メカニカル・ロイヤリティ — MLC、法定料率、そして世界の他の地域での仕組み

このページはリファレンスであり、法的助言でも財務上の助言でもありません。法令、規則、および挙げた各組織自身の刊行物が何と述べているかを記述するものであって、あなたの状況についてどうすべきかを告げるものではありません。

メカニカル・ロイヤリティとは、曲の作家に対して、その曲が 複製 されたことについて支払われるお金です。レコードにプレスすること、ダウンロードにエンコードすること、ストリームとして送信すること。録音が稼ぐお金ではなく、あなたの PRO が支払う演奏使用料でもありません。これは第三の、別個の収入であり、別個の排他的権利から生じ、別個の組織が、別個の日程で回収します。

このことを誰からも聞いたことがないなら、それが普通です。ディストリビューターは録音を納品しますが、楽曲は登録しません。演奏権団体は公の実演について回収しますが、米国のデジタル・メカニカルは回収しません。米国ではその二つの間に Mechanical Licensing Collective があります。そしてあなたが自分の曲をそこに登録していなければ、そこがあなたのために保持しているお金は消えてなくなるわけではありません。少なくとも 3 年間は利息の付く口座に置かれ、その後は合法的に他の誰かに分配され、あなたにはそれ以上の手立てがなくなります。

二つの著作権と、三つのロイヤリティ

商業リリースされたトラックはどれも二つの別個の著作権の上に乗っています。楽曲 — 書かれたままの曲であり、作家とその出版社が所有します — と、録音 — その曲の一つの固定された演奏であり、マスターを作ったか、その費用を出した者が所有します。両者は別個の財産であり、別々の人が所有できます。そして 1 回のストリームは、その両方に対して同時に収入を生みます。

メカニカル権は複製・頒布の権利です。演奏権はそれとは別のものです。米国のストリーミングサービスには 両方 が必要です。曲を公に実演するための PRO からの許諾と、それを複製・頒布するための Section 115 にもとづく許諾です。1 回の再生が、二つの別々の組織から、数か月ずれて、互いに参照し合わない明細で、二つの別々の出版側の支払いを生むのはそのためです。

ASCAP はこの区分を平易に述べています。メカニカルは「ASCAP から受け取る演奏使用料とは別のものであり、それに加えて支払われる」（ASCAP）。the MLC は逆側の境界を述べています。同団体は「公の実演の許諾やロイヤリティ、シンクロナイゼーションの許諾やロイヤリティ、原盤ロイヤリティを含め、他のいかなる種類の許諾やロイヤリティにも関与しない」（The MLC FAQ）。

誰も誰かの分をカバーしてはくれません。自分の曲を書いて自分で録音し、ディストリビューターしか使っていないなら、あなたが回収しているのは三つのうち一つです。

1 回のストリームは実際どう分かれるのか

米国の規則は、1 ストリームあたりのメカニカル料率を計算していません。オファリングごと・月ごとに プール を計算し、それを再生数で割ります。その仕組みは 37 CFR § 385.21 に定められています。

ステップ 1 — オールインのロイヤリティ。 ほとんどのオファリングでは、(a) Service Provider Revenue の一定割合と、(b) サービスがレコード会社に支払う額にもとづく「TCC プロング」の数字の、大きいほうです。TCC は Total Content Cost — 録音側の取り分です。

ステップ 2 — 演奏使用料を差し引く。 サービスは、そのオファリングについて「公の実演の許諾にもとづいてサービスプロバイダーが計上した、または計上する演奏使用料の総額」を差し引きます。ここが米国のシステムで最も誤解されている点です。見出しに出てくる百分率は、メカニカル と 演奏の両方をカバーする オールイン の出版側の数字なのです。メカニカルは、PRO への支払いを済ませた後に残るものです。

ステップ 3 — 下限を適用する。 支払対象プールは、ステップ 2 の結果か、加入者 1 人あたりのロイヤリティ下限かの、大きいほうです。

ステップ 4 — 作品ごとに配分する。 the MLC は支払対象プールをそのオファリングの総再生数で割り、各作品の再生数を掛けます。5 分を超えるトラックは上方に重み付けされます。5:01〜6:00 で 1.2 再生、1 分ごとに 0.2 ずつ上がり 9:01〜10:00 で 2.0 になり、10 分を超えると 1 分またはその端数ごとにさらに 0.2 再生を加え続けます（§ 385.21(c)(6)）。上限はありません。

計算例

以下の計算では、2026 年の実際の法定百分率と下限に、例示の 収入とコストの入力値を組み合わせています。百分率には出典がありますが、ドルの入力値は計算の形を示すために選んだ仮定です。オファリングごとの TCC や演奏使用料の計上額を公表しているサービスはないからです。

単体のポータブル・サブスクリプション 1 件、月額 11.99 ドル を取り上げ、その全額を Service Provider Revenue として扱います。

• ステップ 1a — 収入プロング。 11.99 ドルの 15.3% = 1.834 ドル（15.3% は § 385.21(b)(1) の Table 1 における 2026 年の数字）。
• ステップ 1b — TCC プロング。 単体のポータブル・サブスクリプションでは、TCC の 26.2% と加入者 1 人あたり 1.10 ドルのいずれか小さいほう。11.99 ドルのうち 6.50 ドルがレコード会社に渡ると仮定すると、26.2% × 6.50 ドル = 1.703 ドル、上限により 1.10 ドル。
• ステップ 1 の結果。 1.834 ドルと 1.10 ドルの大きいほう = 1.834 ドル。
• ステップ 2 — 演奏使用料を差し引く。 このオファリングについて加入者 1 人あたり 0.60 ドルが PRO に計上されると仮定すると、1.834 ドル − 0.60 ドル = 1.234 ドル。
• ステップ 3 — 下限。 ここでの下限は会計期間ごとに加入者 1 人あたり 60 セントです（§ 385.21(d)(3)）。1.234 ドル > 0.60 ドルなので、計算値がそのまま残ります。
• ステップ 4 — 配分。 その 1.234 ドルが、そのオファリングの他のすべての加入者分と合わさってプールを成し、その総額がその月のそのオファリング上のすべての再生で割られます。

つまり 11.99 ドルのうち、1.83 ドル がオールインの出版ロイヤリティ（2026 年の法定値）で、そのうちおよそ 0.60 ドル が演奏分として PRO へ、1.23 ドル がメカニカルとして the MLC へ。6.50 ドル が録音側に渡ると仮定し、残りはサービス、決済処理、税に残ります。

比率としてはおおむね妥当な範囲です。Spotify は、音楽から生み出された 1 ドルの「おおよそ 3 分の 2 をアーティストとソングライターの権利者に還元している」と述べ、1 ストリームあたりの料率は「Spotify でも、他のどの主要ストリーミングサービスでも、誰かが実際に支払われる仕組みではない」としています。支払いはストリームシェア、つまり総ストリーム数に占めるあなたの割合によります（Spotify Loud & Clear）。

ここから二つのことが導かれ、どちらも数字そのものより重要です。

第一に、録音側はメカニカル側の数倍であり、しかも法定ではありません。 楽曲側の百分率は規則で固定されていますが、録音側の百分率は交渉で決まったものです。両方を所有するライター兼パフォーマーは両方を回収します。二か所から、二種類の事務手続きを済ませたうえで。

第二に、あなたのメカニカル取り分は料率ではなくプールの取り分です。 プールはサービスの収入、コンテンツコスト、演奏使用料の計上額、総再生数とともに動きます。1 ストリームあたり何セントという固定のメカニカル料率を語る者は、入力値ではなく先月の割り算の出力を語っています。

米国の枠組み — Section 115、MMA、包括許諾

そもそも 強制 メカニカル許諾を持っている点で、米国は異例です。Section 115 は、ある楽曲が著作権者の許諾のもとで米国内でレコードとして公衆に頒布されたら、他の誰でも許可を求めることなく自分の録音を作成・頒布できると定めています。ただし法の要件に従い、政府が定める料率を支払うことが条件です。ソングライターは「ノー」と言えません。米国でカバーバージョンに交渉が不要なのはこのためであり、料率が契約ではなく連邦規則の問題であるのもこのためです。料率を定めるのは Copyright Royalty Board — 議会図書館に置かれた 3 名の Copyright Royalty Judges — であり、「Phonorecords」という名で番号の付いた手続きで行われます。

2018 年の Music Modernization Act は、このうちデジタルの半分を作り直しました。それ以前は、デジタルサービスは各著作権者に対して作品ごとに Notice of Intention を送達しなければなりませんでした。カタログ規模では不可能で、大量の訴訟の原因でした。MMA はこれを、サービスが提供するすべてをカバーする単一の 包括許諾 に置き換え、指定された一つの団体に運営させました。Copyright Office は「楽曲のデジタルレコード送信を行うための強制許諾を得るための Section 115 の Notice of Intention をもはや受け付けない」が、「デジタルレコード送信ではないレコード（例えば CD、レコード盤、テープその他のフィジカル媒体）についての Notice of Intention は引き続き受け付ける」と述べています（U.S. Copyright Office）。

この一文に、米国のシステムの形がすべて入っています。デジタルのメカニカルは the MLC を通ります。フィジカルと恒久ダウンロードのメカニカルは通りません。 誰かがあなたの曲をレコード盤にプレスするとき、あるいはそのカバーのダウンロードを販売するとき、その許諾はあなたか出版社から直接、ライセンス代理人を通じて、あるいは NOI によって得られます。the MLC 経由では決してありません。

the MLC は 2021 年 1 月に包括許諾の運営を開始しました（The MLC FAQ）。Copyright Office は指定を定期的に見直しており、その最初の見直しで「デジタル・ライセンシー・コーディネーターおよびメカニカル・ライセンシング・コレクティブとして運営する事業体の現在の指定は継続されるべきである」と結論し、2026 年 6 月 3 日に効力を生じさせました（Federal Register, 2026 年 6 月 3 日）。

the MLC は手数料を取りません。同団体は「回収したメカニカル・ロイヤリティの一部を運営費に充てるために留保しない」のであり、その運営費は「United States Copyright Royalty Board が定める administrative assessment を通じて DSP が負担する」、そして同団体は「回収したメカニカル・ロイヤリティの 100% を分配する」としています（The MLC）。加入は無料です。「無料で、簡単に加入できます」（The MLC）。

現行の米国の料率と、それが正確にどの年をカバーするか

フィジカルのレコードと恒久ダウンロード

これが有名な「ペニーレート」です。Phonorecords IV のもとでは、もはや 5 年間固定ではなく、毎年インフレ調整されます。

2026 年の料率は、1 作品あたり 13.1 セント、または演奏時間 1 分もしくはその端数あたり 2.52 セントの、大きいほうです。 Copyright Royalty Judges はこの生計費調整を 2025 年 12 月 1 日に公表しました。2022 年 11 月の基準（298.012）と 2025 年 12 月 1 日より前に公表された直近の指数（324.800、2025 年 10 月の CPI-U）との間の CPI-U の変動を、12 セントと 2.31 セントの基本料率に適用したものです。調整後の料率は 2026 年 1 月 1 日から 12 月 31 日まで適用されます（Federal Register, 2025 年 12 月 1 日、37 CFR § 385.11）。

分あたりの選択肢があるからこそ、フィジカルのリリースでは 9 分のトラックが 3 分のトラックより多く稼ぎます。9 × 2.52¢ = 22.68¢ で、13.1¢ を上回るからです。

この料率は毎年計算し直されます。「12 セント」や「9.1 セント」と書いてあるページは、失効した数字を引用しています。どんな数字であれ — このページのものも含めて — 依拠する前に § 385.11 とその年の Federal Register の告示を確認してください。

インタラクティブ・ストリーミングと限定ダウンロード

Phonorecords IV が定めており、対象は 2023 年から 2027 年 です（Federal Register, 2022 年 12 月 30 日）。

Service Provider Revenue に対するオールインの百分率（§ 385.21(b)(1) の Table 1）：

TCC プロング（§ 385.21(b)(1) の Table 2）— サービスが録音側に支払う額にもとづく代替の尺度：

ロイヤリティ下限（§ 385.21(d)）— 演奏使用料を差し引いた後に適用されます：

これらの計算では、ファミリープランは 1.75 人、学生プランは 0.5 人の加入者として数えられます（§ 385.21(e)）。

2027 年より後は決まっていません

Phonorecords IV は 2027 年 12 月 31 日に満了します。Phonorecords V の手続きは 2028 年 1 月 1 日から 2032 年 12 月 31 日 を対象としており、このページの公開日時点では未解決です。

わかっていること。2026 年 7 月 10 日、Copyright Royalty Judges は Subpart B の構成のみ — フィジカルのレコード、恒久ダウンロード、着信音、ミュージックバンドル — を対象とする和解案の告示を公表しました。それによれば、これらの料率は「フィジカルのレコードと恒久ダウンロードについての継続的なインフレ調整を除いて、改定されるべきでない」とされています。意見と異議の締切は 2026 年 8 月 10 日でした（Federal Register, 2026 年 7 月 10 日）。

異議は出されました。Word Collections と Songwriters Guild of America は連名で、この提案は「明らかに不合理」であり、インフレの基準を 13.1 セントから続けるのではなく 12 セントに戻すことになると主張しました。Eight Mile Style はこれを「事実上の料率凍結であり、経済の実態から切り離されている」と評しました。Songwriters of North America、Recording Academy、Association of Independent Music Publishers は支持しました。判断は Judges に委ねられています（Digital Music News, 2026 年 8 月 11 日）。

わかっていない こと、そして推測すべきでないこと。2028 年以降のストリーミング料率です。 2026 年 7 月の告示が扱っているのは Subpart B であって Subpart C のストリーミング料率ではなく、2028〜2032 年の Subpart C の料率はまだ採択されていません。2028 年について語られる百分率は、提案か、予測か、誤りです。

the MLC への作品登録

the MLC は、登録された楽曲 に対して、報告された録音 と照合したうえで支払います。録音を納品するのはあなたのディストリビューターです。楽曲を届ける者は、あなたか出版社がやらない限り、いません。

誰が加入すべきか。 「米国のデジタル音声メカニカル・ロイヤリティを回収する権利を持つすべての人」— 自己管理のソングライター、出版社と出版管理者、そして著作権管理団体です（The MLC）。出版社や管理者がいるなら、Member になるのは 彼ら であり、作品を登録するのも彼らです。それでも Portal のアカウントを作って Songwriter Hub を使うことはでき、そこで自分のカタログを閲覧・書き出しし、録音との照合を提案できます。

登録に何が必要か。 MLC Portal で作品を単体登録する場合、厳密に必須なのは Work Title の欄と、Composer/Author または Composer の役割を持つ作家が最低 1 人、そして回収持分を持つ出版社エンティティだけです（MLC Portal help）。IPI 番号、ISWC、別タイトル、リンクされた録音は、技術的には任意です。

実務上は、そのほとんどを任意と考えないでください。タイトルと名前だけの登録は、照合エンジンが推測するしかない登録です。作品を照合可能にするのは次のものです。

• すべての作家と、その IPI 番号。 名前は曖昧ですが、IPI は曖昧ではありません。
• 合計 100% になり、共作者が提出したものと一致する持分。 あなたが 50/50 で、共作者が 60/40 で登録した作品は競合状態にあり、競合した持分は解決するまで支払われません。
• 録音を ISRC で。 DSP が利用実績を報告する対象がこれです。リンクを自分で提供すれば推測がなくなり、Member は事後に「録音とその楽曲との照合を提案する」こともできます（The MLC）。
• すでに ISWC があるなら、その ISWC。
• 登録する前に検索すること。 これは the MLC 自身のガイダンスで、重複を防ぐためです。

一括の選択肢。 単体登録のほかに、the MLC は Member Hub を通じて Common Works Registration ファイルと Bulk Work Registration テンプレートを受け付けています（The MLC）。

タイミング。 DSP は利用データとロイヤリティを毎月 the MLC に送り、the MLC は照合して毎月支払います（The MLC FAQ）。可能ならリリース前に登録してください。後から登録しても機能します。未照合の作品に積み上がったロイヤリティは、その作品が申し立てられれば支払対象になります。ただし次のセクションの制限がかかります。

ブラックボックス — 未照合・未請求のロイヤリティ

the MLC が登録に照合できない作品について利用実績が報告された場合、そのお金は消えませんし、DSP に渡るわけでもありません。保持されます。その後に何が起きるかを、法律は正確に定めています。

利息付きで保持されます。 the MLC は、未照合作品に積み上がったロイヤリティを「当該資金を受領した日から 3 年以上の期間」保持しなければならず、それは連邦短期利率で月次の利息が付く口座に、「当該未払ロイヤリティの支払いを受ける権利を有する著作権者の利益のために」置かれます（17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)）。

請求できます — できなくなるまでは。 未照合作品の権利者が特定され所在が判明したとき、the MLC は積み上がったロイヤリティに比例配分の利息を付けて支払います。ただし「当該楽曲（またはその持分）の未払ロイヤリティが、(J)(i)号にもとづく分配にまだ含まれていない場合に限られます」（§ 115(d)(3)(I)）。

その後、市場シェアで分配されます。 保持期間の経過後、未請求の未払ロイヤリティは「当該著作権者らの相対的な市場シェアを示すデータにもとづき、透明かつ衡平な方法で」分配されます（§ 115(d)(3)(J)(i)(II)）。平たく言えば、誰も請求しなかったお金は、他の全員が請求した金額に比例して分けられます。大きなカタログがその大半を受け取ります。市場シェアが尺度なのですから。それが議会の書いたことであり、つまり期限は本物だということです。

現在の状況。 the MLC は市場シェア分配を 2027 年初め に開始する予定だと述べており、2021 年 1 月のデータから始めて、月次の分配サイクルごとに残った包括ロイヤリティを 1 か月分ずつ放出するとしています。2021 年分のロイヤリティを 6 年間 — 法定の最低期間の 2 倍 — 保持することになります。2026 年 1 月時点で、2021 年 1 月分のうち未照合・未請求で残っているのは 700 万ドル未満であり、2021 年の全利用実績についての照合率は 94% でした。the MLC は全体で 40 億ドルを超えるロイヤリティを処理したと報告しています（The MLC）。

過去の未照合ロイヤリティ は別の原資です。包括許諾より前にデジタルサービスが積み上げ、the MLC に移管したロイヤリティです。the MLC は 2007〜2020 年をカバーするおよそ 3 億 9,700 万ドルが移管され、うち 3 億 1,700 万ドル超が照合され、2 億 2,900 万ドル超が分配されたと報告しています（The MLC）。移管についての以前の説明では、21 のデジタルサービスプロバイダーにまたがる 4 億 2,690 万ドルだったとされています（The MLC）。数字は異なるページの、異なる報告時点のものです。ダッシュボードが現在の出典であり、このページはそれらを調整することを試みません。

どうすべきか。 the MLC の Missing Member Lookup — まだ Member ではなく、米国のデジタル音声メカニカルを受け取るべき可能性のある権利者のデータベース — を検索し（The MLC）、次に 公開楽曲データベース で自分のタイトルを検索してください。自分の作品が他人によって登録されていたり、持分が間違っていたり、二重登録されていたりするなら、それを知るべきなのは今です。その期間について市場シェア分配が実行された後ではありません。

識別子とスプリットシートが支払いの可否を決める理由

メカニカル・ロイヤリティはデータベース結合で照合されます。以下の失敗はどれも、完了しなかった結合です。

ISWC — International Standard Musical Work Code。 ISO 15707。識別するのは 楽曲 であって録音ではありません。1 曲につき 1 つの ISWC で、その曲の録音がいくつあっても変わりません。自分で発行することはできません。ISWC は登録機関（多くは CMO）が割り当て、「creator のうち少なくとも 1 人がその登録機関に所属していなければならず」、割り当てには「原題と、作品に含まれるすべての creator の IPI Name Number および役割」が必要です（ISWC）。CISAC は、ISWC を使用する登録機関が 54 あり、ISWC を持つユニークな作品が 5,200 万件を超えると報告しています（CISAC）。

IPI — Interested Party Information。 世界中のあらゆる団体をまたいで、作家または出版社としての あなた を識別する番号です。ASCAP はこれを「固有の国際的な識別番号で、通常 9〜11 桁」と説明し、世界のほとんどの PRO が「あなたを楽曲に結び付け、あなたの音楽の実演を追跡して正しい人にロイヤリティを支払えるようにするために」使っているとし、IPI は「ASCAP に加入すると直ちに割り当てられる」と述べています（ASCAP）。IPI は団体に加入することで得られるもので、別途の申請はありません。

自分で出版も行う作家は、たいてい二つの IPI を持つことになります。作家としての identity と、出版社としての identity です。持分の行に間違ったほうを書くと、お金が作家／出版社の分け目の反対側に落ちます。

ISRC は録音を識別し、DSP が利用実績を報告する対象です。the MLC の照合の問題は、突き詰めれば、報告された ISRC を登録された ISWC につなぐことです。

スプリットシート は、以上すべての整合を担保するものです。契約書の代わりではなく、全員がそこから登録を行う唯一の権威ある記録です。セッションの場で書き、各作家の法律上の氏名、IPI、所属団体、各作家の百分率（合計はちょうど 100%）、持分ごとの出版社（あれば）、そしてタイトル（別タイトルも含めて）を記録してください。

失敗の形は退屈で、そして高くつきます。

最後の行はよく見てください。連鎖はこうです。団体に加入する → IPI を受け取る → 作品を登録する → 作品に ISWC が付く → ISWC が自分の録音にリンクされる。最初の一歩を飛ばした作家は、知らないうちに、それ以降のすべての段階が到達できる上限を下げてしまっています。

パブリッシング・アドミニストレーション — 管理出版社が実際にすること

出版管理者はあなたの著作権を買い取りません。手数料と引き換えに、あなたに代わって世界中で登録と回収を行います。メカニカルについて具体的には、次のことをします。

• あなたの作品を the MLC と、カバーする各地域のメカニカル権団体に、それぞれが要求する形式で登録する。
• 自らの団体加盟を通じて ISWC を取得する。
• 数十のデータベースにまたがって作家、出版社、持分のデータを維持し、競合と重複を追及する。
• 自己管理の作家がそもそも到達できない収入を回収する。外国のメカニカル収入と演奏収入の多くは、外国の個人に直接ではなく、団体から団体へ、あるいは出版社からサブパブリッシャーへと支払われます。
• 場合によっては、あなたの曲のフィジカルリリースやダウンロードについてメカニカル許諾を発行し、その代金を追いかける。

手数料は契約で決まり、まちまちです。管理者は料率を公表しています。たとえば Songtrust は、ソングライター 1 人あたり 100 ドルの一回限りの費用に加え、「あなたに代わって回収した演奏使用料について 15%、非演奏（世界のメカニカル・ロイヤリティ）について 20% の管理手数料」を公表しています（Songtrust）。契約終了後の回収期間、最低契約期間、実際にカバーされる地域は管理者によって実質的に異なり、見出しの百分率よりも重要です。

自己管理の作家にとっての選択肢：

普遍的に正しい答えはありません。判断の枠組みは算数です。自分では何も回収できなかったはずの外国メカニカルから管理者が手数料を取るのは、率直に言って得です。すでに自分で回収していた収入から同じ手数料を取られるのは、率直に言って損です。どちらに傾くかは、リスナーがどこにいるかで決まります。

どちらの道を選ぶにせよ、任意でないことが一つあります。管理者がいるなら、同じ作品を自己管理の作家として the MLC にも登録しないでください。 異なる Member からの重複登録は、上で述べたとおりの競合をそのまま生みます。

米国の外では

米国のモデル — 強制許諾、政府の審判機関が定める法定料率、デジタルについての単一の指定団体 — は、ほぼ他に例がありません。世界の大半には強制メカニカル許諾も法定料率もありません。メカニカル権は、交渉によって利用者に許諾を与える著作権管理団体が運営しており、その多くは演奏権とメカニカル権の 両方 を一つの団体で運営しています。「自分の PRO」と「自分のメカニカル団体」という米国の鋭い区別が、他所ではしばしば存在しないのはそのためです。

メカニカル権団体の国際組織である BIEM は、その位置づけを正確に説明しています。IFPI との標準契約は「その地域に強制許諾または法定許諾がない限りにおいて、加盟団体によって適用される」。BIEM は、メカニカル複製権について合意された率は「Published Price to Dealers（PPD）に対して 11%」であり、リベートとパッケージの控除後には「PPD の実効 8.712% になる」と述べています（BIEM）— 卸価格に対する百分率であり、米国の作品あたりのペニーレートとはまったく別の構成です。

英国。 PRS for Music は MCPS を、「会員のメカニカル音楽権を代表し保護する」団体であり「会員の音楽の複製物と複製」を許諾する団体だと説明しています。演奏権の側は PRS が担当します（PRS for Music）。PRS と MCPS は、加入基準も別々の別会員資格のままです。PRS の会員であることは、MCPS の会員であることを意味しません。

ドイツとフランス。 GEMA は 107,014 名の会員とデータベース上の 3,517 万件の作品を報告しています（GEMA）。SACEM は 252,000 名のクリエイターと出版社の会員を報告し、会員の作品の利用について「フランス国内と国外で」回収するとしています（SACEM）。どちらの数字もそれらのページ上で随時更新されるので、あなたが読んだ日の時点のものとして扱ってください。

日本。 JASRAC の国際ページは相互管理のモデルを端的に説明しています。「各国の著作権管理団体が互いの著作物（レパートリー）を管理する契約を結び、手続きの窓口となる」とし、使用料は「所属する団体」または日本のサブパブリッシャーを通じて戻ってくるとしています（JASRAC）。

カナダ。 CMRRA は自らを「カナダで録音、販売、放送される曲の大多数についてメカニカル・ロイヤリティの許諾、回収、分配に注力する複製権機関」と説明し、居住地を問わず「カナダ地域において 1 つ以上の楽曲を所有または管理する個人、事業者、法人」に開かれているとしています（CMRRA）。状況は変わりつつあります。SOCAN と SoundExchange は 2026 年 7 月 29 日に SOCAN が CMRRA を買収すると発表し（SoundExchange）、2026 年 9 月初めに完了が報じられました（CelebrityAccess）。個々の加盟者にとって運用上何を意味するのかは詳細が公表されていません。何かが変わったと決めてかかる前に、CMRRA 自身のサイトを確認してください。

複数地域の許諾ハブ。 ヨーロッパのデジタル許諾は数十の地域にまたがるため、各団体はオンライン許諾とデータ処理を集約してきました。ICE は PRS、STIM、GEMA の合弁で、「5,500 万件を超える楽曲」を保持し、その業務は「250 以上の地域に及び」、「33 万を超える権利者」にサービスを提供し、「連続する 12 か月間に権利者へ 10 億ユーロ超」を分配し、「2016 年以降で 50 億ユーロ超のロイヤリティを支払った」と説明しています（ICE Services）。同様の路線のものは他にもあり、SACEM の Armonia グループもその一つです。あなたの作品はこれらのハブの内部で、あなたの団体が提供したデータにもとづき、IPI と ISWC を使って照合されます。つまり、母国での登録の質が、ハブが海外からあなたに支払える額を決めるのです。

米国のモデルが異例である理由。 他所では作家の団体が価格を交渉し、原則として拒むこともできます。米国では作家は拒めず、価格は 5 年ごとに 3 人の連邦判事が対審手続きで決めます。それがソングライターにとって良いことなのか悪いことなのかは争いがあります — 上に挙げた Phonorecords V への異議はまさにその議論です — が、それが、米国の作家のメカニカル収入が規制の問題であり、ヨーロッパの作家のそれが団体交渉の問題である理由です。

何を、どの順番でやるか

どれも速くはなく、リリース日のような切迫感もありません。だからこそ、いつまでも片付かないのです。

1. PRO または自国の団体に加入する。 何よりも先に。 これがあなたの IPI を生み、IPI は ISWC の割り当てと、どこでもきれいな登録を行うための前提条件です。米国の作家なら ASCAP、BMI、SESAC、GMR — 役割ごとに一団体です。それ以外なら自国の団体。ASCAP は加入と同時に IPI を割り当てますが、他は異なります。数日から数週間。

2. 米国でのストリームがあり出版社がいないなら、The MLC に加入する。 無料です。出版社や管理者がいるならこれは飛ばして、代わりに Songwriter Hub を使ってください。数日。

3. 曲ごとに、セッションの場で持分を書面で合意する。 法律上の氏名、IPI、所属団体、合計 100% の百分率、持分ごとの出版社。誰かが何かを登録する前に回覧して合意を取ってください。1 曲あたり数分 — そしてここで唯一、後回しにすると単に面倒になるのではなく不可能になる段階です。

4. リリース前に、自分の団体と the MLC に作品を登録する。 タイトル、IPI 付きの全作家、持分、出版社、そしてすべての録音の ISRC。最初の 1 件に 1 時間、以降は数分です。作品が照合済みとして現れるまでには、数日ではなく数週間を見込んでください。

5. 録音と作品のリンクを確認する。 リリース後、自分の ISRC が the MLC の公開データベースで自分の作品に紐づいているか確認し、そうでなければ Member Hub から照合を提案してください。利用実績が報告されるまで、リリースから 1〜2 か月見ておいてください。

6. すでにどこかに置かれているお金を探す。 自分の名前とタイトルを Missing Member Lookup と公開作品データベースで検索してください。加入前に米国のストリーミングにリリースしていたなら、あなたの名前で何かが保持されている可能性は十分にあります。今やってください。3 年の保持期間は進んでおり、ある期間の未請求ロイヤリティがいったん市場シェア分配に回されたら、その取り分はもうあなたには支払われません。

7. 外国での回収について意識的に決める。 リスナーが実際にどこにいるかを見てください。相当な割合が母国の外にいるなら、自己管理はお金を回収し損ねています。聴衆が実質的に国内だけなら、そうとは限りません。既定の惰性ではなく、算数で決めてください。

8. 毎年見直す。 持分は変わり、作品は再登録され、共作者は出版契約を結び、料率は毎年 1 月に変わります。年に 1 時間で足ります。

このページが答えないこと

明示しておきます。主張するだけのものはリファレンスではないからです。

• 2028 年以降のストリーミング・メカニカル料率。 決まっていません。2026 年 7 月に意見公募のために公表された Phonorecords V の和解案は Subpart B のみ — フィジカル、ダウンロード、着信音、ミュージックバンドル — を扱っており、異議が出ています。2028〜2032 年の Subpart C の料率は採択されていません。
• 2027 年のペニーレート。 2026 年 12 月ごろに予定される生計費調整で決まるもので、まだ知りようがありません。
• 特定のサービスが 1 ストリームあたりメカニカルとしていくら支払っているか。 これは料率ではなく月次の割り算の出力です。入力値（Service Provider Revenue、TCC、演奏使用料の計上額、総再生数）はオファリングごとには公表されていません。
• ここに挙げた米国外の団体の会費と加入基準。 それらのサイトのいくつかは料金ページをブラウザ上でしか描画せず、原典から引用できませんでした。各団体に直接確認してください。
• SOCAN による CMRRA 買収が個々の加盟者にとって何を変えるのか。 発表され、完了が報じられていますが、運用上の詳細は公表されていません。
• MCPS の現在の手数料率。 2022 年 8 月に発表された 10% の引き下げが業界紙で報じられていますが、PRS for Music 自身のページには記載がなく、一次情報の数字は見つかりませんでした。
• the MLC が公表している過去の未照合額の二つの数字がどう整合するのか（移管時の説明で 4 億 2,690 万ドル、移管済みとして報告された約 3 億 9,700 万ドル）。異なるページ、異なる報告時点のものです。ダッシュボードが生きた出典です。

出典

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — 強制許諾、包括許諾、the MLC の法定の職務
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — §115(d)(3)(H) の 3 年の保持期間と利息付き口座、§115(d)(3)(I) の請求手続きとその締切、§115(d)(3)(J) の未請求の未払ロイヤリティの市場シェア分配、それぞれの逐語テキスト
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — 同庁はデジタルレコード送信についての NOI をもはや受け付けないが、フィジカル媒体については引き続き受け付けること
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — MMA の構造、the MLC と DLC の指定、administrative assessment
• Federal Register, 2026 年 6 月 3 日 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — the MLC と DLC の再指定、2026 年 6 月 3 日に効力発生
• Federal Register, 2022 年 12 月 30 日 — Phonorecords IV final rule — 2023〜2027 年の料率期間
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — 4 段階の計算、2023〜2027 年の Table 1 の百分率 15.1〜15.35、Table 2 の TCC プロング（26.2%／24.5%、加入者あたり 60¢ と $1.10 の上限）、§385.21(c) の長尺調整、§385.21(d) のロイヤリティ下限、§385.21(e) のファミリー・学生プランの重み付け
• 37 CFR Part 385 Subpart C — ストリーミング料率構造の subpart 全体の文脈
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — 2026 年の 13.1¢ または 1 分あたり 2.52¢ の大きいほうという料率と、毎年の CPI-U 調整の仕組み
• Federal Register, 2025 年 12 月 1 日 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — 2026 年のペニーレート、12¢ と 2.31¢ の基本料率、使用された CPI-U の数値
• Federal Register, 2026 年 7 月 10 日 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — 2028〜2032 年の期間、Subpart B の和解案、2026 年 8 月 10 日の異議締切
• Digital Music News, 2026 年 8 月 11 日 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — 誰がどのような理由で異議を述べたか、誰が支持したか、Judges がまだ判断していないこと
• The MLC — Membership — 誰が加入すべきか、加入が無料であること、Member にできること、Songwriter Hub、Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — the MLC とは何か、2021 年 1 月の開始、月次の回収・照合・支払い、演奏・シンク・原盤ロイヤリティの明示的な除外
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — the MLC は手数料を取らないこと、administrative assessment を通じて DSP が費用を負担すること、100% を分配すること
• The MLC — Self-Administered Songwriters — 3 つの登録経路：単体、Common Works Registration ファイル、Bulk Work Registration テンプレート
• The MLC Portal help — How to register works — 必須項目と任意項目、登録前に検索せよという指示
• The MLC — Market Share Distributions — 2027 年初めに始まる市場シェア分配、2021 年分のロイヤリティを 6 年保持、2026 年 1 月時点で 2021 年 1 月分の未照合は 700 万ドル未満、2021 年の照合率 94%、処理額 40 億ドル超、過去分の移管約 3 億 9,700 万ドル、照合 3 億 1,700 万ドル超、分配 2 億 2,900 万ドル超
• The MLC — Illuminating Black Box — 2007〜2020 年をカバーする 21 の DSP にまたがる過去の未照合ロイヤリティ 4 億 2,690 万ドル
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — メカニカル・ロイヤリティは PRO の演奏使用料とは別であり、それに加えて支払われること、どちらを誰が分配するか
• ASCAP — All About IPI Numbers — IPI とは何か、その桁数、その機能、加入と同時に割り当てられること
• CISAC — International Identifiers — ISO 15707 としての ISWC、54 の登録機関、ISWC を持つ 5,200 万件超の作品
• ISWC — Creators and Publishers — ISWC は登録機関が割り当てること、所属の要件、割り当てに必要な IPI Name Number と役割
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — 1 ドルのおおよそ 3 分の 2 が権利者へ、1 ストリームあたりの料率は存在しないこと、ストリームシェア
• BIEM — About BIEM — 強制許諾または法定許諾がない場合に標準契約が適用されること、PPD の 11%、控除後の実効 8.712%
• PRS for Music — PRS and MCPS — 二つの団体と、それぞれが運営する権利
• GEMA — 英語版トップページに表示されている会員数、データベース、支払額の数字
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 名の会員、フランス国内および国外での回収、分配規程
• JASRAC — International — 2025 年 3 月時点で演奏権 118 件、メカニカル権 96 件の相互協定、外国での使用料がどう作家に戻るか
• CMRRA — FAQ — CMRRA とは何で何を許諾するか、居住地を問わない加盟
• SoundExchange, 2026 年 7 月 29 日 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — 発表された買収とその理由の説明
• CelebrityAccess, 2026 年 9 月 2 日 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — 買収の完了
• ICE Services — About — PRS、STIM、GEMA の合弁、5,500 万件超の作品、250 以上の地域、33 万人超の権利者、連続する 12 か月間に 10 億ユーロ超の分配、2016 年以降 50 億ユーロ超
• Songtrust — Pricing — 公表されている管理手数料：ソングライター 1 人あたり一回限りの 100 ドル、演奏使用料に 15%、世界のメカニカル・ロイヤリティに 20%

計算例についての注記：使用した百分率、加入者あたりの上限、下限は上で引用した現行の法定の数字です。サブスクリプション価格、TCC、演奏使用料の計上額は、計算の形を示すために選んだ例示の仮定です。どのサービスの公表値でもなく、オファリングごとにそれらを公表しているサービスもありません。