Clearance Sampel: Rujukan untuk Musisi

Apakah saya perlu mengurus izin untuk sampel ini?

Kalau Anda menyalin audio dari rekaman orang lain, ya — dan Anda butuh dua izin, bukan satu. Sebuah trek yang dirilis memuat dua hak cipta: karya musiknya (lagunya) dan rekaman suaranya (masternya). Menyalin sepotong rekaman mereproduksi keduanya, jadi Anda butuh lisensi dari pemilik rekamannya, biasanya sebuah label, dan lisensi dari pemilik komposisinya, biasanya sebuah penerbit. Tidak ada panjang tertentu yang di bawahnya sampling otomatis aman: aturan "di bawah tujuh detik" atau "di bawah tiga nada" yang berulang kali disebut orang tidak ada dalam undang-undang mana pun, dan satu-satunya doktrin hukum yang mirip dengannya — penyalinan de minimis — diterapkan secara tidak konsisten dan, di Sixth Circuit, ditolak mentah-mentah untuk rekaman suara. Memainkan ulang sendiri sebuah bagian alih-alih mengangkat audionya menghapus klaim atas rekamannya, karena 17 U.S.C. §114(b) menyatakan bahwa hak atas rekaman suara "do[es] not extend to the making or duplication of another sound recording that consists entirely of an independent fixation of other sounds, even though such sounds imitate or simulate those in the copyrighted sound recording" — tetapi ia membiarkan klaim atas komposisinya utuh sepenuhnya. Lisensi wajib §115 yang memungkinkan Anda merekam sebuah cover tidak berlaku, karena sampel bukanlah cover. Clearance dinegosiasikan secara pribadi, tarifnya tidak diterbitkan, dan tidak ada plafon menurut undang-undang atas apa yang boleh diminta pemegang hak, termasuk "tidak". Anggarkan waktunya sebelum Anda menganggarkan uangnya: jawabannya sering makan waktu berbulan-bulan, dan sering pula berupa kesenyapan.

Halaman ini adalah rujukan, bukan nasihat hukum. Ia menguraikan apa yang dinyatakan undang-undang, peraturan dan putusan pengadilan; ia tidak memberi tahu Anda apa yang harus dilakukan terhadap trek Anda.

Dua clearance, dan kenapa satu saja tidak cukup

Menurut 17 U.S.C. §106 pemilik tiap hak cipta memegang hak eksklusif untuk mereproduksi karyanya dan untuk membuat karya turunan darinya. Sampel yang diangkat dari rilis komersial menyentuh kedua hak cipta itu sekaligus:

• Rekaman suaranya — diizinkan oleh pemilik masternya, biasanya labelnya. Lisensinya umumnya disebut master use licence.
• Karya musiknya — diizinkan oleh penerbit atau para penerbit lagunya. Lisensinya umumnya disebut sample use licence di sisi penerbitan.

Copyright Office menyatakan pembedaan yang mendasarinya secara langsung: "A registration for a musical composition covers the music and lyrics (if any) embodied in that composition, but it does not cover a recorded performance of that composition. Likewise, a registration for a sound recording of a performance does not cover the underlying musical composition" (Circular 56A).

Ilustrasi paling jelas tentang apa yang terjadi kalau Anda mendapat satu tapi tidak yang lain adalah Newton v. Diamond, ketika Beastie Boys menyampel enam detik — tiga nada di atas C yang ditahan — dari permainan flute James Newton atas komposisinya sendiri, "Choir". Paragraf pembuka Ninth Circuit adalah seluruh pelajarannya: para tergugat "obtained a license to sample the sound recording of Newton's copyrighted performance, but they did not obtain a license to use Newton's underlying composition, which is also copyrighted" (Newton v. Diamond, 388 F.3d 1189 (9th Cir. 2004)). Mereka menang — tetapi hanya karena pengadilan memutuskan bahwa pemakaian komposisinya bersifat de minimis, lewat putusan sela di pengadilan distrik dan sekali lagi di tingkat banding.

Master use licence tanpa lisensi penerbitan bukanlah setengah beres. Ia tidak beres sama sekali, hanya disertai kuitansi.

Perhatikan juga bahwa kedua sisinya bisa dimiliki oleh jumlah orang yang berbeda. Satu rekaman punya satu pemilik master dalam kebanyakan kasus; lagu di bawahnya bisa punya empat penulis di tiga penerbit, dan setiap satu dari mereka harus mengatakan ya.

Apa yang diubah interpolasi dan replay

Interpolasi berarti merekam ulang unsur melodi, harmoni atau lirik dari lagu yang sudah ada ke dalam trek Anda sendiri, tanpa memakai audio aslinya. Replay (atau "re-play", "replacement") berarti menciptakan ulang bagian yang disampel di studio sehingga ia terdengar seperti rekamannya tanpa menjadi rekamannya.

Keduanya melakukan hal yang sama secara hukum: keduanya menghapus klaim atas rekaman suaranya dan menyisakan klaim atas komposisinya. §114(b) tegas bahwa hak atas rekaman suara "do[es] not extend to the making or duplication of another sound recording that consists entirely of an independent fixation of other sounds, even though such sounds imitate or simulate those in the copyrighted sound recording."

Dua hal mengikuti.

Replay tidak membebaskan Anda dari clearance. Anda tetap butuh lisensi penerbitannya, dan posisi tawar penerbitnya nyaris tak melemah oleh replay itu — melodinyalah yang mereka miliki.

Replay memang mengubah daya tawar Anda terhadap labelnya. Kalau labelnya menolak atau meminta angka yang mustahil, replay mengeluarkan mereka sepenuhnya dari percakapan. Itulah sebabnya jasa replay ada dan sebabnya replay sering dipesan setelah negosiasi sisi master mentok, bukan sebelum ia dimulai. Sixth Circuit membuat pengamatan yang sama dari arah sebaliknya ketika mencatat bahwa "if an artist wants to incorporate a 'riff' from another work in his or her recording, he is free to duplicate the sound of that 'riff' in the studio," dan bahwa hal itu membatasi apa yang realistis bisa ditagih pemilik master: "The sound recording copyright holder cannot exact a license fee greater than what it would cost the person seeking the license to just duplicate the sample in the course of making the new recording" (Bridgeport Music v. Dimension Films, 410 F.3d 792 (6th Cir. 2005)).

Lisensi wajib §115 tidak menolong. Sering diandaikan bahwa karena Anda bisa merekam cover tanpa izin, Anda bisa berinterpolasi tanpa izin. Tidak bisa. §115 mencakup pembuatan dan pendistribusian phonorecord atas karya musik nondramatis yang sudah didistribusikan kepada publik, dan ia mengizinkan "making a musical arrangement of the work to the extent necessary to conform it to the style or manner of interpretation of the performance involved" — tetapi aransemennya "shall not change the basic melody or fundamental character of the work, and shall not be subject to protection as a derivative work under this title, except with the express consent of the copyright owner" (17 U.S.C. §115(a)(2)). Lagu baru yang memuat delapan bar dari lagu lama bukanlah pembawaan ulang atas lagu lama itu; ia adalah karya turunan, dan §115 tidak menjangkaunya.

De minimis, dan kenapa Anda tak bisa membangun sebuah rilis di atasnya

De minimis non curat lex — hukum tidak mengurusi hal-hal remeh — adalah doktrin yang nyata. Ia juga, untuk sampling, hal yang paling tak bisa diandalkan di artikel ini.

Ninth Circuit menerapkannya pada kedua hak cipta. Dalam Newton, pengadilan merumuskan ujinya: "a use is de minimis only if the average audience would not recognize the appropriation." Atas dasar itu ia menguatkan putusan sela bagi Beastie Boys untuk sisi komposisinya. Dua belas tahun kemudian, dalam VMG Salsoul v. Ciccone, ia memperluas doktrin itu ke rekaman suara, dengan memutuskan bahwa hentakan tiup selama 0.23 detik yang disampel ke dalam "Vogue" tidak bisa digugat, dan menolak aturan sebaliknya secara terang-terangan: "we find Bridgeport's reasoning unpersuasive. We hold that the 'de minimis' exception applies to actions alleging infringement of a copyright to sound recordings" (VMG Salsoul, LLC v. Ciccone, 824 F.3d 871 (9th Cir. 2016)).

Sixth Circuit tidak menerapkannya, untuk rekaman suara. Bridgeport membaca §114(b) sebagai memberikan kepada pemilik rekamannya hak eksklusif untuk "menyampel" rekamannya sendiri, dan mengadopsi aturan tanpa ambang de minimis sama sekali. Rumusannya satu kalimat saja: "Get a license or do not sample." Pengadilan membela aturan itu atas dasar kemudahan penerapan — "the value of a principled bright-line rule becomes apparent" — dan atas dasar bahwa "sampling is never accidental … When you sample a sound recording you know you are taking another's work product."

Pertentangannya terbuka dan diciptakan dengan sengaja. Ninth Circuit menyatakannya terang-terangan: ketika menolak mengikuti Bridgeport ia mengakui sedang mengambil "the unusual step of creating a circuit split," dan menimbang biayanya secara tegas sebelum melakukannya. Mahkamah Agung belum menyelesaikannya. Karena itu aturan mana yang berlaku bagi Anda bergantung pada di mana gugatan diajukan — dan pemegang haklah yang memilih forumnya, bukan Anda.

Di luar AS analisisnya berbeda lagi. Di UE, Court of Justice memutuskan dalam Pelham GmbH v. Hütter (Perkara C‑476/17, putusan 29 Juli 2019) bahwa mengambil sampel suara yang sangat pendek sekalipun dari sebuah fonogram pada prinsipnya adalah reproduksi "sebagian" dalam pengertian Pasal 2(c) Direktif InfoSoc, tetapi bahwa itu bukan reproduksi bila sampelnya dimasukkan dalam bentuk yang dimodifikasi sehingga tak dikenali oleh telinga (berkas perkara CJEU, C‑476/17). "Tak dikenali oleh telinga" adalah pengecualian yang lebih sempit dan berbentuk berbeda dari uji de minimis AS, dan ia diterapkan pengadilan nasional kasus demi kasus. Di tempat lain mana pun, andaikan tidak ada satu pun dari ini yang berpindah.

De minimis adalah pembelaan yang Anda ajukan setelah digugat, bukan izin yang Anda sandari sebelum merilis. Setiap artis yang berhasil memakainya melakukannya di ujung bertahun-tahun berperkara.

Siapa yang didekati, dan dalam urutan apa

1. Kenali apa yang sebenarnya Anda sampel. Judul trek, artis, rilis, serta timecode dan durasi persis bagian yang dipakai. Kalau Anda tidak bisa menyebut sumbernya, Anda tidak bisa mengurus izinnya, dan "saya menemukannya di sebuah pack" bukan jawaban kecuali kalau Anda memegang lisensi pack itu (lihat di bawah).

2. Kenali pemilik masternya. Untuk rilis komersial ini adalah label yang disebut di baris ℗, atau pemiliknya sekarang setelah katalognya dijual. Label besar punya departemen sample clearance; label independen mungkin menyalurkannya lewat kotak masuk pendirinya.

3. Kenali setiap penerbit atas komposisinya. Telusuri basis data karya publik milik lembaga penghimpun dan pencarian badan lisensi mekanikal yang relevan. Harapkan kepemilikan yang terbelah, dan harapkan sekurang-kurangnya satu porsi dikuasai administrator alih-alih penulisnya.

4. Dekati sisi penerbitan lebih dulu, atau keduanya sekaligus — tetapi jangan pernah hanya labelnya. Penerbit biasanya lebih cepat, dan persetujuan penerbitan adalah daya tawar yang berguna; persetujuan master sendirian tak ada gunanya kalau sisi lagunya menolak. Ketika perusahaan yang sama memiliki keduanya — label dengan penerbit afiliasinya, atau artis yang merilis dan menerbitkan sendiri — Anda punya one-stop, dan prosesnya menciut menjadi satu negosiasi. One-stop adalah alasan sumber independen dan pustaka sering lebih praktis daripada sumber terkenal.

5. Harapkan kesenyapan. Tidak ada pemegang hak yang wajib menjawab, bernegosiasi atau menjelaskan penolakan, dan tidak ada lisensi wajib untuk sampling di mana pun yang dibahas di sini.

Apa yang harus dimuat sebuah permintaan clearance

Permintaan yang menghilangkan hal-hal ini diabaikan, karena penerimanya tak bisa memberi harga tanpa itu.

• Sumbernya: judul, artis, label, rilis, ISRC kalau Anda punya.
• Bagiannya: timecode masuk dan keluar yang persis, durasi, unsur apa (satu bar drum, frasa vokal, hentakan tiup), berapa kali ia berulang, dan apakah ia di-loop sepanjang lagu.
• Trek Anda: judul, artis, durasi total, tautan stream privat atas master yang sudah jadi, dan — inilah yang sering orang lupakan — versi dengan sampelnya di-solo atau sebuah A/B agar penerimanya bisa mendengar persis apa yang diambil.
• Rencana rilisnya: tanggal, format, wilayah, apakah ia single atau trek album, apakah ada video, dan apakah ia akan dipakai dalam iklan atau sync.
• Skala yang diperkirakan: jujur, dan rendah kalau memang begitu kenyataannya. Pemegang hak memberi harga berbeda untuk rilis indie seratus ribu stream dibandingkan single label besar.
• Pembagian yang Anda usulkan, di kedua sisi, dan clearance apa pun yang sudah diberikan sebelumnya.
• Siapa Anda dan kepada siapa tagihannya dikirim.

Kirimkan sebelum tanggal rilisnya ditetapkan. Tenggat clearance lazimnya diukur dalam hitungan minggu sampai bulan, dan tidak ada mekanisme untuk mempercepatnya.

Seperti apa kesepakatannya

Secara struktural, kesepakatan sampel menggabungkan beberapa dari hal berikut. Kombinasi mana yang Anda dapat itu dinegosiasikan, bukan baku.

Biaya di muka. Pembayaran sekali jalan, kadang digambarkan sebagai uang muka atas royalti dan kadang sebagai biaya tetap tanpa apa-apa di belakangnya. Di sisi master inilah bentuk yang biasa.

Royalti belakang atas rekamannya. Persentase dari penerimaan bersih Anda atas rekamannya, atau tarif per unit, terutang kepada pemilik masternya. Kadang disusun sebagai rollover: biaya tetap yang menutup n unit pertama, dengan biaya lanjutan terutang di tiap ambang berikutnya.

Porsi penerbitan. Di sisi komposisi mata uang yang biasa bukanlah uang tunai melainkan kepemilikan: persentase dari porsi penulis dan penerbit atas lagu baru Anda, dialihkan kepada penulis dan penerbit lagu yang disampel untuk selamanya. Itulah sebabnya sampel tak berizin yang ketahuan belakangan bisa berbiaya lebih dari uang — ia bisa berbiaya sebagian dari segala yang dihasilkan lagu itu selamanya, termasuk pendapatan pertunjukan dan mekanikal yang tak pernah Anda lihat langsung.

Buyout. Satu pembayaran yang memadamkan semua kewajiban lanjutan, tanpa royalti belakang dan tanpa porsi penerbitan. Lazim untuk materi pustaka dan materi milik pihak independen; jarang untuk katalog terkenal.

Klausul most-favoured-nation (MFN). Sangat lazim. MFN menyatakan bahwa kalau Anda memberi pemegang hak lain di trek yang sama syarat yang lebih baik, pemegang hak ini otomatis mendapat syarat yang sama. Efek praktisnya adalah tuntutan satu pihak menetapkan lantai bagi semua orang, dan Anda tidak bisa berdamai murah dengan satu sisi dan mahal dengan sisi lain. Bernegosiasilah seolah-olah tiap angka akan diketahui peserta lainnya, karena di bawah MFN memang begitulah kenyataannya.

Kredit dan persetujuan. Kesepakatan lazim menentukan rumusan kredit di metadata dan catatan sampul, dan kadang hak persetujuan atas sampul, video atau pemakaian sync.

Soal kisaran: tidak ada daftar tarif terbit, dan siapa pun yang mengutipnya sedang menebak. Sample clearance adalah pasar privat yang dinegosiasikan bebas tanpa tarif menurut undang-undang, tanpa plafon yang diatur, dan tanpa kewajiban bagi pihak mana pun untuk mengungkapkan syaratnya; kesepakatannya lazim memuat klausul kerahasiaan. Tolok ukur publik terdekat dari sumber yang berwenang ada pada lisensi pasar bebas yang berdampingan: U.S. Copyright Office mengamati soal lisensi sinkronisasi bahwa "musical work and sound recording owners are generally paid equally—50/50—under individually negotiated synch licenses" (Copyright and the Music Marketplace, 2015). Kesetaraan kasar antara kedua sisi itu adalah dugaan awal yang masuk akal untuk sample clearance juga, dan itulah sebabnya klausul MFN menggigit. Ia bukan sebuah harga. Kami tidak akan mengarang harga.

Apa yang terjadi kalau Anda merilis tanpa clearance

Enam hal, kira-kira menurut urutan datangnya.

Penolakan pengiriman. Distributor dan toko menjalankan pemeriksaan pengenalan konten saat penerimaan. Sampel yang dikenali bisa menghentikan sebuah rilis sebelum ia tayang, dan itulah hasil termurah yang tersedia bagi Anda.

Klaim Content ID. Di YouTube, kecocokan dengan rujukan terdaftar menghasilkan klaim yang konsekuensinya ditetapkan si pengklaim: dokumentasi YouTube mendaftarkannya sebagai memblokir videonya agar tak bisa ditonton, memonetisasinya "by running ads against it and sometimes sharing revenue with the uploader," atau melacak jumlah penontonnya — dan mencatat bahwa "any of these actions can be geography-specific" (YouTube, How Content ID works). Hasil praktis bawaannya adalah orang lain yang menghimpun pendapatan dari video Anda.

Takedown. Menurut 17 U.S.C. §512(c), penyedia layanan yang menanggapi "expeditiously to remove, or disable access to, the material that is claimed to be infringing" saat menerima pemberitahuan yang memenuhi syarat mempertahankan safe harbour-nya. Ekonomi ketentuan itu berarti platform menghapus dulu dan mengadili belakangan.

Penarikan oleh distributor Anda. Perjanjian distribusi umumnya menjamin bahwa Anda memegang semua hak yang diperlukan dan mengganti kerugian distributornya kalau ternyata tidak. Sampel tak berizin adalah pelanggaran jaminan itu.

Paparan litigasi. §504 memberi pemiliknya pilihan antara ganti rugi nyata ditambah keuntungan si pelanggar, atau ganti rugi menurut undang-undang sebesar "not less than $750 or more than $30,000" per karya, naik sampai "not more than $150,000" bila pelanggarannya terbukti disengaja; §505 memungkinkan pengadilan memberikan biaya pengacara kepada pihak yang menang. Sampling yang disengaja bukan perkara yang mudah untuk berdalih tanpa niat: Bridgeport mengamati bahwa "sampling is never accidental … When you sample a sound recording you know you are taking another's work product."

Clearance surut dengan syarat pihak lawan. Inilah hasil paling lazim di dunia nyata, dan inilah yang mahal. Begitu treknya sudah keluar dan menghasilkan, Anda tak punya daya tawar, dan harganya ditetapkan sesuai itu — lazimnya bagian besar dari komposisinya ditambah pendapatan yang sudah terakumulasi.

Gugatan perdata harus diajukan "within three years after the claim accrued" (§507(b)), yang dalam praktiknya berarti trek tak berizin tidak menjadi aman menurut jadwal mana pun yang bisa Anda perkirakan, karena setiap perbuatan eksploitasi baru memunculkan pertanyaannya lagi.

Penggantian sampel dan perekaman ulang sebagai alternatif

Kalau clearance-nya gagal atau berbiaya lebih dari yang bisa ditanggung treknya, ada tiga jalur.

Mainkan ulang bagiannya. Sewa seorang pemain atau programkan sendiri, samakan aransemennya, dan rekam ulang. §114(b) menghapus klaim masternya. Klaim komposisinya tetap ada, jadi ini hanya menolong kalau sisi penerbitannya sudah menyetujui atau kalau yang Anda mainkan ulang itu sendiri bukan ekspresi yang terlindungi.

Tulis ulang bagiannya. Ubah melodi dan harmoninya cukup jauh sehingga Anda tak lagi mereproduksi ekspresi yang terlindungi. Ini soal penilaian tanpa garis tegas, dan "sudah mengubah beberapa nada" tak pernah menjadi pembelaan.

Ganti saja. Potong sampelnya dan bangun padanannya dari materi yang Anda miliki atau lisensikan — satu-satunya jalur tanpa sisa persoalan hukum.

Apa pun yang Anda pilih, lakukan sebelum rilis. Mengganti sampel setelah sebuah trek tayang berarti master baru, takedown dan pengiriman ulang, serta sekumpulan masalah metadata di hilir di atas masalah hukumnya.

Pustaka sampel bebas royalti dan berlisensi: apa sebenarnya yang diizinkan lisensinya

"Bebas royalti" berarti tidak ada royalti per pemakaian yang terutang. Ia tidak berarti tanpa batasan, dan ia tidak berarti Anda memiliki apa yang Anda unduh.

Syarat Splice cukup mewakili dan luar biasa gamblang. Sound-nya "are licensed, not sold, to you." Pemberiannya adalah "a non-exclusive, non-transferable, perpetual right to use Sounds you obtain … in combination with other sounds in music productions to create new recordings … for commercial and non-commercial purposes," dan pemberian sejajar mencakup pemakaian dalam "Creative Works" seperti gim, film, televisi dan video sosial. Syaratnya lalu menyatakan dengan lugas: "You (and/or any applicable third-party contributors or artists engaged by you in connection with the New Recording) will own any original contributions made to the New Recording that are not comprised of Sounds … For the avoidance of doubt, you will not own the Sounds" (Splice Terms of Use, §3.1.1.1–3.1.1.2).

Larangannya sama pentingnya dengan pemberiannya. Menurut §3.1.1.3 Anda tidak boleh "sublicense the Sounds in isolation as sound effects, loops, or as source material for any other form of sample (even if you modify the Sounds)"; tidak boleh "redistribute Sounds in new sample packs"; tidak boleh "re-record or re-produce the Sounds"; dan tidak boleh "use the Sounds as source or training material for generative or other types of artificial intelligence models." Splice juga menerbitkan "Certified License" per sound yang bisa Anda tunjukkan sebagai bukti "for purposes of evidencing your download to a third party (e.g. distributors, labels, audiovisual media companies)" — dan itulah artefak yang akan diminta distributor kalau sebuah sound pustaka memicu kecocokan konten.

Empat konsekuensi praktis.

• Lisensi pustaka bukan clearance untuk konten pihak ketiga. Ia mencakup apa yang dimiliki pustakanya. Kalau sebuah pack memuat sampel tak berizin dari rekaman komersial, lisensi pustakanya tidak menyembuhkan itu, dan syaratnya tidak akan mengganti kerugian Anda karenanya. Belilah dari sumber yang menyatakan dari mana materinya berasal.
• Anda tidak boleh menarik keluar sebuah sound pustaka dari rilis Anda sendiri lalu menjualnya lagi. Klausul "tanpa sublisensi secara terpisah" itu baku di seluruh sektor ini.
• Stem dan multitrack yang dirilis untuk lomba remix bukan pustaka sampel. Keduanya datang dengan syaratnya sendiri, biasanya sempit, yang terbatas pada lomba dan periode tertentu.
• Simpan lisensinya. Certified license, konfirmasi pesanan dan syarat pack adalah dokumen yang menyelesaikan blokir pengiriman dalam sehari alih-alih sebulan.

Syaratnya berbeda antarvendor dan berubah seiring waktu; baca lisensi pack yang benar-benar Anda pakai, pada tanggal Anda memakainya.

Apa yang diubah pemisahan stem oleh AI, dan apa yang tidak

Perkakas pemisahan sumber kini bisa mengekstrak stem drum, bas atau vokal yang terisolasi dari master stereo yang sudah jadi dengan hasil yang beberapa tahun lalu belum bisa dicapai. Ini telah mengubah praktik sampling secara berarti. Ia tidak mengubah analisisnya.

Secara hukum, stem yang diekstrak tetaplah rekaman suaranya. §114(b) mendefinisikan hak reproduksi atas rekaman suara sebagai hak membuat salinan "that directly or indirectly recapture the actual sounds fixed in the recording." Vokal yang dipisahkan adalah penangkapan ulang atas bunyi sesungguhnya yang terfiksasi di rekaman itu — ia adalah salinan yang diproses, bukan fiksasi independen. Pengecualian untuk peniruan hanya berlaku bagi rekaman "that consists entirely of an independent fixation of other sounds", dan stem yang dipisahkan bukanlah itu. Memisahkan sebuah rekaman tidak menjadikan bagian-bagiannya tak bertuan, dan ia tidak mengubah sampel menjadi replay.

Dan stem yang terisolasi memperkuat, alih-alih melemahkan, perkara terhadap Anda. Di Ninth Circuit uji de minimis bertanya apakah "the average audience would not recognize the appropriation" (Newton). Vokal atau hook yang dipisahkan dengan bersih lebih mudah dikenali daripada bagian yang sama yang terkubur dalam mix penuh, bukan sebaliknya. Di Sixth Circuit pertanyaannya bahkan tidak muncul: "Get a license or do not sample" (Bridgeport).

Yang sungguh belum tuntas adalah segala hal di hilir itu. Belum ada pengadilan AS yang memutus perkara yang dibingkai khusus di seputar pemisahan sumber oleh AI; kerja U.S. Copyright Office yang sedang berjalan soal hak cipta dan kecerdasan buatan menyangkut pelatihan, kepengarangan dan pengungkapan alih-alih pemisahan master yang sudah ada (U.S. Copyright Office, Copyright and Artificial Intelligence). Apakah pemisahannya sendiri merupakan reproduksi antara yang melanggar, bagaimana sistem deteksi memperlakukan konten yang dipisahkan, dan bagaimana analisisnya bersinggungan dengan fair use adalah pertanyaan-pertanyaan terbuka. Tak satu pun dari ketidakpastian itu menolong sebuah rilis: penyalinan yang Anda lakukan di hilir pemisahan itu tetap penyalinan bagaimanapun juga.

Daftar periksa prarilis

Kerjakan ini sebelum tanggal rilis Anda diumumkan, bukan sesudahnya.

• [ ] Setiap unsur yang disampel dalam proyeknya sudah didaftar: trek sumber, artis, label, timecode masuk/keluar, durasi, dan berapa kali ia muncul.
• [ ] Untuk masing-masing, Anda sudah mengenali pemilik master dan setiap penerbit atas komposisinya, beserta kontaknya.
• [ ] Permintaan tertulis sudah dikirim ke kedua sisi, memuat bagiannya, A/B-nya, rencana rilisnya dan pembagian yang diusulkan.
• [ ] Anda punya konfirmasi tertulis — bukan ya secara lisan, bukan utas surel yang menyemangati — dari setiap pemegang hak di kedua sisi.
• [ ] Tiap lisensi menyatakan: wilayah, jangka waktu, format dan media yang dicakup, apakah sync dan iklan termasuk, biayanya dan ambang rollover apa pun, porsi penerbitan apa pun, rumusan kredit, dan apakah MFN berlaku.
• [ ] Porsi penerbitan yang disepakati di sisi sampelnya tercermin dalam lembar pembagian Anda dan dalam pendaftaran Anda ke lembaga serta badan lisensi mekanikal Anda, dengan persentase yang sama.
• [ ] Setiap sound pustaka atau pack dalam treknya bisa ditelusuri ke lisensi yang masih Anda pegang, dengan certified license atau kuitansinya disimpan bersama proyeknya.
• [ ] Tak ada apa pun dalam proyeknya yang berasal dari folder tak berlabel, rip YouTube, stem bocoran, keluaran pemisahan sumber atas rekaman komersial, atau pack yang asal-usulnya tak bisa Anda sebutkan.
• [ ] Apa pun yang tak bisa diurus izinnya sudah dimainkan ulang, ditulis ulang atau dihapus — dan master yang dikirim adalah versi yang mencerminkan itu.
• [ ] Kredit dan metadata yang Anda kirimkan menyebut nama penulis yang disampel sebagaimana disyaratkan lisensinya.
• [ ] Semua di atas ada dalam satu folder bersama proyeknya, agar blokir pengiriman bisa dijawab pada hari yang sama.

Setiap pemulihan dalam artikel ini menjadi lebih mahal seiring makin dekatnya tanggal rilis, dan yang termurah — mengganti sampelnya — hanya tersedia sebelum masternya final.

Sumber

• 17 U.S.C. Chapter 1 (§106 hak eksklusif; §114(b) pembatasan hak rekaman suara pada penangkapan ulang bunyi sesungguhnya yang terfiksasi, dan pengecualian untuk fiksasi independen yang meniru atau menyerupai; §115(a)(2) aransemen musik di bawah lisensi wajib) — https://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
• 17 U.S.C. Chapter 5 (§504(c) ganti rugi menurut undang-undang; §505 biaya pengacara; §507(b) daluwarsa tiga tahun; §512(c) penghapusan segera setelah pemberitahuan) — https://www.copyright.gov/title17/92chap5.html
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Musical Compositions and Sound Recordings, Circular 56A (pendaftaran atas yang satu tidak mencakup yang lain) — https://www.copyright.gov/circs/circ56a.pdf
• U.S. Copyright Office, Compulsory License for Making and Distributing Phonorecords Other Than Digital Phonorecord Deliveries, Circular 73A (cakupan lisensi §115) — https://www.copyright.gov/circs/circ73a.pdf
• Newton v. Diamond, 388 F.3d 1189 (9th Cir. 2004) (sampling "requires a license to use both the performance and the composition"; para tergugat melisensikan rekamannya tetapi tidak komposisinya; "a use is de minimis only if the average audience would not recognize the appropriation") — https://cdn.ca9.uscourts.gov/datastore/opinions/2004/11/09/0255983.pdf
• Bridgeport Music, Inc. v. Dimension Films, 410 F.3d 792 (6th Cir. 2005) ("Get a license or do not sample"; aturan bright-line menurut §114(b); biaya lisensi dibatasi oleh biaya menduplikasi sampelnya di studio; "sampling is never accidental") — https://storage.courtlistener.com/pdf/2005/06/03/bridgeport_music_inc_v._dimension_films.pdf
• VMG Salsoul, LLC v. Ciccone, 824 F.3d 871 (9th Cir. 2016) ("we find Bridgeport's reasoning unpersuasive. We hold that the 'de minimis' exception applies to actions alleging infringement of a copyright to sound recordings"; pengakuan pengadilan bahwa ia sedang "creating a circuit split") — https://cdn.ca9.uscourts.gov/datastore/opinions/2016/06/02/13-57104.pdf
• Court of Justice of the European Union, Pelham GmbH and Others v. Ralf Hütter and Florian Schneider-Esleben, Perkara C‑476/17, putusan 29 Juli 2019 (sampel suara yang diambil dari sebuah fonogram pada prinsipnya adalah reproduksi sebagian; tidak demikian bila dimasukkan dalam bentuk yang dimodifikasi sehingga tak dikenali telinga) — https://curia.europa.eu/juris/liste.jsf?num=C-476/17
• U.S. Copyright Office, Copyright and the Music Marketplace (2015) (lisensi sinkronisasi terjadi di pasar bebas; "musical work and sound recording owners are generally paid equally—50/50—under individually negotiated synch licenses") — https://www.copyright.gov/policy/musiclicensingstudy/copyright-and-the-music-marketplace.pdf
• YouTube Help, How Content ID works (kecocokan menghasilkan klaim yang memblokir, memonetisasi atau melacak videonya, sesuai pilihan si pengklaim, dan bisa spesifik per wilayah) — https://support.google.com/youtube/answer/2797370
• Splice, Terms of Use (§3.1.1.1 pemberian untuk New Recording; §3.1.1.2 Creative Works; §3.1.1.3 pemakaian yang dilarang, termasuk tanpa sublisensi sound secara terpisah, tanpa pendistribusian ulang dalam pack baru, tanpa perekaman ulang, dan tanpa pemakaian sebagai materi pelatihan AI; §3.1.1 Certified License) — https://splice.com/terms
• U.S. Copyright Office, Copyright and Artificial Intelligence (program kerja AI di Office) — https://www.copyright.gov/ai/