मैकेनिकल रॉयल्टी: MLC, वैधानिक दर, और बाक़ी दुनिया में मैकेनिकल कैसे चलते हैं

•18 मिनट का पाठ•हर आँकड़ा स्रोत-सहित

यह पेज एक रेफ़रेंस है, क़ानूनी या वित्तीय सलाह नहीं। यह बताता है कि क़ानून, नियम और नामित संगठनों के अपने प्रकाशन क्या कहते हैं; यह आपको यह नहीं बताता कि अपनी स्थिति के बारे में आपको क्या करना चाहिए।

मैकेनिकल रॉयल्टी वह पैसा है जो किसी गाने के लेखक को उस गाने की नक़ल के लिए देय होता है — उसे रिकॉर्ड पर दबाना, डाउनलोड में एनकोड करना, या स्ट्रीम के रूप में भेजना। यह वह पैसा नहीं जो रिकॉर्डिंग कमाती है, और न ही वह परफ़ॉर्मेंस रॉयल्टी जो आपका PRO आपको देता है। यह एक तीसरी, अलग धारा है, जो एक अलग विशेष अधिकार से पैदा होती है, एक अलग संगठन वसूलता है, और एक अलग समय-सारणी पर।

अगर आपको यह किसी ने कभी नहीं बताया, तो आप सामान्य मामला हैं। डिस्ट्रिब्यूटर रिकॉर्डिंग डिलीवर करता है; वह रचनाएँ रजिस्टर नहीं करता। कोई परफ़ॉर्मिंग राइट्स ऑर्गनाइज़ेशन सार्वजनिक प्रस्तुति के लिए वसूलता है; वह अमेरिकी डिजिटल मैकेनिकल नहीं वसूलता। अमेरिका में इन दोनों के बीच बैठा है Mechanical Licensing Collective — और अगर आपने अपने गाने उसमें रजिस्टर नहीं कराए हैं, तो वह आपके लिए जो पैसा रखे बैठा है वह ख़त्म नहीं हो जाता। वह कम से कम तीन साल तक ब्याज वाले खाते में पड़ा रहता है और फिर किसी और को बाँट दिया जाता है, क़ानूनी तौर पर, जिसके बाद आपके पास कोई रास्ता नहीं बचता।

दो कॉपीराइट, और तीन रॉयल्टी

व्यावसायिक रूप से रिलीज़ हुआ हर ट्रैक दो अलग कॉपीराइट पर बैठता है: रचना, यानी जैसा गाना लिखा गया, जिसके मालिक लेखक और उनके पब्लिशर हैं; और साउंड रिकॉर्डिंग, यानी उसकी एक स्थिर प्रस्तुति, जिसका मालिक वह है जिसने मास्टर बनाया या उसका ख़र्च उठाया। ये अलग संपत्ति हैं, इनके मालिक अलग-अलग लोग हो सकते हैं, और एक स्ट्रीम एक साथ दोनों के विरुद्ध आमदनी पैदा करती है।

किससे पैदा होती हैअमेरिका में इसे कौन वसूलता हैकौन तय करता है
मैकेनिकल रॉयल्टीरचना की पुनरुत्पत्ति और वितरणthe MLC (डिजिटल); सीधे या किसी एजेंट के ज़रिए (भौतिक/डाउनलोड)क़ानून — the Copyright Royalty Board
परफ़ॉर्मेंस रॉयल्टी (रचना)रचना की सार्वजनिक प्रस्तुतिASCAP, BMI, SESAC, GMRबातचीत / रेट कोर्ट / मध्यस्थता
रिकॉर्डिंग (मास्टर) रॉयल्टीसाउंड रिकॉर्डिंग का उपयोगलेबल या डिस्ट्रिब्यूटर, सीधे सेवा सेव्यावसायिक बातचीत से

मैकेनिकल अधिकार पुनरुत्पत्ति और वितरण का अधिकार है। परफ़ॉर्मेंस अधिकार अलग चीज़ है। अमेरिका में किसी स्ट्रीमिंग सेवा को दोनों चाहिए: गाने को सार्वजनिक रूप से प्रस्तुत करने के लिए किसी PRO से लाइसेंस, और उसकी पुनरुत्पत्ति तथा वितरण के लिए Section 115 के तहत लाइसेंस। इसीलिए एक प्ले दो अलग पब्लिशिंग भुगतान पैदा करता है, दो अलग संगठनों से, महीनों के अंतर पर, ऐसे स्टेटमेंट पर जो एक-दूसरे का ज़िक्र तक नहीं करते।

ASCAP यह बँटवारा साफ़ कहता है: मैकेनिकल "separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP" हैं (ASCAP)। MLC उलटी सीमा बताता है: वह "is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties" (The MLC FAQ)।

कोई किसी की भरपाई नहीं कर रहा। अगर आप अपने गाने ख़ुद लिखते और रिकॉर्ड करते हैं और आपके पास सिर्फ़ एक डिस्ट्रिब्यूटर है, तो आप तीन में से एक वसूल रहे हैं।

एक स्ट्रीम असल में कैसे बँटती है

अमेरिकी नियम प्रति-स्ट्रीम मैकेनिकल दर नहीं निकालते। वे हर महीने हर ऑफ़रिंग के लिए एक पूल निकालते हैं, फिर उसे प्ले से भाग देते हैं। यह तंत्र 37 CFR § 385.21 में रखा गया है।

चरण 1 — ऑल-इन रॉयल्टी। ज़्यादातर ऑफ़रिंग के लिए, (क) Service Provider Revenue के एक प्रतिशत और (ख) सेवा द्वारा रिकॉर्ड कंपनियों को दिए जाने वाले पैसे पर आधारित "TCC प्रॉन्ग" आँकड़े में से जो बड़ा हो। TCC यानी Total Content Cost — रिकॉर्डिंग पक्ष का हिस्सा।

चरण 2 — परफ़ॉर्मेंस रॉयल्टी घटाइए। सेवा उस ऑफ़रिंग के लिए "the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses" घटा देती है। अमेरिकी व्यवस्था की यही सबसे ग़लत समझी जाने वाली विशेषता है: मुख्य प्रतिशत एक ऑल-इन पब्लिशिंग आँकड़ा है जो मैकेनिकल और परफ़ॉर्मेंस दोनों को कवर करता है। PRO को भुगतान के बाद जो बचता है, वही मैकेनिकल है।

चरण 3 — फ़र्श लगाइए। देय पूल चरण 2 के नतीजे और प्रति-सब्सक्राइबर रॉयल्टी फ़र्श में से जो बड़ा हो, वही होता है।

चरण 4 — प्रति कृति आवंटन। MLC देय पूल को उस ऑफ़रिंग के कुल प्ले से भाग देता है, फिर हर कृति के प्ले से गुणा करता है। पाँच मिनट से लंबे ट्रैक को ऊपर की ओर भार मिलता है — 5:01–6:00 के लिए 1.2 प्ले, हर मिनट पर 0.2 बढ़ते हुए 9:01–10:00 पर 2.0, और फिर दस मिनट से आगे हर अतिरिक्त मिनट या उसके अंश पर 0.2 प्ले और जुड़ते रहते हैं (§ 385.21(c)(6))। इसकी कोई ऊपरी सीमा नहीं है।

एक हल किया हुआ उदाहरण

नीचे का गणित असली 2026 वैधानिक प्रतिशतों और फ़र्शों के साथ उदाहरण भर के राजस्व और लागत इनपुट इस्तेमाल करता है। प्रतिशत स्रोत सहित हैं; डॉलर वाले इनपुट ऐसी मान्यताएँ हैं जो गणना का आकार दिखाने के लिए चुनी गई हैं, क्योंकि कोई सेवा अपनी प्रति-ऑफ़रिंग TCC या परफ़ॉर्मेंस-रॉयल्टी लागत प्रकाशित नहीं करती।

एक स्टैंडअलोन पोर्टेबल सब्सक्रिप्शन $11.99/माह पर लीजिए, और पूरे को Service Provider Revenue मानिए।

  • चरण 1क — राजस्व प्रॉन्ग। $11.99 का 15.3% = $1.834 (15.3% § 385.21(b)(1) की Table 1 में 2026 का आँकड़ा है)।
  • चरण 1ख — TCC प्रॉन्ग। स्टैंडअलोन पोर्टेबल सब्सक्रिप्शन के लिए, TCC के 26.2% और प्रति सब्सक्राइबर $1.10 में से जो कम हो। मान लीजिए $11.99 में से $6.50 रिकॉर्ड कंपनियों को जाता है: 26.2% × $6.50 = $1.703, जो $1.10 पर सीमित हो जाता है।
  • चरण 1 का नतीजा। $1.834 और $1.10 में से बड़ा = $1.834।
  • चरण 2 — परफ़ॉर्मेंस रॉयल्टी घटाइए। मान लीजिए इस ऑफ़रिंग के लिए प्रति सब्सक्राइबर $0.60 PRO को ख़र्च किया गया: $1.834 − $0.60 = $1.234।
  • चरण 3 — फ़र्श। यहाँ फ़र्श प्रति सब्सक्राइबर प्रति लेखा अवधि 60 सेंट है (§ 385.21(d)(3))। $1.234 > $0.60, इसलिए निकाला हुआ आँकड़ा ही क़ायम रहता है।
  • चरण 4 — आवंटन। वह $1.234 उस ऑफ़रिंग के हर दूसरे सब्सक्राइबर के पूल में जुड़ जाता है, और कुल को उस महीने उस ऑफ़रिंग पर हुए हर प्ले से भाग दिया जाता है।

तो उस $11.99 में से: $1.83 ऑल-इन पब्लिशिंग रॉयल्टी है (2026 के लिए वैधानिक), जिसमें से लगभग $0.60 परफ़ॉर्मेंस के रूप में PRO को और $1.23 मैकेनिकल के रूप में MLC को जाता है; $6.50 रिकॉर्डिंग पक्ष को जाना मान लिया गया है; और बाक़ी सेवा, भुगतान प्रोसेसिंग और कर के पास रहता है।

अनुपात सही इलाक़े में हैं। Spotify कहता है कि वह "roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders" देता है, और यह कि प्रति-स्ट्रीम दर "isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service"; भुगतान स्ट्रीमशेयर से होता है, यानी कुल स्ट्रीम में आपका हिस्सा (Spotify Loud & Clear)।

इससे दो बातें निकलती हैं, और दोनों आँकड़ों से ज़्यादा मायने रखती हैं।

पहली: रिकॉर्डिंग पक्ष मैकेनिकल पक्ष से कई गुना बड़ा है, और वह वैधानिक नहीं है। रचना का प्रतिशत विनियम से तय है; रिकॉर्डिंग का प्रतिशत वही है जो तय किया गया। जो लेखक-कलाकार दोनों का मालिक है वह दोनों वसूलता है, दो जगहों से, दो अलग-अलग काग़ज़ी काम करके।

दूसरी: आपका मैकेनिकल हिस्सा एक पूल का हिस्सा है, कोई दर नहीं। पूल सेवा के राजस्व, उसकी कंटेंट लागत, उसकी परफ़ॉर्मेंस-रॉयल्टी लागत और उसकी कुल प्ले संख्या के साथ हिलता है। जो कोई तयशुदा मैकेनिकल सेंट-प्रति-स्ट्रीम बताता है वह पिछले महीने के भाग का नतीजा बता रहा है, कोई इनपुट नहीं।

अमेरिकी ढाँचा: Section 115, MMA, और ब्लैंकेट लाइसेंस

अमेरिका इस मायने में असामान्य है कि उसके पास अनिवार्य मैकेनिकल लाइसेंस है ही। Section 115 कहता है कि एक बार कोई संगीत कृति कॉपीराइट मालिक के अधिकार से अमेरिका में फ़ोनोरिकॉर्ड के रूप में जनता तक बाँट दी जाए, तो कोई भी दूसरा व्यक्ति बिना अनुमति माँगे उसकी अपनी रिकॉर्डिंग बना और बाँट सकता है, बशर्ते वह क़ानून का पालन करे और सरकार की तय की गई दर चुकाए। गीतकार मना नहीं कर सकता। यही वजह है कि अमेरिका में कवर वर्ज़न के लिए कोई बातचीत नहीं चाहिए, और यही वजह है कि दर अनुबंध की नहीं, संघीय विनियम की बात है। दर Copyright Royalty Board — Library of Congress के तीन Copyright Royalty Judges — "Phonorecords" नाम की क्रमांकित कार्यवाहियों में तय करते हैं।

2018 के Music Modernization Act ने इसका डिजिटल आधा हिस्सा नए सिरे से बनाया। उससे पहले किसी डिजिटल सेवा को हर कॉपीराइट मालिक पर, कृति-दर-कृति, Notice of Intention तामील करना पड़ता था — कैटलॉग के पैमाने पर असंभव, और बहुत सारी मुक़दमेबाज़ी का स्रोत। MMA ने उसकी जगह एक ब्लैंकेट लाइसेंस ला दिया जो वह सब कवर करता है जो कोई सेवा उपलब्ध कराती है, और जिसका प्रशासन एक नामित कलेक्टिव करता है। Copyright Office "no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work," पर वह "will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)" (U.S. Copyright Office)।

उस एक वाक्य में अमेरिकी व्यवस्था का पूरा आकार है। डिजिटल मैकेनिकल MLC से होकर जाते हैं। भौतिक और स्थायी-डाउनलोड मैकेनिकल नहीं। अगर कोई आपके गाने का विनाइल दबाता है, या उसके किसी कवर का डाउनलोड बेचता है, तो वह लाइसेंस आपसे या आपके पब्लिशर से सीधे लिया जाता है, या किसी लाइसेंसिंग एजेंट के ज़रिए, या NOI से — MLC से कभी नहीं।

MLC ने जनवरी 2021 में ब्लैंकेट लाइसेंस का प्रशासन शुरू किया (The MLC FAQ)। Copyright Office समय-समय पर इस नामांकन की समीक्षा करता है; पहली ऐसी समीक्षा में उसने निष्कर्ष निकाला कि "the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued," जो 3 जून 2026 से प्रभावी है (Federal Register, 3 जून 2026)।

MLC कोई कमीशन नहीं लेता। वह "does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs"; वे लागतें "are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board"; और वह "distributes 100% of the mechanical royalties it collects" (The MLC)। सदस्यता मुफ़्त है: "It's free and easy to join" (The MLC)।

मौजूदा अमेरिकी दरें, और ठीक-ठीक कौन-से साल वे कवर करती हैं

भौतिक फ़ोनोरिकॉर्ड और स्थायी डाउनलोड

यही मशहूर "पेनी रेट" है। Phonorecords IV के तहत यह अब पाँच साल के लिए तय नहीं होती; इसे हर साल महँगाई के हिसाब से समायोजित किया जाता है।

2026 के लिए दर प्रति कृति 13.1 सेंट है, या बजने के समय के प्रति मिनट या उसके अंश पर 2.52 सेंट, जो भी ज़्यादा हो। Copyright Royalty Judges ने यह जीवन-यापन लागत समायोजन 1 दिसंबर 2025 को प्रकाशित किया, जिसमें नवंबर 2022 के आधार (298.012) और 1 दिसंबर 2025 से पहले प्रकाशित सबसे हालिया सूचकांक (324.800, अक्टूबर 2025 का CPI-U) के बीच CPI-U के बदलाव को 12 सेंट और 2.31 सेंट की आधार दरों पर लगाया गया; समायोजित दरें 1 जनवरी से 31 दिसंबर 2026 तक लागू हैं (Federal Register, 1 दिसंबर 2025; 37 CFR § 385.11)।

प्रति-मिनट वाला विकल्प ही वजह है कि किसी भौतिक रिलीज़ पर नौ मिनट का ट्रैक तीन मिनट के ट्रैक से ज़्यादा कमाता है: 9 × 2.52¢ = 22.68¢, जो 13.1¢ से ज़्यादा है।

यह दर हर साल दोबारा निकाली जाती है। जो पेज "12 सेंट" या "9.1 सेंट" बताता है वह पुराना पड़ चुका आँकड़ा बता रहा है; किसी भी आँकड़े पर भरोसा करने से पहले — इसी पर भी — § 385.11 और मौजूदा साल की Federal Register सूचना देख लीजिए।

इंटरैक्टिव स्ट्रीमिंग और सीमित डाउनलोड

Phonorecords IV से तय, जो 2023 से 2027 तक कवर करता है (Federal Register, 30 दिसंबर 2022)।

Service Provider Revenue का ऑल-इन प्रतिशत (§ 385.21(b)(1) की Table 1):

रॉयल्टी वर्ष20232024202520262027
Service Provider Revenue का प्रतिशत15.115.215.2515.315.35

TCC प्रॉन्ग (§ 385.21(b)(1) की Table 2) — वैकल्पिक माप, इस आधार पर कि सेवा रिकॉर्डिंग पक्ष को क्या देती है:

ऑफ़रिंगTCC प्रॉन्ग की गणना
स्टैंडअलोन नॉन-पोर्टेबल सब्सक्रिप्शन (सिर्फ़ स्ट्रीमिंग, या मिश्रित)TCC का 26.2% या प्रति सब्सक्राइबर 60¢, जो कम हो
स्टैंडअलोन पोर्टेबल सब्सक्रिप्शनTCC का 26.2% या प्रति सब्सक्राइबर $1.10, जो कम हो
बंडल्ड सब्सक्रिप्शन ऑफ़रिंगTCC का 24.5%
बाक़ी सब (विज्ञापन-समर्थित, मिक्स्ड सर्विस बंडल, लॉकर सेवाएँ, स्टैंडअलोन लिमिटेड)TCC का 26.2%

रॉयल्टी फ़र्श (§ 385.21(d)) — परफ़ॉर्मेंस रॉयल्टी घटाने के बाद लागू:

ऑफ़रिंगप्रति लेखा अवधि फ़र्श
स्टैंडअलोन नॉन-पोर्टेबल सब्सक्रिप्शन — सिर्फ़ स्ट्रीमिंगप्रति सब्सक्राइबर 18¢
स्टैंडअलोन नॉन-पोर्टेबल सब्सक्रिप्शन — मिश्रितप्रति सब्सक्राइबर 36¢
स्टैंडअलोन पोर्टेबल सब्सक्रिप्शनप्रति सब्सक्राइबर 60¢
बंडल्ड सब्सक्रिप्शन ऑफ़रिंगप्रति सक्रिय सब्सक्राइबर 33¢ (एक परिभाषित सूरत में 25¢)
मिक्स्ड सर्विस बंडलप्रति सक्रिय सब्सक्राइबर 25¢
स्टैंडअलोन लिमिटेड ऑफ़रिंग, लॉकर सेवाएँ, मुफ़्त विज्ञापन-समर्थितकोई फ़र्श नहीं

इन गणनाओं के लिए फ़ैमिली प्लान 1.75 सब्सक्राइबर और स्टूडेंट प्लान 0.5 सब्सक्राइबर गिना जाता है (§ 385.21(e))।

2027 के बाद क्या होगा, यह तय नहीं है

Phonorecords IV 31 दिसंबर 2027 को समाप्त होता है। Phonorecords V कार्यवाही 1 जनवरी 2028 से 31 दिसंबर 2032 तक को कवर करती है, और इस पेज के प्रकाशन की तारीख़ तक वह सुलझी नहीं है।

जो पता है: 10 जुलाई 2026 को Copyright Royalty Judges ने सिर्फ़ Subpart B कॉन्फ़िगरेशन — भौतिक फ़ोनोरिकॉर्ड, स्थायी डाउनलोड, रिंगटोन और म्यूज़िक बंडल — को कवर करते प्रस्तावित समझौते की सूचना प्रकाशित की, जिसके तहत उन दरों में "should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads." टिप्पणियाँ और आपत्तियाँ 10 अगस्त 2026 तक देनी थीं (Federal Register, 10 जुलाई 2026)।

आपत्तियाँ दाख़िल हुईं। Word Collections और Songwriters Guild of America ने मिलकर प्रस्ताव को "demonstrably unreasonable" कहा, यह तर्क देते हुए कि इससे महँगाई का आधार 13.1 सेंट से आगे बढ़ने के बजाय 12 सेंट पर रीसेट हो जाएगा; Eight Mile Style ने इसे "effectively a rate freeze, unmoored from economic reality" बताया। Songwriters of North America, Recording Academy और Association of Independent Music Publishers ने इसका समर्थन किया। फ़ैसला Judges करेंगे (Digital Music News, 11 अगस्त 2026)।

जो नहीं पता, और जिसका अंदाज़ा नहीं लगाना चाहिए: 2028 और उसके बाद की स्ट्रीमिंग दर। जुलाई 2026 की सूचना Subpart B को संबोधित करती है, Subpart C की स्ट्रीमिंग दरों को नहीं, और 2028–2032 के लिए कोई Subpart C दर अपनाई नहीं गई है। 2028 के लिए बताया गया कोई भी प्रतिशत या तो प्रस्ताव है, या अनुमान, या ग़लती।

MLC में कृतियाँ रजिस्टर करना

MLC रजिस्टर्ड संगीत कृतियों पर भुगतान करता है, जिनका मिलान रिपोर्ट की गई साउंड रिकॉर्डिंग से होता है। आपका डिस्ट्रिब्यूटर रिकॉर्डिंग डिलीवर करता है। रचना कोई नहीं डिलीवर करता, जब तक आप या आपका पब्लिशर न करे।

किसे जुड़ना चाहिए। "Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S." — स्वयं-प्रशासित गीतकार, पब्लिशर और पब्लिशिंग एडमिनिस्ट्रेटर, और सामूहिक प्रबंधन संगठन (The MLC)। अगर आपके पास पब्लिशर या एडमिनिस्ट्रेटर है, तो वही सदस्य है और वही आपकी कृतियाँ रजिस्टर करता है; आप फिर भी Songwriter Hub के लिए एक Portal खाता बना सकते हैं, जो आपको अपना कैटलॉग देखने और निर्यात करने तथा रिकॉर्डिंग के मिलान सुझाने देता है।

रजिस्ट्रेशन के लिए क्या चाहिए। MLC Portal में कोई कृति अकेले रजिस्टर करते समय सख़्ती से सिर्फ़ Work Title फ़ील्ड ज़रूरी है, साथ में Composer/Author या Composer भूमिका वाला कम से कम एक लेखक और कलेक्शन शेयर वाली एक पब्लिशर संस्था (MLC Portal help)। IPI नंबर, ISWC, वैकल्पिक शीर्षक और जुड़ी हुई रिकॉर्डिंग तकनीकी रूप से वैकल्पिक हैं।

व्यवहार में इनमें से लगभग किसी को भी वैकल्पिक मत मानिए। सिर्फ़ शीर्षक और एक नाम वाला रजिस्ट्रेशन वह है जिस पर मिलान इंजन को अंदाज़ा लगाना पड़ता है। कृति को मिलान-योग्य क्या बनाता है:

  • हर लेखक, अपने IPI नंबर के साथ। नाम अस्पष्ट होते हैं; IPI नहीं।
  • ऐसे शेयर जो कुल 100% हों और आपके सह-लेखकों की दाख़िल की गई जानकारी से मेल खाएँ। ऐसी कृति जिसे आपने 50/50 और आपके सह-लेखक ने 60/40 रजिस्टर किया हो, विवाद में है, और विवादित शेयर सुलझने तक भुगतान नहीं करते।
  • रिकॉर्डिंग, ISRC के हिसाब से — DSP उसी के विरुद्ध उपयोग रिपोर्ट करते हैं। लिंक ख़ुद देने से अंदाज़ेबाज़ी हट जाती है, और सदस्य बाद में भी "suggest matches between sound recordings and those musical works" कर सकते हैं (The MLC)।
  • ISWC, अगर कृति के पास पहले से है।
  • रजिस्टर करने से पहले खोजिए, जो ख़ुद MLC का मार्गदर्शन है, ताकि नक़ल रजिस्ट्रेशन न बनें।

थोक विकल्प। अकेली रजिस्ट्री के अलावा MLC, Member Hub के ज़रिए एक Common Works Registration फ़ाइल और एक Bulk Work Registration टेम्पलेट स्वीकार करता है (The MLC)।

समय। DSP उपयोग डेटा और रॉयल्टी MLC को मासिक भेजते हैं; MLC मिलान करता है, फिर मासिक भुगतान करता है (The MLC FAQ)। जहाँ हो सके, रिलीज़ से पहले रजिस्टर कीजिए। बाद में रजिस्टर करने से भी काम चलता है — बिना मिलान वाली कृति पर जमा हुई रॉयल्टी दावा करने पर देय होती है, अगले हिस्से में दी गई सीमा के अधीन।

ब्लैक बॉक्स: बिना मिलान और बिना दावे वाली रॉयल्टी

जब किसी ऐसी कृति के लिए उपयोग रिपोर्ट होता है जिसे MLC किसी रजिस्ट्रेशन से नहीं जोड़ पाता, तो पैसा न ग़ायब होता है और न DSP को जाता है। उसे रोक लिया जाता है। आगे क्या होगा, इस बारे में क़ानून सटीक है।

ब्याज सहित रोका जाता है। MLC को बिना मिलान वाली कृतियों की जमा रॉयल्टी "for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received" रोकनी होती है, एक ब्याज वाले खाते में जिस पर संघीय अल्पकालिक दर से मासिक ब्याज मिलता है, "for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties" (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H))।

दावा किया जा सकता है — जब तक नहीं किया जा सकता। जब किसी बिना मिलान वाली कृति का मालिक पहचान लिया और ढूँढ़ लिया जाता है, तो MLC जमा रॉयल्टी और आनुपातिक ब्याज चुकाता है — पर सिर्फ़ तब "provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)" (§ 115(d)(3)(I))।

फिर बाज़ार हिस्सेदारी के हिसाब से बाँट दी जाती है। रोक की अवधि के बाद बिना दावे वाली जमा रॉयल्टी "in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners" बाँटी जाती है (§ 115(d)(3)(J)(i)(II))। सीधी भाषा में: जिस पैसे का किसी ने दावा नहीं किया वह उस पैसे के अनुपात में बाँट दिया जाता है जिसका बाक़ी सबने दावा किया। बड़े कैटलॉग को उसका ज़्यादातर हिस्सा मिलता है, क्योंकि माप बाज़ार हिस्सेदारी पर है। कांग्रेस ने यही लिखा — और इसका मतलब है कि समय-सीमा असली है।

अभी यह कहाँ खड़ा है। MLC कहता है कि वह 2027 की शुरुआत में बाज़ार हिस्सेदारी वितरण शुरू करने की योजना बना रहा है, जिसमें हर मासिक वितरण चक्र में बचे हुए ब्लैंकेट रॉयल्टी का एक महीना जारी होगा, जनवरी 2021 के डेटा से शुरू करते हुए — यानी 2021 की रॉयल्टी छह साल रोकी गई, वैधानिक न्यूनतम से दोगुना। जनवरी 2026 तक जनवरी 2021 से बिना मिलान और बिना दावे वाली रक़म $7 मिलियन से कम बची थी, जबकि 2021 के पूरे उपयोग के लिए मिलान दर 94 प्रतिशत रही; MLC बताता है कि उसने कुल मिलाकर $4 बिलियन से ज़्यादा रॉयल्टी प्रोसेस की है (The MLC)।

ऐतिहासिक बिना मिलान वाली रॉयल्टी एक अलग पात्र है: वह रॉयल्टी जो डिजिटल सेवाओं ने ब्लैंकेट लाइसेंस से पहले जमा की और MLC को हस्तांतरित की। MLC बताता है कि 2007–2020 को कवर करते हुए लगभग $397 मिलियन हस्तांतरित हुए, जिनमें से $317 मिलियन से ज़्यादा का मिलान हो चुका है और $229 मिलियन से ज़्यादा बाँटा जा चुका है (The MLC); हस्तांतरण का उसका पुराना विवरण 21 डिजिटल सेवा प्रदाताओं में फैले $426.9 मिलियन बताता है (The MLC)। ये आँकड़े अलग-अलग पेजों और अलग-अलग रिपोर्टिंग क्षणों से आते हैं; डैशबोर्ड ही मौजूदा स्रोत हैं, और यह पेज उनमें मेल बिठाने की कोशिश नहीं करता।

इस बारे में क्या करें। Missing Member Lookup खोजिए, जो MLC का उन राइट्सहोल्डरों का डेटाबेस है जो अभी सदस्य नहीं हैं और जिन्हें अमेरिकी डिजिटल ऑडियो मैकेनिकल देय हो सकते हैं (The MLC), फिर सार्वजनिक संगीत कृति डेटाबेस में अपने शीर्षक खोजिए। अगर आपकी कोई कृति किसी और ने, ग़लत स्प्लिट के साथ, या दो बार रजिस्टर की है, तो आपको यह अभी जानना है — किसी बाज़ार हिस्सेदारी वितरण के उस अवधि पर चल जाने के बाद नहीं।

पहचान-कोड और स्प्लिट शीट क्यों तय करते हैं कि आपको भुगतान मिलेगा या नहीं

मैकेनिकल रॉयल्टी का मिलान डेटाबेस जॉइन से होता है। नीचे की हर ख़राबी एक ऐसा जॉइन है जो पूरा नहीं हुआ।

ISWC — International Standard Musical Work Code। ISO 15707। यह रचना की पहचान करता है, रिकॉर्डिंग की नहीं: एक गाना, एक ISWC, चाहे उसकी कितनी भी रिकॉर्डिंग हों। आप इसे ख़ुद नहीं गढ़ सकते। ISWC Registration Agencies आवंटित करती हैं, आमतौर पर CMO; "at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency," और आवंटन के लिए "the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work" चाहिए (ISWC)। CISAC बताता है कि 54 Registration Agencies ISWC इस्तेमाल करती हैं और 5 करोड़ 20 लाख से ज़्यादा अनूठी कृतियों के पास ISWC है (CISAC)।

IPI — Interested Party Information। वह नंबर जो दुनिया की हर सोसाइटी में आपकी पहचान करता है, लेखक या पब्लिशर के रूप में। ASCAP इसे "a unique, international identification number, usually 9–11 digits long" बताता है, जिसे दुनिया के ज़्यादातर PRO "to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people" के लिए इस्तेमाल करते हैं, और कहता है कि IPI "is immediately assigned when you join ASCAP" (ASCAP)। IPI आपको सोसाइटी से जुड़ने पर मिलता है; इसके लिए अलग आवेदन नहीं होता।

जो लेखक अपना पब्लिशर भी है उसके पास आम तौर पर दो IPI हो जाते हैं — एक लेखक पहचान, एक पब्लिशर पहचान। किसी शेयर पंक्ति में ग़लत वाला डालने से पैसा लेखक/पब्लिशर बँटवारे के ग़लत हिस्से में चला जाता है।

ISRC रिकॉर्डिंग की पहचान करता है, और DSP उसी के विरुद्ध उपयोग रिपोर्ट करते हैं। MLC की मिलान की समस्या दरअसल किसी रिपोर्ट किए गए ISRC को किसी रजिस्टर्ड ISWC से जोड़ने की समस्या है।

स्प्लिट शीट वही चीज़ है जो ऊपर की हर बात को आपस में मेल में रखती है। वह अनुबंध का विकल्प नहीं है; वह इकलौता प्रामाणिक रिकॉर्ड है जिससे हर कोई रजिस्टर करता है। उसे सेशन में ही लिखिए और हर लेखक का क़ानूनी नाम, IPI और सोसाइटी दर्ज कीजिए; हर लेखक का प्रतिशत, जिनका जोड़ ठीक 100% हो; हर हिस्से का पब्लिशर, अगर कोई हो; और शीर्षक, वैकल्पिक शीर्षकों सहित।

ख़राबी के तरीक़े बेरौनक़ और महँगे हैं:

क्या ग़लत होता हैउसकी क़ीमत
सह-लेखक अलग-अलग शेयर रजिस्टर करते हैंकृति विवाद में है; विवादित हिस्सा सुलझने तक भुगतान नहीं करता
शेयर का जोड़ 100% से कमसिर्फ़ रजिस्टर्ड हिस्सा भुगतान करता है; बाक़ी बिना मिलान पड़ा रहता है
लेखक का नाम है पर IPI नहींसोसाइटी-से-सोसाइटी मिलान बिगड़ता है; ख़ासकर विदेशी आमदनी का रास्ता फ़ेल हो जाता है
रिकॉर्डिंग कृति से कभी जोड़ी ही नहीं जातीउपयोग ऐसे ISRC के विरुद्ध रिपोर्ट होता है जिसे MLC किसी रजिस्ट्रेशन से जोड़ नहीं सकता
एक ही कृति दो अलग शीर्षकों से दो बार रजिस्टरउपयोग दो रिकॉर्ड में बँट जाता है; कोई भी पूरा नहीं
लेखक कभी किसी सोसाइटी से जुड़ा ही नहींकोई IPI नहीं, इसलिए कोई ISWC आवंटित नहीं हो सकता, और कृति कहीं भी पूरी तरह पहचानी नहीं जा सकती

आख़िरी पंक्ति को ध्यान से देखिए। शृंखला ऐसी चलती है: सोसाइटी से जुड़िए → IPI पाइए → कृति रजिस्टर कीजिए → कृति को ISWC मिलता है → ISWC आपकी रिकॉर्डिंग से जुड़ता है। जिस लेखक ने पहला क़दम छोड़ दिया उसने बिना जाने यह तय कर दिया है कि उसके बाद का हर क़दम कितना ही कर पाएगा।

पब्लिशिंग प्रशासन: एडमिन पब्लिशर असल में करता क्या है

पब्लिशिंग एडमिनिस्ट्रेटर आपके कॉपीराइट नहीं ख़रीदता। वह एक प्रतिशत के बदले, दुनिया भर में, आपकी ओर से रजिस्टर करता और वसूलता है। ख़ास तौर पर मैकेनिकल के लिए वह:

  • आपकी कृतियाँ MLC में और अपने कवर किए हर क्षेत्र की मैकेनिकल सोसाइटियों में, हर एक के ज़रूरी फ़ॉर्मैट में रजिस्टर करता है।
  • अपनी सोसाइटी संबद्धताओं के ज़रिए ISWC लेता है।
  • दर्जनों डेटाबेस में लेखक, पब्लिशर और शेयर डेटा सँभालता है, और विवादों तथा नक़ल प्रविष्टियों का पीछा करता है।
  • वह आमदनी वसूलता है जहाँ तक स्वयं-प्रशासन करने वाला लेखक आम तौर पर पहुँच ही नहीं सकता — ज़्यादातर विदेशी मैकेनिकल और परफ़ॉर्मेंस आमदनी, जो किसी विदेशी व्यक्ति को सीधे नहीं बल्कि सोसाइटी-से-सोसाइटी या पब्लिशर-से-सब-पब्लिशर चुकाई जाती है।
  • कभी-कभी आपके गानों की भौतिक रिलीज़ और डाउनलोड के लिए मैकेनिकल लाइसेंस जारी करता है, और पैसे का पीछा करता है।

कमीशन अनुबंध से तय होता है और अलग-अलग होता है; एडमिनिस्ट्रेटर अपनी दरें प्रकाशित करते हैं। मिसाल के लिए Songtrust प्रति गीतकार एकबारगी $100 शुल्क के साथ "an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf" प्रकाशित करता है (Songtrust)। अनुबंध के बाद वसूली की अवधि, न्यूनतम अवधि और असल में कौन-से क्षेत्र कवर होते हैं — ये एडमिनिस्ट्रेटरों के बीच काफ़ी अलग होते हैं, और मुख्य प्रतिशत से ज़्यादा मायने रखते हैं।

स्वयं-प्रशासन करने वाले लेखक के लिए विकल्प:

रास्ताकहाँ तक पहुँचता हैकहाँ तक नहीं
अकेला MLC (मुफ़्त)अमेरिकी डिजिटल मैकेनिकलअमेरिका के बाहर सब कुछ; अमेरिकी भौतिक/डाउनलोड मैकेनिकल
MLC + एक PROअमेरिकी डिजिटल मैकेनिकल, अमेरिकी परफ़ॉर्मेंस, और उतनी विदेशी परफ़ॉर्मेंस आमदनी जितनी आपके PRO के पारस्परिक क़रार पहुँचाएँज़्यादातर क्षेत्रों में विदेशी मैकेनिकल; अमेरिकी भौतिक मैकेनिकल
MLC + PRO + सीधी विदेशी संबद्धताएँजिनसे भी आप व्यक्तिगत रूप से जुड़ते हैंवे क्षेत्र जिनसे आप नहीं जुड़े; और प्रशासन का काम आपका
कोई पब्लिशिंग एडमिनिस्ट्रेटरज़्यादातर क्षेत्र, ज़्यादातर आमदनी के प्रकार, एक ही जगहउसका प्रतिशत; और आप उसकी अवधि से बँधे हैं

कोई सार्वभौमिक रूप से सही जवाब नहीं है। ढाँचा गणित का है: जिन विदेशी मैकेनिकल से आप वैसे कुछ भी न वसूल पाते, उनका एक प्रतिशत लेने वाला एडमिनिस्ट्रेटर सीधा फ़ायदा है; जो आमदनी आप पहले से ख़ुद वसूल रहे थे उस पर वही प्रतिशत सीधा ख़र्च है। संतुलन इस पर निर्भर करता है कि आपके श्रोता कहाँ हैं।

एक बात दोनों ही सूरत में वैकल्पिक नहीं है: अगर आपके पास एडमिनिस्ट्रेटर है, तो वही कृतियाँ स्वयं-प्रशासित लेखक के रूप में MLC में भी रजिस्टर मत कीजिए। अलग-अलग सदस्यों की नक़ल रजिस्ट्री ठीक वही विवाद पैदा करती है जो ऊपर बताए गए हैं।

अमेरिका के बाहर

अमेरिकी मॉडल — एक अनिवार्य लाइसेंस, सरकारी अधिकरण द्वारा तय एक वैधानिक दर, डिजिटल के लिए एक नामित कलेक्टिव — क़रीब-क़रीब अनूठा है। दुनिया के ज़्यादातर हिस्सों में न अनिवार्य मैकेनिकल लाइसेंस है और न वैधानिक दर। मैकेनिकल अधिकारों का प्रशासन ऐसी कलेक्टिंग सोसाइटियाँ करती हैं जो उपयोगकर्ताओं को बातचीत से लाइसेंस देती हैं, और उनमें से कई सोसाइटियाँ परफ़ॉर्मिंग और मैकेनिकल दोनों अधिकार एक ही संस्था में सँभालती हैं — यही वजह है कि "आपका PRO" और "आपका मैकेनिकल कलेक्टिव" वाला तीखा अमेरिकी फ़र्क़ कहीं और अक्सर होता ही नहीं।

मैकेनिकल राइट्स सोसाइटियों का अंतरराष्ट्रीय संगठन BIEM स्थिति को ठीक-ठीक बताता है: IFPI के साथ उसका मानक क़रार "is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory." BIEM कहता है कि मैकेनिकल पुनरुत्पत्ति अधिकारों के लिए तय दर "11% on the Published Price to Dealers (PPD)" है, और छूट तथा पैकेजिंग की कटौतियों के बाद "this results in an effective rate of 8.712% of PPD" (BIEM) — यानी थोक क़ीमत का एक प्रतिशत, जो अमेरिकी प्रति-कृति पेनी दर से बिलकुल अलग बनावट है।

क्षेत्रसंस्थायह क्या कवर करती है
संयुक्त राज्य अमेरिकाthe MLCसिर्फ़ ब्लैंकेट लाइसेंस के तहत डिजिटल ऑडियो मैकेनिकल; भौतिक और स्थायी डाउनलोड अलग से लाइसेंस होते हैं
यूनाइटेड किंगडमMCPS, PRS के साथ PRS for Music के रूप मेंमैकेनिकल अधिकार: भौतिक, डाउनलोड और स्ट्रीमिंग, सिंक, प्रसारण पुनरुत्पत्ति। PRS परफ़ॉर्मिंग अधिकार कवर करता है; गठजोड़ में अलग सोसाइटियाँ
जर्मनीGEMA — Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechteपरफ़ॉर्मिंग और मैकेनिकल पुनरुत्पत्ति अधिकार, एक ही सोसाइटी में, जैसा नाम ही बताता है
फ़्रांसSACEM (पुनरुत्पत्ति अधिकारों के लिए SDRM के साथ)लेखक के अधिकार, पुनरुत्पत्ति सहित; फ़्रांस में और विदेशों में वसूली
जापानJASRACपरफ़ॉर्मिंग और पुनरुत्पत्ति अधिकार; मार्च 2025 तक परफ़ॉर्मिंग अधिकारों के लिए 118 और मैकेनिकल अधिकारों के लिए 96 पारस्परिक क़रार
कनाडाCMRRAपुनरुत्पत्ति अधिकार — "for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada" मैकेनिकल रॉयल्टी

यूनाइटेड किंगडम। PRS for Music, MCPS को ऐसी संस्था बताता है जो "represents and protects mechanical music rights for its members" और "copies and reproductions of their members music" के लाइसेंस देती है, जबकि परफ़ॉर्मिंग-राइट्स पक्ष पर PRS है (PRS for Music)। PRS और MCPS अलग-अलग सदस्यताएँ बनी हुई हैं जिनके जुड़ने के मानदंड अलग हैं — PRS सदस्य होने से आप MCPS सदस्य नहीं हो जाते।

जर्मनी और फ़्रांस। GEMA अपने डेटाबेस में 107,014 सदस्य और 3 करोड़ 51.7 लाख कृतियाँ बताता है (GEMA); SACEM 252,000 रचयिता और पब्लिशर सदस्य बताता है और सदस्यों की कृतियों के उपयोग के लिए "in France and abroad" वसूलता है (SACEM)। दोनों आँकड़े उन्हीं पेजों पर अपडेट होते रहते हैं; उन्हें उसी तारीख़ का मानिए जिस दिन आप उन्हें पढ़ें।

जापान। JASRAC का अंतरराष्ट्रीय पेज पारस्परिक मॉडल सीधे समझाता है: "copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures," और रॉयल्टी वापस "the society he/she is affiliated with" या किसी जापानी सब-पब्लिशर के ज़रिए बहती है (JASRAC)।

कनाडा। CMRRA ख़ुद को "a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada" बताता है, जो "any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada" के लिए खुला है, निवास चाहे कहीं भी हो (CMRRA)। परिदृश्य बदल रहा है: SOCAN और SoundExchange ने 29 जुलाई 2026 को घोषणा की कि SOCAN, CMRRA का अधिग्रहण करेगा (SoundExchange), और सितंबर 2026 की शुरुआत में इसके पूरा होने की ख़बर आई (CelebrityAccess)। व्यक्तिगत सदस्यों के लिए संचालन के स्तर पर इसका क्या मतलब है, यह विस्तार से प्रकाशित नहीं हुआ है; किसी बदलाव को मानने से पहले CMRRA की अपनी साइट देख लीजिए।

बहु-क्षेत्रीय लाइसेंसिंग हब। क्योंकि यूरोपीय डिजिटल लाइसेंसिंग दर्जनों क्षेत्रों में फैली है, सोसाइटियों ने अपने ऑनलाइन लाइसेंसिंग और डेटा संचालन एक साथ ला दिए हैं। ICE, जो PRS, STIM और GEMA का संयुक्त उद्यम है, ख़ुद को "more than 55 million musical works" रखने वाला बताता है, जिसका संचालन "touch 250+ territories" करता है, जो "over 330,000 rightsholders" की सेवा करता है, और जो "more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period" तथा "more than €5bn paid in royalties since 2016" बाँट चुका है (ICE Services)। इसी तर्ज़ पर दूसरे भी हैं, जिनमें SACEM का Armonia समूह शामिल है। आपकी कृतियों का मिलान इन्हीं हब के भीतर होता है, उसी डेटा पर जो आपकी सोसाइटी ने दिया, IPI और ISWC के सहारे — इसलिए आपके घर पर किया गया रजिस्ट्रेशन कितना अच्छा है यही तय करता है कि कोई हब आपको विदेश से क्या भेज सकता है।

अमेरिकी मॉडल असामान्य क्यों है। और जगहों पर लेखक की सोसाइटी क़ीमत तय करती है और सिद्धांततः मना कर सकती है। अमेरिका में लेखक मना नहीं कर सकता, और क़ीमत तीन संघीय जज हर पाँच साल में एक प्रतिवादी कार्यवाही में तय करते हैं। यह गीतकारों के लिए बेहतर है या बदतर, इस पर विवाद है — ऊपर की Phonorecords V आपत्तियाँ ठीक यही बहस हैं — पर यही वजह है कि अमेरिकी लेखक की मैकेनिकल आमदनी विनियम का मामला है और यूरोपीय लेखक की सामूहिक सौदेबाज़ी का।

क्या करें, किस क्रम में

इनमें से कुछ भी तेज़ नहीं है, और कुछ भी उस तरह ज़रूरी नहीं है जिस तरह रिलीज़ की तारीख़ ज़रूरी होती है — और ठीक इसीलिए यह होता नहीं।

1. किसी PRO या अपनी राष्ट्रीय सोसाइटी से जुड़िए। बाक़ी सब से पहले। इसी से आपका IPI बनता है, और IPI ISWC आवंटन तथा हर जगह साफ़ रजिस्ट्रेशन की पूर्वशर्त है। अमेरिकी लेखक: ASCAP, BMI, SESAC या GMR — प्रति भूमिका एक सोसाइटी। कहीं और: अपनी राष्ट्रीय सोसाइटी। ASCAP जुड़ते ही तुरंत IPI देता है; बाक़ी अलग-अलग हैं। कुछ दिन से कुछ हफ़्ते।

2. The MLC से जुड़िए, अगर आपके अमेरिकी स्ट्रीम हैं और पब्लिशर नहीं है। मुफ़्त। अगर आपके पास पब्लिशर या एडमिनिस्ट्रेटर है, तो इसे छोड़िए और उसकी जगह Songwriter Hub इस्तेमाल कीजिए। कुछ दिन।

3. स्प्लिट लिखित में तय कीजिए, प्रति गाना, सेशन में ही। क़ानूनी नाम, IPI, सोसाइटियाँ, 100% बनते प्रतिशत, हर हिस्से का पब्लिशर। किसी के कुछ भी रजिस्टर करने से पहले इसे बाँटिए और सहमति ले लीजिए। प्रति गाना कुछ मिनट — और यहाँ का इकलौता क़दम जो बाद में महज़ उबाऊ नहीं, असंभव हो जाता है।

4. कृतियाँ अपनी सोसाइटी और MLC में रिलीज़ से पहले रजिस्टर कीजिए। शीर्षक, IPI सहित सारे लेखक, शेयर, पब्लिशर, और हर रिकॉर्डिंग के ISRC। पहली के लिए एक घंटा, उसके बाद कुछ मिनट। किसी कृति के मिलान में दिखने में दिनों नहीं, हफ़्तों की उम्मीद रखिए।

5. रिकॉर्डिंग-से-कृति लिंक की पुष्टि कीजिए। रिलीज़ के बाद MLC के सार्वजनिक डेटाबेस में देखिए कि आपके ISRC आपकी कृतियों से जुड़े हैं या नहीं; अगर नहीं, तो Member Hub के ज़रिए मिलान सुझाइए। उपयोग रिपोर्ट होने के लिए रिलीज़ के बाद एक-दो महीने दीजिए।

6. पहले से कहीं पड़े पैसे को खोजिए। अपना नाम और शीर्षक Missing Member Lookup और सार्वजनिक कृति डेटाबेस में चलाइए। अगर आपने जुड़ने से पहले अमेरिकी स्ट्रीमिंग पर रिलीज़ किया था, तो हो सकता है आपके नाम पर कुछ रोका हुआ हो। यह अभी कीजिए: तीन साल की रोक अवधि चल रही है, और एक बार किसी अवधि की बिना दावे वाली रॉयल्टी बाज़ार हिस्सेदारी वितरण में चली गई, तो वह हिस्सा आपको देय नहीं रहता।

7. विदेशी वसूली के बारे में सोच-समझकर तय कीजिए। देखिए कि आपके श्रोता असल में कहाँ हैं। अगर एक अच्छा-ख़ासा हिस्सा आपके अपने क्षेत्र से बाहर है, तो स्वयं-प्रशासन पैसा बिना वसूले छोड़ रहा है। अगर आपके श्रोता मूलतः घरेलू हैं, तो शायद नहीं। इसे डिफ़ॉल्ट नहीं, गणित का फ़ैसला बनाइए।

8. हर साल दोबारा जाँचिए। स्प्लिट बदलते हैं, कृतियाँ दोबारा रजिस्टर होती हैं, सह-लेखक पब्लिशिंग सौदे करते हैं, और दरें हर जनवरी बदलती हैं। साल में एक घंटा काफ़ी है।

यह पेज आपको क्या नहीं बताता

साफ़-साफ़ कहा जा रहा है, क्योंकि जो रेफ़रेंस सिर्फ़ दावे करता है वह रेफ़रेंस नहीं होता।

  • 2028 और उसके बाद की स्ट्रीमिंग मैकेनिकल दर। तय नहीं। जुलाई 2026 में टिप्पणी के लिए प्रकाशित Phonorecords V समझौता सिर्फ़ Subpart B को संबोधित करता है — भौतिक, डाउनलोड, रिंगटोन, म्यूज़िक बंडल — और उस पर आपत्तियाँ आईं। 2028–2032 के लिए कोई Subpart C दर अपनाई नहीं गई है।
  • 2027 की पेनी दर। दिसंबर 2026 के आसपास अपेक्षित जीवन-यापन लागत समायोजन से तय होगी; अभी जानी नहीं जा सकती।
  • कोई ख़ास सेवा मैकेनिकल में प्रति स्ट्रीम क्या देती है। यह मासिक भाग का नतीजा है, कोई दर नहीं; इनपुट (Service Provider Revenue, TCC, परफ़ॉर्मेंस-रॉयल्टी लागत, कुल प्ले) प्रति ऑफ़रिंग प्रकाशित नहीं होते।
  • यहाँ नामित ग़ैर-अमेरिकी सोसाइटियों की सदस्यता फ़ीस और जुड़ने के मानदंड। उनमें से कई साइटें फ़ीस पेज सिर्फ़ ब्राउज़र में रेंडर करती हैं और उन्हें स्रोत से उद्धृत नहीं किया जा सका। हर सोसाइटी से सीधे जाँचिए।
  • CMRRA के SOCAN द्वारा अधिग्रहण से व्यक्तिगत सदस्यों के लिए क्या बदलता है। घोषणा हुई और पूरा होने की ख़बर आई; संचालन का ब्योरा प्रकाशित नहीं हुआ।
  • MCPS की मौजूदा कमीशन दर। अगस्त 2022 में घोषित 10% कटौती व्यापार प्रेस में दर्ज है पर PRS for Music के अपने पेजों पर नहीं बताई गई; कोई प्राथमिक-स्रोत आँकड़ा नहीं मिला।
  • MLC के दो प्रकाशित ऐतिहासिक-बिना-मिलान आँकड़े आपस में कैसे मेल खाते हैं (हस्तांतरण के समय बताए गए $426.9m, और हस्तांतरित बताए गए ~$397m)। अलग पेज, अलग रिपोर्टिंग क्षण; डैशबोर्ड ही जीवंत स्रोत हैं।

स्रोत

हल किए हुए उदाहरण पर टिप्पणी: इस्तेमाल किए गए प्रतिशत, प्रति-सब्सक्राइबर सीमाएँ और फ़र्श ऊपर उद्धृत मौजूदा वैधानिक आँकड़े हैं। सब्सक्रिप्शन क़ीमत, TCC और परफ़ॉर्मेंस-रॉयल्टी लागत गणना का आकार दिखाने के लिए चुनी गई उदाहरण मान्यताएँ हैं। ये किसी सेवा के प्रकाशित आँकड़े नहीं हैं, और कोई सेवा इन्हें प्रति ऑफ़रिंग प्रकाशित नहीं करती।

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