ディストリビューターが破綻したとき、音源と ISRC とお金はどうなるのか

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ディストリビューション会社は営業をやめることがあります。清算されるところ、買収されるところ、ただ静かにメールを返さなくなるところ。アーティストが尋ねることはいつも同じ三つです。音源は消えるのか、コードは自分のものとして残るのか、お金は受け取れるのか。

答えはパニックが想像させるよりずっと具体的です。録音の権利は元のところにとどまります。ISRC はその録音に付いたままです。本当に危ういのはすでに回収済みのお金であり、その理由は音楽業界の慣行ではなく倒産法にあります。

このページはリファレンスであり、法的助言ではありません。

倒産と契約のルールは法域ごとに異なり、あなたのケースの結果は会社が設立された国の法律と、実際にあなたが署名した文言に依存します。以下で一つの法体系から引いたルールにはその旨を記しています。あなたの国についての記述ではなく、一般的な原則の例示として読んでください。

同じ名前で呼ばれる三つの別々の出来事

「ディストリビューターが潰れた」は、挙動の異なる三つの状況をひとまとめにしています。

倒産。正式な法的手続です。選任された管財人（office-holder）が会社資産を掌握し、どの契約を維持するかを決め、残ったものを法定の順位で分配します。米国では、破産財団の財産を集めて換価し、その代金を分配するのが管財人の職務です（Chapter 7 Bankruptcy Basics）。重要な語は 法定 です。支払の順位は法律が定めるのであって、誰が一番大きな声で文句を言うかで決まるのではありません。

買収。会社は存続し、あなたに負っていたものを引き続き負います。変わるのは誰がそれを支配しているか、そしておそらく今後の条件です。

放棄。申立てもなく、通知もなく、管財人もいません。ダッシュボードは残ったままか消えるかで、サポート宛のメールは返送され、明細が止まります。三つのなかでは最悪です。相手方も手続も存在しないからです。請求を送達する相手がいない、テイクダウンを送る権限を持つ者がいない、メタデータを返してくれる者がいない。

すでに配信中のリリースはどうなるか

自動では何も起きません。これが最もよくある誤解です。

ストリーミングサービスは、コンテンツ提供者の支払能力を監視していません。リリースが配信開始になるのは、納品メッセージがストアに「利用可能にせよ」と伝えたからであり、以後のメッセージが別のことを言うまで利用可能なままです。そうしたメッセージの業界標準フォーマットが DDEX の Electronic Release Notification メッセージスイートで、これらのメッセージは「配信に供されるリリースに関するメタデータ、およびそれらのリリースをどのように利用可能にできるかの伝達を可能にする」ものであり、「通常はレコード会社またはディストリビューターからデジタル音楽サービスプロバイダー（DSP）に送られる」ものです。利用可能であることは、納品された指示です。それは持続します。

Spotify のサポート文書は同じ仕組みを反対側から示しています。音源が予期せず削除されたについての記事は、まずレーベルかディストリビューターに連絡するようアーティストに伝え、ディストリビューターが確認すべき原因を挙げています。テイクダウン要求、削除コマンドまたは終了日を含む過去の納品、削除フラグを伴うメタデータ更新、あるいはリリースが利用不可と設定されていること。そのどれもが提供者が送ったものです。企業の出来事に気づいたストアが自ら開始したものは一つもありません。

したがって実際の結果は三つのケースで分かれます。

  • 倒産。リリースが配信中のままかどうかは、管財人がストアとの契約と納品パイプラインをどう扱うかによります。価値を保つためにパイプラインが動き続ければ、リリースは配信中のままです。ストア契約が解除されれば、利用可能性は、有効な契約がもはや存在しない提供者のコンテンツを各ストアがどう扱うか次第であり、主要ストアでそれについての一般的な方針を公表しているところはありません。何週間という数字を挙げる人は推測しています。
  • 買収。目に見える変化はほぼ何も起きません。カタログこそが購入の目的であることが普通だからです。
  • 放棄。リリースは長期間そのまま配信中であることが多くあります。ストアが受け取った最後の指示が「利用可能」だったからです。配信中であることと支払われることは別です。ロイヤリティは、誰も管理していない口座に積み上がり続けているかもしれません。

見出しよりも重要なのは、その帰結です。ディストリビューターが音信不通になっている場合、音源を取り下げられないことがあります。テイクダウンは提供者しか送れないメッセージだからです。Spotify のテイクダウン後も音源が配信中についての記事は、テイクダウンの処理に少なくとも 2 営業日を求め、その後もリリースが利用可能なら、納品 XML を確認して再送するよう ディストリビューター に指示しています。アーティスト側のボタンは存在しません。同じ文書は、未解決のケースをアーティスト経由ではなくディストリビューター経由で Spotify のコンテンツオペレーションチームに回しています。

この非対称は敵意ではなく構造の問題です。Spotify の入門ガイダンスは「音楽はディストリビューター経由で Spotify にアップロードされる」と述べ、ディストリビューターが「Spotify や他のストリーミングサービスへのライセンスと配信を扱う」としています。Apple も同様に、カタログの納品を推奨ディストリビューションパートナー経由にしています。ストアの相手方は提供者であってあなたではありません。だからこそ、あなたの指示だけでは動かないのです。

ISRC は誰のものか

録音コードはこの話のなかで最もリスクの小さい部分であり、その理由を正確に理解しておく価値があります。

ISRC は一つの録音を、その録音の生涯にわたって識別します。ISO に指定された国際 ISRC 登録機関として IFPI が発行する ISRC Handbook は、ISRC は「録音をその生涯全体を通じて識別し、当該録音の権利者またはその授権された代理人によって割り当てられる」と述べています。付属書 A.3 は率直です。「ISRC が割り当てられた録音には、所有権が変更された場合やライセンスされた場合であっても、別の ISRC を割り当ててはならない」、そして「ある録音に割り当てられた ISRC は、別の異なる録音に再割当てされてはならない」。

第 4.6 節は移転を直接扱っています。「原登録者が、ISRC を付与された後の録音を変更のない形で売却またはライセンスする場合、新たな ISRC を割り当ててはならず、当該録音の ISRC は同一のままでなければならない。」IFPI の ISRC FAQ は取得する側に向けて同じことを繰り返します。いったん割り当てられれば、ISRC は「そのトラックの生涯を通じて同一のままであるべきである。これはトラックの所有権が変わった場合でも同様である」。

Handbook はディストリビューターを移る際にありがちな誤りも封じています。「小売、配信、ストリーミング、放送等のために録音を受け取る当事者は、ISRC を割り当ててはならず、権利者が割り当てた ISRC を使用しなければならない。」新しいディストリビューターは、あなたの既存のコードを引き継ぐべきであって、新しく発行すべきではありません。

登録者コード、つまり実際に問題になっている部分

ISRC は四つの要素からなります。2 文字の国コード、3 文字の登録者コード、2 桁の参照年、5 桁の指定コードです（ISRC の構造）。国コードと登録者コードを合わせた 5 文字がプレフィックスであり、そのプレフィックスは登録者に割り当てられます。ディストリビューターがあなたに ISRC を発行するとき、そのコードのプレフィックスは通常あなたではなくディストリビューターのものです。

Handbook の付属書 D はこの取り決めに名前を与えています。自分でコードを割り当てたくない権利者は「ISRC Manager」を使うことができ、「ISRC Manager はしばしば、配信と併せて ISRC サービスを提供するデジタルアグリゲーターやディストリビューターである」。第 4.2 節は、ISRC Manager が登録機関または各国機関から授権されていることを要求します。適用される規則は ISRC Bulletin 2009/03 にあり、ここでは二つの条項が重要です。

第 3.4 条。「以前に ISRC Manager のサービスを利用していた Small Producer が新たな ISRC Manager と関係を結ぶ場合、以前の ISRC Manager が割り当てた ISRC は引き続き使用されなければならない。すでに ISRC を有するトラックに新たな ISRC を割り当ててはならない。」これが、移籍時にあなたのカタログの同一性を守るルールです。

第 3.3 条。「Small Producer のための ISRC Manager として行動する合意が解除または満了した場合、専属的に割り当てられた Registrant Code に関するすべての記録と管理は、当該 Small Producer に移転されなければならない。」その理由として述べられているのは、その producer または後任の manager が重複のおそれなくコードを割り当て続けられるようにするためです。

限界が二つあります。第一に、第 3.3 条が働くのは、第 4.3 条に基づきあなたのために 専属の 登録者コードが取得されていた場合だけです。もう一方の第 4.2 条は、manager が代理するすべての small producer にまたがって一つの「Standing Registrant Code」を使うことを認めており、ディストリビューター発行のコードの大半はこの共有プールにあります。共有プレフィックスをあなたに引き渡すことはできません。それはあなたのものではなく、他の何千人もの録音で使われているからです。いずれにせよ、あなたの既存の 12 文字のコードは恒久的に有効です。得られないのは、そのプレフィックスの下で新しいコードを発行する能力です。

第二に、これは正直に言うべき欠落ですが、この bulletin が扱っているのは「解除または満了した」合意です。解散してしまった manager については扱っておらず、しかも移転義務を、倒産局面では履行する人員がいないかもしれない会社に課しています。IFPI は、消滅した ISRC Manager から登録者コードの記録を回収する手続を公表していません。自分のプレフィックスが必要なら、経路は常に用意されているもの一つです。自分自身の登録者として、あなたの地域の国内 ISRC 機関に申請することです。

UPC は誰のものか

製品コードは録音コードとは違う挙動をし、しかもより冷たい結果になります。

音楽リリースに付く UPC や EAN は、特定の会社にライセンスされた GS1 企業プレフィックスの上に構築された GS1 の国際取引商品番号です。ディストリビューターがあなたに UPC を発行するとき、それは自社がライセンスを受けたプレフィックスから番号を引いています。

条件は明示的です。GS1 US Company Prefix and Identification Key License Agreement は「プレフィックスおよび識別キーは、他者による使用のために売却、賃貸、サブライセンス、または分割してはならない」と定め、ライセンシーの事業の売却または合併にともなう移転は GS1 の別途の規則に服するとしています。ここで効いてくるのは第 11 条です。「ライセンシーが事業を停止した場合、本契約およびプレフィックスまたは識別キーを使用するライセンスは終了する。」ライセンスは年単位で継続し、更新料が未払いであれば終了します。

第 6 条 — 「企業プレフィックスの一部としての識別キーまたは GTIN は、一つの製品を識別するためにのみ使用され、最初の製品が廃番になった場合でも別の製品に再使用してはならない」 — と併せて読むと、状況はこうなります。

  • あなたの既存リリースの UPC が、他人のアルバムに再割当てされることはありません。製品とともに引退します。
  • その番号が出てきたプレフィックスはあなたのものではなく、もともとそうでなく、ライセンシーの事業とともに消滅します。
  • 要求することも、買うことも、承継することもできません。

実務上の影響は小さなものです。UPC が識別するのは 製品 — 商業アイテムとしてのアルバムまたはシングル — です。新しいディストリビューターから再納品するときには通常あたらしい UPC が発行されますが、それは損失ではなく正しい挙動です。ストリーミングの履歴、著作隣接権の登録、団体でのマッチングを担う識別子は ISRC であり、そちらは手元に残ります。それでも古い UPC は記録しておいてください。過去の明細を読むための鍵になります。

回収済みで未払いのお金

ここでアーティストは損をします。細部は異なっても、その理由はほとんどの制度で同じです。

既定の位置づけ

ストアから回収され、まだあなたに支払われていないロイヤリティは、通常の場合、会社があなたに負う債務です。あなたは債権者です。担保権者ではありません。会社資産に担保を設定していることはまずないからです。そして優先債権者であることもほぼありません。優先的地位は特定の類型の債権について法律が定めるものであり、アーティストはそこに含まれないからです。

イングランドとウェールズでは、Insolvency Act 1986 第 175 条が、清算費用に次いで優先債権を他の債権に優先させ、第 386 条と附則 6が何が優先債権にあたるかを定めています。職域年金の掛金、従業員の報酬、そして一定の金融部門の預金です。供給業者、ライセンサー、ロイヤリティ受取人をカバーする区分はありません。残ったものは第 107 条が規律します。「任意清算における会社の財産は、清算に際し会社の負債の弁済に pari passu で充当されなければならない」 — 平等に、按分で、1 ドルにつき何セントか、ということです。

米国は別の経路で同じ地点に達します。11 U.S.C. § 726 は清算財団の分配順位を定めます。まず § 507 に列挙された優先債権、次に「認められた無担保債権」、次に期限後に届け出られた債権、次に罰金、次に利息、最後に債務者です。第 507 条の 10 の優先区分は、家族扶養義務、財団管理費用、非任意申立てから救済命令までの間に生じた一定の債権、上限付きの従業員の賃金・給付、穀物生産者と漁業者、引き渡されなかった商品についての消費者の預り金、一定の租税、預金取扱機関に対する資本維持の約束、飲酒運転に関する債権を扱います。ライセンサー、供給業者、ロイヤリティ受取人のための優先はありません。

つまり、一般無担保債権として、担保付債権と手続費用を差し引いて残ったもののなかから按分で支払われます。それが原則です。回収できるのが大半か、ごく一部か、ゼロかは、その会社の貸借対照表と法域に完全に依存します。ディストリビューターの倒産におけるアーティストの一般的な回収率を公表している規制当局はなく、目にする具体的なパーセンテージは、特定の事件のものか、でなければ作り話です。

信託口座・顧客口座があると何が変わるか

原則としてはすべてが変わります。そしてこれこそ、ディストリビューション契約を読み込む価値のある唯一の契約条項です。

ディストリビューターが回収するお金があなたのために信託として保有されている場合、または分別された顧客口座に置かれている場合、そのお金は会社のお金ではありません。あなたのお金を彼らが保管しているだけです。信託を認める法体系の倒産法はこれを直接反映しています。Insolvency Act 1986 第 283 条 (3)(a) — これは会社の清算ではなく個人の破産についての規定ですが、そこに述べられた原則のために引用します — は、「破産者が他人のために信託として保有する財産」を破産財団から除外しています。米国では、11 U.S.C. § 541(d) が、債務者が「法律上の権原のみを有し衡平法上の権益を有しない」財産について、それが財団財産になるのは「債務者の法律上の権原の限度においてのみ」であり、「債務者が有しない当該財産上の衡平法上の権益には及ばない」と定めています。

その条項を探しに行く前に、注意が三つ。

  1. ほとんどのディストリビューション契約はそれを作りません。通常の構造は単純な債務者・債権者関係です。彼らが回収し、あなたに取り分を負い、お金は一般の運転資金のなかにあります。
  2. 銀行口座に付けられた名前は信託ではありません。信託が存在するかは、何かを「顧客口座」と呼ぶことではなく、その仕組みの実質によって決まります。会社の資金と混同され給与支払いに使われたお金は、信託が意図されていた場合でも追跡は困難です。
  3. すべての法体系が信託を用いるわけではありません。大陸法系の法域は、分別された第三者資金を別の仕組みで扱い、結果も異なります。

実際にはなぜほとんどのアーティストがわずかしか回収できないのか

いくつもの理由が重なります。どれも誰かが不正を働く必要のないものです。

ロイヤリティはディストリビューターに後払いで支払われ、さらに別のサイクルで下流に支払われます。したがってどの瞬間にも、ディストリビューターは所属アーティスト全員分の数週間から数か月分のお金を保有しています。大きな無担保債務です。会社自身の資金調達は、あるとすれば担保付であることが多く、貸し手は担保を取り、アーティストは取りません。倒産手続の費用は、無担保債権者が何かを受け取る前に上から差し引かれます。そして数百通貨単位の債権を国境をまたいで届け出るのは、債権額より費用がかかるため、多くのアーティストはそもそも届け出ません。

買収で変わること、変わらないこと

会社法上の仕組みから始めます。それが他のすべてを決めるからです。

株式の売買は会社の所有者を変えるのであって、会社を変えるのではありません。英国 Companies Act 2006 第 16 条により、設立は「法人（body corporate）」 — 構成員とは別個の法人格 — を生み出します。誰かが株式を買っても、あなたの相手方は昨日と同じ法人格であり、同じ契約のもとで同じ義務を負っています。何かを移転する必要はなく、売買そのものによってあなたの条件が変わることもありません。

事業譲渡は別です。この場合、買い手は指定された資産を取得し、契約は移し替えなければなりません。それは権利の譲渡か、義務も移る場合には更改（novation） — 新しい当事者を伴う新契約による旧契約の置き換えであり、三者全員の同意を要します（Cornell LII: Assignment、Novation） — です。Cornell は「契約の譲渡は、別段の証拠がない限り、権利の譲渡であると同時に義務の委託でもある」とし、委託した当事者は明示の免責がない限り一般に二次的責任を負い続けると述べています。

ここから三つのことが出てきます。

条件は一方的に変えられるのか。あなたの契約がすでに認めている範囲でのみです。一般向けのディストリビューション契約の多くは、通知により変更できるとする変更条項を含み、多くは継続利用を承諾とみなします。その条項は元からありました。買収がそれを作るのではなく、元の所有者も使えたはずのものです。探すべきは変更条項であって、「買収」と題された何かではありません。そうした条項が消費者をどこまで拘束するかを制限する法域もあり、それは現地法の問題です。

通知期間。業界共通の標準はありません。得られるのは、条件変更について、そして解約について契約が定めるものであり、この二つはしばしば長さが違います。両方読んでください。

支配権変更条項。支配権変更条項は相手方の所有関係の変動によって発動し、通常は もう一方の 側に権利 — 多くは解約権、ときに通知を受ける権利、まれに再交渉の権利 — を与えます。ディストリビューターが起草したディストリビューション契約では、こうした条項が逆向きであるか、そもそも存在しないことが多くあります。存在し、かつ双方向であるなら、買収こそそれが役に立つ瞬間であり、この種の権利は行使期間が短いのが普通です。あなたの契約にあるなら、取引を知った日のうちに期限を手帳に入れてください。

譲渡禁止条項は、倒産局面では思ったほど効きません。11 U.S.C. § 365 により、米国の破産管財人は未履行契約を承継または拒絶でき、§ 365(f)(1) は「譲渡を禁止、制限または条件付けする未履行契約中の条項……にかかわらず」譲渡を認めます。第 365 条 (e)(1) はまた、倒産により契約が自動的に終了するとする ipso facto 条項を執行不能としています。譲渡禁止条項は商業的な売却では実効的な保護ですが、裁判所が会社を動かすようになるとずっと弱くなります。

買収がまったく変えないものが一つあります。あなたの録音の所有権です。ディストリビューション契約が与えるのは配信のライセンスです。マスターの著作権を移転するものではなく、ディストリビューター側のどんな企業取引も、ディストリビューターが保有していた以上のものを移転することはできません。

秩序ある撤退と、音信不通

この二つの違いが、あなたが直面する作業量のほとんどを決めます。

秩序ある撤退はこう見えます。日付を伴う告知、最終期間までの明細、要請に応じてまたは終了日に納品されるテイクダウン、カタログのメタデータエクスポート、最終支払、そして明示されたサポートの打ち切り時点。あなたの仕事は事務的なものです。エクスポート、照合、再納品、突合。管財人が秩序ある引き渡しのほうが価値を保つと判断すれば、運営のよい倒産手続もこう見えることがあります。

音信不通はこう見えます。通知なく明細が止まり、サポートが応答しなくなり、ダッシュボードは凍結するか消え、納品パイプラインは惰性で動き続ける。ここであなたは、具体的で厄介な一群の問題に直面します。

  • リリースは配信中のままなのに取り下げられません。メッセージを送れるのはあなたではなく、ストアはあなたの言葉だけでは動かないからです。
  • ストアのロイヤリティは、誰も管理していない提供者アカウントに積み上がり続けます。
  • 同じ録音が旧納品のもとで配信中のままでは、新しいディストリビューターからきれいに再納品することができません。重複を納品することになるからです。
  • 何かを証明するために必要なメタデータと明細は、予告なく消えうるログインの向こう側にあります。

最後の一つには、きれいな解決経路がありません。ストアは提供者に拘束されており、ディストリビューターに連絡するよう言うだけです — Spotify の削除に関する文書がまさにそう述べています。正式な倒産手続が存在する場合は管財人に権限があり、明快で証拠に裏づけられた立場の説明を書面で送ることには意味があります。倒産手続が開始されていない場合、権限を持つ者がそもそも存在しないことがよくあります。

何を、どの順序で行うか

個々のステップの速さより、順序のほうが重要です。

1. 今日、すべてをエクスポートする。すべてのロイヤリティ明細をネイティブ形式で、ISRC と UPC を含む完全なカタログ一覧、納品日、ストアごとの利用可能状況、そしてダッシュボードが唯一の保管場所ならオーディオとアートワークも。残高ページはスクリーンショットを取ってください。これが、期限をあなたが握っていない唯一のステップです。ダッシュボードは予告なくオフラインになりえます。

2. 自分の識別子台帳を作る。スプレッドシート 1 枚に、トラック名、バージョン、アーティスト、ISRC、リリース UPC、リリース日、ストアのリンク、そしてどのディストリビューターが納品したか。重要なのは ISRC の列です。録音が生涯そのコードを保つという Handbook のルールは、そのコードが何かをあなたが知っていて初めて役に立ちます。

3. 記録が残る形で会社に書面を送る。未払額の明細、カタログの完全エクスポート、そしてあなたの ISRC 割当ての確認を求めてください。サポート宛だけでなく登記上の住所にも送ること。倒産ではこれが債権届出の基礎になり、買収では条件が変わる前に書面の経緯を作ります。

4. 正式な手続があるかを確認する。多くの法域の商業登記所は倒産の申立てを公表しています。管財人が選任されていれば氏名と住所は公開されており、債権届出には通常期限があります。少額でも届け出てください。かかるのはあなたの時間で、届け出ない場合の代替は確実にゼロです。

5. 再納品の前に、配信中のリリースを片付ける。理想は旧ディストリビューターがテイクダウンを送り、それからあなたが再納品することです。彼らがそうしない、あるいはできない場合でも、新しいディストリビューターが納品できることはありますが、状況を最初に伝えてください。そうすれば、再生を分断する重複を作るのではなく、競合を適切に処理してもらえます。

6. 元の ISRC で再納品する。新しいディストリビューターに 12 文字のコードを正確に渡し、新規発行しないよう指示してください。Bulletin 2009/03 第 3.4 条は、彼らがすでに守っているはずのルールです。リリースに新しい UPC が付くのは正常で想定どおりです。

7. 再納品が履歴に何をするかを理解する。Spotify は再アップロード時に再生回数を保つためのトラックリンクを文書化しており、その条件として「新旧のバージョンのオーディオとメタデータが同一であること（再生時間、タイトル、アーティスト名を含む）」を挙げています。その記事はこの過程における ISRC の役割については説明しておらず、プレイリストへの収載についても触れていません。他のストアの公表はさらに少ないのが実情です。メタデータを完全に一致させることが最善の可能性を与えます。結果を保証するストアはなく、信頼できる成功率を挙げられる人もいません。

8. 加入資格のある団体に登録する。著作隣接権と著作権管理団体からの収入は ISRC で照合され、登録された権利者としてのあなたに支払われます。ディストリビューターの支払能力とは無関係です。これはすでに失ったお金を取り戻す経路ではなく、そもそも最初からリスクにさらされていなかった経路です。

期間について。Spotify はテイクダウンの処理に少なくとも 2 営業日と公表しています。それ以外、ここに書かれたことに公表された所要期間はありません。倒産による分配は手続にかかるだけの時間がかかり、節目を決めるのは管財人です。破綻した会社からお金を回収する日程を挙げる人がいたら、それはその人の希望を語っているだけです。

何かが起きる前にエクスポージャーを減らす

四つのものは自分でコピーを持つ。フル解像度のマスター、納品仕様のアートワーク、ダウンロードしたままのすべてのロイヤリティ明細、そして上に述べた識別子台帳。この四つはすべて、ディストリビューターがスイッチを切れない場所に置いてください。

大きな残高を貯めない。どの瞬間においても、あなたのエクスポージャーの大きさは、他人の口座に置かれた残高の大きさです。節目を待たずに定期的に引き出すことは、無担保債権をあなたの銀行口座のお金に変えることです。これがこのページで最も効果の大きい一点であり、かかるのは規律だけです。

署名する前に、五つの具体的な条項を読む。

  • 解約と退出。誰が、どれだけの予告で解約でき、そのとき配信中のリリースはどうなるか。明快な退出条項は、解約時に会社が定められた期間内に要請に応じてテイクダウンを納品すること、すでに割り当てられた ISRC をあなたが保持すること、最終的に発生したロイヤリティが一定額を下回ると没収されるのではなく定められた日に支払われること、そしてカタログデータをエクスポートできることを定めます。
  • 譲渡。あなたの同意なく第三者に契約を譲渡できるか、そして譲受人が同じ条件に拘束されるか。「承継人および譲受人」という文言は義務が移ることを意味します。それは両方向に効きます。
  • 変更。条件がどのように、どれだけの予告で変更されうるか、そして継続利用が承諾にあたるか。
  • お金の扱い。回収されたロイヤリティが信託または分別口座で保有されるのか、単に負われているだけなのか。契約が沈黙しているなら後者と考えてください。
  • 識別子。あなたの録音に割り当てられた ISRC が、あなたが保持し、新しいディストリビューターに使わせることのできるものかどうか。IFPI のルール上そうであるべきですが、そう書かれた契約があれば議論の余地がなくなります。

ありふれた兆候を見ておく。明細が遅れる、あるいは来ない。支払が明示の期日を過ぎる。サポートの応答時間が崩れる。機能が静かに消える。単独ではどれも何の証明にもなりません。それらが同時に、継続して起きるなら、確証を待つのではなく残高を引き落とし移行の準備をする理由になります。

すべてを一か所に集中させないことを検討する。カタログを複数の提供者に分けることは単一障害点のエクスポージャーを減らしますが、事務の手間を倍加し、レポートを分断します。トレードオフです。大きなカタログには見合うことが多く、最初の EP にはたいてい見合いません。

取り戻せないもの

はっきり書きます。知っておいたほうがよいからです。

  • 回収され、使われ、なくなったお金。会社がそれを持っていて、もう持っておらず、信託として保有していたのでもないなら、あなたの救済は残ったもののうち按分の一部です。その一部がゼロであることもあります。
  • 停止されたダッシュボードのなかにあった過去のアナリティクス。ストア側のデータはあなたのアーティストアカウントに残ることがありますが、ディストリビューター側のレポートは一般に残らず、再構築してくれるストアもありません。
  • 共有の登録者コード。あなたの ISRC が多数の顧客にまたがって使われる Standing Registrant Code のもとで発行されていたなら、そのプレフィックスをあなたに移転することはできません。既存のコードは恒久的に有効なままですが、そのプレフィックスの下で新しいコードを発行する能力は付いてきません。
  • 破綻した会社の GS1 プレフィックスから引かれた UPC。ライセンシーが事業を停止すると GS1 ライセンスは終了し、識別キーは売却もサブライセンスもできません。
  • 時間。取り下げて再納品しなければならないカタログは、その間ストアから消えるか、利用可能性が不安定になります。失われた勢いを補償する仕組みはありません。

残るもの、そして繰り返す価値のあることは。あなたは今も自分の録音を所有しています。ISRC は今もそれを恒久的に識別し、標準は新しいディストリビューターがそれを置き換えるのではなく使用しなければならないと定めています。団体への登録は影響を受けません。本当にあなたのものだったものはすべて今もあなたのものであり、リスクにさらされているのは他人が保管していたお金です。そしてそのリスクを減らす最も速い方法は、保管させる額を減らすことです。

Sources

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