Royalties mecânicos: a MLC, a tarifa legal e como os mecânicos funcionam em todo o resto do mundo

Esta página é uma referência, não aconselhamento jurídico ou financeiro. Ela descreve o que dizem as leis, os regulamentos e as publicações das próprias organizações citadas; ela não lhe diz o que fazer na sua situação.

Um royalty mecânico é dinheiro devido a quem escreveu uma música pela cópia dessa música — prensá-la num disco, codificá-la num download ou transmiti-la como stream. Não é o dinheiro que a gravação rende, e não é o royalty de execução que a sua sociedade lhe paga. É um terceiro fluxo, separado, gerado por um direito exclusivo separado, arrecadado por uma organização separada, num calendário separado.

Se ninguém nunca lhe disse isso, você é o caso normal. Uma distribuidora entrega gravações; ela não registra composições. Uma sociedade de direitos de execução arrecada pela execução pública; ela não arrecada mecânicos digitais nos EUA. Entre as duas, nos Estados Unidos, fica a Mechanical Licensing Collective — e, se você não registrou as suas músicas nela, o dinheiro que ela guarda para você não deixa de existir. Ele fica numa conta remunerada por pelo menos três anos e depois é distribuído a outra pessoa, licitamente, sem mais nenhum recurso para você.

Os dois direitos autorais, e os três royalties

Toda faixa lançada comercialmente se apoia em dois direitos autorais distintos: a composição, a música tal como escrita, pertencente aos autores e às suas editoras; e a gravação sonora, uma performance fixada dela, pertencente a quem fez ou pagou pela masterização. São propriedades separadas, podem pertencer a pessoas diferentes, e um stream gera receita contra as duas ao mesmo tempo.

O direito mecânico é o direito de reprodução e distribuição. O direito de execução é outro. Um serviço de streaming nos EUA precisa dos dois: uma licença de uma sociedade de execução para executar a música publicamente, e uma licença sob a Section 115 para reproduzi-la e distribuí-la. É por isso que uma única execução produz dois pagamentos editoriais separados, de duas organizações separadas, com meses de diferença, em extratos que não se referenciam.

A ASCAP enuncia a divisão com clareza: os mecânicos são "separados de – e adicionais a – os royalties de execução que você recebe da ASCAP" (ASCAP). A MLC enuncia a fronteira inversa: ela "não está envolvida em nenhum outro tipo de licença ou royalty, incluindo licenças ou royalties de execução pública, licenças ou royalties de sincronização, ou royalties fonográficos" (FAQ da MLC).

Ninguém está cobrindo por ninguém. Se você escreve e grava as próprias músicas e só tem uma distribuidora, você está arrecadando um dos três.

Como um stream de fato se divide

As regras norte-americanas não calculam uma tarifa mecânica por stream. Elas calculam um bolo para cada oferta a cada mês e depois o dividem pelas execuções. O mecanismo está no 37 CFR § 385.21.

Passo 1 — o royalty all-in. Para a maioria das ofertas, o maior entre (a) uma porcentagem da Service Provider Revenue e (b) um valor de "prong TCC" baseado no que o serviço paga às gravadoras. TCC é Total Content Cost — a parte do lado da gravação.

Passo 2 — subtrair os royalties de execução. O serviço subtrai "o valor total de Royalties de Execução que o Service Provider tenha lançado ou virá a lançar como despesa em razão de licenças de execução pública" para aquela oferta. Esta é a característica mais mal compreendida do sistema norte-americano: a porcentagem de manchete é um número editorial all-in, cobrindo mecânico e execução. O mecânico é o que sobra depois de pagas as sociedades de execução.

Passo 3 — aplicar o piso. O bolo devido é o maior entre o resultado do Passo 2 e um piso de royalty por assinante.

Passo 4 — alocar por obra. A MLC divide o bolo devido pelo total de execuções daquela oferta e depois multiplica pelas execuções de cada obra. Faixas com mais de cinco minutos são ponderadas para cima — 1.2 execução para 5:01–6:00, subindo 0.2 por minuto até 2.0 em 9:01–10:00, e seguindo depois com mais 0.2 execução para cada minuto adicional ou fração além dos dez minutos (§ 385.21(c)(6)). Não há teto.

Um exemplo trabalhado

A aritmética abaixo usa as porcentagens e os pisos legais reais de 2026 com insumos de receita e custo ilustrativos. As porcentagens têm fonte; os valores em dólar são premissas escolhidas para mostrar o formato do cálculo, porque nenhum serviço publica o seu TCC ou a sua despesa com royalties de execução por oferta.

Tome uma assinatura portátil autônoma a $11.99/mês, tratando o valor inteiro como Service Provider Revenue.

• Passo 1a — prong de receita. 15.3% de $11.99 = $1.834 (15.3% é o valor de 2026 na Tabela 1 do § 385.21(b)(1)).
• Passo 1b — prong TCC. Para uma assinatura portátil autônoma, o menor entre 26.2% do TCC e $1.10 por assinante. Suponha que $6.50 dos $11.99 vão às gravadoras: 26.2% × $6.50 = $1.703, limitado a $1.10.
• Resultado do Passo 1. O maior entre $1.834 e $1.10 = $1.834.
• Passo 2 — subtrair os royalties de execução. Suponha $0.60 por assinante lançados como despesa às sociedades de execução nessa oferta: $1.834 − $0.60 = $1.234.
• Passo 3 — piso. O piso aqui é 60 centavos por assinante por período contábil (§ 385.21(d)(3)). $1.234 > $0.60, então o valor calculado prevalece.
• Passo 4 — alocar. Esses $1.234 se juntam ao bolo de todos os outros assinantes da oferta, e o total é dividido por todas as execuções daquela oferta naquele mês.

Então, daqueles $11.99: $1.83 é o royalty editorial all-in (legal para 2026), do qual cerca de $0.60 vai às sociedades de execução como execução e $1.23 à MLC como mecânico; $6.50 é o valor suposto para o lado da gravação; e o restante fica com o serviço, o processamento de pagamento e os impostos.

As proporções estão na região certa. O Spotify afirma que paga "cerca de dois terços de cada dólar gerado pela música de volta aos detentores de direitos de artistas e songwriters", e que uma tarifa por stream "não é de fato como alguém é pago – nem no Spotify, nem em nenhum grande serviço de streaming"; o pagamento é por streamshare, a sua participação no total de streams (Spotify Loud & Clear).

Duas coisas decorrem daí, e as duas importam mais do que os números.

Primeira: o lado da gravação é várias vezes o lado mecânico, e não é legal. A porcentagem da composição é fixada por regulamento; a porcentagem da gravação é o que foi negociado. Um autor-intérprete que detém as duas arrecada as duas, de dois lugares, tendo feito dois conjuntos diferentes de papelada.

Segunda: a sua parcela mecânica é uma parcela de um bolo, não uma tarifa. O bolo se move com a receita do serviço, os seus custos de conteúdo, a sua despesa com royalties de execução e a sua contagem total de execuções. Quem cita um valor mecânico fixo em centavos por stream está citando o resultado da divisão do mês passado, não um insumo.

O arcabouço norte-americano: a Section 115, o MMA e a licença geral

Os Estados Unidos são incomuns por sequer terem uma licença mecânica compulsória. A Section 115 diz que, uma vez que uma obra musical tenha sido distribuída ao público em fonogramas nos EUA com autoridade do titular do direito autoral, qualquer outra pessoa pode fazer e distribuir a sua própria gravação dela sem pedir permissão, desde que cumpra a lei e pague a tarifa que o governo fixa. O songwriter não pode dizer não. É por isso que versões cover não precisam de negociação nos EUA, e por que a tarifa é matéria de regulamento federal, e não de contrato. A tarifa é fixada pelo Copyright Royalty Board — três Copyright Royalty Judges na Library of Congress — em procedimentos numerados chamados "Phonorecords".

O Music Modernization Act de 2018 reconstruiu a metade digital disso. Antes dele, um serviço digital tinha de notificar uma Notice of Intention a cada titular, obra por obra — impossível em escala de catálogo, e fonte de muito litígio. O MMA substituiu isso por uma única licença geral cobrindo tudo o que um serviço disponibiliza, administrada por um único coletivo designado. O Copyright Office "não aceita mais notices of intention da seção 115 para obter licença compulsória para fazer uma entrega digital de fonograma de uma obra musical", mas "continuará a aceitar notices of intention referentes a fonogramas que não sejam entregas digitais de fonogramas (por exemplo, para CDs, discos de vinil, fitas e outras mídias físicas)" (U.S. Copyright Office).

Essa frase contém o formato inteiro do sistema norte-americano. Mecânicos digitais passam pela MLC. Mecânicos de físico e de download permanente não. Se alguém prensa vinil da sua música, ou vende um download de um cover dela, essa licença é obtida diretamente de você ou da sua editora, ou por um agente de licenciamento, ou por NOI — nunca pela MLC.

A MLC começou a administrar licenças gerais em janeiro de 2021 (FAQ da MLC). O Copyright Office revisa a designação periodicamente; na primeira dessas revisões concluiu que "as designações atuais das entidades que operam como digital licensee coordinator e mechanical licensing collective devem ser mantidas", com efeito em 3 de junho de 2026 (Federal Register, 3 de junho de 2026).

A MLC não cobra comissão. Ela "não retém uma parcela dos royalties mecânicos que arrecada para cobrir os seus custos operacionais"; esses custos "são pagos pelos DSPs por meio de uma taxa administrativa fixada pelo United States Copyright Royalty Board"; e ela "distribui 100% dos royalties mecânicos que arrecada" (The MLC). A filiação é gratuita: "É grátis e fácil se associar" (The MLC).

As tarifas norte-americanas atuais, e exatamente que anos elas cobrem

Fonogramas físicos e downloads permanentes

Esta é a famosa "tarifa em centavos". Sob o Phonorecords IV ela não é mais fixa por cinco anos; é ajustada anualmente pela inflação.

Para 2026 a tarifa é de 13.1 centavos por obra, ou 2.52 centavos por minuto de duração ou fração, o que for maior. Os Copyright Royalty Judges publicaram esse ajuste pelo custo de vida em 1º de dezembro de 2025, aplicando a variação do CPI-U entre a base de novembro de 2022 (298.012) e o índice mais recente publicado antes de 1º de dezembro de 2025 (324.800, o CPI-U de outubro de 2025) às tarifas-base de 12 centavos e 2.31 centavos; as tarifas ajustadas valem de 1º de janeiro a 31 de dezembro de 2026 (Federal Register, 1º de dezembro de 2025; 37 CFR § 385.11).

A alternativa por minuto é por que uma faixa de nove minutos rende mais que uma de três num lançamento físico: 9 × 2.52¢ = 22.68¢, que supera 13.1¢.

Essa tarifa é recalculada todo ano. Uma página que cita "12 centavos" ou "9.1 centavos" está citando um valor superado; confira o § 385.11 e o aviso do Federal Register do ano corrente antes de confiar em qualquer número, incluindo este.

Streaming interativo e downloads limitados

Fixados pelo Phonorecords IV, cobrindo 2023 a 2027 (Federal Register, 30 de dezembro de 2022).

Porcentagem all-in da Service Provider Revenue (Tabela 1 do § 385.21(b)(1)):

Prong TCC (Tabela 2 do § 385.21(b)(1)) — a medida alternativa, baseada no que o serviço paga ao lado da gravação:

Pisos de royalty (§ 385.21(d)) — aplicados depois de subtraídos os royalties de execução:

Um plano família conta como 1.75 assinante e um plano estudante como 0.5 assinante nesses cálculos (§ 385.21(e)).

O que acontece depois de 2027 não está firmado

O Phonorecords IV expira em 31 de dezembro de 2027. O procedimento Phonorecords V cobre 1º de janeiro de 2028 a 31 de dezembro de 2032 e, na data de publicação desta página, não está resolvido.

O que se sabe: em 10 de julho de 2026 os Copyright Royalty Judges publicaram um aviso de acordo proposto cobrindo apenas as configurações da Subparte B — fonogramas físicos, downloads permanentes, ringtones e pacotes musicais — sob o qual essas tarifas "não deveriam ser alteradas exceto por ajustes contínuos de inflação nas tarifas de fonogramas físicos e downloads permanentes". Comentários e objeções tinham prazo até 10 de agosto de 2026 (Federal Register, 10 de julho de 2026).

Objeções foram apresentadas. A Word Collections e a Songwriters Guild of America chamaram conjuntamente a proposta de "demonstravelmente irrazoável", argumentando que ela redefiniria a base de inflação para 12 centavos em vez de continuar a partir de 13.1 centavos; a Eight Mile Style a descreveu como "efetivamente um congelamento de tarifa, desligado da realidade econômica". Songwriters of North America, a Recording Academy e a Association of Independent Music Publishers a apoiaram. Os Judges decidirão (Digital Music News, 11 de agosto de 2026).

O que não se sabe, e não deve ser chutado: a tarifa de streaming de 2028 em diante. O aviso de julho de 2026 trata da Subparte B, não das tarifas de streaming da Subparte C, e nenhuma tarifa da Subparte C para 2028–2032 foi adotada. Uma porcentagem citada para 2028 é uma proposta, uma projeção ou um erro.

Registrar obras na MLC

A MLC paga sobre obras musicais registradas, casadas com gravações sonoras reportadas. A sua distribuidora entrega a gravação. Ninguém entrega a composição a menos que você ou a sua editora o façam.

Quem deve se associar. "Qualquer pessoa habilitada a arrecadar royalties mecânicos de áudio digital nos EUA" — songwriters autoadministrados, editoras e administradoras editoriais, e organizações de gestão coletiva (The MLC). Se você tem editora ou administradora, elas são o Member e registram as suas obras; você ainda pode criar uma conta no Portal para o Songwriter Hub, que permite ver e exportar o seu catálogo e sugerir correspondências de gravações.

O que o registro exige. Ao registrar uma obra individualmente no Portal da MLC, só o campo Work Title é estritamente obrigatório, mais ao menos um autor com papel de Composer/Author ou Composer e uma entidade editorial com participação de arrecadação (ajuda do Portal da MLC). Números IPI, ISWCs, títulos alternativos e gravações vinculadas são tecnicamente opcionais.

Na prática, trate quase nada disso como opcional. Um registro contendo só um título e um nome é um registro que o motor de correspondência tem de adivinhar. O que torna uma obra correspondível:

• Todo autor, com o seu número IPI. Nomes são ambíguos; IPIs não são.
• Participações que somam 100% e coincidem com o que os seus coautores registraram. Uma obra registrada 50/50 por você e 60/40 pelo seu coautor está em conflito, e participações conflitantes não pagam até a resolução.
• As gravações, por ISRC — que é contra o que os DSPs reportam uso. Fornecer o vínculo você mesmo elimina a adivinhação, e os Members também podem "sugerir correspondências entre gravações sonoras e essas obras musicais" depois (The MLC).
• O ISWC, se a obra já tem um.
• Pesquise antes de registrar, que é a própria orientação da MLC, para evitar duplicatas.

Opções em lote. Além do registro individual, a MLC aceita um arquivo Common Works Registration e um template Bulk Work Registration pelo Member Hub (The MLC).

Prazos. Os DSPs enviam dados de uso e royalties à MLC mensalmente; a MLC faz a correspondência e depois paga mensalmente (FAQ da MLC). Registre antes do lançamento quando puder. Registrar depois ainda funciona — os royalties acumulados de uma obra sem correspondência são devidos assim que ela for reivindicada, sujeitos ao limite da próxima seção.

Caixa-preta: royalties sem correspondência e não reivindicados

Quando o uso é reportado para uma obra que a MLC não consegue casar com um registro, o dinheiro não some e não vai para o DSP. Ele fica retido. A lei é precisa sobre o que acontece em seguida.

Retido, com juros. A MLC precisa guardar royalties acumulados de obras sem correspondência "por um período não inferior a 3 anos após a data em que os fundos foram recebidos", numa conta remunerada rendendo juros mensais à taxa federal de curto prazo "em benefício dos titulares de direitos autorais com direito ao pagamento desses royalties acumulados" (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

Reivindicável — até deixar de ser. Quando o titular de uma obra sem correspondência é identificado e localizado, a MLC paga os royalties acumulados mais juros proporcionais — mas só "desde que os royalties acumulados da obra musical (ou parcela dela) ainda não tenham sido incluídos numa distribuição nos termos da alínea (J)(i)" (§ 115(d)(3)(I)).

Depois, distribuído por participação de mercado. Findo o período de retenção, os royalties acumulados não reivindicados são distribuídos "de maneira transparente e equitativa com base em dados que indiquem as participações relativas de mercado desses titulares de direitos autorais" (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). Em português claro: o dinheiro que ninguém reivindicou é repartido em proporção ao dinheiro que todos os demais reivindicaram. Catálogos grandes recebem a maior parte, porque a participação de mercado é a métrica. Foi isso que o Congresso escreveu — e significa que o prazo é real.

Onde isso está agora. A MLC afirma que planeja iniciar distribuições por participação de mercado no início de 2027, liberando um mês de royalties gerais remanescentes por ciclo mensal de distribuição, a começar pelos dados de janeiro de 2021 — retendo os royalties de 2021 por seis anos, o dobro do mínimo legal. Em janeiro de 2026, restavam menos de $7 milhões sem correspondência e não reivindicados de janeiro de 2021, contra uma taxa de correspondência de 94 por cento para todo o uso de 2021; a MLC relata ter processado mais de $4 bilhões em royalties no total (The MLC).

Royalties históricos sem correspondência são um bolo separado: royalties que os serviços digitais acumularam antes da licença geral e transferiram à MLC. A MLC relata aproximadamente $397 milhões transferidos cobrindo 2007–2020, dos quais mais de $317 milhões foram correspondidos e mais de $229 milhões distribuídos (The MLC); o seu relato anterior da transferência descreve $426.9 milhões em 21 provedores de serviços digitais (The MLC). Os números vêm de páginas diferentes e de momentos de reporte diferentes; os painéis são a fonte atual, e esta página não tenta reconciliá-los.

O que fazer a respeito. Pesquise no Missing Member Lookup, a base da MLC de detentores de direitos que ainda não são Members e podem ter mecânicos de áudio digital dos EUA a receber (The MLC), e depois pesquise os seus próprios títulos na base pública de obras musicais. Se uma obra sua está registrada por outra pessoa, com participações erradas, ou em duplicidade, você quer saber agora — não depois que uma distribuição por participação de mercado tiver corrido sobre aquele período.

Por que identificadores e split sheets decidem se você é pago

Royalties mecânicos são casados por junção de banco de dados. Toda falha abaixo é uma junção que não se completou.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707. Identifica a composição, não a gravação: uma música, um ISWC, por mais gravações que existam dela. Você não pode emitir um sozinho. ISWCs são alocados por Agências de Registro, tipicamente sociedades de gestão coletiva; "ao menos um dos criadores precisa estar filiado à Agência de Registro", e a alocação exige "o Título Original e os IPI Name Numbers e Papéis de todos os criadores incluídos na obra" (ISWC). A CISAC relata 54 Agências de Registro usando ISWC e mais de 52 milhões de obras únicas com um (CISAC).

IPI — Interested Party Information. O número que identifica você, como autor ou como editora, em toda sociedade do mundo. A ASCAP o descreve como "um número de identificação internacional único, geralmente com 9 a 11 dígitos", usado pela maioria das sociedades de execução do mundo "para ligar você às suas obras musicais, de modo que possamos rastrear execuções da sua música e pagar royalties às pessoas certas", e afirma que um IPI "é atribuído imediatamente quando você se associa à ASCAP" (ASCAP). Você obtém um IPI associando-se a uma sociedade; não há pedido separado.

Um autor que também atua como sua própria editora normalmente acaba com dois IPIs — uma identidade de autor, uma de editora. Colocar o errado numa linha de participação põe o dinheiro do lado errado da divisão autor/editora.

O ISRC identifica a gravação, e é contra ele que os DSPs reportam uso. O problema de correspondência da MLC é, no fundo, conectar um ISRC reportado a um ISWC registrado.

A split sheet é o que mantém tudo isso consistente. Ela não substitui um contrato; é o registro autoritativo único a partir do qual todo mundo registra. Escreva-a na sessão e anote o nome legal, o IPI e a sociedade de cada autor; a porcentagem de cada autor, somando exatamente 100%; a editora de cada participação, se houver; e o título, incluindo alternativos.

Os modos de falha são chatos e caros:

Repare com atenção na última linha. A cadeia é: associar-se a uma sociedade → receber um IPI → registrar a obra → a obra recebe um ISWC → o ISWC liga às suas gravações. Um autor que pulou o primeiro passo, sem saber, limitou o que cada passo posterior pode alcançar.

Administração editorial: o que uma administradora de fato faz

Uma administradora editorial não compra os seus direitos autorais. Ela registra e arrecada em seu nome, no mundo todo, por uma porcentagem. Para mecânicos especificamente, ela:

• Registra as suas obras na MLC e nas sociedades mecânicas de cada território que cobre, no formato exigido por cada uma.
• Obtém ISWCs por meio das suas filiações a sociedades.
• Mantém dados de autor, editora e participações em dezenas de bases, e persegue conflitos e duplicatas.
• Arrecada receita que um autor autoadministrado em geral não consegue alcançar de jeito nenhum — a maior parte da receita estrangeira mecânica e de execução, paga de sociedade para sociedade ou de editora para subeditora, e não direto a um indivíduo estrangeiro.
• Às vezes emite licenças mecânicas para lançamentos físicos e downloads das suas músicas, e persegue o dinheiro.

A comissão é fixada por contrato e varia; as administradoras publicam as suas tarifas. A Songtrust, por exemplo, publica uma taxa única de $100 por songwriter mais "uma taxa de administração de 15% para royalties de execução e 20% para os de não execução (royalties mecânicos mundiais) arrecadados em seu nome" (Songtrust). Períodos de arrecadação pós-contrato, prazos mínimos e quais territórios são de fato cobertos diferem materialmente entre administradoras, e importam mais do que a porcentagem de manchete.

As alternativas, para um autor autoadministrado:

Não existe resposta universalmente correta. O enquadramento é aritmético: uma administradora que tira uma porcentagem de mecânicos estrangeiros dos quais você não arrecadaria nada é um ganho direto; a mesma porcentagem sobre receita que você já arrecadava sozinho é um custo direto. O equilíbrio depende de onde estão os seus ouvintes.

Uma coisa não é opcional de nenhum dos dois jeitos: se você tem administradora, não registre também as mesmas obras na MLC como autor autoadministrado. Registros duplicados de Members diferentes criam exatamente os conflitos descritos acima.

Fora dos Estados Unidos

O modelo norte-americano — licença compulsória, tarifa legal fixada por um tribunal do governo, um único coletivo designado para o digital — é quase único. Na maior parte do mundo não há licença mecânica compulsória nem tarifa legal. Os direitos mecânicos são administrados por sociedades de arrecadação que licenciam usuários por negociação, e muitas dessas sociedades administram tanto direitos de execução quanto mecânicos num só órgão, razão pela qual a nítida distinção norte-americana entre "a sua sociedade de execução" e "o seu coletivo mecânico" muitas vezes não existe em outros lugares.

A BIEM, a organização internacional das sociedades de direitos mecânicos, descreve a posição exatamente: o seu acordo padrão com a IFPI "é aplicado pelas sociedades membros na medida em que não haja licença compulsória ou licença legal no seu território". A BIEM afirma que a tarifa acordada para direitos de reprodução mecânica é de "11% sobre o Published Price to Dealers (PPD)", e que, após deduções de descontos e embalagem, "isso resulta numa tarifa efetiva de 8.712% do PPD" (BIEM) — uma porcentagem de um preço de atacado, uma construção inteiramente diferente da tarifa norte-americana em centavos por obra.

Reino Unido. A PRS for Music descreve a MCPS como o órgão que "representa e protege os direitos mecânicos musicais dos seus membros" e licencia "cópias e reproduções da música dos seus membros", ao lado da PRS no lado dos direitos de execução (PRS for Music). PRS e MCPS continuam sendo filiações distintas com critérios de adesão distintos — ser membro da PRS não faz de você membro da MCPS.

Alemanha e França. A GEMA relata 107,014 membros e 35.17 milhões de obras na sua base (GEMA); a SACEM relata 252,000 membros criadores e editores e arrecada pelo uso das obras dos membros "na França e no exterior" (SACEM). Os dois números são atualizados no lugar nessas páginas; trate-os como válidos na data em que você os leu.

Japão. A página internacional da JASRAC explica o modelo recíproco diretamente: "organizações de gestão de direitos autorais de cada país celebram acordos para administrar as obras (repertório) umas das outras e passam a ser o ponto de contato para procedimentos de solicitação", com os royalties voltando por "a sociedade à qual ele/ela é filiado" ou por uma subeditora japonesa (JASRAC).

Canadá. A CMRRA se descreve como "uma agência de direitos de reprodução focada em licenciar, arrecadar e distribuir royalties mecânicos da maioria das músicas gravadas, vendidas e transmitidas no Canadá", aberta a "qualquer pessoa, firma ou empresa que detenha ou administre uma ou mais obras musicais no território do Canadá", independentemente de residência (CMRRA). O cenário está mudando: SOCAN e SoundExchange anunciaram em 29 de julho de 2026 que a SOCAN adquiriria a CMRRA (SoundExchange), e a conclusão foi noticiada no início de setembro de 2026 (CelebrityAccess). O que isso significa operacionalmente para filiados individuais não foi publicado em detalhe; confira o próprio site da CMRRA antes de presumir qualquer mudança.

Hubs de licenciamento multiterritorial. Como o licenciamento digital europeu atravessa dezenas de territórios, as sociedades reuniram as suas operações de licenciamento on-line e de dados. A ICE, uma joint venture entre PRS, STIM e GEMA, se descreve como detentora de "mais de 55 milhões de obras musicais", com operações que "alcançam mais de 250 territórios", atendendo "mais de 330,000 detentores de direitos" e distribuindo "mais de €1 bilhão em royalties a detentores de direitos num período consecutivo de 12 meses" e "mais de €5 bilhões pagos em royalties desde 2016" (ICE Services). Outros existem em linhas semelhantes, entre eles o agrupamento Armonia da SACEM. As suas obras são casadas dentro desses hubs, com os dados que a sua sociedade forneceu, usando IPIs e ISWCs — de modo que a qualidade do seu registro em casa determina o que um hub pode lhe pagar do exterior.

Por que o modelo norte-americano é incomum. Em outros lugares a sociedade do autor negocia um preço e pode, em princípio, recusar. Nos EUA o autor não pode recusar, e o preço é fixado por três juízes federais a cada cinco anos num procedimento adversarial. Se isso é melhor ou pior para songwriters é contestado — as objeções ao Phonorecords V acima são exatamente esse argumento — mas é por isso que a receita mecânica de um autor norte-americano é matéria de regulamento e a de um autor europeu é matéria de negociação coletiva.

O que fazer, em ordem

Nada disso é rápido, e nada disso é urgente do jeito que uma data de lançamento é urgente — que é precisamente por que não é feito.

1. Associe-se a uma sociedade de execução ou à sua sociedade nacional. Antes de qualquer outra coisa. Isso produz o seu IPI, e o IPI é condição para alocação de ISWC e para registro limpo em todo lugar. Autores nos EUA: ASCAP, BMI, SESAC ou GMR — uma sociedade por papel. Fora dos EUA: a sua sociedade nacional. A ASCAP atribui um IPI imediatamente na adesão; outras variam. Dias a poucas semanas.

2. Associe-se à MLC, se você tem streams nos EUA e não tem editora. Gratuito. Se você tem editora ou administradora, pule isto e use o Songwriter Hub. Dias.

3. Acorde as participações por escrito, música por música, na sessão. Nomes legais, IPIs, sociedades, porcentagens somando 100%, editora por participação. Circule e obtenha concordância antes que alguém registre qualquer coisa. Minutos por música — e o único passo aqui que se torna impossível depois, em vez de meramente tedioso.

4. Registre as obras, na sua sociedade e na MLC, antes do lançamento. Títulos, todos os autores com IPIs, participações, editoras e os ISRCs de cada gravação. Uma hora para a primeira, minutos depois. Espere semanas, não dias, até uma obra aparecer como correspondida.

5. Confirme os vínculos gravação-obra. Depois do lançamento, verifique se os seus ISRCs estão anexados às suas obras na base pública da MLC; se não, sugira as correspondências pelo Member Hub. Dê um mês ou dois após o lançamento para o uso ser reportado.

6. Procure dinheiro já parado em algum lugar. Rode o seu nome e os seus títulos no Missing Member Lookup e na base pública de obras. Se você lançou no streaming dos EUA antes de se associar, é bem possível que algo esteja retido em seu nome. Faça isso agora: o período de retenção de três anos corre, e, uma vez que os royalties não reivindicados de um período tenham entrado numa distribuição por participação de mercado, aquela parcela deixa de ser devida a você.

7. Decida deliberadamente sobre arrecadação estrangeira. Olhe onde os seus ouvintes de fato estão. Se uma parcela relevante está fora do seu território, a autoadministração está deixando dinheiro sem arrecadar. Se o seu público é essencialmente doméstico, pode não estar. Faça disso uma decisão aritmética, não um padrão.

8. Reveja anualmente. Participações mudam, obras são reregistradas, coautores assinam contratos de edição, e as tarifas mudam todo janeiro. Uma hora por ano basta.

O que esta página não lhe diz

Dito explicitamente, porque uma referência que só afirma não é uma referência.

• A tarifa mecânica de streaming de 2028 em diante. Não determinada. O acordo do Phonorecords V publicado para comentários em julho de 2026 trata apenas da Subparte B — físico, downloads, ringtones, pacotes musicais — e recebeu objeções. Nenhuma tarifa da Subparte C para 2028–2032 foi adotada.
• A tarifa em centavos de 2027. Fixada por um ajuste de custo de vida esperado por volta de dezembro de 2026; ainda não é conhecível.
• Quanto qualquer serviço paga por stream em mecânicos. Um resultado de uma divisão mensal, não uma tarifa; os insumos (Service Provider Revenue, TCC, despesa com royalties de execução, total de execuções) não são publicados por oferta.
• Taxas de filiação e critérios de adesão das sociedades não norte-americanas aqui citadas. Vários desses sites renderizam páginas de taxas apenas no navegador e não puderam ser citados a partir da fonte. Confira cada sociedade diretamente.
• O que a aquisição da CMRRA pela SOCAN muda para filiados individuais. Anunciada e noticiada como concluída; o detalhe operacional não foi publicado.
• A taxa de comissão atual da MCPS. Uma redução de 10% anunciada em agosto de 2022 é noticiada na imprensa especializada, mas não consta das próprias páginas da PRS for Music; nenhum número de fonte primária foi encontrado.
• Como os dois valores históricos publicados pela MLC para o sem-correspondência se conciliam ($426.9 milhões descritos na transferência, ~$397 milhões reportados como transferidos). Páginas diferentes, momentos de reporte diferentes; os painéis são a fonte viva.

Fontes

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — a licença compulsória, a licença geral, os deveres legais da MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — texto literal do §115(d)(3)(H) sobre o período de retenção de três anos e a conta remunerada; §115(d)(3)(I) processo de reivindicação e o seu corte; §115(d)(3)(J) distribuição por participação de mercado dos royalties acumulados não reivindicados
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — o Office não aceita mais NOIs para entregas digitais de fonogramas, mas ainda as aceita para mídia física
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — estrutura do MMA, designação da MLC e do DLC, taxa administrativa
• Federal Register, 3 de junho de 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — redesignação da MLC e do DLC, com efeito em 3 de junho de 2026
• Federal Register, 30 de dezembro de 2022 — regra final do Phonorecords IV — o período tarifário 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — o cálculo em quatro passos; porcentagens da Tabela 1 de 15.1 a 15.35 para 2023–2027; prong TCC da Tabela 2 (26.2%/24.5%, tetos de 60¢ e $1.10 por assinante); §385.21(c) ajuste de excedente de duração; §385.21(d) pisos de royalty; §385.21(e) ponderações de plano família e estudante
• 37 CFR Parte 385 Subparte C — contexto completo da subparte para a estrutura tarifária de streaming
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (fonogramas físicos e downloads permanentes) — a tarifa de 2026 de 13.1¢ ou 2.52¢ por minuto, o que for maior, e o mecanismo anual de ajuste pelo CPI-U
• Federal Register, 1º de dezembro de 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — a tarifa em centavos de 2026, as tarifas-base de 12¢ e 2.31¢, e os valores de CPI-U usados
• Federal Register, 10 de julho de 2026 — Phonorecords V, aviso de acordo proposto — o período 2028–2032; proposta de acordo da Subparte B; prazo de objeção em 10 de agosto de 2026
• Digital Music News, 11 de agosto de 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — quem objetou e com que fundamentos; quem apoiou; que os Judges ainda não decidiram
• The MLC — Membership — quem deve se associar; que a adesão é gratuita; o que os Members podem fazer; Songwriter Hub; Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — o que é a MLC; início em janeiro de 2021; arrecadação, correspondência e pagamento mensais; a exclusão expressa de royalties de execução, sync e fonográficos
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — a MLC não retém comissão; é financiada pelos DSPs por meio da taxa administrativa; distribui 100%
• The MLC — Self-Administered Songwriters — três rotas de registro: individual, arquivo Common Works Registration, template Bulk Work Registration
• Ajuda do Portal da MLC — How to register works — campos obrigatórios e opcionais; a instrução de pesquisar antes de registrar
• The MLC — Market Share Distributions — distribuições por participação de mercado a partir do início de 2027; royalties de 2021 retidos por seis anos; menos de $7 milhões sem correspondência de janeiro de 2021 em janeiro de 2026; 94% de correspondência para 2021; mais de $4 bilhões processados; ~$397 milhões históricos transferidos, $317 milhões+ correspondidos, $229 milhões+ distribuídos
• The MLC — Illuminating Black Box — $426.9 milhões em royalties históricos sem correspondência em 21 DSPs cobrindo 2007–2020
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — royalties mecânicos são separados de e adicionais aos royalties de execução da sociedade; quem distribui o quê
• ASCAP — All About IPI Numbers — o que é um IPI, o seu tamanho, a sua função, e que ele é atribuído imediatamente na adesão
• CISAC — International Identifiers — ISWC como ISO 15707; 54 Agências de Registro; mais de 52 milhões de obras com ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — ISWCs são alocados por Agências de Registro; exigência de filiação; IPI Name Numbers e papéis exigidos para alocação
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — cerca de dois terços de cada dólar aos detentores de direitos; sem tarifa por stream; streamshare
• BIEM — About BIEM — o contrato padrão se aplica onde não há licença compulsória ou legal; 11% do PPD, efetivos 8.712% após deduções
• PRS for Music — PRS and MCPS — as duas sociedades e os direitos que cada uma administra
• GEMA — números de membros, base de dados e repasses conforme exibidos na homepage em inglês
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 membros; arrecadação na França e no exterior; regras de distribuição
• JASRAC — International — 118 acordos recíprocos de direitos de execução e 96 de direitos mecânicos em março de 2025; como os royalties estrangeiros voltam aos criadores
• CMRRA — FAQ — o que a CMRRA é e licencia; filiação aberta independentemente de residência
• SoundExchange, 29 de julho de 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — a aquisição anunciada e a sua justificativa declarada
• CelebrityAccess, 2 de setembro de 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — a conclusão da aquisição
• ICE Services — About — joint venture de PRS, STIM e GEMA; mais de 55 milhões de obras, mais de 250 territórios, mais de 330,000 detentores de direitos, mais de €1 bilhão distribuído num período consecutivo de 12 meses e mais de €5 bilhões desde 2016
• Songtrust — Pricing — uma comissão de administração publicada: $100 única por songwriter, 15% sobre execução e 20% sobre royalties mecânicos mundiais

Nota sobre o exemplo trabalhado: as porcentagens, os tetos por assinante e os pisos usados são os valores legais atuais citados acima. O preço da assinatura, o TCC e a despesa com royalties de execução são premissas ilustrativas escolhidas para mostrar o formato do cálculo. Não são números publicados de nenhum serviço, e nenhum serviço os publica por oferta.