Hak Terkait dan Royalti Pemain: Rujukan Lengkap

Apa itu hak terkait, dan apakah saya berhak atasnya?

Halaman ini adalah rujukan, bukan nasihat hukum. Ia menguraikan apa yang dinyatakan undang-undang, perjanjian internasional dan terbitan lembaga yang disebut namanya; ia tidak memberi tahu Anda apa yang harus dilakukan terhadap situasi Anda.

Hak terkait adalah hak untuk dibayar ketika sebuah rekaman suara disiarkan atau diputar di muka umum. Bukan lagunya — rekamannya. Ketika stasiun radio memutar sebuah trek, sebuah toko mengalirkannya lewat pengeras suara di langit-langit, sebuah acara televisi memakainya di bawah sebuah adegan, atau layanan streaming non-interaktif mentransmisikannya, sebagian besar negara mewajibkan penggunanya membayar sejumlah imbalan, dan imbalan itu dibagi di antara orang-orang yang membuat rekamannya: para pemain di dalamnya dan siapa pun yang memiliki masternya.

Ia adalah aliran yang terpisah dari apa pun yang dibayarkan distributor dan dari apa pun yang dibayarkan lembaga penulis lagu. Ia dihimpun oleh sekumpulan organisasi yang berbeda, atas data yang berbeda, dengan jadwal yang berbeda, dan — inilah bagian yang membuat artis independen kehilangan uang — ia hampir tak pernah dibayarkan kepada Anda secara otomatis. Di sebagian besar wilayah harus ada yang mengklaim pertunjukannya, dan yang harus mengklaim itu adalah Anda.

Jumlah yang terlibat tidak kecil. IFPI melaporkan bahwa pendapatan hak pertunjukan — istilah mereka untuk kategori ini — mencapai US$2.9 miliar pada 2025, tumbuh 0.3% dari tahun ke tahun, dari total pendapatan musik rekaman US$31.7 miliar (IFPI, Global Music Report 2026). Uang itulah yang dibicarakan halaman ini.

---

Tiga aliran pendapatan, tiga hal yang berbeda

Mencampuradukkan ketiganya adalah alasan paling lazim seorang artis mengira sedang menghimpun semuanya padahal barangkali baru dua pertiganya.

Pendapatan penerbitan melekat pada komposisi — melodi, akor dan lirik sebagaimana ditulis. Ia dihimpun lembaga hak pertunjukan dan lembaga hak mekanikal serta terutang kepada penulis lagu dan penerbit. Kalau Anda tidak menulis lagunya, Anda tidak berhak sepeser pun atasnya. IAFAR, badan industri untuk administrator hak dari sisi artis, merangkumnya dalam satu kalimat: "Neighbouring Rights apply to the sound recording whereas publishing applies to the composition" (IAFAR).

Pendapatan hak terkait melekat pada rekamannya, dan dipicu oleh penyiaran dan pertunjukan publik. Ia dihimpun oleh kelas badan yang terpisah — organisasi manajemen kolektif pemain atau produser — dan terutang kepada para pemain di rekaman itu serta kepada pemilik masternya. Kalau Anda tidak menulis lagunya tetapi Anda menyanyikannya, inilah aliran yang membayar Anda.

Royalti streaming dari distributor Anda juga melekat pada rekamannya, tetapi lahir dari perbuatan hukum yang berbeda: lisensi sesuai permintaan yang diberikan pemilik master kepada layanannya. Distributor bukan lembaga penghimpun, tidak memegang mandat hak terkait untuk Anda, dan dalam keadaan biasa tidak mengklaim porsi pemain Anda. Uang yang sampai ke dasbor distributor Anda bukan bukti bahwa hak terkait Anda sedang dihimpun.

Sebuah uji yang berguna: hak terkait membayar orang karena memainkan; penerbitan membayar orang karena menulis.

---

Siapa yang berhak, dan dalam porsi berapa

Tiga kelas pengklaim berbagi uangnya, dan kosakatanya penting karena ia menentukan dari wadah mana Anda dibayar.

Pemain utama (featured performer) adalah artis yang dikreditkan pada rilisnya — nama di sampul, vokalis utama, solois yang disebut namanya, anggota band yang dikreditkan. Peristilahannya berbeda antarlembaga: PPL membedakan "contracted featured artist" dari "other featured artist," dan IAFAR mengingatkan para pemain untuk mempelajari bedanya sebelum mengklaim (IAFAR).

Pemain pendukung (non-featured performer) adalah semua orang lain yang terdengar di masternya: musisi sesi, vokalis latar, seksi gesek, peniup tiup yang datang untuk satu sore. Di sebagian besar yurisdiksi mereka memegang hak menurut undang-undang yang tidak bergantung pada kontrak sesinya, dan hak itu tak terklaim dalam skala besar, karena pemain sesi sering tidak tahu bahwa mereka berhak.

Pemegang hak master — labelnya, atau artis yang merilis rekamannya sendiri — memegang porsi produser fonogram.

Bagaimana pembagiannya bekerja

Dua struktur mendominasi. Dalam model Eropa, dasar undang-undangnya adalah imbalan wajar tunggal yang dibayarkan pengguna dan dibagi antara pemain dan produser. Rental and Lending Directive Uni Eropa mewajibkan Negara Anggota mengatur bahwa ketika fonogram yang diterbitkan secara komersial disiarkan atau dikomunikasikan kepada publik, "a single equitable remuneration is paid by the user" dan dibagi antara pemain dan produser fonogram (Direktif 2006/115/EC, Pasal 8(2) — EUR-Lex). Dalam praktiknya sebagian besar negara pelaksana membaginya rata. SENA menyatakan dengan lugas bahwa di Belanda, "for each track, 50% of the fee goes to the musician(s) and 50% to the producer(s)" (SENA). SPRE Prancis menyatakan bahwa jumlah yang dihimpun, "conforming to the law, returned to these collective management organizations equally between producers and performers" (SPRE). Re:Sound Kanada membagi pendapatannya rata antara pemain dan pembuat (Re:Sound).

Dalam model undang-undang AS, pembagiannya ditetapkan dalam Copyright Act alih-alih oleh aturan distribusi sebuah lembaga. Menurut 17 U.S.C. §114(g)(2), penerimaan dari lisensi digital menurut undang-undang dialokasikan 50% kepada pemilik hak cipta rekaman suara, 45% kepada artis rekaman utama, 2.5% ke rekening escrow untuk musisi pendukung yang dikelola administrator independen yang ditunjuk bersama oleh para pemilik hak cipta dan American Federation of Musicians, dan 2.5% ke rekening setara untuk vokalis pendukung (17 U.S.C. §114). Dua porsi 2.5% yang di-escrow itulah yang menjadi alasan keberadaan AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund).

Dua peringatan. Pertama, porsi pemain kemudian dibagi lagi antara pemain utama dan pendukung menurut aturan tiap lembaga sendiri, dan aturan itu tidak seragam — pembobotannya bisa menurut peran, jumlah pemain, atau sistem poin. Kedua, kalau Anda merilis rekamannya sendiri, Anda adalah pemain sekaligus pemegang hak master, dan harus mendaftar dalam kedua kapasitas itu untuk dibayar kedua porsinya. SENA menyatakannya secara tegas: artis yang merilis sendiri memenuhi syarat sebagai musisi sekaligus produser dan menerima kedua imbalannya dengan menyimpan dua akun serta mendaftarkan repertoarnya di bawah masing-masing (SENA).

---

Lembaga penghimpun utama, menurut wilayah

Badan-badan di bawah adalah yang paling mungkin dibutuhkan artis independen. Cakupannya timpang: lembaga yang membayar pemain dengan murah hati di satu negara boleh jadi sama sekali tak punya padanan di negara tetangganya, dan beberapa pasar musik rekaman besar sama sekali tak punya penghimpunan untuk pemain yang berfungsi.

Amerika Serikat — SoundExchange

SoundExchange adalah "the only organization designated by the U.S. government to administer the Section 114 sound recording license" (SoundExchange). Ia menghimpun dari lebih dari 3,600 layanan — radio satelit, webcaster, kabel digital — dan tidak dari radio siaran udara, hal yang mereka nyatakan sendiri: "Currently, there is no performance right for over-the-air broadcasts" (SoundExchange FAQ). Pendaftarannya gratis. Ia membagikan $991.5 juta pada 2025 dan melampaui $13 miliar kumulatif pada Maret 2026 (SoundExchange).

Inggris — PPL

PPL melisensikan musik rekaman yang dipakai dalam siaran, layanan daring, tempat kerja dan tempat usaha di Inggris; keanggotaannya gratis baik bagi pemain maupun pemegang hak rekaman (PPL). Pada 2025 pendapatannya £315.3 juta, yang darinya £94.0 juta berasal dari internasional (naik 16%), £122.9 juta pertunjukan publik dan £98.5 juta siaran dan daring; ia membayar lebih dari 182,000 anggota dan melaporkan 117 perjanjian dengan CMO di 55 negara (PPL). Halaman "what we do" PPL sendiri menyebut angka yang lebih rendah, "more than 110 agreements"; 117 adalah pernyataan yang lebih baru.

Seorang pemain mengklaim rekaman tertentu lewat portal myPPL dengan mengirimkan bukti kontribusinya dan memilih sebuah peran; PPL mencatat bahwa "roles are split into a number of types, not all of which are eligible for payment" (PPL).

Jerman — GVL

GVL mengelola hak terkait untuk pemain, produser dan penyelenggara acara, melaporkan lebih dari 180,000 pemegang hak, dan menghimpun dari radio dan televisi, radio web, radio dalam toko, video musik, reproduksi langsung serta sumber internasional; menandatangani perjanjian pengelolaan hak itu gratis (GVL). Ia melaporkan "more than 70 international representation agreements for performers and producers" (GVL).

Belanda — SENA

SENA melisensikan perusahaan dan organisasi serta membagikan kepada musisi dan produser, dengan melaporkan lebih dari 53,000 pemegang hak. Ia menggambarkan dirinya sebagai nirlaba yang membayarkan "as quickly as possible and at the lowest possible cost," tetapi tidak menerbitkan persentase komisinya (SENA).

Prancis — SPRE, ADAMI, SPEDIDAM

Prancis memisahkan penghimpunan dari pembagian. SPRE menghimpun rémunération équitable, yang berasal dari "Lang Law" 1985 dan diatur Pasal L.214-1 Kode Kekayaan Intelektual, lalu meneruskannya ke lembaga-lembaga anggotanya yang dibagi rata antara produser dan pemain (SPRE). Porsi pemainnya dibagikan oleh ADAMI, organisasi manajemen kolektif untuk hak para pemain (ADAMI), dan oleh SPEDIDAM, yang menghimpun imbalan wajar serta imbalan penyalinan pribadi dan terbuka bagi artis pemain "regardless of nationality" dan baik utama maupun pengiring; bergabung membutuhkan akta keanggotaan dengan simpanan anggota sebesar €16 dan bukti kegiatan profesional (SPEDIDAM).

Yang mana dari keduanya yang sebaiknya didekati seorang artis dijelaskan berbeda-beda oleh sumber yang berbeda, dan tak satu pun halaman publik kedua lembaga itu menyatakan aturan yang tegas. Perlakukan "ADAMI untuk artis utama, SPEDIDAM untuk musisi dan artis pengiring" sebagai patokan kasar, bukan uji hukum, dan tanyakan ke keduanya.

Italia — Nuovo IMAIE dan SCF

Italia juga memisahkan kedua sisinya. SCF mewakili produser musik dan melisensikan tempat usaha komersial, radio, televisi dan siaran web, dengan menggambarkan repertoar lebih dari 20 juta trek (SCF). Nuovo IMAIE adalah badan para pemain, mencakup pemain musik dan audiovisual, dengan pendaftaran daring lewat portal artisnya; situsnya melaporkan 473,000 artis pemain di basis datanya per Desember 2024 (Nuovo IMAIE). Tak satu pun menerbitkan biaya keanggotaan atau tarif komisi di halaman yang ditelusuri. Ada lembaga pemain ketiga yang juga beroperasi, ITSRIGHT: Italia bukan pasar satu lembaga, jadi pastikan badan mana yang memegang mandat Anda alih-alih mengandaikannya.

Kanada — Re:Sound

Re:Sound melisensikan hak "imbalan wajar" dalam pasal 19 Copyright Act, yang mencakup pertunjukan publik dan siaran, media baru, streaming, radio satelit, musik latar di tempat usaha komersial, acara langsung dan fasilitas kebugaran. Pendapatannya dibagi rata antara pemain dan pembuat, dikurangi biaya nyata penghimpunan dan pembagian. Artis tidak bisa dibayar langsung oleh Re:Sound; mereka harus bergabung ke kolektif anggotanya — FAQ-nya menyebut ACTRA RACS, Artisti dan Panorama (Re:Sound).

Australia — PPCA

PPCA melisensikan penyiaran, komunikasi dan pemutaran publik musik rekaman serta video musik di lebih dari 55,000 tempat usaha ditambah radio dan televisi (PPCA). Untuk rekaman Australia, "featured Australian artists who register can access their share of 50% of the income allocated to each track"; untuk rekaman non-Australia uangnya mengalir ke label yang menguasainya. Pembagiannya dihitung setelah akhir tahun anggaran dan dibayarkan pada Desember (PPCA).

Kelayakannya sempit: warga negara Australia, orang terlindungi atau penduduk, seorang pemain utama (bukan pemain sesi, kontrak atau DJ), pada rekaman yang terlindungi dan memenuhi syarat. Pendaftaran harus rampung paling lambat 31 Agustus untuk dibayar dalam pembagian tahun itu, dan "no funds are held in reserve" bagi artis yang tak mendaftar (PPCA). Artis independen yang memiliki hak ciptanya mendaftar sebagai Licensor sebagai gantinya.

Australia juga adalah kasus paling jelas tentang pembatasan pendapatan ini menurut undang-undang: pasal 152(8) Copyright Act 1968 membatasi apa yang dibayarkan radio komersial untuk rekaman suara sampai 1% dari pendapatan kotor tahunan, dan PPCA menyatakan tarif yang sebenarnya dibayarkan selama ini sekitar 0.4% (PPCA). Pada 14 Januari 2026 Copyright Tribunal menetapkan tarif baru sebesar 0.55% dari pendapatan kotor industri, berlaku surut ke 1 Juli 2023 (PPCA).

Di tempat lain — sebuah catatan realistis

SCAPR, federasi sedunia CMO para pemain, mewakili 69 CMO di 51 negara dan wilayah (SCAPR). Ada hampir 200 negara. Di sebagian besar dunia tidak ada lembaga pemain, atau ada tetapi pembagiannya begitu kecil atau begitu tertunda sehingga mendaftar tak sepadan dengan usahanya. Ketika sebuah lembaga ada tetapi Anda tak punya kehadiran lokal, jalan masuk Anda adalah perjanjian timbal balik antara lembaga asal Anda dan lembaga itu — dan itulah sebabnya memilih lembaga asal lebih penting daripada mengejar wilayah satu per satu.

---

Kenapa Amerika Serikat adalah pengecualian

Hukum hak cipta AS tidak memuat hak pertunjukan publik yang umum atas rekaman suara. Hak yang ada lebih sempit dan lebih baru: Digital Performance Right in Sound Recordings Act tahun 1995 menciptakan hak eksklusif menurut pasal 106(6) untuk "perform the copyrighted work publicly by means of a digital audio transmission" — dan secara tegas mengecualikan transmisi siaran teresterial, dengan melindungi transmisi siaran nirlangganan dan retransmisi tertentu (U.S. Copyright Office). Pengecualian untuk "nonsubscription broadcast transmission" berada di 17 U.S.C. §114(d)(1).

Dalam praktiknya, bagi artis AS: radio teresterial tidak membayar apa pun kepada pemain atau pemilik master — lagu yang diputar seribu kali sehari di FM menghasilkan pendapatan pertunjukan bagi penulis lagu dan penerbitnya dan tidak sepeser pun bagi penyanyi atau labelnya; transmisi digital non-interaktif memang membayar, lewat lisensi menurut undang-undang yang dikelola SoundExchange, dengan pembagian 50/45/2.5/2.5 di atas; dan bar, toko, gym serta tempat umum lainnya tidak membayar apa pun untuk rekamannya, meski mereka membayar untuk komposisinya.

Undang-undang untuk mengubah ini telah berulang kali diajukan. American Music Fairness Act of 2025, H.R. 861, diajukan pada 31 Januari 2025 oleh Rep. Darrell Issa untuk "provide fair treatment of radio stations and artists for the use of sound recordings," yang mengubah pasal 101, 106, 114, 118 dan 804 title 17 (GovInfo). American Federation of Musicians menggambarkannya sebagai memberi imbalan kepada pemain atas pemutaran teresterial sambil mengecualikan stasiun kecil pada $500 setahun dan stasiun nonkomersial serta kampus pada $100 (AFM). Per tanggal terbit halaman ini RUU itu belum disahkan, dan RUU serupa telah diajukan di Kongres berturut-turut selama bertahun-tahun tanpa menjadi undang-undang. Jangan menyusun rencana di atasnya.

---

Timbal balik, dan kenapa uang dibiarkan tak terhimpun

Inilah bagian dari pokok bahasan ini di mana kewarganegaraan seorang artis, alih-alih musiknya, menentukan berapa yang dibayarkan kepadanya — dan saat ini keadaannya sedang bergerak.

Dua perjanjian internasional

Konvensi Roma (1961) melindungi pemain dan produser fonogram. Pasal 12-nya mengatur bahwa ketika fonogram yang diterbitkan secara komersial dipakai untuk penyiaran atau komunikasi apa pun kepada publik, "a single equitable remuneration must be paid by the user to the performers, to the producers of the phonograms, or to both" — sekaligus mengizinkan negara peserta menolak atau membatasi persyaratan itu, dan memperkenankan reservasi menurut Pasal 16 (WIPO). Ia punya 100 pihak peserta, dan Amerika Serikat tidak termasuk di antaranya (WIPO Lex).

WIPO Performances and Phonograms Treaty (WPPT, 1996) memuat hak imbalan yang setara di Pasal 15, dan Pasal 15(3) memperkenankan sebuah Pihak Peserta membatasi atau menolaknya — dengan akibat bahwa pihak lain boleh secara timbal balik menolak perlakuan nasional bagi negara itu (WIPO). Amerika Serikat adalah pihak peserta, dan memakai persis ketentuan itu: saat ratifikasi ia menyatakan bahwa ia akan menerapkan Pasal 15(1) hanya pada perbuatan penyiaran dan komunikasi digital tertentu yang dipungut biayanya, serta pada retransmisi dan pengiriman phonorecord digital tertentu, sebagaimana diperkenankan hukum AS (WIPO Lex).

Deklarasi itulah engsel seluruh persoalannya.

Perlakuan nasional versus timbal balik material

Perlakuan nasional berarti sebuah negara membayar pemain asing dengan syarat yang sama seperti pemainnya sendiri. Timbal balik material berarti ia membayar mereka hanya sejauh negara mereka membayar pemain negara itu. Karena AS tidak memberikan hak pertunjukan publik yang umum, negara penganut timbal balik material bisa secara sah tidak membayar apa pun kepada pemain AS untuk pemakaian radio dan tempat umum sambil tetap membayar pemilik masternya.

Posisi di Eropa terguncang pada 2020. Dalam Perkara C-265/19, Recorded Artists Actors Performers Ltd v Phonographic Performance (Ireland) Ltd, Court of Justice of the European Union memutuskan bahwa Negara Anggota tidak boleh membatasi imbalan wajar tunggal menurut Pasal 8(2) hanya kepada warga negara EEA, dengan alasan bahwa ketentuan itu "lays down no condition under which the performer or phonogram producer should be a national of an EEA Member State" dan harus dibaca selaras dengan WPPT — serta bahwa kalau pembatasan berbasis timbal balik hendak diperkenalkan, "it is for the EU legislature alone" untuk memutuskannya lewat ketentuan yang tegas (EUR-Lex, C-265/19). Komisi Eropa kemudian menerbitkan kajian tentang dimensi internasional hak itu dan dampak ekonomi putusannya terhadap aliran royalti masuk dan keluar UE, pada 13 April 2023 (Komisi Eropa).

Pelaksanaannya berjalan lambat dan diperdebatkan. Pada Maret 2026 Irlandia mengesahkan undang-undang perlakuan nasional yang memperluas perlakuan setara kepada pemain dan produser Amerika; SoundExchange, saat mengumumkannya, menyatakan bahwa kira-kira 78% negara anggota UE saat itu memberikan perlindungan semacam itu dan menyebut Belgia, Kroasia, Finlandia, Prancis, Slovakia dan Slovenia sebagai yang belum (SoundExchange lewat PR Newswire). Pada Juli 2026 tiga belas organisasi musik AS menyurati US Trade Representative untuk menentang usulan Komisi Eropa mengganti perlakuan nasional dengan kerangka timbal balik material, dengan menegaskan bahwa hampir $300 juta royalti tahunan bagi artis dan pemegang hak Amerika dipertaruhkan (SoundExchange). Hasil usulan itu belum terselesaikan pada saat tulisan ini dibuat.

Inggris bergerak ke arah sebaliknya. The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 mengaitkan kelayakan atas hak pemain dengan keanggotaan Konvensi Roma dan WPPT (legislation.gov.uk), sehingga mempertahankan timbal balik material: pemain AS hanya bisa menerima imbalan wajar untuk pemakaian yang setara dengan yang diberikan AS kepada warga Inggris — pada intinya transmisi digital, bukan pertunjukan publik umum. Gugatan yang diajukan serikat pemain AS ditolak, dengan pengadilan Inggris memutuskan bahwa perjanjian internasional yang belum diadopsi ke hukum nasional tidak bisa ditegakkan dalam hukum Inggris (Wiggin LLP, Februari 2026).

SoundExchange menyebut Inggris, Prancis dan Jepang sebagai negara yang mendiskriminasi pencipta Amerika dan menaksir kerugiannya pada "an estimated $300 million a year" (SoundExchange) — sebuah taksiran advokasi dari pihak yang berkepentingan, bukan angka teraudit, yang harus diperlakukan sebagai kisaran besaran belaka.

Bagaimana administrator menutup celahnya

Ada dua mekanisme.

Yang pertama adalah perjanjian timbal balik antarlembaga. Layanan internasional SoundExchange mensyaratkan anggotanya melengkapi sebuah International Mandate, dan mencakup apa yang digambarkannya sebagai kira-kira 93% pasar hak terkait global lewat lebih dari 100 perjanjian dengan 75+ CMO (SoundExchange). Pengumuman mereka pada Februari 2026 tentang 17 perjanjian baru menyebut angka "over 90 agreements" dan "more than 91%" (SoundExchange) — kedua angka terbit itu tidak sesuai, dan tak satu pun dirinci menurut wilayah. Sebuah perjanjian baru bisa membuka pasar yang sebelumnya tidak membayar apa pun: perjanjian SoundExchange–SAMPRA, yang diumumkan 18 November 2024 dan berlaku surut ke periode pembagian 2022, menandai "the first time U.S. performers will be paid neighboring rights when their music is used in South Africa" (SoundExchange).

Yang kedua adalah administrator hak terkait komersial — perusahaan yang mengambil mandat dari Anda, mendaftarkan repertoar Anda langsung ke banyak lembaga, mengejar klaim, dan mengambil komisi. Ia menjawab cacat yang nyata: timbal balik antarlembaga tidak menjangkau segalanya, dan klaim sering harus diajukan dengan tangan.

Pokok terakhir itulah alasan paling lazim seorang artis dengan pendaftaran yang aktif tetap tidak dibayar apa pun. Panduan IAFAR blak-blakan: "Just because you are a member of PPL (or another CMO) does not mean your discography is up-to-date. You need to manually make your own claims, which is time-consuming but totally worthwhile" (IAFAR). Ditanya berapa banyak yang hilang lewat jalan ini, Naomi Asher dari IAFAR mengatakan: "It is very hard to estimate, but it is likely to be in the tens of millions," dengan menyebut ketiadaan format data baku antar-CMO, pembayaran lumpsum tanpa laporan per baris, dan undang-undang yang berbeda-beda antarnegara (Music Business Worldwide).

---

ISRC, IPN, dan kenapa metadata buruk khususnya menghilangkan uang ini

Setiap aliran royalti lain punya jaring pengaman. Sebuah stream di sebuah layanan dicocokkan dengan trek yang layanan itu sendiri terima dari pengiriman yang Anda kendalikan; kalau metadatanya keliru, uangnya tetap sampai, hanya dengan label yang salah. Hak terkait tidak punya jaring semacam itu: pencocokannya terjadi di hilir Anda, di dalam lembaga-lembaga yang tak pernah Anda hubungi, terhadap catatan putar yang dihasilkan penyiar yang melaporkan sebuah ISRC dan sebuah judul dan tak banyak lagi.

ISRC adalah kunci join-nya. Data wajib PPL untuk mendaftarkan sebuah rekaman meliputi ISRC, judul rekaman, nama band/artis, jenis konten, tanggal (P), nama (P), negara perekaman dan negara pemesanan, ditambah rincian pemegang hak — serta susunan pemain yang lengkap termasuk sekurang-kurangnya satu pemain utama dan sekurang-kurangnya satu pemain pendukung, atau pernyataan tegas bahwa tak seorang pun berkontribusi. PPL akan menahan pendapatan pemegang hak dari rekaman yang tidak memuat informasi ini sampai informasi itu dilengkapi (PPL). Itu adalah pernyataan yang luar biasa gamblang atas sebuah kebenaran umum: pendaftaran yang tidak lengkap bukan dibayar terlambat, melainkan tidak dibayar.

Bentuk kegagalannya spesifik. Dua rekaman berbagi satu ISRC: data putarnya melebur dan tak bisa diatribusikan ke susunan pemain yang tepat, sehingga ada orang yang dibayar untuk pertunjukan yang tidak ia mainkan. ISRC baru dicetak untuk master yang tak berubah pada rilis ulang: pendaftaran lembaga dan riwayat klaim yang dibangun di bawah kode lama tidak ikut pindah. Sebuah ISRC di metadata pengiriman Anda yang berbeda dari yang terdaftar di lembaga Anda: penyiarnya melaporkan satu kode, lembaganya memegang yang lain, dan putarannya menganggur tak tercocokkan. Susunan pemain pendukung yang hilang: wadah pemainnya tak bisa dibagikan, dan di Inggris porsi pemegang haknya ikut ditahan.

Para pemain juga punya pengenalnya sendiri. International Performer Number (IPN) adalah "a unique number assigned to performers registered with a CMO," yang diterbitkan lewat International Performer Database milik SCAPR, yang memuat lebih dari satu juta pemain di seluruh dunia; Anda memperolehnya dengan mendaftar ke CMO pemain yang menjadi anggota SCAPR atau punya perjanjian dengan SCAPR (CLIP). SCAPR menggambarkan IPD sebagai dibangun di sekitar IPN sebagai "a unique identifier that allows unequivocal and easier identification of the performers," berdampingan dengan Virtual Recording Database (VRDB), yang mengenali rekaman dan memungkinkan CMO berbagi data playlist (SCAPR). Pada Oktober 2024 SoundExchange menjadi organisasi bukan anggota SCAPR yang pertama yang berwenang membuat dan menerbitkan IPN (SoundExchange).

Anda tidak mengajukan permohonan IPN secara langsung; ia diberikan saat Anda bergabung ke sebuah lembaga. Kalau Anda bergabung ke lebih dari satu dan diberi lebih dari satu IPN, beri tahu mereka — identitas pemain yang berganda memecah klaim Anda di berbagai wilayah.

---

Apa yang sebenarnya harus dilakukan artis independen, berurutan

1. Tetapkan kapasitas apa saja yang Anda pegang. Kalau Anda menyanyi atau bermain di rekamannya, Anda adalah pemain; kalau Anda memiliki masternya, Anda juga pemegang hak. Sebagian besar artis yang merilis sendiri adalah keduanya, dan keduanya harus didaftarkan, biasanya secara terpisah.

2. Bergabunglah dulu ke lembaga wilayah asal Anda. SoundExchange untuk artis berdomisili AS, gratis untuk bergabung (SoundExchange); PPL di Inggris, gratis (PPL); GVL di Jerman, di mana perjanjian pengelolaan haknya gratis (GVL); SPEDIDAM di Prancis dengan €16 (SPEDIDAM). Lembaga asal Anda adalah jalur yang membuat uang timbal balik dari luar negeri sampai ke Anda.

3. Daftarkan rekaman Anda dengan set data wajib yang lengkap, ISRC lebih dulu, termasuk susunan pemain pendukungnya. Field yang didaftar PPL secara garis besar adalah yang dibutuhkan lembaga lain.

4. Klaim pertunjukan Anda sendiri, rekaman demi rekaman. Mendaftar sebagai anggota dan mengklaim sebuah pertunjukan adalah dua perbuatan berbeda di sebagian besar sistem. Nasihat IAFAR adalah mengajukan klaim secara manual dan memperhatikan permintaan bukti; jangan mengandaikan kontribusi Anda sudah ditambahkan dengan benar saat pendaftaran (IAFAR).

5. Lengkapi mandat internasional kalau lembaga Anda menyediakannya. SoundExchange mensyaratkan International Mandate untuk memakai layanan penghimpunan internasionalnya (SoundExchange).

6. Beri tahu para pemain sesi di rekaman Anda supaya mendaftar. Uang mereka adalah wadah terpisah yang harus mereka klaim sendiri. Di AS itu adalah dua porsi 2.5% yang di-escrow, yang dikelola AFM & SAG-AFTRA Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund).

7. Periksa tenggat setempat sebelum mengandaikan Anda sudah tercakup. PPCA mensyaratkan pendaftaran paling lambat 31 Agustus untuk masuk ke pembagian tahun itu, dan tidak menyimpan cadangan bagi pendaftar terlambat (PPCA).

8. Baru setelah itu pertimbangkan administrator komersial, untuk wilayah yang tidak dijangkau jaringan timbal balik lembaga Anda sendiri.

Rentang waktu yang realistis

Hak terkait itu lambat, dan penundaannya bersifat struktural: sebuah pemakaian harus terjadi, dicatat, dilaporkan, dicocokkan, dibagikan ke lembaga asing, lalu dibagikan lagi kepada Anda. PPCA menghitung setelah akhir tahun anggaran dan membayar pada Desember (PPCA). SoundExchange membagikan tiap kuartal, dan mengumumkan angka Q4 2025 serta setahun penuh 2025 pada Maret 2026 (SoundExchange). Perjanjian SoundExchange–SAMPRA yang diumumkan pada November 2024 berlaku surut ke periode pembagian 2022 (SoundExchange) — jeda dua tahun antara pemakaiannya dan kesepakatan yang membayarnya.

Tidak ada lembaga yang ditelusuri yang menerbitkan jarak terjamin antara sebuah siaran dan pembayaran atasnya. IAFAR menyebut "extended delays in income receipt from various territories" tanpa mengukurnya. Perlakukan pembayaran berarti yang pertama dari wilayah asing sebagai datang satu sampai tiga tahun setelah pemutarannya — kisaran yang disimpulkan dari siklus pembagian terbit dan pernyataan keberlakuan surut, bukan dinyatakan sebagai kebijakan oleh lembaga mana pun.

---

Berapa biayanya

Dua angka benar-benar diterbitkan. SoundExchange menyatakan biaya administrasi "between 4-6%," dengan menggambarkannya sebagai yang terendah di antara organisasi manajemen kolektif besar mana pun (SoundExchange FAQ) — sebuah klaim organisasi itu tentang dirinya sendiri, bukan peringkat yang diverifikasi secara independen. PPL menerbitkan rasio biaya terhadap pendapatan, yang naik sedikit ke 13.2% pada 2024 atas pendapatan £301.0 juta, yang darinya ia membayarkan £284.6 juta kepada lebih dari 172,000 anggota (PPL Annual Review 2024). Rasio biaya terhadap pendapatan tidak identik dengan tarif komisi, tetapi itulah padanan terbit yang paling dekat.

Selain keduanya: GVL menyatakan bahwa menandatangani perjanjian pengelolaan hak itu gratis tetapi tidak menerbitkan potongan administrasinya (GVL). SENA menyatakan bahwa ia membayarkan "at the lowest possible cost" tanpa persentase (SENA). Re:Sound menyatakan bahwa ia membagikan "less only our actual costs of collection and distribution" tanpa angka (Re:Sound). Nuovo IMAIE, SCF, ADAMI dan PPCA tidak menerbitkan tarif komisi di halaman yang ditelusuri.

Adapun administrator hak terkait komersial — perusahaan yang mengambil mandat lalu mendaftarkan repertoar Anda ke banyak lembaga demi sebagian dari yang mereka pulihkan — tidak ditemukan daftar tarif terbit untuk administrator mana pun yang ditelusuri untuk halaman ini. Tarifnya dikutip saat ditanyakan dan berbeda menurut katalog, cakupan wilayah dan apakah administratornya menangani porsi pemain sekaligus porsi masternya. Persentase apa pun yang disebut sebagai norma industri dalam sebuah artikel yang tidak menyebut dan menautkan sumbernya sebaiknya diperlakukan sebagai karangan. Mintalah angkanya secara tertulis; tanyakan apakah ia dikenakan atas penerimaan kotor atau bersih; tanyakan apakah ia berlaku atas uang yang lembaga asal Anda toh akan himpun lewat timbal balik; tanyakan apa yang terjadi pada mandatnya kalau Anda mengakhirinya.

---

Apa yang tidak diketahui, atau tidak diterbitkan

Dinyatakan terus terang, karena sisa halaman ini dinyatakan sebagai fakta:

• Tidak ada lembaga yang menerbitkan tarif per putaran, atau bagaimana wadah pemain dibagi lagi antara pemain utama dan pendukung dengan cukup rinci untuk memodelkan hasilnya.
• Kedua angka SoundExchange untuk cakupan internasional tidak sesuai — "93% … more than 100 agreements with 75+ CMOs" di satu halaman, "more than 91% … over 90 agreements" di halaman lain. Tak satu pun dirinci per wilayah.
• Angka $300 juta setahun untuk kerugian AS di luar negeri adalah taksiran advokasi SoundExchange; angka "tens of millions" dari IAFAR secara tegas disebut kasar.
• Hasil usulan Komisi Eropa untuk beralih dari perlakuan nasional ke timbal balik material belum terselesaikan per September 2026.
• Garis pemisah antara ADAMI dan SPEDIDAM tidak dinyatakan sebagai aturan di halaman publik kedua lembaga itu.
• Komisi administrator komersial tidak diterbitkan oleh administrator mana pun yang ditelusuri.
• Kelambatan pembayaran tidak diterbitkan sebagai tingkat layanan oleh lembaga mana pun yang ditelusuri.

---

Rujukan singkat

---

Sumber

• 17 U.S.C. §114, Scope of exclusive rights in sound recordings (U.S. House, Office of the Law Revision Counsel) — alokasi menurut undang-undang 50% / 45% / 2.5% / 2.5% di §114(g)(2); pengecualian §114(d)(1) untuk transmisi siaran nirlangganan.
• U.S. Copyright Office, Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 — penciptaan hak transmisi audio digital §106(6); pengecualian siaran teresterial; struktur lisensi menurut undang-undang.
• GovInfo, H.R. 861 (119th Congress), American Music Fairness Act of 2025 — tanggal pengajuan, pengusul, dan pasal-pasal title 17 yang hendak diubah RUU itu.
• American Federation of Musicians, American Music Fairness Act — apa yang hendak dilakukan RUU itu; tingkat biaya $500 dan $100 untuk stasiun kecil dan nonkomersial.
• SoundExchange, Frequently Asked Questions — lebih dari 3,600 layanan; pendaftaran gratis; biaya administrasi 4–6%; pernyataan bahwa tidak ada hak pertunjukan untuk siaran udara.
• SoundExchange, For Artists, Labels and Producers — penunjukan sebagai satu-satunya pengelola lisensi §114; layanan non-interaktif yang tercakup.
• SoundExchange, Register — pendaftaran gratis; alat pencarian ISRC dan pengklaiman repertoar.
• SoundExchange, International Partners — syarat International Mandate; cakupan ~93% lewat 100+ perjanjian dengan 75+ CMO.
• SoundExchange, Expands International CMO Agreements (Feb 2026) — 17 perjanjian baru; angka alternatif lebih dari 90 perjanjian dan cakupan 91%.
• SoundExchange, Tops $13B Distribution Milestone (Mar 2026) — $991.5 juta dibagikan pada 2025; $13 miliar kumulatif; irama pembagian kuartalan.
• Perjanjian timbal balik SoundExchange–SAMPRA — pembayaran pertama bagi pemain AS di Afrika Selatan; keberlakuan surut ke periode pembagian 2022.
• SoundExchange, National Treatment — taksiran $300 juta setahun; Inggris, Prancis dan Jepang disebut sebagai wilayah yang mendiskriminasi.
• SoundExchange, surat industri ke USTR tentang usulan UE (Jul 2026) — usulan peralihan dari perlakuan nasional ke timbal balik material dan jumlah yang disebut dipertaruhkan.
• SoundExchange menjadi organisasi bukan anggota SCAPR pertama yang menerbitkan IPN — perjanjian Oktober 2024 dengan SCAPR.
• AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund — badan yang mengelola porsi pemain pendukung yang di-escrow.
• WIPO, Summary of the Rome Convention (1961) — Pasal 12 imbalan wajar tunggal untuk pemakaian sekunder; Pasal 16 reservasi.
• WIPO Lex, pihak peserta Konvensi Roma — 100 pihak peserta; Amerika Serikat tidak termasuk.
• WIPO, Summary of the WPPT — hak imbalan Pasal 15; wewenang Pasal 15(3) untuk membatasi atau menolaknya dan penolakan timbal balik atas perlakuan nasional yang menyusul.
• WIPO Lex, notifikasi ratifikasi WPPT oleh AS — deklarasi AS menurut Pasal 15(3) yang membatasi penerapan Pasal 15(1).
• EUR-Lex, Perkara C-265/19, RAAP v PPI (CJEU, 8 September 2020) — Negara Anggota tidak boleh membatasi imbalan Pasal 8(2) hanya kepada warga EEA; hanya pembentuk undang-undang UE yang boleh memasukkan pembatasan timbal balik.
• EUR-Lex, Direktif 2006/115/EC (Rental and Lending Directive) — Pasal 8(2), imbalan wajar tunggal yang dibagi antara pemain dan produser fonogram.
• Komisi Eropa, Kajian tentang dimensi internasional hak imbalan wajar tunggal (13 April 2023) — analisis dampak putusan RAAP terhadap aliran royalti masuk dan keluar UE.
• SoundExchange / PR Newswire, undang-undang perlakuan nasional Irlandia (Maret 2026) — undang-undang Irlandia; angka ~78% negara anggota UE; enam negara yang disebut belum punya undang-undang serupa.
• PPL, What we do — keanggotaan gratis; lebih dari 150,000 anggota; 28 juta rekaman; jaringan penghimpunan internasional.
• PPL, hasil 2025 — pendapatan £315.3 juta, £94.0 juta internasional, £122.9 juta pertunjukan publik, £98.5 juta siaran dan daring; 182,000+ dibayar; 117 perjanjian di 55 negara.
• PPL Annual Review 2024 (PDF) — rasio biaya terhadap pendapatan 13.2%; pendapatan £301.0 juta; £284.6 juta dibagikan kepada 172,000+ anggota.
• PPL, What data is mandatory when I register a recording? — daftar field wajib termasuk ISRC dan susunan pemain lengkap; penahanan pendapatan pemegang hak bila tidak ada.
• PPL, Performers — mengklaim pertunjukan lewat myPPL; pemilihan peran; peran yang tidak dibayar.
• The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 — kelayakan atas hak pemain Inggris dikaitkan dengan keanggotaan Konvensi Roma dan WPPT.
• Wiggin LLP, Court dismisses challenge from US performers on public performance rights (Feb 2026) — dampak timbal balik material dari Order 2024 dan ditolaknya gugatan pemain AS.
• GVL — pemain, produser dan penyelenggara acara; lebih dari 180,000 pemegang hak; pemakaian yang dihimpun GVL.
• GVL, How much does membership cost? — perjanjian pengelolaan haknya gratis.
• GVL, International representation agreements — lebih dari 70 perjanjian untuk pemain dan produser.
• SENA — pembagian 50/50 antara musisi dan produser; pendaftaran ganda untuk artis yang merilis sendiri; lebih dari 53,000 pemegang hak; pernyataan nirlaba dan biaya serendah mungkin.
• SPRE, La rémunération équitable — Pasal L.214-1 Kode Kekayaan Intelektual Prancis; asal-usulnya pada 1985; penghimpunan oleh SPRE dan pembagian rata antara produser dan pemain.
• SPEDIDAM, FAQ artiste-interprète — imbalan wajar dan penyalinan pribadi; terbuka bagi pemain dari kewarganegaraan mana pun, utama maupun pengiring; simpanan anggota €16.
• ADAMI — manajemen kolektif untuk hak para artis pemain; penyalinan pribadi dan imbalan wajar.
• SCF Italia — perwakilan produser musik Italia; pelisensian tempat usaha komersial, radio, TV dan web.
• Nuovo IMAIE — badan pemain Italia; pemain musik dan audiovisual; 473,000 pemain di basis data per Desember 2024.
• Re:Sound, FAQ — imbalan wajar pasal 19; pemakaian yang dilisensikan; pembagian rata antara pemain dan pembuat; pembayaran hanya lewat kolektif anggota.
• Copyright Act (Kanada), pasal 19 — hak menurut undang-undang atas imbalan wajar bagi pemain dan pembuat.
• PPCA, What we do — apa yang dilisensikan PPCA; 55,000+ tempat usaha ditambah radio dan TV; dua hak cipta dalam sebuah rekaman.
• PPCA, Artist registration information — kriteria kelayakan; batas 31 Agustus; tidak ada cadangan yang disimpan bagi artis yang tak mendaftar; pendaftaran Licensor untuk hak cipta milik sendiri.
• PPCA, Labels FAQs — alokasi per trek; artis utama Australia yang terdaftar berbagi 50% dari pendapatan yang dialokasikan ke tiap trek; pembagian Desember.
• PPCA, Radio cap — batas 1% menurut undang-undang di pasal 152(8) Copyright Act 1968 dan tarif ~0.4% yang secara historis dibayarkan.
• PPCA, putusan Copyright Tribunal atas tarif lisensi siaran radio (Jan 2026) — tarif 0.55%, berlaku surut ke 1 Juli 2023.
• SCAPR — 69 CMO pemain di 51 negara dan wilayah.
• SCAPR, About us — IPD yang dibangun di sekitar IPN; VRDB untuk pengenalan rekaman dan berbagi playlist.
• CLIP, What is an IPN? — definisi International Performer Number; penerbitannya lewat CMO anggota SCAPR; lebih dari 1,000,000 pemain di IPD.
• IFPI, Global Music Report 2026 — pendapatan hak pertunjukan US$2.9 miliar pada 2025, +0.3%, terhadap total US$31.7 miliar.
• IAFAR, Performers / Artists — keharusan mengklaim secara manual; pembedaan featured, other featured dan non-featured; pemisahan dari pendapatan penulisan lagu.
• IAFAR, The difference between neighbouring rights and publishing — rekaman versus komposisi; jalur pendaftaran bagi artis dan penulis yang terikat kontrak maupun independen.
• Music Business Worldwide, Artists are missing out on tens of millions of dollars from neighbouring rights — taksiran IAFAR atas pendapatan yang tak terhimpun dan alasan strukturalnya.