Royalty meccaniche: la MLC, la tariffa di legge e come funzionano le meccaniche nel resto del mondo

Questa pagina è un riferimento, non una consulenza legale o finanziaria. Descrive che cosa dicono le leggi, i regolamenti e le pubblicazioni delle organizzazioni citate; non ti dice che cosa fare nella tua situazione.

Una royalty meccanica è il denaro dovuto a chi ha scritto un brano per la copia di quel brano — stamparlo su un disco, codificarlo in un download o trasmetterlo come stream. Non è il denaro che guadagna la registrazione, e non è la royalty d'esecuzione che ti paga la tua PRO. È un terzo flusso, separato, generato da un diritto esclusivo separato, incassato da un'organizzazione separata, con un calendario separato.

Se nessuno te l'ha mai detto, sei il caso normale. Un distributore consegna registrazioni; non registra composizioni. Una società di diritti d'esecuzione incassa per l'esecuzione pubblica; non incassa le meccaniche digitali statunitensi. Fra quei due, negli Stati Uniti, sta la Mechanical Licensing Collective — e se non hai registrato lì i tuoi brani, il denaro che tiene per te non smette di esistere. Resta su un conto fruttifero per almeno tre anni e poi viene distribuito a qualcun altro, legittimamente, senza ulteriori possibilità di rivalsa per te.

I due copyright, e le tre royalty

Ogni brano pubblicato commercialmente poggia su due copyright distinti: la composizione, il brano così com'è scritto, di titolarità di chi lo ha scritto e dei suoi editori; e la registrazione sonora, una sua esecuzione fissata, di titolarità di chi ha realizzato o pagato il master. Sono beni distinti, possono appartenere a persone diverse, e uno stream genera reddito su entrambi contemporaneamente.

Il diritto meccanico è il diritto di riproduzione e distribuzione. Il diritto d'esecuzione è un'altra cosa. Negli Stati Uniti un servizio di streaming ha bisogno di entrambi: una licenza da una PRO per eseguire il brano in pubblico e una licenza ai sensi della Section 115 per riprodurlo e distribuirlo. È per questo che un solo ascolto produce due pagamenti editoriali distinti, da due organizzazioni distinte, a mesi di distanza, su rendiconti che non si citano a vicenda.

ASCAP enuncia la divisione senza giri di parole: le meccaniche sono «separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP» (ASCAP). La MLC enuncia il confine opposto: «is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties» (FAQ della MLC).

Nessuno copre per nessun altro. Se scrivi e registri i tuoi brani e hai solo un distributore, stai incassando una delle tre.

Come si divide davvero uno stream

Le regole statunitensi non calcolano una tariffa meccanica per stream. Calcolano un fondo per ciascuna offerta ogni mese, e poi lo dividono per gli ascolti. Il meccanismo è esposto nel 37 CFR § 385.21.

Passaggio 1 — la royalty all-in. Per la maggior parte delle offerte, il maggiore tra (a) una percentuale dei Service Provider Revenue e (b) una cifra del «TCC prong» basata su quanto il servizio paga alle case discografiche. TCC è il Total Content Cost — la parte che spetta al lato registrazione.

Passaggio 2 — sottrai le royalty d'esecuzione. Il servizio sottrae «the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses» per quell'offerta. È la caratteristica più fraintesa del sistema statunitense: la percentuale in prima pagina è una cifra editoriale all-in che copre meccaniche ed esecuzione. La meccanica è ciò che resta dopo aver pagato le PRO.

Passaggio 3 — applica il pavimento. Il fondo esigibile è il maggiore tra il risultato del passaggio 2 e un pavimento di royalty per abbonato.

Passaggio 4 — ripartisci per opera. La MLC divide il fondo esigibile per gli ascolti totali di quell'offerta, poi moltiplica per gli ascolti di ciascuna opera. I brani oltre i cinque minuti sono ponderati verso l'alto — 1.2 ascolti per 5:01–6:00, con incrementi di 0.2 al minuto fino a 2.0 a 9:01–10:00, e poi 0.2 ascolti in più per ogni minuto ulteriore o frazione oltre i dieci minuti (§ 385.21(c)(6)). Non c'è alcun tetto.

Un esempio svolto

L'aritmetica qui sotto usa le percentuali e i pavimenti di legge reali del 2026 con dati di ricavo e di costo esemplificativi. Le percentuali hanno una fonte; i valori in dollari sono ipotesi scelte per mostrare la forma del calcolo, perché nessun servizio pubblica il proprio TCC né la propria spesa per royalty d'esecuzione per singola offerta.

Prendi un abbonamento portatile standalone a $11.99 al mese, trattandone l'intero importo come Service Provider Revenue.

• Passaggio 1a — ramo del ricavo. 15.3% di $11.99 = $1.834 (15.3% è la cifra 2026 nella Table 1 al § 385.21(b)(1)).
• Passaggio 1b — ramo TCC. Per un abbonamento portatile standalone, il minore tra il 26.2% del TCC e $1.10 per abbonato. Ipotizziamo che $6.50 degli $11.99 vadano alle case discografiche: 26.2% × $6.50 = $1.703, con tetto a $1.10.
• Risultato del passaggio 1. Il maggiore tra $1.834 e $1.10 = $1.834.
• Passaggio 2 — sottrai le royalty d'esecuzione. Ipotizziamo $0.60 per abbonato imputati alle PRO per questa offerta: $1.834 − $0.60 = $1.234.
• Passaggio 3 — pavimento. Qui il pavimento è di 60 centesimi per abbonato per periodo contabile (§ 385.21(d)(3)). $1.234 > $0.60, quindi resta la cifra calcolata.
• Passaggio 4 — ripartisci. Quei $1.234 si uniscono al fondo di ogni altro abbonato all'offerta, e il totale viene diviso per tutti gli ascolti di quell'offerta in quel mese.

Quindi, di quegli $11.99: $1.83 è la royalty editoriale all-in (di legge per il 2026), di cui circa $0.60 va alle PRO come esecuzione e $1.23 alla MLC come meccanica; $6.50 si ipotizza vada al lato registrazione; e il resto rimane al servizio, all'elaborazione dei pagamenti e al fisco.

Le proporzioni sono nell'ordine di grandezza giusto. Spotify dichiara di pagare «roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders» e che una tariffa per stream «isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service»; il pagamento avviene per streamshare, la tua quota sugli stream totali (Spotify Loud & Clear).

Ne discendono due cose, ed entrambe contano più dei numeri.

Primo: il lato registrazione vale diverse volte il lato meccanico, e non è fissato dalla legge. La percentuale sulla composizione è fissata da un regolamento; la percentuale sulla registrazione è quella che è stata negoziata. Un autore-esecutore titolare di entrambi incassa entrambi, da due parti diverse, dopo aver fatto due serie diverse di adempimenti.

Secondo: la tua quota meccanica è una quota di un fondo, non una tariffa. Il fondo si muove con il ricavo del servizio, i suoi costi di contenuto, la sua spesa per royalty d'esecuzione e il totale degli ascolti. Chiunque citi un valore fisso in centesimi per stream sta citando il risultato della divisione del mese scorso, non un dato di partenza.

Il quadro statunitense: la Section 115, il MMA e la licenza blanket

Gli Stati Uniti sono anomali già solo per il fatto di avere una licenza meccanica obbligatoria. La Section 115 stabilisce che, una volta che un'opera musicale è stata distribuita al pubblico su phonorecord negli Stati Uniti con l'autorizzazione del titolare del copyright, chiunque altro può realizzare e distribuire una propria registrazione di quell'opera senza chiedere il permesso, purché rispetti la legge e paghi la tariffa fissata dallo Stato. Chi ha scritto il brano non può dire di no. È per questo che negli Stati Uniti le cover non richiedono alcuna trattativa, ed è per questo che la tariffa è materia di regolamento federale anziché di contratto. La tariffa è fissata dal Copyright Royalty Board — tre Copyright Royalty Judges presso la Library of Congress — in procedimenti numerati chiamati «Phonorecords».

Il Music Modernization Act del 2018 ha ricostruito la metà digitale di tutto questo. Prima, un servizio digitale doveva notificare una Notice of Intention a ciascun titolare del copyright, opera per opera — impraticabile su scala di catalogo, e all'origine di moltissimo contenzioso. Il MMA l'ha sostituita con una singola licenza blanket che copre tutto ciò che un servizio rende disponibile, amministrata da un unico organismo designato. Il Copyright Office «no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work», ma «will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)» (U.S. Copyright Office).

In quella frase c'è tutta la forma del sistema statunitense. Le meccaniche digitali passano dalla MLC. Le meccaniche sul fisico e sui download permanenti no. Se qualcuno stampa il tuo brano in vinile, o vende il download di una sua cover, quella licenza si ottiene direttamente da te o dal tuo editore, oppure tramite un agente di licenza, oppure con una NOI — mai tramite la MLC.

La MLC ha iniziato ad amministrare le licenze blanket a gennaio 2021 (FAQ della MLC). Il Copyright Office riesamina periodicamente la designazione; nel primo di questi riesami ha concluso che «the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued», con effetto dal 3 giugno 2026 (Federal Register, 3 giugno 2026).

La MLC non trattiene alcuna commissione. «does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs»; quei costi «are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board»; e «distributes 100% of the mechanical royalties it collects» (The MLC). L'iscrizione è gratuita: «It's free and easy to join» (The MLC).

Le tariffe statunitensi in vigore, e a quali anni si riferiscono esattamente

Phonorecord fisici e download permanenti

È la famosa «penny rate». Sotto Phonorecords IV non è più fissata per cinque anni; viene adeguata ogni anno all'inflazione.

Per il 2026 la tariffa è di 13.1 centesimi per opera, oppure 2.52 centesimi per minuto di durata o frazione, a seconda di quale sia maggiore. I Copyright Royalty Judges hanno pubblicato questo adeguamento al costo della vita il 1 dicembre 2025, applicando la variazione del CPI-U tra la base di novembre 2022 (298.012) e l'indice più recente pubblicato prima del 1 dicembre 2025 (324.800, il CPI-U di ottobre 2025) alle tariffe base di 12 centesimi e 2.31 centesimi; le tariffe adeguate si applicano dal 1 gennaio al 31 dicembre 2026 (Federal Register, 1 dicembre 2025; 37 CFR § 385.11).

L'alternativa al minuto è la ragione per cui un brano di nove minuti guadagna più di uno di tre su una pubblicazione fisica: 9 × 2.52¢ = 22.68¢, che supera i 13.1¢.

Questa tariffa viene ricalcolata ogni anno. Una pagina che cita «12 centesimi» o «9.1 centesimi» sta citando una cifra superata; controlla il § 385.11 e l'avviso sul Federal Register dell'anno in corso prima di fare affidamento su qualsiasi numero, questo compreso.

Streaming interattivo e download limitati

Fissati da Phonorecords IV, che copre il periodo dal 2023 al 2027 (Federal Register, 30 dicembre 2022).

Percentuale all-in dei Service Provider Revenue (Table 1 al § 385.21(b)(1)):

Ramo TCC (Table 2 al § 385.21(b)(1)) — la misura alternativa, basata su quanto il servizio paga al lato registrazione:

Pavimenti di royalty (§ 385.21(d)) — applicati dopo la sottrazione delle royalty d'esecuzione:

Ai fini di questi calcoli un piano famiglia conta come 1.75 abbonati e un piano studenti come 0.5 abbonati (§ 385.21(e)).

Che cosa succede dopo il 2027 non è deciso

Phonorecords IV scade il 31 dicembre 2027. Il procedimento Phonorecords V copre il periodo dal 1 gennaio 2028 al 31 dicembre 2032, e alla data di pubblicazione di questa pagina non è concluso.

Quello che si sa: il 10 luglio 2026 i Copyright Royalty Judges hanno pubblicato un avviso di proposta transattiva relativo alle sole configurazioni della Subpart B — phonorecord fisici, download permanenti, suonerie e music bundle — in base al quale quelle tariffe «should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads». Osservazioni e opposizioni andavano presentate entro il 10 agosto 2026 (Federal Register, 10 luglio 2026).

Le opposizioni sono state depositate. Word Collections e la Songwriters Guild of America hanno definito congiuntamente la proposta «demonstrably unreasonable», sostenendo che riporterebbe la base dell'inflazione a 12 centesimi anziché proseguire da 13.1 centesimi; Eight Mile Style l'ha descritta come «effectively a rate freeze, unmoored from economic reality». Songwriters of North America, la Recording Academy e l'Association of Independent Music Publishers l'hanno sostenuta. Decideranno i giudici (Digital Music News, 11 agosto 2026).

Quello che non si sa, e che non va tirato a indovinare, è la tariffa di streaming dal 2028 in avanti. L'avviso del luglio 2026 riguarda la Subpart B, non le tariffe di streaming della Subpart C, e nessuna tariffa Subpart C per il 2028–2032 è stata adottata. Una percentuale citata per il 2028 è una proposta, una proiezione o un errore.

Registrare le opere presso la MLC

La MLC paga sulle opere musicali registrate, abbinate alle registrazioni sonore rendicontate. Il tuo distributore consegna la registrazione. La composizione non la consegna nessuno se non lo fai tu o il tuo editore.

Chi dovrebbe iscriversi. «Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S.» — autori autoamministrati, editori e amministratori editoriali, e organismi di gestione collettiva (The MLC). Se hai un editore o un amministratore, il Member è lui ed è lui a registrare le tue opere; puoi comunque creare un account Portal per lo Songwriter Hub, che ti permette di consultare ed esportare il tuo catalogo e di proporre abbinamenti tra registrazioni.

Che cosa richiede la registrazione. Registrando un'opera singolarmente nel MLC Portal, è strettamente obbligatorio solo il campo Work Title, più almeno un autore con ruolo Composer/Author o Composer e un soggetto editore con una quota di incasso (guida al MLC Portal). Numeri IPI, ISWC, titoli alternativi e registrazioni collegate sono tecnicamente facoltativi.

Nella pratica, non trattarne quasi nessuno come facoltativo. Una registrazione che contiene solo un titolo e un nome è una registrazione su cui il motore di matching deve tirare a indovinare. Ciò che rende un'opera abbinabile:

• Ogni autore, con il suo numero IPI. I nomi sono ambigui; gli IPI no.
• Quote che sommano al 100% e coincidono con quanto hanno depositato i tuoi coautori. Un'opera registrata 50/50 da te e 60/40 dal tuo coautore è in conflitto, e le quote in conflitto non pagano finché non viene risolto.
• Le registrazioni, per ISRC — è su quelle che i DSP rendicontano l'utilizzo. Fornire tu stesso il collegamento elimina il lavoro a indovinare, e i Member possono anche «suggest matches between sound recordings and those musical works» a posteriori (The MLC).
• L'ISWC, se l'opera ne ha già uno.
• Cerca prima di registrare, che è l'indicazione della MLC stessa, per evitare duplicati.

Opzioni massive. Oltre alla registrazione singola, la MLC accetta un file Common Works Registration e un modello Bulk Work Registration attraverso il Member Hub (The MLC).

Tempi. I DSP inviano dati di utilizzo e royalty alla MLC ogni mese; la MLC abbina e poi paga ogni mese (FAQ della MLC). Registra prima della pubblicazione, quando puoi. Registrare dopo funziona comunque — le royalty maturate su un'opera non abbinata sono esigibili una volta rivendicata, con il limite descritto nella sezione successiva.

Black box: royalty non abbinate e non rivendicate

Quando viene rendicontato un utilizzo per un'opera che la MLC non riesce ad abbinare a una registrazione, il denaro non svanisce e non va al DSP. Viene trattenuto. La legge è precisa su ciò che succede dopo.

Trattenuto, con interessi. La MLC deve trattenere le royalty maturate per le opere non abbinate «for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received», su un conto fruttifero che matura interessi mensili al tasso federale a breve termine «for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties» (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

Rivendicabile — finché non lo è più. Quando il titolare di un'opera non abbinata viene identificato e rintracciato, la MLC paga le royalty maturate più gli interessi proporzionali — ma solo «provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)» (§ 115(d)(3)(I)).

Poi distribuite per quota di mercato. Trascorso il periodo di trattenuta, le royalty maturate e non rivendicate vengono distribuite «in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners» (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). In parole povere: il denaro che nessuno ha rivendicato viene ripartito in proporzione al denaro che hanno rivendicato tutti gli altri. I grandi cataloghi ne ricevono la maggior parte, perché è sulla quota di mercato che si misura. È quello che ha scritto il Congresso — e significa che la scadenza è reale.

A che punto siamo. La MLC dichiara di voler avviare le distribuzioni per quota di mercato all'inizio del 2027, rilasciando un mese di royalty blanket residue per ciascun ciclo mensile di distribuzione a partire dai dati di gennaio 2021 — trattenendo quindi le royalty 2021 per sei anni, il doppio del minimo di legge. A gennaio 2026 restavano non abbinati e non rivendicati meno di $7 milioni relativi a gennaio 2021, a fronte di un tasso di abbinamento del 94 per cento su tutto l'utilizzo 2021; la MLC riferisce di aver processato complessivamente oltre $4 miliardi di royalty (The MLC).

Le royalty storiche non abbinate sono un capitolo a parte: royalty maturate presso i servizi digitali prima della licenza blanket e trasferite alla MLC. La MLC riferisce circa $397 milioni trasferiti relativi al periodo 2007–2020, dei quali oltre $317 milioni sono stati abbinati e oltre $229 milioni distribuiti (The MLC); il suo resoconto precedente del trasferimento parla di $426.9 milioni su 21 servizi digitali (The MLC). Le cifre vengono da pagine diverse e da momenti di rendicontazione diversi; le dashboard sono la fonte attuale, e questa pagina non prova a conciliarle.

Che cosa farci. Cerca in Missing Member Lookup, la banca dati della MLC dei titolari che non sono ancora Member e a cui potrebbero spettare meccaniche digitali statunitensi (The MLC), poi cerca i tuoi titoli nella banca dati pubblica delle opere musicali. Se una tua opera è registrata da qualcun altro, con quote sbagliate, o due volte, ti conviene saperlo adesso — non dopo che una distribuzione per quota di mercato ha già riguardato quel periodo.

Perché identificativi e split sheet decidono se vieni pagato

Le royalty meccaniche si abbinano tramite join di database. Ogni guasto qui sotto è un join che non si è completato.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707. Identifica la composizione, non la registrazione: un brano, un ISWC, per quante registrazioni ne esistano. Non puoi coniartelo da solo. Gli ISWC sono assegnati dalle Registration Agency, di norma organismi di gestione collettiva; «at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency», e l'assegnazione richiede «the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work» (ISWC). CISAC riferisce di 54 Registration Agency che usano l'ISWC e di oltre 52 milioni di opere distinte che ne portano uno (CISAC).

IPI — Interested Party Information. Il numero che identifica te, come autore o come editore, presso ogni società del mondo. ASCAP lo descrive come «a unique, international identification number, usually 9–11 digits long», usato dalla maggior parte delle PRO del mondo «to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people», e dichiara che un IPI «is immediately assigned when you join ASCAP» (ASCAP). L'IPI si ottiene iscrivendosi a una società; non esiste una domanda separata.

Un autore che fa anche da editore di sé stesso finisce di norma con due IPI — un'identità di autore e un'identità di editore. Mettere quello sbagliato in una riga di quote sposta il denaro dalla parte sbagliata della divisione autore/editore.

L'ISRC identifica la registrazione, ed è ciò su cui i DSP rendicontano l'utilizzo. Il problema di matching della MLC è, in fondo, collegare un ISRC rendicontato a un ISWC registrato.

Lo split sheet è ciò che rende coerente tutto quanto sopra. Non sostituisce un contratto; è l'unico documento autorevole a partire dal quale tutti registrano. Scrivilo in sessione e riporta il nome legale, l'IPI e la società di ogni autore; la percentuale di ciascuno, con somma esatta al 100%; l'editore per ciascuna quota, se c'è; e il titolo, alternative comprese.

Le modalità di guasto sono noiose e costose:

Guarda con attenzione l'ultima riga. La catena è: iscriviti a una società → ricevi un IPI → registra l'opera → l'opera riceve un ISWC → l'ISWC si collega alle tue registrazioni. Chi ha saltato il primo passaggio ha, senza saperlo, messo un tetto a ciò che ogni passaggio successivo può ottenere.

Amministrazione editoriale: che cosa fa davvero un admin publisher

Un amministratore editoriale non compra i tuoi copyright. Registra e incassa per tuo conto, in tutto il mondo, per una percentuale. Per le meccaniche in particolare:

• Registra le tue opere presso la MLC e presso le società meccaniche di ogni territorio che copre, nel formato richiesto da ciascuna.
• Ottiene gli ISWC tramite le proprie affiliazioni societarie.
• Mantiene i dati di autore, editore e quote su decine di banche dati, e insegue conflitti e duplicati.
• Incassa proventi che un autore autoamministrato in genere non riesce a raggiungere affatto — la maggior parte dei proventi esteri meccanici e d'esecuzione, pagati da società a società o da editore a sub-editore anziché direttamente a una persona fisica straniera.
• A volte rilascia licenze meccaniche per pubblicazioni fisiche e download dei tuoi brani, e insegue il denaro.

La commissione è fissata dal contratto e varia; gli amministratori pubblicano le proprie tariffe. Songtrust, per esempio, pubblica una tariffa una tantum di $100 per autore più «an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf» (Songtrust). I periodi di incasso post-contrattuali, le durate minime e i territori effettivamente coperti differiscono in modo sostanziale tra amministratori, e contano più della percentuale in prima pagina.

Le alternative, per un autore autoamministrato:

Non esiste una risposta universalmente corretta. L'inquadramento è aritmetico: un amministratore che prende una percentuale su meccaniche estere da cui altrimenti non incasseresti nulla è un guadagno netto; la stessa percentuale su proventi che già incassavi da solo è un costo netto. L'equilibrio dipende da dove sono i tuoi ascoltatori.

Una cosa non è facoltativa in nessuno dei due casi: se hai un amministratore, non registrare anche tu le stesse opere presso la MLC come autore autoamministrato. Registrazioni duplicate provenienti da Member diversi creano esattamente i conflitti descritti sopra.

Fuori dagli Stati Uniti

Il modello statunitense — una licenza obbligatoria, una tariffa di legge fissata da un organo governativo, un unico organismo designato per il digitale — è quasi unico. Nella maggior parte del mondo non esiste alcuna licenza meccanica obbligatoria né alcuna tariffa di legge. I diritti meccanici sono amministrati da società di gestione collettiva che concedono licenze agli utilizzatori per via negoziale, e molte di quelle società amministrano entrambi i diritti, d'esecuzione e meccanici, in un unico ente: è per questo che la netta distinzione statunitense tra «la tua PRO» e «il tuo organismo per le meccaniche» spesso altrove non esiste.

BIEM, l'organizzazione internazionale delle società di diritti meccanici, descrive la situazione con esattezza: il suo accordo standard con IFPI «is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory». BIEM dichiara che la tariffa concordata per i diritti di riproduzione meccanica è dell'«11% on the Published Price to Dealers (PPD)» e che, dopo le detrazioni per sconti e confezionamento, «this results in an effective rate of 8.712% of PPD» (BIEM) — una percentuale di un prezzo all'ingrosso, una costruzione del tutto diversa dalla penny rate per opera statunitense.

Regno Unito. PRS for Music descrive MCPS come l'organismo che «represents and protects mechanical music rights for its members» e che concede licenze su «copies and reproductions of their members music», accanto a PRS sul lato dei diritti d'esecuzione (PRS for Music). PRS e MCPS restano iscrizioni distinte con criteri di adesione distinti: essere iscritto a PRS non ti rende iscritto a MCPS.

Germania e Francia. GEMA riferisce 107,014 iscritti e 35.17 milioni di opere nella propria banca dati (GEMA); SACEM riferisce 252,000 iscritti tra autori ed editori e incassa per l'uso delle opere dei propri iscritti «in France and abroad» (SACEM). Entrambe le cifre vengono aggiornate direttamente su quelle pagine; consideralo il dato alla data in cui le leggi.

Giappone. La pagina internazionale di JASRAC spiega il modello di reciprocità in modo diretto: «copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures», con le royalty che tornano indietro attraverso «the society he/she is affiliated with» o un sub-editore giapponese (JASRAC).

Canada. CMRRA si descrive come «a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada», aperta a «any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada», a prescindere dalla residenza (CMRRA). Il panorama sta cambiando: SOCAN e SoundExchange hanno annunciato il 29 luglio 2026 che SOCAN avrebbe acquisito CMRRA (SoundExchange), e il completamento è stato riferito all'inizio di settembre 2026 (CelebrityAccess). Che cosa comporti sul piano operativo per i singoli affiliati non è stato pubblicato in dettaglio; controlla il sito di CMRRA prima di dare per scontato qualsiasi cambiamento.

Hub di licenza multiterritoriale. Poiché la concessione di licenze digitali in Europa attraversa decine di territori, le società hanno messo in comune le operazioni di licenza online e di gestione dei dati. ICE, joint venture tra PRS, STIM e GEMA, dichiara di detenere «more than 55 million musical works», con operazioni che «touch 250+ territories», al servizio di «over 330,000 rightsholders», e di distribuire «more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period» e «more than €5bn paid in royalties since 2016» (ICE Services). Altri esistono su linee analoghe, tra cui il raggruppamento Armonia di SACEM. Le tue opere vengono abbinate dentro questi hub, sui dati forniti dalla tua società, usando IPI e ISWC — quindi la qualità della tua registrazione in patria determina quanto un hub può pagarti dall'estero.

Perché il modello statunitense è anomalo. Altrove la società dell'autore negozia un prezzo e può, in linea di principio, rifiutare. Negli Stati Uniti l'autore non può rifiutare, e il prezzo è fissato da tre giudici federali ogni cinque anni in un procedimento in contraddittorio. Se questo sia meglio o peggio per chi scrive canzoni è controverso — le opposizioni a Phonorecords V viste sopra sono esattamente quella discussione — ma è la ragione per cui il reddito meccanico di un autore americano è materia di regolamento e quello di un autore europeo è materia di contrattazione collettiva.

Che cosa fare, in ordine

Niente di tutto questo è veloce, e niente è urgente nel modo in cui è urgente una data di uscita — ed è proprio per questo che non viene fatto.

1. Iscriviti a una PRO o alla tua società nazionale. Prima di ogni altra cosa. È così che nasce il tuo IPI, e l'IPI è il presupposto per l'assegnazione dell'ISWC e per una registrazione pulita ovunque. Autori statunitensi: ASCAP, BMI, SESAC o GMR — una società per ruolo. Altrove: la tua società nazionale. ASCAP assegna un IPI immediatamente all'iscrizione; le altre variano. Da qualche giorno a poche settimane.

2. Iscriviti alla MLC, se hai stream statunitensi e non hai un editore. È gratis. Se hai un editore o un amministratore, salta questo passaggio e usa invece lo Songwriter Hub. Giorni.

3. Concorda le quote per iscritto, brano per brano, in sessione. Nomi legali, IPI, società, percentuali con somma al 100%, editore per ciascuna quota. Fai circolare il documento e ottieni l'accordo prima che qualcuno registri qualsiasi cosa. Minuti per brano — ed è l'unico passaggio qui che dopo diventa impossibile anziché soltanto noioso.

4. Registra le opere, presso la tua società e presso la MLC, prima della pubblicazione. Titoli, tutti gli autori con i loro IPI, quote, editori e gli ISRC di ogni registrazione. Un'ora per la prima, minuti per le successive. Aspettati settimane, non giorni, prima che un'opera risulti abbinata.

5. Verifica i collegamenti registrazione-opera. Dopo la pubblicazione, controlla che i tuoi ISRC siano agganciati alle tue opere nella banca dati pubblica della MLC; se non lo sono, proponi gli abbinamenti tramite il Member Hub. Lascia passare un mese o due dalla pubblicazione perché l'utilizzo venga rendicontato.

6. Cerca il denaro che è già fermo da qualche parte. Passa il tuo nome e i tuoi titoli in Missing Member Lookup e nella banca dati pubblica delle opere. Se hai pubblicato in streaming negli Stati Uniti prima di iscriverti, è del tutto possibile che qualcosa sia trattenuto a tuo nome. Fallo adesso: il periodo di trattenuta di tre anni corre, e una volta che le royalty non rivendicate di un periodo sono finite in una distribuzione per quota di mercato, quella quota non è più esigibile da te.

7. Decidi consapevolmente sull'incasso estero. Guarda dove sono davvero i tuoi ascoltatori. Se una quota significativa è fuori dal tuo territorio, l'autoamministrazione sta lasciando denaro non incassato. Se il tuo pubblico è sostanzialmente nazionale, forse no. Fanne una decisione aritmetica, non un'impostazione predefinita.

8. Ricontrolla ogni anno. Le quote cambiano, le opere vengono registrate di nuovo, i coautori firmano contratti editoriali, e le tariffe cambiano ogni gennaio. Un'ora all'anno basta.

Che cosa questa pagina non ti dice

Detto esplicitamente, perché un riferimento che si limita ad affermare non è un riferimento.

• La tariffa meccanica sullo streaming dal 2028 in poi. Non determinata. La proposta transattiva di Phonorecords V pubblicata per osservazioni a luglio 2026 riguarda solo la Subpart B — fisico, download, suonerie, music bundle — e ha ricevuto opposizioni. Nessuna tariffa Subpart C per il 2028–2032 è stata adottata.
• La penny rate 2027. Fissata da un adeguamento al costo della vita atteso attorno a dicembre 2026; a oggi non conoscibile.
• Quanto paga per stream in meccaniche un dato servizio. È il risultato di una divisione mensile, non una tariffa; i dati di partenza (Service Provider Revenue, TCC, spesa per royalty d'esecuzione, ascolti totali) non sono pubblicati per singola offerta.
• Quote di iscrizione e criteri di adesione delle società non statunitensi qui citate. Diversi di quei siti mostrano le pagine delle tariffe solo dentro un browser e non è stato possibile citarle dalla fonte. Verifica direttamente presso ciascuna società.
• Che cosa cambia l'acquisizione di CMRRA da parte di SOCAN per i singoli affiliati. Annunciata e riferita come completata; il dettaglio operativo non è stato pubblicato.
• L'attuale commissione di MCPS. Una riduzione del 10% annunciata ad agosto 2022 è riportata dalla stampa di settore ma non è indicata sulle pagine di PRS for Music; non è stata trovata alcuna cifra di fonte primaria.
• Come si conciliano le due cifre pubblicate dalla MLC sulle non abbinate storiche ($426.9 milioni descritti al momento del trasferimento, ~$397 milioni riferiti come trasferiti). Pagine diverse, momenti di rendicontazione diversi; le dashboard sono la fonte viva.

Fonti

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — la licenza obbligatoria, la licenza blanket, gli obblighi di legge della MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — testo letterale del §115(d)(3)(H) sul periodo di trattenuta di tre anni e sul conto fruttifero; §115(d)(3)(I) sulla procedura di rivendicazione e sul suo termine finale; §115(d)(3)(J) sulla distribuzione per quota di mercato delle royalty maturate non rivendicate
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — l'Office non accetta più le NOI per le consegne digitali di phonorecord ma continua ad accettarle per i supporti fisici
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — struttura del MMA, designazione di MLC e DLC, administrative assessment
• Federal Register, 3 giugno 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — riconferma di MLC e DLC, con effetto dal 3 giugno 2026
• Federal Register, 30 dicembre 2022 — Phonorecords IV final rule — il periodo tariffario 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — il calcolo in quattro passaggi; percentuali della Table 1 dal 15.1 al 15.35 per il 2023–2027; ramo TCC della Table 2 (26.2%/24.5%, tetti di 60¢ e $1.10 per abbonato); §385.21(c) adeguamento per la durata; §385.21(d) pavimenti di royalty; §385.21(e) ponderazioni dei piani famiglia e studenti
• 37 CFR Part 385 Subpart C — il contesto completo della subpart per la struttura tariffaria dello streaming
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (phonorecord fisici e download permanenti) — la tariffa 2026 di 13.1¢ o 2.52¢ al minuto, a seconda di quale sia maggiore, e il meccanismo di adeguamento annuale al CPI-U
• Federal Register, 1 dicembre 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — la penny rate 2026, le tariffe base di 12¢ e 2.31¢ e i valori CPI-U utilizzati
• Federal Register, 10 luglio 2026 — Phonorecords V, avviso di proposta transattiva — il periodo 2028–2032; la proposta transattiva sulla Subpart B; il termine per le opposizioni del 10 agosto 2026
• Digital Music News, 11 agosto 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — chi si è opposto e su quali basi; chi ha sostenuto; il fatto che i giudici debbano ancora decidere
• The MLC — Membership — chi dovrebbe iscriversi; che l'iscrizione è gratuita; che cosa possono fare i Member; Songwriter Hub; Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — che cos'è la MLC; avvio a gennaio 2021; incasso, abbinamento e pagamento mensili; l'esclusione espressa di royalty d'esecuzione, sync e da registrazione
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — la MLC non trattiene commissioni; è finanziata dai DSP tramite l'administrative assessment; distribuisce il 100%
• The MLC — Self-Administered Songwriters — le tre vie di registrazione: singola, file Common Works Registration, modello Bulk Work Registration
• Guida al MLC Portal — How to register works — campi obbligatori e facoltativi; l'indicazione di cercare prima di registrare
• The MLC — Market Share Distributions — distribuzioni per quota di mercato dall'inizio del 2027; royalty 2021 trattenute sei anni; meno di $7 milioni non abbinati da gennaio 2021 al gennaio 2026; tasso di abbinamento del 94% per il 2021; oltre $4 miliardi processati; ~$397 milioni storici trasferiti, oltre $317 milioni abbinati, oltre $229 milioni distribuiti
• The MLC — Illuminating Black Box — $426.9 milioni di royalty storiche non abbinate su 21 DSP relative al 2007–2020
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — le royalty meccaniche sono separate e aggiuntive rispetto alle royalty d'esecuzione delle PRO; chi distribuisce che cosa
• ASCAP — All About IPI Numbers — che cos'è un IPI, la sua lunghezza, la sua funzione e il fatto che venga assegnato subito all'iscrizione
• CISAC — International Identifiers — l'ISWC come ISO 15707; 54 Registration Agency; oltre 52 milioni di opere con un ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — gli ISWC sono assegnati dalle Registration Agency; requisito di affiliazione; IPI Name Number e ruoli necessari per l'assegnazione
• Spotify Loud & Clear — «I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?» — circa due terzi di ogni dollaro ai titolari dei diritti; nessuna tariffa per stream; streamshare
• BIEM — About BIEM — il contratto standard si applica dove non c'è licenza obbligatoria o di legge; 11% del PPD, effettivo 8.712% dopo le detrazioni
• PRS for Music — PRS and MCPS — le due società e i diritti che ciascuna amministra
• GEMA — iscritti, banca dati e cifre di distribuzione come mostrati sulla homepage inglese
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 iscritti; incasso in Francia e all'estero; regole di distribuzione
• JASRAC — International — 118 accordi di reciprocità sui diritti d'esecuzione e 96 sui diritti meccanici a marzo 2025; come i proventi esteri tornano agli autori
• CMRRA — FAQ — che cos'è CMRRA e che cosa licenzia; affiliazione aperta a prescindere dalla residenza
• SoundExchange, 29 luglio 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — l'acquisizione annunciata e le ragioni dichiarate
• CelebrityAccess, 2 settembre 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — il completamento dell'acquisizione
• ICE Services — About — joint venture di PRS, STIM e GEMA; oltre 55 milioni di opere, oltre 250 territori, oltre 330,000 titolari, oltre €1 miliardo distribuito in un periodo di 12 mesi consecutivi e oltre €5 miliardi dal 2016
• Songtrust — Pricing — una commissione di amministrazione pubblicata: $100 una tantum per autore, 15% sulle royalty d'esecuzione e 20% sulle royalty meccaniche mondiali

Nota sull'esempio svolto: le percentuali, i tetti per abbonato e i pavimenti utilizzati sono le cifre di legge attuali citate sopra. Il prezzo dell'abbonamento, il TCC e la spesa per royalty d'esecuzione sono ipotesi esemplificative scelte per mostrare la forma del calcolo. Non sono cifre pubblicate da alcun servizio, e nessun servizio le pubblica per singola offerta.