mandato de direitos conexos por você e, em circunstâncias normais, não reivindica a sua parcela de intérprete. Dinheiro chegando ao painel da sua distribuidora não é evidência de que os seus direitos conexos estão sendo arrecadados.

Um teste útil: direitos conexos pagam as pessoas por interpretar; a edição paga as pessoas por escrever.

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Quem tem direito, e em que proporções

Três classes de titulares dividem o dinheiro, e o vocabulário importa porque decide de qual bolo você é pago.

O intérprete em destaque é o artista creditado no lançamento — o nome na capa, o vocalista principal, o solista nomeado, os integrantes creditados da banda. A terminologia varia por sociedade: a PPL distingue "contracted featured artist" de "other featured artist", e a IAFAR alerta os intérpretes a aprenderem a diferença antes de reivindicar (IAFAR).

O intérprete não destacado é todo o resto que se ouve na masterização: músicos de sessão, vocalistas de apoio, o naipe de cordas, o trompista que apareceu numa tarde. Na maioria das jurisdições eles têm um direito legal que não depende do contrato de sessão, e ele fica sem reivindicação em escala, porque os músicos de sessão frequentemente não sabem que ele lhes é devido.

O titular da masterização — a gravadora, ou o artista que lançou o disco por conta própria — detém a parcela de produtor de fonogramas.

Como funciona a divisão

Duas estruturas dominam. No modelo europeu, a base legal é uma remuneração equitativa única devida pelo usuário e dividida entre intérpretes e produtores. A Diretiva de Aluguel e Comodato da UE exige que os Estados-Membros prevejam que, quando um fonograma publicado comercialmente é radiodifundido ou comunicado ao público, "uma remuneração equitativa única seja paga pelo usuário" e repartida entre intérpretes e produtores de fonogramas (Diretiva 2006/115/CE, Artigo 8(2) — EUR-Lex). Na prática, a maioria dos países que a implementam divide em partes iguais. A SENA afirma claramente que, nos Países Baixos, "para cada faixa, 50% da taxa vai para o(s) músico(s) e 50% para o(s) produtor(es)" (SENA). A SPRE, da França, diz que o valor arrecadado é, "em conformidade com a lei, devolvido a essas organizações de gestão coletiva em partes iguais entre produtores e intérpretes" (SPRE). A Re:Sound, do Canadá, divide a receita em partes iguais entre intérpretes e produtores (Re:Sound).

No modelo legal norte-americano, a divisão é fixada no Copyright Act, e não pelas regras de distribuição de uma sociedade. Sob o 17 U.S.C. §114(g)(2), as receitas da licença digital legal são alocadas 50% ao titular do direito autoral da gravação sonora, 45% ao artista ou artistas em destaque da gravação, 2.5% a uma conta de custódia para músicos não destacados administrada por um administrador independente nomeado conjuntamente por titulares de direitos autorais e pela American Federation of Musicians, e 2.5% a uma conta equivalente para vocalistas não destacados (17 U.S.C. §114). Essas duas parcelas de 2.5% em custódia são o que o AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund existe para pagar (AFM & SAG-AFTRA Fund).

Duas ressalvas. Primeira, a parcela do intérprete é depois subdividida entre intérpretes em destaque e não destacados pelas regras próprias de cada sociedade, e essas regras não são uniformes — a ponderação pode ser por papel, por número de intérpretes ou por um sistema de pontos. Segunda, se você lançou o disco por conta própria, você é ao mesmo tempo intérprete e titular da masterização, e precisa se registrar nas duas qualidades para receber as duas parcelas. A SENA diz isso explicitamente: um artista que se autolança se qualifica tanto como músico quanto como produtor e recebe as duas remunerações mantendo duas contas e registrando o repertório sob cada uma (SENA).

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As principais sociedades de arrecadação, por território

Os órgãos abaixo são os de que um artista independente mais provavelmente vai precisar. A cobertura é desigual: uma sociedade que paga bem aos intérpretes num país pode não ter contraparte alguma no país vizinho, e vários grandes mercados de música gravada não têm arrecadação funcional para intérpretes.

Estados Unidos — SoundExchange

A SoundExchange é "a única organização designada pelo governo dos EUA para administrar a licença de gravação sonora da Section 114" (SoundExchange). Ela arrecada de mais de 3,600 serviços — rádio via satélite, webcasters, cabo digital — e não do rádio hertziano, ponto que ela mesma faz questão de dizer: "Atualmente, não existe direito de execução para transmissões hertzianas" (FAQ da SoundExchange). O registro é gratuito. Ela distribuiu $991.5 milhões em 2025 e ultrapassou $13 bilhões acumulados em março de 2026 (SoundExchange).

Reino Unido — PPL

A PPL licencia música gravada usada em radiodifusão, serviços on-line, locais de trabalho e estabelecimentos do Reino Unido; a filiação é gratuita tanto para intérpretes quanto para titulares de gravações (PPL). Em 2025 a sua receita foi de £315.3 milhões, dos quais £94.0 milhões internacionais (alta de 16%), £122.9 milhões de execução pública e £98.5 milhões de radiodifusão e on-line; ela pagou mais de 182,000 membros e relatou 117 acordos com organizações de gestão coletiva em 55 países (PPL). A própria página "what we do" da PPL cita um número menor, de "mais de 110 acordos"; 117 é a afirmação mais recente.

Um intérprete reivindica uma gravação específica pelo portal myPPL, apresentando evidência da sua contribuição e selecionando um papel; a PPL observa que "os papéis se dividem em vários tipos, nem todos elegíveis a pagamento" (PPL).

Alemanha — GVL

A GVL administra direitos conexos de intérpretes, produtores e organizadores de eventos, relata mais de 180,000 detentores de direitos e arrecada de rádio e televisão, rádio web, rádio de loja, videoclipe, reprodução direta e fontes internacionais; assinar um contrato de administração de direitos é gratuito (GVL). Ela relata "mais de 70 acordos internacionais de representação para intérpretes e produtores" (GVL).

Países Baixos — SENA

A SENA licencia empresas e organizações e distribui a músicos e produtores, relatando mais de 53,000 detentores de direitos. Ela se descreve como uma entidade sem fins lucrativos que paga "o mais rápido possível e ao menor custo possível", mas não publica porcentagem de comissão (SENA).

França — SPRE, ADAMI, SPEDIDAM

A França separa arrecadação de distribuição. A SPRE arrecada a rémunération équitable, que se origina na "Lei Lang" de 1985 e é regida pelo Artigo L.214-1 do Código de Propriedade Intelectual, e a repassa às sociedades membros dividida em partes iguais entre produtores e intérpretes (SPRE). A parcela do intérprete é distribuída pela ADAMI, organização de gestão coletiva dos direitos de intérpretes (ADAMI), e pela SPEDIDAM, que arrecada remuneração equitativa e remuneração de cópia privada e é aberta a artistas intérpretes "independentemente da nacionalidade", sejam principais ou acompanhantes; a adesão exige um ato de adesão com uma quota de €16 e comprovação de atividade profissional (SPEDIDAM).

Qual das duas um artista deve procurar é descrito de formas diferentes por fontes diferentes, e nenhuma das páginas públicas das sociedades enuncia uma regra clara. Trate "ADAMI para artistas principais, SPEDIDAM para músicos e artistas acompanhantes" como regra de bolso, não como teste jurídico, e pergunte às duas.

Itália — Nuovo IMAIE e SCF

A Itália também separa os dois lados. A SCF representa produtores musicais e licencia estabelecimentos comerciais, rádio, televisão e transmissões web, descrevendo um repertório de mais de 20 milhões de faixas (SCF). O Nuovo IMAIE é o órgão dos intérpretes, cobrindo intérpretes de música e de audiovisual, com registro on-line pelo seu portal de artistas; o seu site relata 473,000 artistas intérpretes na base em dezembro de 2024 (Nuovo IMAIE). Nenhum dos dois publica taxa de filiação ou de comissão nas páginas consultadas. Uma terceira sociedade de intérpretes, a ITSRIGHT, também opera: a Itália não é um mercado de sociedade única, então descubra qual órgão detém o seu mandato em vez de presumir.

Canadá — Re:Sound

A Re:Sound licencia o direito de "remuneração equitativa" da seção 19 do Copyright Act, cobrindo execução pública e radiodifusão, novas mídias, streaming, rádio via satélite, música ambiente em estabelecimentos comerciais, eventos ao vivo e academias. A receita é dividida em partes iguais entre intérpretes e produtores, deduzidos os custos efetivos de arrecadação e distribuição. Artistas não podem ser pagos diretamente pela Re:Sound; eles precisam se associar a um coletivo membro — o FAQ dela nomeia ACTRA RACS, Artisti e Panorama (Re:Sound).

Austrália — PPCA

A PPCA licencia a radiodifusão, a comunicação e a execução pública de música gravada e videoclipes em mais de 55,000 estabelecimentos, além de rádio e televisão (PPCA). Para gravações australianas, "artistas australianos em destaque que se registrarem podem acessar a sua parcela de 50% da receita alocada a cada faixa"; para gravações não australianas o dinheiro vai à gravadora controladora. As distribuições são calculadas depois do fim do exercício financeiro e pagas em dezembro (PPCA).

A elegibilidade é estreita: cidadão australiano, pessoa protegida ou residente, intérprete em destaque (não de sessão, nem contratado, nem DJ), numa gravação protegida e elegível. O registro precisa ser concluído até 31 de agosto para ser pago na distribuição daquele ano, e "nenhum fundo é mantido em reserva" para artistas não registrados (PPCA). Um artista independente que detém o direito autoral se registra como Licensor.

A Austrália é também o caso mais claro de teto legal sobre essa receita: a seção 152(8) do Copyright Act 1968 limita o que o rádio comercial paga por gravações sonoras a 1% da receita bruta anual, e a PPCA afirma que a tarifa efetivamente paga girava em torno de 0.4% (PPCA). Em 14 de janeiro de 2026 o Copyright Tribunal fixou uma nova tarifa de 0.55% da receita bruta do setor, retroativa a 1º de julho de 2023 (PPCA).

Em todo o resto — uma nota realista

A SCAPR, a federação mundial das organizações de gestão coletiva de intérpretes, representa 69 organizações em 51 países e territórios (SCAPR). Há perto de 200 países. Em boa parte do mundo não existe sociedade de intérpretes, ou existe uma cujas distribuições são tão pequenas ou tão atrasadas que o registro não compensa o esforço. Onde há sociedade mas você não tem presença local, a sua via de entrada é um acordo recíproco entre a sua sociedade de origem e aquela — razão pela qual escolher uma sociedade de origem importa mais do que perseguir territórios individuais.

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Por que os Estados Unidos são a exceção

O direito autoral norte-americano não contém direito geral de execução pública em gravações sonoras. O direito que existe é mais estreito e mais recente: o Digital Performance Right in Sound Recordings Act de 1995 criou um direito exclusivo sob a seção 106(6) de "executar a obra protegida publicamente por meio de transmissão digital de áudio" — e isentou expressamente as transmissões terrestres de radiodifusão, protegendo transmissões de radiodifusão sem assinatura e certas retransmissões (U.S. Copyright Office). A isenção para uma "transmissão de radiodifusão sem assinatura" está no 17 U.S.C. §114(d)(1).

Na prática, para um artista norte-americano: o rádio terrestre não paga nada a intérpretes ou titulares de masterizações — uma música tocada mil vezes por dia no FM gera receita de execução para os seus autores e editoras e nada para quem cantou ou para a gravadora; a transmissão digital não interativa paga, pela licença legal que a SoundExchange administra, na divisão 50/45/2.5/2.5 acima; e bares, lojas, academias e outros ambientes públicos não pagam nada pela gravação, embora paguem pela composição.

Projetos para mudar isso foram apresentados repetidamente. O American Music Fairness Act de 2025, H.R. 861, foi apresentado em 31 de janeiro de 2025 pelo deputado Darrell Issa para "prever tratamento justo de emissoras de rádio e artistas pelo uso de gravações sonoras", alterando as seções 101, 106, 114, 118 e 804 do título 17 (GovInfo). A American Federation of Musicians o descreve como compensando intérpretes pela execução terrestre, isentando emissoras pequenas a $500 por ano e emissoras não comerciais e universitárias a $100 (AFM). Na data de publicação desta página o projeto não foi promulgado, e projetos comparáveis vêm sendo apresentados em Congressos sucessivos há anos sem virar lei. Não planeje contando com isso.

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Reciprocidade, e por que dinheiro fica sem ser arrecadado

Esta é a parte do assunto em que a nacionalidade do artista, e não a sua música, determina o que ele recebe — e está atualmente em movimento.

Os dois tratados

A Convenção de Roma (1961) protege intérpretes e produtores de fonogramas. O seu Artigo 12 prevê que, quando um fonograma publicado comercialmente é usado para radiodifusão ou qualquer comunicação ao público, "uma remuneração equitativa única deve ser paga pelo usuário aos intérpretes, aos produtores dos fonogramas, ou a ambos" — permitindo, ao mesmo tempo, que Estados contratantes recusem ou limitem essa exigência, e admitindo reservas sob o Artigo 16 (WIPO). Ela tem 100 partes contratantes, e os Estados Unidos não estão entre elas (WIPO Lex).

O Tratado da OMPI sobre Interpretação ou Execução e Fonogramas (WPPT, 1996) contém um direito de remuneração equivalente no Artigo 15, e o Artigo 15(3) permite que uma Parte Contratante o restrinja ou negue — com a consequência de que outras partes podem reciprocamente negar tratamento nacional àquele país (WIPO). Os Estados Unidos são parte, e usaram exatamente essa disposição: ao ratificar, declararam que aplicariam o Artigo 15(1) apenas a certos atos de radiodifusão e comunicação digital pelos quais se cobram taxas, e a certas retransmissões e entregas digitais de fonogramas, conforme permitido pela lei norte-americana (WIPO Lex).

Essa declaração é o eixo de todo o problema.

Tratamento nacional versus reciprocidade material

Tratamento nacional significa que um país paga intérpretes estrangeiros nos mesmos termos que os próprios. Reciprocidade material significa que ele os paga apenas na medida em que o país deles paga os intérpretes dele. Como os EUA não concedem direito geral de execução pública, um país de reciprocidade material pode licitamente não pagar nada a um intérprete norte-americano por rádio e uso em ambientes públicos, e ainda assim pagar ao titular da masterização.

A posição na Europa foi abalada em 2020. No Processo C-265/19, Recorded Artists Actors Performers Ltd v Phonographic Performance (Ireland) Ltd, o Tribunal de Justiça da União Europeia decidiu que os Estados-Membros não podem restringir a remuneração equitativa única do Artigo 8(2) a nacionais do EEE, raciocinando que a disposição "não estabelece nenhuma condição de que o intérprete ou o produtor de fonogramas deva ser nacional de um Estado-Membro do EEE" e precisa ser lida em conformidade com o WPPT — e que, se uma limitação baseada em reciprocidade viesse a ser introduzida, "cabe apenas ao legislador da UE" decidi-la por disposição expressa (EUR-Lex, C-265/19). A Comissão Europeia publicou depois um estudo sobre a dimensão internacional do direito e os efeitos econômicos da decisão sobre os fluxos de royalties para dentro e para fora da UE, em 13 de abril de 2023 (Comissão Europeia).

A implementação tem sido lenta e é contestada. Em março de 2026 a Irlanda promulgou uma lei de tratamento nacional estendendo tratamento igual a intérpretes e produtores norte-americanos; a SoundExchange, ao anunciá-la, afirmou que aproximadamente 78% dos Estados-Membros da UE então ofereciam tal proteção e nomeou Bélgica, Croácia, Finlândia, França, Eslováquia e Eslovênia como os que não ofereciam (SoundExchange via PR Newswire). Em julho de 2026 treze organizações musicais norte-americanas escreveram ao US Trade Representative se opondo a uma proposta da Comissão Europeia de substituir o tratamento nacional por um arcabouço de reciprocidade material, sustentando que perto de $300 milhões em royalties anuais para artistas e detentores de direitos norte-americanos estavam em jogo (SoundExchange). O desfecho dessa proposta estava em aberto no momento em que isto foi escrito.

O Reino Unido se moveu na direção oposta. A Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 atrela a qualificação para direitos de intérprete à filiação à Convenção de Roma e ao WPPT (legislation.gov.uk), preservando a reciprocidade material: intérpretes norte-americanos só podem receber remuneração equitativa por usos equivalentes aos que os EUA concedem a nacionais britânicos — em substância, transmissões digitais, e não execução pública em geral. Uma contestação movida por sindicatos de intérpretes norte-americanos foi rejeitada, tendo um tribunal inglês decidido que tratados não incorporados não são exigíveis no direito inglês (Wiggin LLP, fevereiro de 2026).

A SoundExchange nomeia Reino Unido, França e Japão como países que discriminam criadores norte-americanos e estima a perda em "cerca de $300 milhões por ano" (SoundExchange) — uma estimativa de advocacy de uma parte interessada, não um número auditado, a ser tratada como ordem de grandeza.

Como os administradores preenchem a lacuna

Existem dois mecanismos.

O primeiro são os acordos recíprocos entre sociedades. O serviço internacional da SoundExchange exige que os membros preencham um International Mandate, e cobre o que ela descreve como aproximadamente 93% do mercado global de direitos conexos por meio de mais de 100 acordos com mais de 75 organizações de gestão coletiva (SoundExchange). O seu anúncio de fevereiro de 2026 de 17 novos acordos deu os números como "mais de 90 acordos" e "mais de 91%" (SoundExchange) — os dois números publicados não coincidem, e nenhum é aberto por território. Um novo acordo pode destravar um mercado que antes não pagava nada: o acordo SoundExchange–SAMPRA, anunciado em 18 de novembro de 2024 e retroativo ao período de distribuição de 2022, marcou "a primeira vez que intérpretes dos EUA serão pagos por direitos conexos quando a sua música é usada na África do Sul" (SoundExchange).

O segundo é um administrador comercial de direitos conexos — uma empresa que recebe um mandato seu, registra o seu repertório diretamente em várias sociedades, persegue reivindicações e cobra comissão. Ele responde a um defeito real: a reciprocidade entre sociedades não alcança tudo, e as reivindicações precisam ser feitas manualmente com frequência.

Esse último ponto é a razão mais comum de um artista com registro ativo ainda não receber nada. A orientação da IAFAR é direta: "Só porque você é membro da PPL (ou de outra organização de gestão coletiva) não significa que a sua discografia esteja atualizada. Você precisa fazer manualmente as suas próprias reivindicações, o que consome tempo mas vale totalmente a pena" (IAFAR). Perguntada sobre quanto se perde assim, Naomi Asher, da IAFAR, disse: "É muito difícil estimar, mas é provável que esteja na casa das dezenas de milhões", citando a ausência de formatos de dados padronizados entre as organizações, pagamentos em montante fechado sem extratos linha a linha, e legislação que varia de país para país (Music Business Worldwide).

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ISRC, IPN, e por que metadados ruins perdem justamente este dinheiro

Todo outro fluxo de royalties tem uma rede de segurança. Um stream num serviço é casado com uma faixa que o próprio serviço ingeriu de uma entrega que você controlou; se os metadados estão errados, o dinheiro ainda chega, só que sob o rótulo errado. Os direitos conexos não têm essa rede: a correspondência acontece a jusante de você, dentro de sociedades com as quais você nunca lidou, contra logs de execução gerados por emissoras que reportam um ISRC, um título e pouco mais.

O ISRC é a chave de junção. Os dados obrigatórios da PPL para registrar uma gravação incluem o ISRC, o título da gravação, o nome da banda/artista, o tipo de conteúdo, a data (P), o nome (P), o país de gravação e o país de encomenda, além dos dados do detentor de direitos — e uma formação completa de intérpretes, incluindo ao menos um intérprete em destaque e ao menos um não destacado, ou uma indicação positiva de que nenhum contribuiu. A PPL retém a receita do detentor de direitos de gravações que não tenham essa informação até que ela seja fornecida (PPL). Essa é uma declaração incomumente explícita de uma verdade geral: um registro incompleto não é pago com atraso, ele não é pago.

Os modos de falha são específicos. Duas gravações compartilhando um ISRC: os dados de execução se fundem e não podem ser atribuídos à formação certa, então alguém é pago por uma performance que não deu. Um novo ISRC emitido para uma masterização inalterada num relançamento: registros em sociedades e histórico de reivindicações construídos sob o código antigo não acompanham. Um ISRC nos metadados da sua entrega diferente do registrado na sua sociedade: a emissora reporta um código, a sociedade guarda o outro, e a execução fica sem correspondência em suspenso. Uma formação de não destacados faltando: o bolo dos intérpretes não pode ser distribuído, e no Reino Unido a parcela do detentor de direitos também é retida.

Os intérpretes também têm o seu próprio identificador. O International Performer Number (IPN) é "um número único atribuído a intérpretes registrados numa organização de gestão coletiva", emitido pelo International Performer Database da SCAPR, que reúne mais de um milhão de intérpretes no mundo; você o obtém registrando-se numa organização de intérpretes que seja membro da SCAPR ou tenha acordo com ela (CLIP). A SCAPR descreve o IPD como construído em torno do IPN como "um identificador único que permite identificação inequívoca e mais fácil dos intérpretes", ao lado do Virtual Recording Database (VRDB), que identifica gravações e permite que as organizações compartilhem dados de playlist (SCAPR). Em outubro de 2024 a SoundExchange se tornou a primeira organização não membro da SCAPR autorizada a criar e emitir IPNs (SoundExchange).

Você não solicita um IPN diretamente; ele é atribuído quando você se associa a uma sociedade. Se você se associou a mais de uma e recebeu mais de um IPN, avise-as — identidades de intérprete duplicadas fragmentam as suas reivindicações entre territórios.

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O que um artista independente deve de fato fazer, em ordem

1. Estabeleça em que qualidades você se enquadra. Se você cantou ou tocou no disco, você é intérprete; se você detém a masterização, você também é detentor de direitos. A maioria dos artistas que se autolançam é as duas coisas, e as duas precisam ser registradas, em geral separadamente.

2. Associe-se primeiro à sociedade do seu território de origem. SoundExchange para um artista domiciliado nos EUA, adesão gratuita (SoundExchange); PPL no Reino Unido, gratuita (PPL); GVL na Alemanha, onde o contrato de administração de direitos é gratuito (GVL); SPEDIDAM na França por €16 (SPEDIDAM). A sua sociedade de origem é a via pela qual o dinheiro recíproco estrangeiro chega a você.

3. Registre as suas gravações com o conjunto completo de dados obrigatórios, ISRC primeiro, incluindo a formação de não destacados. Os campos que a PPL lista são, em linhas gerais, o que as outras sociedades precisam.

4. Reivindique as suas próprias performances, gravação por gravação. Registrar-se como membro e reivindicar uma performance são dois atos diferentes na maioria dos sistemas. O conselho da IAFAR é submeter reivindicações manualmente e ficar atento a pedidos de comprovação; não presuma que as suas contribuições foram adicionadas corretamente no registro (IAFAR).

5. Preencha o mandato internacional se a sua sociedade oferecer um. A SoundExchange exige um International Mandate para usar o seu serviço de arrecadação internacional (SoundExchange).

6. Diga aos músicos de sessão do seu disco para se registrarem. O dinheiro deles é um bolo separado que eles próprios precisam reivindicar. Nos EUA são as duas parcelas de 2.5% em custódia, administradas pelo AFM & SAG-AFTRA Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund).

7. Confira o prazo local antes de presumir que está coberto. A PPCA exige registro até 31 de agosto para ser incluído na distribuição daquele ano, e não mantém reserva para registros tardios (PPCA).

8. Só então considere um administrador comercial, para os territórios que a rede recíproca da sua própria sociedade não alcança.

Prazos realistas

Direitos conexos são lentos, e a demora é estrutural: um uso precisa acontecer, ser registrado em log, reportado, casado, distribuído a uma sociedade estrangeira e distribuído de novo a você. A PPCA calcula depois do fim do exercício financeiro e paga em dezembro (PPCA). A SoundExchange distribui trimestralmente, tendo anunciado os números do Q4 de 2025 e do ano de 2025 em março de 2026 (SoundExchange). O acordo SoundExchange–SAMPRA anunciado em novembro de 2024 era retroativo ao período de distribuição de 2022 (SoundExchange) — uma defasagem de dois anos entre o uso e o arranjo que o pagou.

Nenhuma sociedade consultada publica um intervalo garantido entre uma transmissão e o pagamento por ela. A IAFAR cita "atrasos prolongados no recebimento de receita de vários territórios" sem quantificá-los. Trate o primeiro pagamento relevante de um território estrangeiro como algo que chega de um a três anos depois da execução — uma faixa inferida de ciclos de distribuição publicados e de declarações de retroatividade, e não declarada por nenhuma sociedade como política.

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O que custa

Dois números são genuinamente publicados. A SoundExchange declara uma taxa administrativa de "entre 4-6%", descrevendo-a como a mais baixa de qualquer grande organização de gestão coletiva (FAQ da SoundExchange) — uma afirmação da organização sobre si mesma, não um ranking verificado de forma independente. A PPL publica uma razão custo-receita, que subiu ligeiramente para 13.2% em 2024 sobre receita de £301.0 milhões, dos quais pagou £284.6 milhões a mais de 172,000 membros (PPL Annual Review 2024). Uma razão custo-receita não é idêntica a uma taxa de comissão, mas é o equivalente publicado mais próximo.

Além desses: a GVL declara que assinar um contrato de administração de direitos é gratuito, mas não publica a sua dedução administrativa (GVL). A SENA diz que paga "ao menor custo possível" sem uma porcentagem (SENA). A Re:Sound diz que distribui "deduzidos apenas os nossos custos efetivos de arrecadação e distribuição" sem um número (Re:Sound). Nuovo IMAIE, SCF, ADAMI e PPCA não publicam taxa de comissão nas páginas consultadas.

Quanto aos administradores comerciais de direitos conexos — as empresas que recebem um mandato e registram o seu repertório em várias sociedades por uma parcela do que recuperam — nenhuma tabela de preços publicada foi encontrada para qualquer administrador consultado para esta página. As tarifas são cotadas mediante consulta e variam por catálogo, escopo territorial e se o administrador cuida tanto da parcela de intérprete quanto da de masterização. Qualquer porcentagem apresentada como norma do setor num artigo que não nomeie e não linke a sua fonte deve ser tratada como inventada. Peça o número por escrito; pergunte se ele incide sobre receitas brutas ou líquidas; pergunte se ele se aplica a dinheiro que a sua sociedade de origem teria arrecadado de qualquer forma por reciprocidade; pergunte o que acontece com o mandato se você rescindir.

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O que não se sabe, ou não é publicado

Dito com clareza, porque o resto desta página é dito como fato:

• Nenhuma sociedade publica uma tarifa por execução, nem como o bolo dos intérpretes é subdividido entre em destaque e não destacados com detalhe suficiente para modelar um resultado.
• Os dois números da SoundExchange para cobertura internacional divergem — "93% … mais de 100 acordos com mais de 75 organizações" numa página, "mais de 91% … mais de 90 acordos" em outra. Nenhum dos dois é território a território.
• O número de $300 milhões anuais de perdas norte-americanas no exterior é uma estimativa de advocacy da SoundExchange; o número de "dezenas de milhões" da IAFAR é explicitamente aproximado.
• O desfecho da proposta da Comissão Europeia de passar do tratamento nacional para a reciprocidade material estava em aberto em setembro de 2026.
• A linha divisória entre ADAMI e SPEDIDAM não é enunciada como regra nas páginas públicas de nenhuma das duas sociedades.
• As comissões de administradores comerciais não são publicadas por nenhum administrador consultado.
• A latência de pagamento não é publicada como nível de serviço por nenhuma sociedade consultada.

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Referência rápida

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Fontes

• 17 U.S.C. §114, Scope of exclusive rights in sound recordings (U.S. House, Office of the Law Revision Counsel) — a alocação legal de 50% / 45% / 2.5% / 2.5% no §114(g)(2); a isenção do §114(d)(1) para transmissões de radiodifusão sem assinatura.
• U.S. Copyright Office, Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 — criação do direito de transmissão digital de áudio do §106(6); isenção da radiodifusão terrestre; estrutura da licença legal.
• GovInfo, H.R. 861 (119º Congresso), American Music Fairness Act of 2025 — data de apresentação, autor e as seções do título 17 que o projeto alteraria.
• American Federation of Musicians, American Music Fairness Act — o que o projeto faria; os níveis de $500 e $100 para emissoras pequenas e não comerciais.
• SoundExchange, Frequently Asked Questions — mais de 3,600 serviços; registro gratuito; a taxa administrativa de 4–6%; a afirmação de que não há direito de execução para transmissões hertzianas.
• SoundExchange, For Artists, Labels and Producers — designação como administradora única da licença do §114; os serviços não interativos cobertos.
• SoundExchange, Register — o registro é gratuito; as ferramentas de busca por ISRC e de reivindicação de repertório.
• SoundExchange, International Partners — a exigência do International Mandate; cobertura de ~93% via mais de 100 acordos com mais de 75 organizações.
• SoundExchange, Expands International CMO Agreements (fev. 2026) — 17 novos acordos; os números alternativos de mais de 90 acordos e 91% de cobertura.
• SoundExchange, Tops $13B Distribution Milestone (mar. 2026) — $991.5 milhões distribuídos em 2025; $13 bilhões acumulados; cadência trimestral de distribuição.
• Acordo recíproco SoundExchange–SAMPRA — primeiro pagamento a intérpretes dos EUA na África do Sul; retroatividade ao período de distribuição de 2022.
• SoundExchange, National Treatment — a estimativa anual de $300 milhões; Reino Unido, França e Japão nomeados como territórios discriminatórios.
• SoundExchange, carta do setor ao USTR sobre a proposta da UE (jul. 2026) — a proposta de migrar do tratamento nacional para a reciprocidade material e o valor dito em risco.
• SoundExchange se torna a primeira organização não membro da SCAPR a emitir IPNs — acordo de outubro de 2024 com a SCAPR.
• AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund — o órgão que administra as parcelas em custódia dos intérpretes não destacados.
• WIPO, Resumo da Convenção de Roma (1961) — Artigo 12, remuneração equitativa única por usos secundários; Artigo 16, reservas.
• WIPO Lex, partes contratantes da Convenção de Roma — 100 partes contratantes; os Estados Unidos não estão entre elas.
• WIPO, Resumo do WPPT — o direito de remuneração do Artigo 15; a faculdade do Artigo 15(3) de restringi-lo ou negá-lo e a negativa recíproca de tratamento nacional que se segue.
• WIPO Lex, notificação da ratificação do WPPT pelos EUA — a declaração norte-americana sob o Artigo 15(3) limitando a aplicação do Artigo 15(1).
• EUR-Lex, Processo C-265/19, RAAP v PPI (TJUE, 8 de setembro de 2020) — os Estados-Membros não podem restringir a remuneração do Artigo 8(2) a nacionais do EEE; só o legislador da UE pode introduzir uma limitação de reciprocidade.
• EUR-Lex, Diretiva 2006/115/CE (Diretiva de Aluguel e Comodato) — Artigo 8(2), remuneração equitativa única repartida entre intérpretes e produtores de fonogramas.
• Comissão Europeia, Estudo sobre a dimensão internacional do direito de remuneração equitativa única (13 de abril de 2023) — análise do efeito da decisão RAAP sobre os fluxos de royalties para dentro e para fora da UE.
• SoundExchange / PR Newswire, lei de tratamento nacional da Irlanda (março de 2026) — a lei irlandesa; o número de ~78% dos Estados-Membros da UE; os seis Estados nomeados sem legislação comparável.
• PPL, What we do — filiação gratuita; mais de 150,000 membros; 28 milhões de gravações; a rede internacional de arrecadação.
• PPL, resultados de 2025 — £315.3 milhões de receita, £94.0 milhões internacionais, £122.9 milhões de execução pública, £98.5 milhões de radiodifusão e on-line; mais de 182,000 pagos; 117 acordos em 55 países.
• PPL Annual Review 2024 (PDF) — razão custo-receita de 13.2%; £301.0 milhões de receita; £284.6 milhões distribuídos a mais de 172,000 membros.
• PPL, What data is mandatory when I register a recording? — a lista de campos obrigatórios, incluindo ISRC e a formação completa de intérpretes; retenção da receita do detentor de direitos quando ela falta.
• PPL, Performers — reivindicação de performances pelo myPPL; seleção de papel; papéis que não são pagáveis.
• The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 — qualificação para direitos de intérprete no Reino Unido atrelada à filiação à Convenção de Roma e ao WPPT.
• Wiggin LLP, Court dismisses challenge from US performers on public performance rights (fev. 2026) — o efeito de reciprocidade material das Orders de 2024 e a rejeição da contestação dos intérpretes norte-americanos.
• GVL — intérpretes, produtores e organizadores de eventos; mais de 180,000 detentores de direitos; os usos de que a GVL arrecada.
• GVL, How much does membership cost? — o contrato de administração de direitos é gratuito.
• GVL, International representation agreements — mais de 70 acordos para intérpretes e produtores.
• SENA — divisão 50/50 entre músicos e produtores; registro duplo para artistas que se autolançam; mais de 53,000 detentores de direitos; declaração de entidade sem fins lucrativos e de menor custo possível.
• SPRE, La rémunération équitable — Artigo L.214-1 do Código de Propriedade Intelectual francês; a origem em 1985; arrecadação pela SPRE e divisão igual entre produtores e intérpretes.
• SPEDIDAM, FAQ artiste-interprète — remuneração equitativa e cópia privada; aberta a intérpretes de qualquer nacionalidade, principais ou acompanhantes; quota de €16.
• ADAMI — gestão coletiva dos direitos de artistas intérpretes; cópia privada e remuneração equitativa.
• SCF Italia — representação dos produtores musicais italianos; licenciamento de estabelecimentos comerciais, rádio, TV e web.
• Nuovo IMAIE — o órgão italiano dos intérpretes; intérpretes de música e audiovisual; 473,000 intérpretes na base em dezembro de 2024.
• Re:Sound, FAQ — remuneração equitativa da seção 19; os usos licenciados; divisão igual entre intérpretes e produtores; pagamento apenas por coletivos membros.
• Copyright Act (Canadá), seção 19 — o direito legal à remuneração equitativa para intérpretes e produtores.
• PPCA, What we do — o que a PPCA licencia; mais de 55,000 estabelecimentos, além de rádio e TV; os dois direitos autorais numa gravação.
• PPCA, Artist registration information — critérios de elegibilidade; o corte de 31 de agosto; nenhuma reserva mantida para artistas não registrados; registro como Licensor para direito autoral próprio.
• PPCA, Labels FAQs — alocação faixa a faixa; artistas australianos em destaque registrados dividem 50% da receita alocada a cada faixa; distribuição em dezembro.
• PPCA, Radio cap — o teto legal de 1% na seção 152(8) do Copyright Act 1968 e a tarifa de ~0.4% historicamente paga.
• PPCA, decisão do Copyright Tribunal sobre a tarifa de licença de radiodifusão (jan. 2026) — a tarifa de 0.55%, retroativa a 1º de julho de 2023.
• SCAPR — 69 organizações de gestão coletiva de intérpretes em 51 países e territórios.
• SCAPR, About us — o IPD construído em torno do IPN; o VRDB para identificação de gravações e compartilhamento de playlists.
• CLIP, What is an IPN? — definição do International Performer Number; emissão por uma organização membro da SCAPR; mais de 1,000,000 de intérpretes no IPD.
• IFPI, Global Music Report 2026 — US$2.9 bilhões de receita de direitos de execução em 2025, +0.3%, contra US$31.7 bilhões no total.
• IAFAR, Performers / Artists — a exigência de reivindicar manualmente; as distinções entre em destaque, outro em destaque e não destacado; a separação da receita de composição.
• IAFAR, The difference between neighbouring rights and publishing — gravação versus composição; rotas de registro para artistas e autores contratados e independentes.
• Music Business Worldwide, Artists are missing out on tens of millions of dollars from neighbouring rights — a estimativa da IAFAR de receita não arrecadada e as razões estruturais para ela.