기계적 사용료: the MLC, 법정 요율, 그리고 다른 모든 곳에서의 작동 방식

이 페이지는 참고 자료이지 법률 자문이나 재무 자문이 아닙니다. 법령과 시행규칙, 여기 언급된 단체들의 자체 발간물이 무엇이라고 말하는지를 설명할 뿐, 당신의 상황에 대해 무엇을 하라고 알려 주지 않습니다.

기계적 사용료는 곡을 복제하는 것에 대해 그 곡의 작가에게 지급되어야 하는 돈입니다. 음반에 찍어 넣는 것, 다운로드로 인코딩하는 것, 스트림으로 송신하는 것입니다. 녹음이 벌어들이는 돈이 아니고, 소속 PRO가 지급하는 공연 로열티도 아닙니다. 별개의 배타적 권리에서 생겨나 별개의 단체가 별개의 일정으로 걷는 세 번째의 독립된 수입원입니다.

아무도 이 얘기를 해 준 적이 없다면 당신이 보통의 경우입니다. 유통사는 녹음을 납품하지 작품을 등록하지 않습니다. 공연권 단체는 공개 실연에 대해 걷지 미국 디지털 기계적 사용료를 걷지 않습니다. 미국에서는 그 둘 사이에 Mechanical Licensing Collective가 있습니다. 그리고 당신이 곡을 여기에 등록하지 않았다면, 그곳이 당신 몫으로 보유한 돈은 사라지지 않습니다. 최소 3년간 이자부 계좌에 놓였다가 적법하게 다른 누군가에게 분배되며, 그다음 당신에게 남는 구제 수단은 없습니다.

두 개의 저작권, 그리고 세 개의 로열티

상업적으로 발매된 모든 트랙은 두 개의 별개 저작권 위에 놓입니다. 작품은 쓰인 그대로의 곡이며 작가와 그 퍼블리셔가 소유합니다. 음원은 그 곡의 고정된 실연 하나이며 마스터를 만들었거나 그 비용을 댄 쪽이 소유합니다. 둘은 별개의 재산이고 소유자가 다를 수 있으며, 스트림 하나가 양쪽에 대해 동시에 수익을 발생시킵니다.

기계적 권리는 복제·배포권입니다. 공연권은 다른 것입니다. 미국의 스트리밍 서비스에는 둘 다 필요합니다. 곡을 공개적으로 실연하기 위한 PRO의 라이선스, 그리고 복제·배포를 위한 Section 115 라이선스입니다. 그래서 재생 한 번이 서로 다른 두 단체에서, 몇 달 간격으로, 서로를 참조하지 않는 정산서로 두 건의 퍼블리싱 지급을 만들어 냅니다.

ASCAP은 그 구분을 평이하게 밝힙니다. 기계적 사용료는 "separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP"입니다(ASCAP). the MLC는 반대편 경계를 밝힙니다. the MLC는 "is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties"입니다(The MLC FAQ).

아무도 다른 누구를 대신 챙겨 주지 않습니다. 자기 곡을 직접 쓰고 녹음하는데 유통사만 있다면, 셋 중 하나만 걷고 있는 것입니다.

스트림 하나가 실제로 어떻게 나뉘는가

미국 규칙은 스트림당 기계적 요율을 계산하지 않습니다. 매달 오퍼링마다 풀을 계산한 다음 재생 수로 나눕니다. 그 방식은 37 CFR § 385.21에 정해져 있습니다.

1단계 — 올인 로열티. 대부분의 오퍼링에서 (a) Service Provider Revenue의 일정 비율과 (b) 서비스가 음반사에 지급하는 금액에 기초한 "TCC 항목" 수치 중 큰 쪽입니다. TCC는 Total Content Cost, 즉 음원 쪽의 몫입니다.

2단계 — 공연 로열티를 뺀다. 서비스는 그 오퍼링에 대해 "the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses"를 뺍니다. 미국 제도에서 가장 많이 오해받는 대목입니다. 머리기사에 나오는 비율은 기계적 사용료와 공연 로열티를 함께 담은 올인 퍼블리싱 수치입니다. 기계적 사용료는 PRO에 지급하고 남은 것입니다.

3단계 — 하한을 적용한다. 지급 대상 풀은 2단계 결과와 가입자당 로열티 하한 중 큰 쪽입니다.

4단계 — 작품별로 배분한다. the MLC는 지급 대상 풀을 그 오퍼링의 총 재생 수로 나눈 뒤 각 작품의 재생 수를 곱합니다. 5분을 넘는 트랙은 가중치가 올라갑니다. 5:01–6:00은 1.2회, 분당 0.2씩 올라 9:01–10:00에서 2.0이 되고, 10분을 넘으면 추가되는 매 1분 또는 그 미만마다 계속 0.2회씩 더해집니다(§ 385.21(c)(6)). 상한은 없습니다.

계산 예시

아래 계산은 2026년의 실제 법정 비율과 하한에, 예시로 든 수익과 비용 입력값을 결합한 것입니다. 비율에는 출처가 있고, 달러 입력값은 계산의 형태를 보여 주기 위해 고른 가정입니다. 어떤 서비스도 오퍼링별 TCC나 공연 로열티 비용을 공개하지 않기 때문입니다.

월 $11.99짜리 단독 포터블 구독 하나를 잡고, 그 전액을 Service Provider Revenue로 봅니다.

• 1a단계 — 수익 항목. $11.99의 15.3% = $1.834(15.3%는 § 385.21(b)(1) Table 1의 2026년 수치).
• 1b단계 — TCC 항목. 단독 포터블 구독의 경우 TCC의 26.2%와 가입자당 $1.10 중 작은 쪽. $11.99 중 $6.50가 음반사로 간다고 가정하면 26.2% × $6.50 = $1.703이며, 상한에 걸려 $1.10.
• 1단계 결과. $1.834와 $1.10 중 큰 쪽 = $1.834.
• 2단계 — 공연 로열티를 뺀다. 이 오퍼링에서 가입자당 $0.60가 PRO에 비용으로 계상된다고 가정하면 $1.834 − $0.60 = $1.234.
• 3단계 — 하한. 여기서 하한은 정산 기간당 가입자당 60센트입니다(§ 385.21(d)(3)). $1.234 > $0.60이므로 계산값이 그대로 유지됩니다.
• 4단계 — 배분. 그 $1.234가 같은 오퍼링의 다른 모든 가입자 몫과 함께 풀을 이루고, 그 합계를 그달 그 오퍼링의 모든 재생 수로 나눕니다.

그러니까 그 $11.99 중 $1.83이 올인 퍼블리싱 로열티(2026년 법정 수치)이고, 그중 대략 $0.60가 공연 로열티로 PRO에, $1.23이 기계적 사용료로 the MLC에 갑니다. $6.50은 음원 쪽으로 간다고 가정했고, 나머지는 서비스와 결제 처리, 세금으로 남습니다.

비율의 크기는 맞는 영역에 있습니다. Spotify는 "roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders"를 지급한다고 밝히며, 스트림당 단가는 "isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service"라고 말합니다. 지급은 스트림셰어, 즉 전체 스트림 중 당신의 몫으로 이루어집니다(Spotify Loud & Clear).

여기서 두 가지가 따라 나오고, 둘 다 숫자보다 중요합니다.

첫째, 음원 쪽이 기계적 쪽의 몇 배이며, 법정 사항이 아닙니다. 작품 쪽 비율은 시행규칙이 정합니다. 음원 쪽 비율은 협상된 대로입니다. 양쪽을 다 소유한 작가 겸 실연자는 서로 다른 두 벌의 서류 작업을 해 두고 두 곳에서 둘 다 걷습니다.

둘째, 당신의 기계적 사용료 몫은 요율이 아니라 풀의 몫입니다. 풀은 서비스의 수익, 콘텐츠 비용, 공연 로열티 비용, 총 재생 수에 따라 움직입니다. 고정된 스트림당 기계적 사용료 센트를 말하는 사람은 입력값이 아니라 지난달 나눗셈의 결과를 말하고 있는 것입니다.

미국의 틀: Section 115, the MMA, 그리고 포괄 라이선스

미국은 강제 기계적 라이선스를 두고 있다는 점 자체가 이례적입니다. Section 115는 음악저작물이 저작권자의 허락 아래 미국에서 phonorecord로 공중에 배포된 뒤에는, 법률을 준수하고 정부가 정한 요율을 지급하는 한 다른 누구든 허락을 구하지 않고 자기 녹음을 만들어 배포할 수 있다고 정합니다. 송라이터는 거절할 수 없습니다. 그래서 미국에서 커버 버전에 협상이 필요 없고, 요율이 계약이 아니라 연방 규제의 문제인 것입니다. 요율은 의회도서관 소속 저작권 로열티 판사 3인으로 구성된 the Copyright Royalty Board가 "Phonorecords"라는 이름의 번호 붙은 절차에서 정합니다.

2018년의 the Music Modernization Act가 이 제도의 디지털 절반을 다시 지었습니다. 그 전에는 디지털 서비스가 각 저작권자에게 작품 단위로 Notice of Intention을 송달해야 했습니다. 카탈로그 규모에서는 불가능했고 숱한 소송의 원인이었습니다. MMA는 그것을, 서비스가 제공하는 모든 것을 담고 지정된 단일 단체가 관리하는 하나의 포괄 라이선스로 대체했습니다. Copyright Office는 "no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work"이지만, "will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)"입니다(U.S. Copyright Office).

저 문장 하나에 미국 제도의 전체 형태가 들어 있습니다. 디지털 기계적 사용료는 the MLC를 거칩니다. 실물과 영구 다운로드는 거치지 않습니다. 누군가 당신 곡을 바이닐로 찍거나 그 커버의 다운로드를 판다면, 그 라이선스는 당신이나 퍼블리셔에게서 직접, 또는 라이선싱 대행사를 통해, 또는 NOI로 받는 것이며, 결코 the MLC를 통해서가 아닙니다.

the MLC는 2021년 1월 포괄 라이선스 관리를 시작했습니다(The MLC FAQ). Copyright Office는 그 지정을 주기적으로 재검토하는데, 첫 재검토에서 "the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued"라고 결론지었고 2026년 6월 3일 효력이 발생했습니다(Federal Register, 2026년 6월 3일).

the MLC는 수수료를 떼지 않습니다. the MLC는 "does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs"이며, 그 비용은 "are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board"이고, "distributes 100% of the mechanical royalties it collects"합니다(The MLC). 가입은 무료입니다. "It's free and easy to join"(The MLC).

현재 미국 요율, 그리고 정확히 어느 해에 적용되는가

실물 phonorecord와 영구 다운로드

유명한 "페니 레이트"입니다. Phonorecords IV 아래에서는 더 이상 5년간 고정되지 않고 매년 물가에 맞춰 조정됩니다.

2026년 요율은 작품당 13.1센트 또는 재생 시간 1분 또는 그 미만마다 2.52센트 중 큰 쪽입니다. 저작권 로열티 판사들은 2025년 12월 1일 이 물가 연동 조정을 공표했습니다. 2022년 11월 기준치(298.012)와 2025년 12월 1일 이전에 공표된 가장 최근 지수(324.800, 2025년 10월 CPI-U) 사이의 CPI-U 변동을 기준 요율 12센트와 2.31센트에 적용한 것입니다. 조정된 요율은 2026년 1월 1일부터 12월 31일까지 적용됩니다(Federal Register, 2025년 12월 1일; 37 CFR § 385.11).

분당 대안이 있기 때문에 실물 발매에서는 9분짜리 트랙이 3분짜리보다 더 법니다. 9 × 2.52¢ = 22.68¢이고, 이는 13.1¢를 넘습니다.

이 요율은 해마다 다시 계산됩니다. "12센트"나 "9.1센트"를 인용하는 페이지는 대체된 수치를 인용하고 있는 것입니다. 이 글의 수치를 포함해 어떤 숫자든 근거로 삼기 전에 § 385.11과 해당 연도의 Federal Register 고시를 확인하십시오.

대화형 스트리밍과 한정 다운로드

Phonorecords IV가 정했으며 2023년부터 2027년까지를 담습니다(Federal Register, 2022년 12월 30일).

Service Provider Revenue에 대한 올인 비율(§ 385.21(b)(1) Table 1):

TCC 항목(§ 385.21(b)(1) Table 2) — 서비스가 음원 쪽에 지급하는 금액에 기초한 대안 척도:

로열티 하한(§ 385.21(d)) — 공연 로열티를 뺀 뒤에 적용:

이 계산에서 가족 요금제는 가입자 1.75명, 학생 요금제는 0.5명으로 셉니다(§ 385.21(e)).

2027년 이후는 정해지지 않았다

Phonorecords IV는 2027년 12월 31일 만료됩니다. Phonorecords V 절차는 2028년 1월 1일부터 2032년 12월 31일까지를 담으며, 이 페이지의 발행일 기준으로 아직 결론이 나지 않았습니다.

알려진 것은 이렇습니다. 2026년 7월 10일 저작권 로열티 판사들은 Subpart B 구성만을 담는 합의안 예고를 공표했습니다. 실물 phonorecord, 영구 다운로드, 벨소리, 음악 번들이며, 이에 따르면 그 요율은 "should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads"입니다. 의견과 이의 제출 기한은 2026년 8월 10일이었습니다(Federal Register, 2026년 7월 10일).

이의가 제출되었습니다. Word Collections와 Songwriters Guild of America는 공동으로 그 제안을 "demonstrably unreasonable"이라 부르며, 물가 기준을 13.1센트에서 이어 가지 않고 12센트로 되돌리게 된다고 주장했습니다. Eight Mile Style은 그것을 "effectively a rate freeze, unmoored from economic reality"라고 표현했습니다. Songwriters of North America, Recording Academy, Association of Independent Music Publishers는 찬성했습니다. 판단은 판사들이 하게 됩니다(Digital Music News, 2026년 8월 11일).

알려지지 않았고 추측해서는 안 되는 것은 2028년 이후의 스트리밍 요율입니다. 2026년 7월 고시는 Subpart C의 스트리밍 요율이 아니라 Subpart B를 다루며, 2028–2032년에 대한 Subpart C 요율은 채택된 바 없습니다. 2028년에 대해 제시되는 비율은 제안이거나 추정이거나 오류입니다.

the MLC에 작품 등록하기

the MLC는 등록된 음악저작물에 대해, 보고된 음원과 매칭해서 지급합니다. 유통사는 음원을 납품합니다. 당신이나 퍼블리셔가 하지 않는 한 작품은 아무도 납품하지 않습니다.

누가 가입해야 하는가. "Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S." — 자가 관리 송라이터, 퍼블리셔와 퍼블리싱 관리사, 그리고 집중관리단체입니다(The MLC). 퍼블리셔나 관리사가 있다면 그쪽이 회원이고 그쪽이 당신 작품을 등록합니다. 그래도 Songwriter Hub용 Portal 계정을 만들 수 있으며, 이를 통해 카탈로그를 보고 내보내고 음원 매칭을 제안할 수 있습니다.

등록에 무엇이 필요한가. MLC Portal에서 작품을 한 건씩 등록할 때 엄격히 필수인 항목은 Work Title뿐이고, 여기에 Composer/Author 또는 Composer 역할의 작가가 최소 1인, 그리고 징수 지분을 가진 퍼블리셔 주체가 필요합니다(MLC Portal 도움말). IPI 번호, ISWC, 대체 제목, 연결된 음원은 기술적으로는 선택 사항입니다.

실무에서는 그중 거의 무엇도 선택 사항으로 취급하지 마십시오. 제목과 이름만 담긴 등록은 매칭 엔진이 추측해야 하는 등록입니다. 작품을 매칭 가능하게 만드는 것은 이렇습니다.

• 모든 작가와 그 IPI 번호. 이름은 중의적이고 IPI는 그렇지 않습니다.
• 합이 100%가 되고 공동 작가가 제출한 것과 일치하는 지분. 당신은 50/50으로, 공동 작가는 60/40으로 등록한 작품은 충돌 상태이고, 충돌 지분은 해소될 때까지 지급되지 않습니다.
• ISRC로 표기한 음원 — DSP가 이용 내역을 보고하는 대상입니다. 연결을 직접 제공하면 추측이 사라지며, 회원은 사후에 "suggest matches between sound recordings and those musical works"할 수도 있습니다(The MLC).
• 작품에 이미 ISWC가 있다면 그 ISWC.
• 등록 전에 검색할 것. the MLC 자신의 안내이며 중복을 막기 위한 것입니다.

대량 등록 방법. 개별 등록 외에 the MLC는 Member Hub를 통해 Common Works Registration 파일과 Bulk Work Registration 템플릿을 받습니다(The MLC).

시점. DSP는 이용 데이터와 로열티를 매달 the MLC에 보내고, the MLC는 매칭한 뒤 매달 지급합니다(The MLC FAQ). 가능하면 발매 전에 등록하십시오. 나중에 등록해도 작동합니다. 매칭되지 않은 작품에 쌓인 로열티는 그 작품이 청구되면 지급 대상이 되며, 다만 다음 절에 나오는 기한의 제약을 받습니다.

블랙박스: 매칭되지 않고 청구되지 않은 로열티

the MLC가 어떤 등록과도 매칭할 수 없는 작품에 대해 이용 내역이 보고되면, 그 돈은 사라지지도 않고 DSP에게 가지도 않습니다. 보유됩니다. 그다음에 무슨 일이 일어나는지는 법률이 정확히 정하고 있습니다.

이자와 함께 보유. the MLC는 매칭되지 않은 작품에 쌓인 로열티를 "for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received" 보유해야 하며, 연방 단기 금리로 월 이자가 붙는 이자부 계좌에 "for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties" 두어야 합니다(17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

청구할 수 있습니다 — 그럴 수 없게 되기 전까지는. 매칭되지 않은 작품의 소유자가 특정되고 소재가 확인되면 the MLC는 쌓인 로열티에 비례 이자를 더해 지급합니다. 다만 "provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)"인 경우에 한합니다(§ 115(d)(3)(I)).

그다음에는 시장 점유율에 따라 분배됩니다. 보유 기간이 지나면 청구되지 않은 로열티는 "in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners" 분배됩니다(§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). 평이하게 말하면, 아무도 청구하지 않은 돈이 다른 모두가 청구한 돈에 비례해 나뉩니다. 큰 카탈로그가 대부분을 받습니다. 척도가 시장 점유율이기 때문입니다. 의회가 그렇게 썼고, 그것은 기한이 실재한다는 뜻입니다.

지금 어디까지 왔는가. the MLC는 시장 점유율 분배를 2027년 초에 시작할 계획이라고 밝히며, 2021년 1월 데이터부터 시작해 월별 분배 주기마다 남은 포괄 라이선스 로열티를 한 달치씩 풀 예정입니다. 2021년 로열티를 6년간 보유하는 것으로, 법정 최소치의 두 배입니다. 2026년 1월 기준으로 2021년 1월분 중 매칭·청구되지 않은 금액은 700만 달러 미만이었고, 2021년 전체 이용 내역의 매칭률은 94퍼센트였습니다. the MLC는 전체적으로 40억 달러가 넘는 로열티를 처리했다고 보고합니다(The MLC).

과거의 매칭되지 않은 로열티는 별도의 몫입니다. 디지털 서비스가 포괄 라이선스 이전에 적립해 the MLC로 이전한 로열티입니다. the MLC는 2007–2020년을 담아 약 3억 9,700만 달러가 이전되었고 그중 3억 1,700만 달러 이상이 매칭되고 2억 2,900만 달러 이상이 분배되었다고 보고합니다(The MLC). 그보다 앞선 이전 관련 설명에서는 21개 디지털 서비스 사업자에 걸친 4억 2,690만 달러를 기술합니다(The MLC). 수치는 서로 다른 페이지와 서로 다른 보고 시점에서 나온 것이며, 대시보드가 현재 출처입니다. 이 페이지는 그 둘을 맞추려 시도하지 않습니다.

무엇을 해야 하는가. the MLC가 아직 회원이 아니면서 미국 디지털 오디오 기계적 사용료를 받을 수 있는 권리자를 모아 둔 데이터베이스인 Missing Member Lookup을 검색하고(The MLC), 그다음 공개 음악저작물 데이터베이스에서 자기 제목들을 검색하십시오. 당신 작품이 다른 사람 이름으로, 잘못된 지분으로, 또는 두 번 등록되어 있다면 지금 알아야 합니다. 그 기간에 대한 시장 점유율 분배가 실행된 뒤가 아니라.

왜 식별자와 스플릿 시트가 지급 여부를 결정하는가

기계적 사용료는 데이터베이스 조인으로 매칭됩니다. 아래의 모든 실패는 완결되지 않은 조인입니다.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707입니다. 녹음이 아니라 작품을 식별합니다. 한 곡에 하나의 ISWC이고, 그 곡의 녹음이 몇 개든 상관없습니다. 직접 만들어 쓸 수 없습니다. ISWC는 통상 CMO인 등록 기관이 배정하며, "at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency"이고 배정에는 "the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work"가 필요합니다(ISWC). CISAC은 ISWC를 사용하는 등록 기관이 54곳이고 ISWC를 가진 고유 작품이 5,200만 건을 넘는다고 보고합니다(CISAC).

IPI — Interested Party Information. 세계의 모든 단체를 가로질러 작가 또는 퍼블리셔로서의 당신을 식별하는 번호입니다. ASCAP은 이를 "a unique, international identification number, usually 9–11 digits long"이라고 설명하며, 세계 대부분의 PRO가 "to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people"에 쓴다고 하고, IPI가 "is immediately assigned when you join ASCAP"이라고 밝힙니다(ASCAP). IPI는 단체에 가입하면 받습니다. 별도의 신청은 없습니다.

자기 퍼블리셔 역할까지 하는 작가는 대개 IPI를 두 개 갖게 됩니다. 작가 정체성 하나, 퍼블리셔 정체성 하나입니다. 지분 항목에 잘못된 쪽을 적으면 돈이 작가/퍼블리셔 구분의 반대편으로 갑니다.

ISRC는 녹음을 식별하며, DSP가 이용 내역을 보고하는 기준입니다. the MLC의 매칭 문제는 근본적으로 보고된 ISRC를 등록된 ISWC에 연결하는 일입니다.

스플릿 시트는 위의 모든 것을 일관되게 만드는 문서입니다. 계약의 대체물이 아니라, 모두가 그것을 근거로 등록하는 단 하나의 권위 있는 기록입니다. 세션 자리에서 작성하고, 각 작가의 법적 이름, IPI, 소속 단체, 정확히 100%가 되는 각 작가의 비율, 각 지분의 퍼블리셔가 있다면 그것, 그리고 대체 제목을 포함한 제목을 적으십시오.

실패 양상은 지루하고 비쌉니다.

마지막 줄을 잘 보십시오. 사슬은 이렇습니다. 단체 가입 → IPI 수령 → 작품 등록 → 작품에 ISWC 배정 → ISWC가 당신의 녹음과 연결. 첫 단계를 건너뛴 작가는 자기도 모르게 그 뒤 모든 단계가 도달할 수 있는 한계를 스스로 낮춰 놓은 것입니다.

퍼블리싱 관리: 관리 퍼블리셔가 실제로 하는 일

퍼블리싱 관리사는 당신의 저작권을 사지 않습니다. 일정 비율을 받고 당신을 대신해 전 세계에서 등록하고 징수합니다. 기계적 사용료에 관해서는 다음을 합니다.

• 당신 작품을 the MLC와, 자신이 담당하는 모든 지역의 기계적 권리 단체에 각 단체가 요구하는 형식으로 등록합니다.
• 자신의 단체 제휴를 통해 ISWC를 받아 옵니다.
• 수십 개 데이터베이스에 걸쳐 작가, 퍼블리셔, 지분 데이터를 유지하고 충돌과 중복을 추적해 처리합니다.
• 자가 관리 작가가 대체로 아예 닿을 수 없는 수익을 걷습니다. 대부분의 해외 기계적·공연 수익이 그렇습니다. 이 돈은 외국의 개인에게 직접 가지 않고 단체 대 단체, 퍼블리셔 대 서브퍼블리셔로 지급됩니다.
• 때로는 당신 곡의 실물 발매와 다운로드에 대한 기계적 라이선스를 발급하고 그 돈을 추적합니다.

수수료는 계약으로 정해지고 편차가 있으며, 관리사들은 자기 요율을 공개합니다. 예를 들어 Songtrust는 송라이터당 1회 $100의 수수료에 더해 "an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf"를 공개합니다(Songtrust). 계약 종료 후 징수 기간, 최소 계약 기간, 실제로 담당하는 지역은 관리사마다 실질적으로 다르며, 머리기사에 나오는 비율보다 중요합니다.

자가 관리 작가의 선택지:

보편적으로 옳은 답은 없습니다. 틀은 산수입니다. 관리사가 없었다면 한 푼도 걷지 못했을 해외 기계적 사용료에서 일정 비율을 가져가는 것은 명백한 이득이고, 이미 직접 걷고 있던 수익에서 같은 비율을 가져가는 것은 명백한 비용입니다. 균형은 청취자가 어디에 있느냐에 달려 있습니다.

어느 쪽이든 선택 사항이 아닌 것이 하나 있습니다. 관리사가 있다면 같은 작품을 자가 관리 작가로서 the MLC에 또 등록하지 마십시오. 서로 다른 회원이 낸 중복 등록은 위에서 말한 충돌을 그대로 만들어 냅니다.

미국 밖에서는

미국 모델 — 강제 라이선스, 정부 심판기관이 정하는 법정 요율, 디지털을 담당하는 단일 지정 단체 — 는 거의 유일무이합니다. 세계 대부분에는 강제 기계적 라이선스도 법정 요율도 없습니다. 기계적 권리는 협상으로 이용자에게 라이선스하는 집중관리단체가 관리하며, 그 단체 중 다수가 공연권과 기계적 권리를 한 몸에서 함께 관리합니다. 그래서 미국의 "내 PRO"와 "내 기계적 권리 단체"라는 날카로운 구분이 다른 곳에서는 흔히 존재하지 않습니다.

기계적 권리 단체들의 국제 조직인 BIEM은 그 상황을 정확히 설명합니다. IFPI와의 표준 계약은 "is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory"입니다. BIEM은 기계적 복제권의 합의 요율이 "11% on the Published Price to Dealers (PPD)"이며, 리베이트와 포장에 대한 공제 후 "this results in an effective rate of 8.712% of PPD"라고 밝힙니다(BIEM). 도매가에 대한 비율이며, 미국의 작품당 페니 레이트와는 전혀 다른 구성입니다.

영국. PRS for Music은 MCPS를 "represents and protects mechanical music rights for its members"하고 "copies and reproductions of their members music"에 라이선스하는 단체로 설명하며, 공연권 쪽은 PRS가 맡습니다(PRS for Music). PRS와 MCPS는 가입 요건이 다른 별개의 회원 자격으로 남아 있습니다. PRS 회원이라고 MCPS 회원이 되는 것은 아닙니다.

독일과 프랑스. GEMA는 회원 107,014명과 데이터베이스 내 작품 3,517만 건을 보고합니다(GEMA). SACEM은 창작자·퍼블리셔 회원 252,000명을 보고하며 회원 작품의 이용에 대해 "in France and abroad" 징수합니다(SACEM). 두 수치 모두 해당 페이지에서 그때그때 갱신되므로, 읽은 날짜 기준으로 받아들이십시오.

일본. JASRAC의 국제 페이지는 상호주의 모델을 직접 설명합니다. "copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures"이며, 로열티는 "the society he/she is affiliated with"나 일본의 서브퍼블리셔를 통해 되돌아옵니다(JASRAC).

캐나다. CMRRA는 자신을 "a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada"로 소개하며, 거주지와 무관하게 "any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada"에게 열려 있습니다(CMRRA). 지형이 바뀌는 중입니다. SOCAN과 SoundExchange는 2026년 7월 29일 SOCAN이 CMRRA를 인수한다고 발표했고(SoundExchange), 2026년 9월 초 완료가 보도되었습니다(CelebrityAccess). 이것이 개별 제휴 권리자에게 운영상 무엇을 뜻하는지는 자세히 공개되지 않았습니다. 무엇이 바뀌었다고 가정하기 전에 CMRRA 자체 사이트를 확인하십시오.

다지역 라이선싱 허브. 유럽의 디지털 라이선싱은 수십 개 지역에 걸치기 때문에 단체들이 온라인 라이선싱과 데이터 운영을 모았습니다. PRS, STIM, GEMA의 합작인 ICE는 "more than 55 million musical works"를 보유하고 "touch 250+ territories"하며 "over 330,000 rightsholders"에 서비스하고 "more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period", "more than €5bn paid in royalties since 2016"을 분배했다고 소개합니다(ICE Services). SACEM의 Armonia 그룹을 비롯해 비슷한 것들이 더 있습니다. 당신 작품은 소속 단체가 제공한 데이터로, IPI와 ISWC를 써서 이런 허브 안에서 매칭됩니다. 따라서 본국에서의 등록 품질이 허브가 해외에서 당신에게 지급할 수 있는 금액을 결정합니다.

미국 모델이 이례적인 이유. 다른 곳에서는 작가의 단체가 가격을 협상하고 원칙적으로 거절할 수 있습니다. 미국에서는 작가가 거절할 수 없고, 가격은 5년마다 세 명의 연방 판사가 대심 절차에서 정합니다. 그것이 송라이터에게 더 나은지 더 나쁜지는 다툼이 있고 — 위의 Phonorecords V 이의가 바로 그 논쟁입니다 — 어쨌든 그래서 미국 작가의 기계적 수익은 규제의 문제이고 유럽 작가의 그것은 단체 교섭의 문제인 것입니다.

무엇을, 어떤 순서로

이 중 무엇도 빠르지 않고, 발매일이 급한 방식으로 급하지 않습니다. 바로 그래서 하지 않게 됩니다.

1. PRO 또는 자국 단체에 가입하십시오. 무엇보다 먼저. 여기서 IPI가 생기고, IPI는 ISWC 배정과 어디에서든 깔끔한 등록을 위한 전제 조건입니다. 미국 작가는 ASCAP, BMI, SESAC, GMR 중 하나 — 역할별로 한 단체입니다. 다른 곳이라면 자국 단체입니다. ASCAP은 가입 즉시 IPI를 배정하고, 다른 곳은 다릅니다. 며칠에서 몇 주.

2. 미국 스트림이 있고 퍼블리셔가 없다면 the MLC에 가입하십시오. 무료입니다. 퍼블리셔나 관리사가 있다면 이 단계는 건너뛰고 Songwriter Hub를 쓰십시오. 며칠.

3. 곡마다, 세션 자리에서, 지분을 서면으로 합의하십시오. 법적 이름, IPI, 소속 단체, 합계 100%인 비율, 지분별 퍼블리셔. 누가 무엇을 등록하기 전에 돌려 보고 합의를 받으십시오. 곡당 몇 분이면 되고, 여기서 나중에 단지 번거로워지는 것이 아니라 아예 불가능해지는 유일한 단계입니다.

4. 발매 전에 소속 단체와 the MLC에 작품을 등록하십시오. 제목, IPI가 딸린 모든 작가, 지분, 퍼블리셔, 그리고 모든 녹음의 ISRC. 첫 건은 한 시간, 이후에는 몇 분입니다. 작품이 매칭된 것으로 나타나기까지 며칠이 아니라 몇 주를 예상하십시오.

5. 녹음-작품 연결을 확인하십시오. 발매 후 the MLC 공개 데이터베이스에서 당신 ISRC가 작품에 붙어 있는지 확인하고, 아니라면 Member Hub를 통해 매칭을 제안하십시오. 이용 내역이 보고되기까지 발매 후 한두 달을 두십시오.

6. 이미 어딘가에 놓여 있는 돈을 찾으십시오. 이름과 제목을 Missing Member Lookup과 공개 작품 데이터베이스에 돌려 보십시오. 가입 전에 미국 스트리밍에 발매한 적이 있다면 당신 이름 앞으로 무언가 보유되어 있을 수 있습니다. 지금 하십시오. 3년의 보유 기간이 돌아가고 있고, 어느 기간의 미청구 로열티가 일단 시장 점유율 분배로 나가면 그 몫은 더 이상 당신에게 지급되지 않습니다.

7. 해외 징수를 의식적으로 판단하십시오. 청취자가 실제로 어디에 있는지 보십시오. 유의미한 몫이 본국 밖에 있다면 자가 관리는 돈을 걷지 않고 두는 것입니다. 청중이 사실상 국내라면 그렇지 않을 수도 있습니다. 기본값이 아니라 산수로 결정하십시오.

8. 해마다 다시 확인하십시오. 지분이 바뀌고, 작품이 다시 등록되고, 공동 작가가 퍼블리싱 계약을 맺고, 요율은 매년 1월에 바뀝니다. 1년에 한 시간이면 충분합니다.

이 페이지가 알려 주지 않는 것

명시적으로 적어 둡니다. 주장만 하는 참고 자료는 참고 자료가 아니기 때문입니다.

• 2028년 이후의 스트리밍 기계적 요율. 정해지지 않았습니다. 2026년 7월 의견 수렴을 위해 공표된 Phonorecords V 합의안은 Subpart B — 실물, 다운로드, 벨소리, 음악 번들 — 만 다루며 이의가 제기되었습니다. 2028–2032년에 대한 Subpart C 요율은 채택된 바 없습니다.
• 2027년 페니 레이트. 2026년 12월경으로 예상되는 물가 연동 조정으로 정해집니다. 아직 알 수 없습니다.
• 특정 서비스가 스트림당 기계적 사용료로 얼마를 지급하는가. 요율이 아니라 매달 나눗셈의 결과입니다. 입력값(Service Provider Revenue, TCC, 공연 로열티 비용, 총 재생 수)은 오퍼링별로 공개되지 않습니다.
• 여기 언급된 비미국 단체들의 회비와 가입 요건. 그중 몇몇 사이트는 회비 페이지를 브라우저에서만 렌더링해 원문에서 인용할 수 없었습니다. 각 단체에 직접 확인하십시오.
• SOCAN의 CMRRA 인수가 개별 제휴 권리자에게 무엇을 바꾸는가. 발표되었고 완료로 보도되었습니다. 운영상의 세부는 공개되지 않았습니다.
• MCPS의 현재 수수료율. 2022년 8월 발표된 10% 인하가 업계 매체에 보도되어 있지만 PRS for Music 자체 페이지에는 적혀 있지 않습니다. 1차 자료 수치를 찾지 못했습니다.
• the MLC가 공개한 두 개의 과거 미매칭 수치를 어떻게 맞출 것인가(이전 시점에 기술된 4억 2,690만 달러, 이전되었다고 보고된 약 3억 9,700만 달러). 서로 다른 페이지, 서로 다른 보고 시점입니다. 대시보드가 살아 있는 출처입니다.

출처

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — 강제 라이선스, 포괄 라이선스, the MLC의 법정 의무
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — §115(d)(3)(H)의 3년 보유 기간과 이자부 계좌, §115(d)(3)(I)의 청구 절차와 그 마감, §115(d)(3)(J)의 미청구 적립 로열티 시장 점유율 분배에 관한 원문
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — Office는 디지털 phonorecord 전달에 대한 NOI를 더는 받지 않지만 실물 매체에 대해서는 계속 받는다는 점
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — MMA의 구조, the MLC와 DLC의 지정, 관리 분담금
• Federal Register, 3 June 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — the MLC와 DLC의 재지정, 2026년 6월 3일 효력 발생
• Federal Register, 30 December 2022 — Phonorecords IV final rule — 2023–2027년 요율 기간
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — 4단계 계산, 2023–2027년 15.1–15.35의 Table 1 비율, Table 2의 TCC 항목(26.2%/24.5%, 가입자당 60¢ 및 $1.10 상한), §385.21(c) 초과 시간 조정, §385.21(d) 로열티 하한, §385.21(e) 가족·학생 요금제 가중치
• 37 CFR Part 385 Subpart C — 스트리밍 요율 구조에 관한 서브파트 전체 맥락
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — 2026년 요율인 13.1¢ 또는 분당 2.52¢ 중 큰 쪽, 그리고 연간 CPI-U 조정 방식
• Federal Register, 1 December 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — 2026년 페니 레이트, 기준 요율 12¢와 2.31¢, 사용된 CPI-U 수치
• Federal Register, 10 July 2026 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — 2028–2032년 기간, Subpart B 합의안, 2026년 8월 10일 이의 제출 기한
• Digital Music News, 11 August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — 누가 어떤 근거로 이의했는지, 누가 찬성했는지, 판사들이 아직 결정하지 않았다는 점
• The MLC — Membership — 누가 가입해야 하는지, 가입이 무료라는 점, 회원이 할 수 있는 일, Songwriter Hub, Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — the MLC가 무엇인지, 2021년 1월 시작, 월별 징수·매칭·지급, 공연·싱크·음원 로열티의 명시적 제외
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — the MLC는 수수료를 떼지 않으며 관리 분담금으로 DSP가 비용을 대고 100%를 분배한다는 점
• The MLC — Self-Administered Songwriters — 세 가지 등록 경로: 개별, Common Works Registration 파일, Bulk Work Registration 템플릿
• The MLC Portal help — How to register works — 필수 항목과 선택 항목, 등록 전 검색하라는 안내
• The MLC — Market Share Distributions — 2027년 초 시작되는 시장 점유율 분배, 6년간 보유되는 2021년 로열티, 2026년 1월 기준 2021년 1월분 중 미매칭 700만 달러 미만, 2021년 94% 매칭률, 40억 달러 이상 처리, 과거분 약 3억 9,700만 달러 이전·3억 1,700만 달러 이상 매칭·2억 2,900만 달러 이상 분배
• The MLC — Illuminating Black Box — 2007–2020년을 담아 21개 DSP에 걸친 4억 2,690만 달러의 과거 미매칭 로열티
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — 기계적 사용료는 PRO 공연 로열티와 별개이며 그에 더해지는 것이라는 점, 어느 쪽이 무엇을 분배하는지
• ASCAP — All About IPI Numbers — IPI가 무엇이고 자릿수와 기능은 무엇인지, 가입 즉시 배정된다는 점
• CISAC — International Identifiers — ISO 15707로서의 ISWC, 등록 기관 54곳, ISWC를 가진 작품 5,200만 건 이상
• ISWC — Creators and Publishers — ISWC는 등록 기관이 배정한다는 점, 제휴 요건, 배정에 필요한 IPI Name Number와 역할
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — 음악에서 나온 1달러 중 대략 3분의 2가 권리자에게 간다는 점, 스트림당 단가는 없다는 점, 스트림셰어
• BIEM — About BIEM — 강제 라이선스나 법정 라이선스가 없는 곳에 표준 계약이 적용된다는 점, PPD의 11%, 공제 후 실효 8.712%
• PRS for Music — PRS and MCPS — 두 단체와 각각이 관리하는 권리
• GEMA — 영문 홈페이지에 표시된 회원 수, 데이터베이스, 분배 수치
• SACEM — Creators and Publishers — 회원 252,000명, 프랑스와 해외에서의 징수, 분배 규칙
• JASRAC — International — 2025년 3월 기준 공연권 상호 협정 118건과 기계적 권리 96건, 해외 로열티가 창작자에게 되돌아오는 경로
• CMRRA — FAQ — CMRRA가 무엇이고 무엇을 라이선스하는지, 거주지와 무관한 개방적 제휴
• SoundExchange, 29 July 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — 발표된 인수와 그 명시된 이유
• CelebrityAccess, 2 September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — 인수 완료
• ICE Services — About — PRS, STIM, GEMA의 합작, 5,500만 건 이상의 작품, 250개 이상 지역, 33만 명 이상의 권리자, 연속 12개월간 10억 유로 이상 분배, 2016년 이후 50억 유로 이상
• Songtrust — Pricing — 공개된 관리 수수료: 송라이터당 1회 $100, 공연 로열티 15%, 전 세계 기계적 사용료 20%

계산 예시에 관한 주: 사용된 비율, 가입자당 상한, 하한은 위에 인용한 현행 법정 수치입니다. 구독료, TCC, 공연 로열티 비용은 계산의 형태를 보여 주기 위해 고른 예시 가정입니다. 어떤 서비스가 공개한 수치도 아니며, 어떤 서비스도 이를 오퍼링별로 공개하지 않습니다.