Les droits mécaniques : la MLC, le taux légal, et comment les mécaniques fonctionnent partout ailleurs

Cette page est une référence, pas un conseil juridique ou financier. Elle décrit ce que disent les lois, les règlements et les publications des organisations citées ; elle ne vous dit pas quoi faire de votre situation.

Un droit mécanique est l'argent dû à l'auteur d'une chanson pour la copie de cette chanson — son pressage sur un disque, son encodage dans un téléchargement, ou sa transmission en streaming. Ce n'est pas l'argent que rapporte l'enregistrement, et ce n'est pas la redevance d'exécution que vous verse votre société. C'est un troisième flux, distinct, engendré par un droit exclusif distinct, collecté par une organisation distincte, selon un calendrier distinct.

Si personne ne vous l'a jamais dit, votre cas est le cas normal. Un distributeur livre des enregistrements ; il ne dépose pas de compositions. Une société d'exécution publique collecte pour la représentation publique ; elle ne collecte pas les mécaniques numériques américaines. Entre les deux, aux États-Unis, se tient la Mechanical Licensing Collective — et si vous n'y avez pas déposé vos chansons, l'argent qu'elle détient pour vous ne cesse pas d'exister. Il reste sur un compte productif d'intérêts pendant au moins trois ans, puis il est distribué à quelqu'un d'autre, légalement, sans recours pour vous.

Les deux droits d'auteur, et les trois redevances

Tout morceau sorti commercialement repose sur deux droits d'auteur distincts : la composition, la chanson telle qu'elle est écrite, détenue par les auteurs et leurs éditeurs ; et l'enregistrement sonore, une interprétation fixée de celle-ci, détenue par celui qui a fait ou payé le master. Ce sont deux biens distincts, ils peuvent appartenir à des personnes différentes, et une écoute produit des revenus sur les deux à la fois.

Le droit mécanique est le droit de reproduction et de distribution. Le droit d'exécution en est un autre. Aux États-Unis, un service de streaming a besoin des deux : une licence d'une PRO pour représenter la chanson en public, et une licence au titre de la Section 115 pour la reproduire et la distribuer. C'est pourquoi une seule lecture produit deux paiements d'édition distincts, provenant de deux organisations distinctes, à des mois d'écart, sur des relevés qui ne se citent pas l'un l'autre.

L'ASCAP énonce la séparation sans détour : les mécaniques sont « separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP » (ASCAP). La MLC énonce la frontière inverse : elle « is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties » (The MLC FAQ).

Personne ne couvre pour personne. Si vous écrivez et enregistrez vos propres chansons et que vous n'avez qu'un distributeur, vous encaissez une des trois.

Comment une écoute se partage réellement

Les règles américaines ne calculent pas un taux mécanique par écoute. Elles calculent un pot pour chaque offre chaque mois, puis le divisent par les lectures. Le mécanisme est exposé au 37 CFR § 385.21.

Étape 1 — la redevance tout compris. Pour la plupart des offres, le plus élevé entre (a) un pourcentage du Service Provider Revenue et (b) un chiffre issu du « volet TCC », fondé sur ce que le service verse aux maisons de disques. TCC signifie Total Content Cost — la part du versant enregistrement.

Étape 2 — soustraire les redevances d'exécution. Le service soustrait « the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses » pour cette offre. C'est le trait le plus mal compris du système américain : le pourcentage affiché est un chiffre d'édition tout compris, couvrant le mécanique et l'exécution. Le mécanique, c'est ce qui reste une fois les PRO payées.

Étape 3 — appliquer le plancher. Le pot payable est le plus élevé entre le résultat de l'étape 2 et un plancher de redevance par abonné.

Étape 4 — répartir par œuvre. La MLC divise le pot payable par le total des lectures de cette offre, puis multiplie par les lectures de chaque œuvre. Les titres de plus de cinq minutes sont pondérés à la hausse — 1.2 lecture pour 5:01–6:00, en montant de 0.2 par minute jusqu'à 2.0 à 9:01–10:00, puis en ajoutant encore 0.2 lecture par minute supplémentaire ou fraction de minute au-delà de dix minutes (§ 385.21(c)(6)). Il n'y a pas de plafond.

Un exemple chiffré

L'arithmétique ci-dessous utilise les pourcentages et planchers légaux réels de 2026 avec des données de revenus et de coûts illustratives. Les pourcentages sont sourcés ; les montants en dollars sont des hypothèses choisies pour montrer la forme du calcul, car aucun service ne publie son TCC ni sa charge de redevances d'exécution par offre.

Prenons un abonnement portable autonome à $11.99/mois, en le traitant intégralement comme Service Provider Revenue.

• Étape 1a — volet revenus. 15.3% de $11.99 = $1.834 (15.3% est le chiffre 2026 de la Table 1 du § 385.21(b)(1)).
• Étape 1b — volet TCC. Pour un abonnement portable autonome, le plus faible entre 26.2% du TCC et $1.10 par abonné. Supposons que $6.50 des $11.99 aillent aux maisons de disques : 26.2% × $6.50 = $1.703, plafonné à $1.10.
• Résultat de l'étape 1. Le plus élevé entre $1.834 et $1.10 = $1.834.
• Étape 2 — soustraire les redevances d'exécution. Supposons $0.60 par abonné comptabilisés au profit des PRO pour cette offre : $1.834 − $0.60 = $1.234.
• Étape 3 — plancher. Le plancher ici est de 60 cents par abonné et par période comptable (§ 385.21(d)(3)). $1.234 > $0.60 : le chiffre calculé tient donc.
• Étape 4 — répartir. Ces $1.234 rejoignent le pot de tous les autres abonnés de l'offre, et le total est divisé par toutes les lectures de cette offre ce mois-là.

Ainsi, sur ces $11.99 : $1.83 est la redevance d'édition tout compris (légale pour 2026), dont environ $0.60 va aux PRO au titre de l'exécution et $1.23 à la MLC au titre du mécanique ; $6.50 est supposé aller au versant enregistrement ; et le reste demeure au service, au traitement du paiement et à l'impôt.

Les proportions sont dans la bonne région. Spotify indique reverser « roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders », et qu'un tarif par écoute « isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service » ; le paiement se fait par streamshare, votre part du total des écoutes (Spotify Loud & Clear).

Deux conséquences en découlent, et toutes deux comptent plus que les chiffres.

D'abord : le versant enregistrement pèse plusieurs fois le versant mécanique, et il n'est pas légal. Le pourcentage de la composition est fixé par règlement ; le pourcentage de l'enregistrement est ce qui a été négocié. Un auteur-interprète qui possède les deux encaisse les deux, à deux endroits, après avoir fait deux séries de démarches différentes.

Ensuite : votre part mécanique est une part d'un pot, pas un tarif. Le pot bouge avec le revenu du service, ses coûts de contenu, sa charge de redevances d'exécution et son nombre total de lectures. Quiconque cite un montant mécanique fixe en centimes par écoute cite le résultat de la division du mois dernier, pas une donnée d'entrée.

Le cadre américain : la Section 115, le MMA et la licence globale

Les États-Unis sont inhabituels ne serait-ce qu'en ce qu'ils ont une licence mécanique légale et obligatoire. La Section 115 prévoit qu'une fois qu'une œuvre musicale a été distribuée au public sous forme de phonogrammes aux États-Unis avec l'autorisation du titulaire du droit d'auteur, n'importe qui d'autre peut réaliser et distribuer son propre enregistrement de celle-ci sans demander la permission, à condition de respecter la loi et de payer le taux fixé par l'État. L'auteur ne peut pas dire non. C'est pourquoi les reprises ne demandent aucune négociation aux États-Unis, et pourquoi le taux relève d'un règlement fédéral et non d'un contrat. Le taux est fixé par le Copyright Royalty Board — trois Copyright Royalty Judges à la Library of Congress — dans des procédures numérotées appelées « Phonorecords ».

Le Music Modernization Act de 2018 a reconstruit la moitié numérique de tout cela. Auparavant, un service numérique devait signifier une Notice of Intention à chaque titulaire de droits, œuvre par œuvre — impossible à l'échelle d'un catalogue, et source d'un contentieux considérable. Le MMA a remplacé cela par une licence globale unique couvrant tout ce qu'un service met à disposition, administrée par un seul organisme désigné. Le Copyright Office « no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work », mais « will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media) » (U.S. Copyright Office).

Cette phrase contient toute la forme du système américain. Les mécaniques numériques passent par la MLC. Les mécaniques du physique et du téléchargement permanent, non. Si quelqu'un presse un vinyle de votre chanson, ou vend le téléchargement d'une reprise de celle-ci, cette licence s'obtient directement auprès de vous ou de votre éditeur, ou via un agent de licence, ou par NOI — jamais via la MLC.

La MLC a commencé à administrer les licences globales en janvier 2021 (The MLC FAQ). Le Copyright Office réexamine périodiquement la désignation ; lors du premier de ces réexamens, il a conclu que « the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued », avec effet au 3 juin 2026 (Federal Register, 3 juin 2026).

La MLC ne prend aucune commission. Elle « does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs » ; ces coûts « are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board » ; et elle « distributes 100% of the mechanical royalties it collects » (The MLC). L'adhésion est gratuite : « It's free and easy to join » (The MLC).

Les taux américains actuels, et exactement quelles années ils couvrent

Phonogrammes physiques et téléchargements permanents

C'est le fameux « penny rate ». Sous Phonorecords IV, il n'est plus fixé pour cinq ans ; il est ajusté chaque année sur l'inflation.

Pour 2026, le taux est de 13.1 cents par œuvre, ou 2.52 cents par minute de durée d'exécution ou fraction de minute, le montant le plus élevé l'emportant. Les Copyright Royalty Judges ont publié cet ajustement au coût de la vie le 1er décembre 2025, en appliquant la variation de l'indice CPI-U entre la base de novembre 2022 (298.012) et le dernier indice publié avant le 1er décembre 2025 (324.800, le CPI-U d'octobre 2025) aux taux de base de 12 cents et 2.31 cents ; les taux ajustés s'appliquent du 1er janvier au 31 décembre 2026 (Federal Register, 1er décembre 2025 ; 37 CFR § 385.11).

L'alternative à la minute explique pourquoi un titre de neuf minutes rapporte plus qu'un titre de trois minutes sur une sortie physique : 9 × 2.52¢ = 22.68¢, ce qui dépasse 13.1¢.

Ce taux est recalculé chaque année. Une page qui cite « 12 cents » ou « 9.1 cents » cite un chiffre périmé ; vérifiez le § 385.11 et l'avis du Federal Register de l'année en cours avant de vous fier à un chiffre quelconque, y compris celui-ci.

Streaming interactif et téléchargements limités

Fixés par Phonorecords IV, couvrant 2023 à 2027 (Federal Register, 30 décembre 2022).

Pourcentage tout compris du Service Provider Revenue (Table 1 du § 385.21(b)(1)) :

Volet TCC (Table 2 du § 385.21(b)(1)) — la mesure alternative, fondée sur ce que le service verse au versant enregistrement :

Planchers de redevance (§ 385.21(d)) — appliqués après soustraction des redevances d'exécution :

Un abonnement famille compte pour 1.75 abonné et un abonnement étudiant pour 0.5 abonné dans ces calculs (§ 385.21(e)).

Ce qui se passe après 2027 n'est pas tranché

Phonorecords IV expire le 31 décembre 2027. La procédure Phonorecords V couvre le 1er janvier 2028 au 31 décembre 2032, et à la date de publication de cette page elle n'est pas résolue.

Ce que l'on sait : le 10 juillet 2026, les Copyright Royalty Judges ont publié un avis de proposition de règlement amiable portant uniquement sur les configurations de la Subpart B — phonogrammes physiques, téléchargements permanents, sonneries et bundles musicaux — aux termes duquel ces taux « should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads ». Les commentaires et objections devaient être déposés au plus tard le 10 août 2026 (Federal Register, 10 juillet 2026).

Des objections ont été déposées. Word Collections et la Songwriters Guild of America ont conjointement qualifié la proposition de « demonstrably unreasonable », en soutenant qu'elle ramènerait la base d'inflation à 12 cents au lieu de continuer à partir de 13.1 cents ; Eight Mile Style l'a décrite comme « effectively a rate freeze, unmoored from economic reality ». Songwriters of North America, la Recording Academy et l'Association of Independent Music Publishers l'ont soutenue. Ce sont les juges qui trancheront (Digital Music News, 11 août 2026).

Ce que l'on ne sait pas, et qu'il ne faut pas deviner : le taux du streaming à partir de 2028. L'avis de juillet 2026 traite de la Subpart B, pas des taux de streaming de la Subpart C, et aucun taux de Subpart C pour 2028–2032 n'a été adopté. Un pourcentage cité pour 2028 est une proposition, une projection, ou une erreur.

Déposer ses œuvres auprès de la MLC

La MLC paie sur des œuvres musicales déposées, appariées à des enregistrements sonores déclarés. Votre distributeur livre l'enregistrement. Personne ne livre la composition, sauf vous ou votre éditeur.

Qui doit adhérer. « Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S. » — auteurs auto-administrés, éditeurs et administrateurs d'édition, et organismes de gestion collective (The MLC). Si vous avez un éditeur ou un administrateur, c'est lui le Member et c'est lui qui dépose vos œuvres ; vous pouvez tout de même créer un compte Portal pour le Songwriter Hub, qui vous permet de consulter et d'exporter votre catalogue et de suggérer des appariements d'enregistrements.

Ce qu'exige le dépôt. Pour déposer une œuvre à l'unité dans le MLC Portal, seul le champ Work Title est strictement obligatoire, plus au moins un auteur avec un rôle Composer/Author ou Composer et une entité éditrice avec une part de collecte (aide du MLC Portal). Les numéros IPI, les ISWC, les titres alternatifs et les enregistrements liés sont techniquement facultatifs.

Ne traitez presque rien de tout cela comme facultatif en pratique. Un dépôt qui ne contient qu'un titre et un nom est un dépôt que le moteur d'appariement doit deviner. Ce qui rend une œuvre appariable :

• Chaque auteur, avec son numéro IPI. Les noms sont ambigus ; les IPI ne le sont pas.
• Des parts qui totalisent 100% et qui concordent avec ce que vos coauteurs ont déposé. Une œuvre déposée 50/50 par vous et 60/40 par votre coauteur est en conflit, et des parts en conflit ne paient pas tant que ce n'est pas résolu.
• Les enregistrements, par ISRC — ce sur quoi les DSP déclarent les usages. Fournir vous-même le lien supprime les devinettes, et les Members peuvent aussi « suggest matches between sound recordings and those musical works » après coup (The MLC).
• L'ISWC, si l'œuvre en a déjà un.
• Cherchez avant de déposer, ce qui est la consigne de la MLC elle-même, pour éviter les doublons.

Options en masse. Au-delà du dépôt à l'unité, la MLC accepte un fichier Common Works Registration et un modèle Bulk Work Registration via le Member Hub (The MLC).

Calendrier. Les DSP envoient les données d'usage et les redevances à la MLC chaque mois ; la MLC apparie, puis paie chaque mois (The MLC FAQ). Déposez avant la sortie quand vous le pouvez. Déposer après fonctionne tout de même — les redevances accumulées pour une œuvre non appariée sont payables une fois qu'elle est revendiquée, sous réserve de la limite exposée à la section suivante.

Black box : redevances non appariées et non revendiquées

Lorsqu'un usage est déclaré pour une œuvre que la MLC ne peut apparier à aucun dépôt, l'argent ne disparaît pas et ne revient pas au DSP. Il est conservé. La loi est précise sur la suite.

Conservé, avec intérêts. La MLC doit conserver les redevances accumulées pour les œuvres non appariées « for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received », sur un compte productif d'intérêts rapportant mensuellement au taux fédéral à court terme « for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties » (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

Revendicable — jusqu'à ce qu'elle ne le soit plus. Lorsque le titulaire d'une œuvre non appariée est identifié et localisé, la MLC verse les redevances accumulées plus les intérêts proportionnels — mais seulement « provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i) » (§ 115(d)(3)(I)).

Puis distribuée selon les parts de marché. Passée la période de conservation, les redevances accumulées non revendiquées sont distribuées « in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners » (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). En clair : l'argent que personne n'a revendiqué est réparti au prorata de l'argent que tous les autres ont revendiqué. Les gros catalogues en reçoivent l'essentiel, puisque c'est la part de marché qui sert de mesure. C'est ce que le Congrès a écrit — et cela signifie que l'échéance est réelle.

Où en est-on. La MLC indique qu'elle prévoit d'entamer les distributions par parts de marché début 2027, en libérant un mois de redevances globales restantes par cycle mensuel de distribution, à commencer par les données de janvier 2021 — soit une conservation des redevances de 2021 pendant six ans, deux fois le minimum légal. En janvier 2026, moins de $7 millions restaient non appariés et non revendiqués au titre de janvier 2021, pour un taux d'appariement de 94 pour cent sur l'ensemble des usages de 2021 ; la MLC déclare avoir traité plus de $4 milliards de redevances au total (The MLC).

Les redevances non appariées historiques forment un pot distinct : les redevances accumulées par les services numériques avant la licence globale et transférées à la MLC. La MLC fait état d'environ $397 millions transférés couvrant 2007–2020, dont plus de $317 millions ont été appariés et plus de $229 millions distribués (The MLC) ; son récit antérieur du transfert évoque $426.9 millions répartis sur 21 fournisseurs de services numériques (The MLC). Les chiffres proviennent de pages différentes et de moments de reporting différents ; les tableaux de bord sont la source actuelle, et cette page ne cherche pas à les réconcilier.

Quoi faire. Consultez le Missing Member Lookup, la base de la MLC recensant les ayants droit qui ne sont pas encore Members et à qui des mécaniques numériques américaines peuvent être dues (The MLC), puis cherchez vos propres titres dans la base publique des œuvres musicales. Si une de vos œuvres est déposée par quelqu'un d'autre, avec de mauvaises répartitions, ou deux fois, vous voulez le savoir maintenant — pas après qu'une distribution par parts de marché a été passée sur cette période.

Pourquoi les identifiants et les feuilles de répartition décident si vous êtes payé

Les redevances mécaniques s'apparient par jointure de bases de données. Chacune des défaillances ci-dessous est une jointure qui n'a pas abouti.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707. Identifie la composition, pas l'enregistrement : une chanson, un ISWC, quel que soit le nombre d'enregistrements existants. Vous ne pouvez pas en frapper un vous-même. Les ISWC sont attribués par des Registration Agencies, généralement des OGC ; « at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency », et l'attribution exige « the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work » (ISWC). La CISAC fait état de 54 Registration Agencies utilisant l'ISWC et de plus de 52 millions d'œuvres uniques qui en portent un (CISAC).

IPI — Interested Party Information. Le numéro qui vous identifie, comme auteur ou comme éditeur, auprès de toutes les sociétés du monde. L'ASCAP le décrit comme « a unique, international identification number, usually 9–11 digits long », utilisé par la plupart des PRO du monde « to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people », et indique qu'un IPI « is immediately assigned when you join ASCAP » (ASCAP). On obtient un IPI en adhérant à une société ; il n'y a pas de demande séparée.

Un auteur qui agit aussi comme son propre éditeur se retrouve en général avec deux IPI — une identité auteur, une identité éditeur. Mettre le mauvais dans une ligne de répartition place l'argent du mauvais côté du partage auteur/éditeur.

L'ISRC identifie l'enregistrement, et c'est sur lui que les DSP déclarent les usages. Le problème d'appariement de la MLC consiste, au fond, à relier un ISRC déclaré à un ISWC déposé.

La feuille de répartition est ce qui rend tout le reste cohérent. Ce n'est pas un substitut de contrat ; c'est le document unique faisant autorité à partir duquel chacun dépose. Rédigez-la à la session et consignez le nom légal, l'IPI et la société de chaque auteur ; le pourcentage de chaque auteur, totalisant exactement 100% ; l'éditeur de chaque part, s'il y en a un ; et le titre, y compris ses variantes.

Les modes de défaillance sont ternes et coûteux :

Lisez bien la dernière ligne. La chaîne est la suivante : adhérer à une société → recevoir un IPI → déposer l'œuvre → l'œuvre reçoit un ISWC → l'ISWC est relié à vos enregistrements. Un auteur qui a sauté la première étape a, sans le savoir, plafonné ce que toutes les suivantes peuvent accomplir.

Administration éditoriale : ce que fait réellement un administrateur

Un administrateur d'édition n'achète pas vos droits d'auteur. Il dépose et collecte pour votre compte, dans le monde entier, contre un pourcentage. Pour les mécaniques en particulier, il :

• Dépose vos œuvres auprès de la MLC et des sociétés de droits mécaniques de chaque territoire qu'il couvre, au format exigé par chacune.
• Obtient des ISWC via ses affiliations sociétaires.
• Tient à jour les données d'auteur, d'éditeur et de répartition dans des dizaines de bases, et poursuit les conflits et les doublons.
• Collecte des revenus qu'un auteur auto-administré ne peut en général pas atteindre du tout — l'essentiel des revenus mécaniques et d'exécution étrangers, versés de société à société ou d'éditeur à sous-éditeur, plutôt que directement à un particulier étranger.
• Délivre parfois des licences mécaniques pour les sorties physiques et les téléchargements de vos chansons, et court après l'argent.

La commission est fixée par contrat et varie ; les administrateurs publient leurs tarifs. Songtrust, par exemple, publie un forfait unique de $100 par auteur-compositeur, plus « an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf » (Songtrust). Les périodes de collecte post-contractuelle, les durées minimales et les territoires réellement couverts diffèrent sensiblement d'un administrateur à l'autre, et comptent davantage que le pourcentage affiché.

Les solutions de rechange, pour un auteur auto-administré :

Il n'existe pas de réponse universellement correcte. Le cadrage est arithmétique : un administrateur qui prélève un pourcentage de mécaniques étrangères dont vous ne toucheriez sinon rien est un gain net ; le même pourcentage sur des revenus que vous collectiez déjà vous-même est un coût net. L'équilibre dépend de l'endroit où se trouvent vos auditeurs.

Une chose n'est facultative dans aucun des cas : si vous avez un administrateur, ne déposez pas en plus les mêmes œuvres auprès de la MLC en tant qu'auteur auto-administré. Des dépôts en double émanant de Members différents créent exactement les conflits décrits plus haut.

Hors des États-Unis

Le modèle américain — une licence légale obligatoire, un taux légal fixé par un tribunal public, un organisme unique désigné pour le numérique — est quasi unique. Dans la majeure partie du monde, il n'existe ni licence mécanique obligatoire ni taux légal. Les droits mécaniques sont administrés par des sociétés de gestion qui licencient les utilisateurs par négociation, et beaucoup de ces sociétés administrent à la fois les droits d'exécution et les droits mécaniques au sein d'un même organisme, ce qui explique que la distinction américaine nette entre « votre PRO » et « votre organisme mécanique » n'existe souvent pas ailleurs.

Le BIEM, l'organisation internationale des sociétés de droits mécaniques, décrit exactement la situation : son accord type avec l'IFPI « is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory ». Le BIEM indique que le taux convenu pour les droits de reproduction mécanique est de « 11% on the Published Price to Dealers (PPD) », et qu'après déductions au titre des remises et du conditionnement « this results in an effective rate of 8.712% of PPD » (BIEM) — un pourcentage d'un prix de gros, une construction entièrement différente du taux américain en centimes par œuvre.

Royaume-Uni. PRS for Music décrit MCPS comme l'organisme qui « represents and protects mechanical music rights for its members » et licencie « copies and reproductions of their members music », aux côtés de PRS du côté des droits d'exécution (PRS for Music). PRS et MCPS restent deux adhésions distinctes aux critères d'entrée distincts — être membre de PRS ne fait pas de vous un membre de MCPS.

Allemagne et France. La GEMA fait état de 107,014 membres et de 35.17 millions d'œuvres dans sa base (GEMA) ; la SACEM fait état de 252,000 membres créateurs et éditeurs et collecte pour l'usage des œuvres de ses membres « in France and abroad » (SACEM). Les deux chiffres sont mis à jour sur place sur ces pages ; considérez-les à la date où vous les lisez.

Japon. La page internationale de JASRAC explique directement le modèle de réciprocité : « copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures », les redevances remontant via « the society he/she is affiliated with » ou un sous-éditeur japonais (JASRAC).

Canada. La CMRRA se décrit comme « a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada », ouverte à « any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada », sans condition de résidence (CMRRA). Le paysage change : SOCAN et SoundExchange ont annoncé le 29 juillet 2026 que SOCAN allait acquérir la CMRRA (SoundExchange), et la réalisation a été rapportée début septembre 2026 (CelebrityAccess). Ce que cela change concrètement pour les affiliés individuels n'a pas été publié en détail ; vérifiez sur le site de la CMRRA avant de présumer un changement quelconque.

Plateformes de licence multiterritoriale. Comme la licence numérique européenne couvre des dizaines de territoires, les sociétés ont mis en commun leurs opérations de licence en ligne et de données. ICE, coentreprise de PRS, STIM et GEMA, se décrit comme détenant « more than 55 million musical works », avec des opérations qui « touch 250+ territories », au service de « over 330,000 rightsholders », et distribuant « more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period » ainsi que « more than €5bn paid in royalties since 2016 » (ICE Services). D'autres existent sur des bases comparables, dont le groupement Armonia de la SACEM. Vos œuvres sont appariées à l'intérieur de ces plateformes, sur les données fournies par votre société, à l'aide des IPI et des ISWC — la qualité de votre dépôt chez vous détermine donc ce qu'une plateforme peut vous payer depuis l'étranger.

Pourquoi le modèle américain est inhabituel. Ailleurs, la société de l'auteur négocie un prix et peut, en principe, refuser. Aux États-Unis, l'auteur ne peut pas refuser, et le prix est fixé par trois juges fédéraux tous les cinq ans dans une procédure contradictoire. Savoir si c'est mieux ou pire pour les auteurs est disputé — les objections à Phonorecords V ci-dessus sont exactement ce débat — mais c'est pourquoi le revenu mécanique d'un auteur américain relève de la réglementation et celui d'un auteur européen de la négociation collective.

Quoi faire, dans l'ordre

Rien de tout cela n'est rapide, et rien n'est urgent au sens où une date de sortie est urgente — ce qui est précisément pourquoi cela ne se fait pas.

1. Adhérez à une PRO ou à votre société nationale. Avant toute chose. C'est ce qui produit votre IPI, et l'IPI est une condition préalable à l'attribution d'un ISWC et à un dépôt propre partout. Auteurs américains : ASCAP, BMI, SESAC ou GMR — une société par rôle. Ailleurs : votre société nationale. L'ASCAP attribue un IPI dès l'adhésion ; les autres varient. Quelques jours à quelques semaines.

2. Adhérez à la MLC, si vous avez des écoutes américaines et pas d'éditeur. Gratuit. Si vous avez un éditeur ou un administrateur, sautez cette étape et utilisez plutôt le Songwriter Hub. Quelques jours.

3. Convenez des répartitions par écrit, chanson par chanson, à la session. Noms légaux, IPI, sociétés, pourcentages totalisant 100%, éditeur par part. Faites circuler et obtenez l'accord avant que quiconque ne dépose quoi que ce soit. Quelques minutes par chanson — et la seule étape ici qui devienne impossible plus tard, et non simplement fastidieuse.

4. Déposez les œuvres, auprès de votre société et de la MLC, avant la sortie. Titres, tous les auteurs avec leurs IPI, les parts, les éditeurs, et les ISRC de chaque enregistrement. Une heure pour la première, quelques minutes ensuite. Comptez des semaines, pas des jours, avant qu'une œuvre n'apparaisse appariée.

5. Confirmez les liens enregistrement-œuvre. Après la sortie, vérifiez que vos ISRC sont bien rattachés à vos œuvres dans la base publique de la MLC ; sinon, suggérez les appariements via le Member Hub. Prévoyez un mois ou deux après la sortie pour que les usages soient déclarés.

6. Cherchez l'argent déjà posé quelque part. Passez votre nom et vos titres dans le Missing Member Lookup et dans la base publique des œuvres. Si vous avez sorti de la musique en streaming américain avant d'adhérer, quelque chose est peut-être bien détenu à votre nom. Faites-le maintenant : la période de conservation de trois ans court, et une fois que les redevances non revendiquées d'une période sont passées dans une distribution par parts de marché, cette part ne vous est plus payable.

7. Décidez délibérément de la collecte à l'étranger. Regardez où se trouvent réellement vos auditeurs. Si une part significative est hors de votre territoire d'origine, l'auto-administration laisse de l'argent non collecté. Si votre audience est essentiellement domestique, ce n'est peut-être pas le cas. Faites-en une décision arithmétique, pas un choix par défaut.

8. Revérifiez chaque année. Les répartitions changent, des œuvres sont redéposées, des coauteurs signent des contrats d'édition, et les taux changent chaque janvier. Une heure par an suffit.

Ce que cette page ne vous dit pas

Énoncé explicitement, parce qu'une référence qui ne fait qu'affirmer n'est pas une référence.

• Le taux mécanique du streaming pour 2028 et au-delà. Non déterminé. Le règlement amiable de Phonorecords V publié pour commentaires en juillet 2026 ne traite que de la Subpart B — physique, téléchargements, sonneries, bundles musicaux — et a suscité des objections. Aucun taux de Subpart C pour 2028–2032 n'a été adopté.
• Le penny rate de 2027. Fixé par un ajustement au coût de la vie attendu vers décembre 2026 ; pas encore connaissable.
• Ce qu'un service donné paie par écoute en mécaniques. Le résultat d'une division mensuelle, pas un tarif ; les données d'entrée (Service Provider Revenue, TCC, charge de redevances d'exécution, total des lectures) ne sont pas publiées par offre.
• Les cotisations et critères d'adhésion des sociétés non américaines citées ici. Plusieurs de ces sites n'affichent leurs pages tarifaires que dans un navigateur et n'ont pas pu être cités à la source. Vérifiez auprès de chaque société directement.
• Ce que l'acquisition de la CMRRA par SOCAN change pour les affiliés individuels. Annoncée et rapportée comme réalisée ; le détail opérationnel n'a pas été publié.
• Le taux de commission actuel de MCPS. Une baisse de 10% annoncée en août 2022 est rapportée par la presse professionnelle mais n'est pas indiquée sur les propres pages de PRS for Music ; aucun chiffre de source primaire n'a été trouvé.
• Comment se réconcilient les deux chiffres publiés par la MLC sur les non-appariées historiques ($426.9m décrits au moment du transfert, ~$397m déclarés transférés). Pages différentes, moments de reporting différents ; les tableaux de bord sont la source vivante.

Sources

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — la licence obligatoire, la licence globale, les obligations légales de la MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — texte littéral du §115(d)(3)(H) sur la période de conservation de trois ans et le compte productif d'intérêts ; §115(d)(3)(I) processus de revendication et sa forclusion ; §115(d)(3)(J) distribution par parts de marché des redevances accumulées non revendiquées
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — l'Office n'accepte plus les NOI pour les livraisons numériques de phonogrammes mais les accepte toujours pour les supports physiques
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — structure du MMA, désignation de la MLC et du DLC, administrative assessment
• Federal Register, 3 juin 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — redésignation de la MLC et du DLC, avec effet au 3 juin 2026
• Federal Register, 30 décembre 2022 — règle définitive Phonorecords IV — la période tarifaire 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — le calcul en quatre étapes ; pourcentages de la Table 1, 15.1 à 15.35 pour 2023–2027 ; volet TCC de la Table 2 (26.2%/24.5%, plafonds de 60¢ et $1.10 par abonné) ; §385.21(c) ajustement pour dépassement de durée ; §385.21(d) planchers de redevance ; §385.21(e) pondérations des abonnements famille et étudiant
• 37 CFR Part 385 Subpart C — contexte complet de la subpart pour la structure du taux de streaming
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (phonogrammes physiques et téléchargements permanents) — le taux 2026 de 13.1¢ ou 2.52¢ par minute, le plus élevé l'emportant, et le mécanisme d'ajustement annuel sur le CPI-U
• Federal Register, 1er décembre 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — le penny rate 2026, les taux de base de 12¢ et 2.31¢, et les chiffres CPI-U utilisés
• Federal Register, 10 juillet 2026 — Phonorecords V, avis de proposition de règlement amiable — la période 2028–2032 ; proposition de règlement pour la Subpart B ; date limite d'objection du 10 août 2026
• Digital Music News, 11 août 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — qui a objecté et sur quels fondements ; qui a soutenu ; le fait que les juges n'ont pas encore tranché
• The MLC — Membership — qui doit adhérer ; la gratuité de l'adhésion ; ce que les Members peuvent faire ; Songwriter Hub ; Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — ce qu'est la MLC ; démarrage en janvier 2021 ; collecte, appariement et paiement mensuels ; exclusion expresse des redevances d'exécution, de synchro et d'enregistrement
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — la MLC ne prend aucune commission ; financée par les DSP via l'administrative assessment ; distribue 100%
• The MLC — Self-Administered Songwriters — trois voies de dépôt : à l'unité, fichier Common Works Registration, modèle Bulk Work Registration
• Aide du MLC Portal — How to register works — champs obligatoires et facultatifs ; la consigne de chercher avant de déposer
• The MLC — Market Share Distributions — distributions par parts de marché à partir de début 2027 ; redevances 2021 conservées six ans ; moins de $7m non appariés au titre de janvier 2021 en janvier 2026 ; taux d'appariement de 94% pour 2021 ; plus de $4bn traités ; ~$397m historiques transférés, $317m+ appariés, $229m+ distribués
• The MLC — Illuminating Black Box — $426.9m de redevances non appariées historiques réparties sur 21 DSP couvrant 2007–2020
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — les redevances mécaniques sont distinctes des redevances d'exécution d'une PRO et s'y ajoutent ; qui distribue quoi
• ASCAP — All About IPI Numbers — ce qu'est un IPI, sa longueur, sa fonction, et le fait qu'il est attribué dès l'adhésion
• CISAC — International Identifiers — l'ISWC comme ISO 15707 ; 54 Registration Agencies ; plus de 52 millions d'œuvres dotées d'un ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — les ISWC sont attribués par des Registration Agencies ; exigence d'affiliation ; IPI Name Numbers et rôles requis pour l'attribution
• Spotify Loud & Clear — « I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true? » — environ deux tiers de chaque dollar aux ayants droit ; pas de tarif par écoute ; streamshare
• BIEM — About BIEM — le contrat type s'applique là où il n'existe ni licence obligatoire ni licence légale ; 11% du PPD, 8.712% effectifs après déductions
• PRS for Music — PRS and MCPS — les deux sociétés et les droits que chacune administre
• GEMA — chiffres d'adhésion, de base de données et de reversement tels qu'affichés sur la page d'accueil anglaise
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 membres ; collecte en France et à l'étranger ; règles de répartition
• JASRAC — International — 118 accords de réciprocité pour les droits d'exécution et 96 pour les droits mécaniques en mars 2025 ; comment les redevances étrangères remontent aux créateurs
• CMRRA — FAQ — ce qu'est la CMRRA et ce qu'elle licencie ; affiliation ouverte sans condition de résidence
• SoundExchange, 29 juillet 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — l'acquisition annoncée et sa justification déclarée
• CelebrityAccess, 2 septembre 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — la réalisation de l'acquisition
• ICE Services — About — coentreprise de PRS, STIM et GEMA ; 55m+ d'œuvres, 250+ territoires, 330,000+ ayants droit, €1bn+ distribués sur une période de 12 mois consécutifs et €5bn+ depuis 2016
• Songtrust — Pricing — une commission d'administration publiée : $100 une fois par auteur-compositeur, 15% sur l'exécution et 20% sur les redevances mécaniques mondiales

Note sur l'exemple chiffré : les pourcentages, plafonds par abonné et planchers utilisés sont les chiffres légaux en vigueur cités ci-dessus. Le prix de l'abonnement, le TCC et la charge de redevances d'exécution sont des hypothèses illustratives choisies pour montrer la forme du calcul. Ce ne sont les chiffres publiés d'aucun service, et aucun service ne les publie par offre.