Enregistrement du copyright et résiliation des cessions : référence pour les musiciens

Dois-je enregistrer mon copyright ?

Non — et oui. Dans tout pays partie à la Convention de Berne, le droit d'auteur existe dès qu'une œuvre est fixée, sans enregistrement, sans mention, sans redevance et sans formalité ; l'article 5(2) de Berne le dit en toutes lettres : « The enjoyment and the exercise of these rights shall not be subject to any formality » (WIPO Lex). Votre chanson est protégée dès que vous l'enregistrez. Ce que l'enregistrement américain achète, ce n'est pas le droit d'auteur mais la capacité de le faire respecter utilement : en vertu du 17 U.S.C. §411(a), vous ne pouvez pas engager d'action en contrefaçon aux États-Unis pour une œuvre américaine tant que le Copyright Office n'a pas enregistré la revendication, et en vertu du §412 vous ne pouvez obtenir ni dommages-intérêts légaux ni honoraires d'avocat pour une contrefaçon commencée avant l'enregistrement, à moins que l'œuvre n'ait été enregistrée dans les trois mois de sa première publication. Tout morceau publié comporte deux droits d'auteur — l'œuvre musicale et l'enregistrement sonore — enregistrés séparément, sauf si vous possédez les deux et remplissez un ensemble étroit de conditions. La Standard Application électronique coûte $65 aujourd'hui ; un barème soumis au Congrès le 14 juillet 2026 le porte à $85 et pourra entrer en vigueur à compter du 12 novembre 2026. Et si vous avez signé un mauvais contrat à dix-neuf ans, le §203 vous ouvre une fenêtre de cinq ans à partir du trente-cinquième anniversaire de la signature pour reprendre la cession — mais seulement si vous notifiez, dans une forme prescrite, entre deux et dix ans avant la date que vous choisissez.

Cette page est une référence, pas un conseil juridique. Elle décrit ce que disent les lois, les règlements et les publications du Copyright Office ; elle ne vous dit pas quoi faire de votre situation.

Les deux droits d'auteur, et à qui appartient chacun

Une chanson enregistrée contient deux œuvres de création distinctes, et l'erreur la plus coûteuse dans ce domaine consiste à les traiter comme une seule chose.

L'œuvre musicale (le terme de l'Office ; « composition » dans l'usage courant), c'est la musique et les éventuelles paroles ; ses auteurs sont les compositeurs, les paroliers et les auteurs-compositeurs. L'enregistrement sonore est la fixation d'une interprétation donnée ; ses auteurs sont, selon les mots de l'Office, les « performers, producers, sound engineers » (Circular 56A). Vingt enregistrements d'une même chanson font vingt enregistrements sonores et une seule œuvre musicale.

La conséquence, selon les mots de l'Office : « A registration for a musical composition covers the music and lyrics (if any) embodied in that composition, but it does not cover a recorded performance of that composition. Likewise, a registration for a sound recording of a performance does not cover the underlying musical composition. » Enregistrer votre master n'enregistre pas votre chanson.

Les deux emportent aussi des droits différents. La Circular 56A met en tableau la différence qui compte le plus : le titulaire d'une œuvre musicale détient le droit exclusif de représenter l'œuvre en public ; le titulaire d'un enregistrement sonore ne détient ce droit « only by means of a digital audio transmission ». Cette asymétrie explique pourquoi la radio hertzienne américaine paie les auteurs et les éditeurs, mais pas les interprètes ni les labels.

Une seule demande peut parfois couvrir les deux. Circular 56A : une Standard Application peut enregistrer un enregistrement sonore et l'œuvre musicale sous-jacente lorsque « (1) the musical composition and sound recording are embodied in the same phonorecord and (2) the claimant for both the musical composition and sound recording are the same. » Un auteur-compositeur qui interprète et enregistre sa propre composition remplit la condition. Un groupe qui enregistre la chanson d'un tiers, non — ce dépôt ne couvre que l'enregistrement.

Enregistrer l'enregistrement n'enregistre pas la chanson, et la seule situation où un seul dépôt couvre les deux est celle où le même déposant possède les deux et où ils figurent sur le même phonogramme.

Ce que vous obtenez sans rien faire

En vertu du 17 U.S.C. §102, le copyright existe sur les œuvres originales de création fixées sur un support tangible d'expression. La fixation est le déclencheur ; le droit américain n'exige ni publication, ni enregistrement, ni dépôt, ni apposition du ©. Les droits exclusifs du §106 — reproduction, œuvres dérivées, distribution, représentation publique, exposition publique et transmission audionumérique d'un enregistrement sonore — naissent automatiquement. La durée est de la vie de l'auteur plus 70 ans ; pour une œuvre de collaboration, la vie du dernier auteur survivant plus 70 ; pour une œuvre créée sur commande (work made for hire), 95 ans à compter de la première publication ou 120 à compter de la création, le terme le plus court l'emportant (§302(a)–(c)).

Ce que vous ne pouvez pas faire sans enregistrement, c'est aller devant un tribunal américain et obtenir réparation intégrale.

Ce que l'enregistrement ajoute réellement

Quatre choses, par ordre décroissant de valeur pratique.

1. C'est une condition préalable à toute action aux États-Unis. §411(a) : « no civil action for infringement of the copyright in any United States work shall be instituted until preregistration or registration of the copyright claim has been made. » La Cour suprême a tranché le sens de cette phrase dans Fourth Estate Public Benefit Corp. v. Wall-Street.com : « Registration occurs, and a copyright claimant may commence an infringement suit, when the Copyright Office registers a copyright » (586 U.S. 296 (2019)). Déposer la demande ne suffit pas ; vous attendez le certificat. Une fois celui-ci délivré, « a copyright owner can recover for infringement that occurred both before and after registration. »

2. Un enregistrement en temps utile déverrouille les dommages-intérêts légaux et les honoraires d'avocat. C'est la disposition qui décide si une action en contrefaçon vaut économiquement la peine d'être engagée. Le §412 interdit toute allocation de dommages-intérêts légaux ou d'honoraires d'avocat pour :

• « any infringement of copyright in an unpublished work commenced before the effective date of its registration » ; et
• « any infringement of copyright commenced after first publication of the work and before the effective date of its registration, unless such registration is made within three months after the first publication of the work. »

La fenêtre de trois mois, c'est tout l'enjeu. Enregistrez dans les trois mois de la sortie et vous êtes couvert pour les contrefaçons à partir de la publication. Ratez-la, et pour toute contrefaçon commencée avant votre date d'enregistrement il ne vous reste que le préjudice réel et les profits du contrefacteur — souvent indémontrables et proches de zéro pour un petit artiste dont la chanson a été utilisée sans autorisation.

Ce que le §412 déverrouille est défini par le §504(c) et le §505 : des dommages-intérêts légaux « not less than $750 or more than $30,000 » par œuvre, portés à « not more than $150,000 » en cas de contrefaçon délibérée et abaissés jusqu'à $200 en cas de contrefaçon innocente, plus « a reasonable attorney's fee to the prevailing party. » La disposition sur les honoraires joue dans les deux sens — un défendeur qui l'emporte peut les récupérer contre vous.

3. Le certificat fait preuve. §410(c) : un certificat d'enregistrement obtenu « before or within five years after first publication of the work shall constitute prima facie evidence of the validity of the copyright and of the facts stated in the certificate. » Au-delà, la force probante « shall be within the discretion of the court. » Cela déplace la charge de la preuve — ce qui compte quand le litige porte sur qui a écrit quelle partie.

4. Il crée un registre public, consultable par un responsable, un avocat spécialisé en clearance, une société de gestion, ou quelqu'un qui cherche à qui notifier une résiliation.

La fenêtre de trois mois du §412 est la seule échéance du copyright américain qu'un musicien puisse réellement rater, et la rater transforme le plus souvent une action recevable en une action non rentable.

Quelle demande correspond à votre situation

Cinq options intéressent les musiciens, et se tromper n'est pas anodin : l'Office « will refuse registration of a copyright claim mistakenly filed with a Single Application », et vous redéposez en repayant (Circular 11).

Deux points concernant GRAM prennent les gens au dépourvu.

D'abord, ce sont deux demandes et deux redevances. Circular 58 : « One online group registration application may be used to register musical works and another may be used to register sound recordings and associated literary, pictorial, or graphic works. » Un album que vous avez écrit et enregistré exige deux dépôts GRAM.

Ensuite, la définition de l'« album » par l'Office est généreuse quant au format — la Circular 58 cite « a physical LP, EP, or mixtape », « a digital album offered for download » et « a fixed playlist of tracks released to the public through a streaming/downloading service on the same date » — mais ajoute que « in all cases, the works must be published within the meaning of 'publication' provided in 17 USC § 101. »

Et c'est là que se loge une question réellement indécise. Le §101 définit la publication comme « the distribution of copies or phonorecords of a work to the public by sale or other transfer of ownership, or by rental, lease, or lending », et ajoute qu'« a public performance or display of a work does not of itself constitute publication. » Les orientations de l'Office sur les œuvres en ligne précisent : « Merely displaying or performing a work online generally does not constitute publication … A copyright owner must have expressly or implicitly authorized users to make retainable copies of a work by downloading, printing, or other means for the work to be considered published » (Circular 66). La Circular 66 ajoute que ces notions « can be complicated and may have serious consequences », et que l'Office laisse en général l'appréciation au déposant.

Ainsi, pour une sortie qui ne va qu'au streaming interactif, sans téléchargement proposé, savoir s'il y a « publication » n'est pas tranché — et la réponse change quelle demande est ouverte et à quel moment part le compte à rebours du §412. Si un téléchargement permanent est proposé quelque part, la question est plus simple. Si ce n'est pas le cas, la position prudente consiste à enregistrer comme si le compte à rebours partait à la date de sortie.

Ce que cela coûte aujourd'hui, et ce que cela coûtera

Deux barèmes comptent, parce qu'un changement est en cours et qu'aucun chiffre seul n'est exact pour toute l'année 2026 : le barème actuel tel que publié par l'Office (Copyright Office Fees), et le Proposed Schedule and Analysis of Copyright Fees to Go into Effect in Fall 2026, soumis au Congrès par le Register le 14 juillet 2026 (Copyright Office).

Trois points de ce tableau méritent d'être énoncés précisément, car la couverture de seconde main se trompe souvent.

La Single Application survit. L'avis de projet de réglementation de mars 2026 proposait bien de la supprimer, parce qu'elle « results in the highest percentage of refusals among all types of registration applications » (91 FR 13529). Après consultation, l'Office a fait marche arrière : « We will instead maintain this application for the time being and implement a modest fee increase from $45 to $55. » Il a ajouté qu'il « does not expect to incorporate it into the new Enterprise Copyright System » — sa survie à long terme n'est donc pas acquise.

GRAM se scinde en deux prix. Les deux options de groupe d'album coûtent $65 aujourd'hui ; sous le nouveau barème, l'option œuvres musicales passe à $85 et l'option enregistrements sonores à $130. L'Office a réduit le chiffre des œuvres musicales par rapport aux $130 initialement proposés, « to improve affordability ».

Rien n'est encore entré en vigueur. En vertu du 17 U.S.C. §708(b)(5), les redevances « may be instituted after the end of 120 days after the schedule is submitted to the Congress unless, within that 120-day period, a law is enacted stating in substance that the Congress does not approve the schedule. » La soumission datant du 14 juillet 2026, la fin de la période de 120 jours tombe le 11 novembre 2026 ; le Register peut instituer les nouvelles redevances à compter du 12 novembre 2026. La lettre d'accompagnement du Register dit seulement que « the Office seeks to implement these new fees in the fall of 2026 », et au 10 septembre 2026 aucune règle définitive fixant une date d'entrée en vigueur n'avait paru au Federal Register. Vérifiez copyright.gov/about/fees.html avant de déposer ; cette page est le barème en vigueur.

Si vous avez des sorties non enregistrées qui traînent, l'arithmétique d'ici à la mi-novembre est d'une simplicité inhabituelle : les mêmes dépôts coûtent moins cher aujourd'hui qu'ensuite, et le compte à rebours du §412 tourne de toute façon.

Enregistrer hors des États-Unis, et pourquoi la plupart des pays n'ont pas de registre

La plupart des pays n'ont pas de registre du droit d'auteur, et la raison en est l'article 5(2) de Berne : la protection ne peut pas être conditionnée à une formalité. Un registre qui conférerait des droits violerait le traité ; un registre qui se contente de consigner des preuves est permis mais facultatif, et de nombreux États n'en ont pas construit. Le Royaume-Uni est le cas le plus clair — « You get copyright protection automatically — you do not have to apply or pay a fee. There is not a register of copyright works in the UK » (GOV.UK) — tandis que d'autres, comme le Canada, tiennent un registre facultatif dont les certificats font preuve d'une revendication plutôt qu'ils ne créent le droit (CIPO).

La conséquence pour un artiste non américain est souvent mal comprise. Le §411(a) vise les « United States works » au sens du §101 : une œuvre étrangère n'a donc besoin d'aucun enregistrement américain pour agir devant un tribunal américain. Mais le §412 ne prévoit aucune exception de ce genre : il interdit les dommages-intérêts légaux et les honoraires d'avocat pour la contrefaçon antérieure à l'enregistrement, quel que soit l'auteur et où qu'il vive. Un artiste non américain qui veut accéder aux dommages-intérêts légaux aux États-Unis enregistre donc selon le même calendrier de trois mois que tout le monde.

Berne interdit les formalités comme condition du droit d'auteur ; elle n'interdit pas d'attacher des réparations supplémentaires à un enregistrement national, ce qui est exactement ce que font les États-Unis.

Work made for hire ou cession

Ce sont deux événements juridiques différents, aux conséquences de long terme différentes, et cette différence décide si vous récupérez un jour quoi que ce soit.

Une cession transfère un droit d'auteur que vous détenez. §204(a) : une cession « is not valid unless an instrument of conveyance, or a note or memorandum of the transfer, is in writing and signed by the owner of the rights conveyed. » Une cession est résiliable au titre du §203 ou du §304.

Une œuvre créée sur commande (work made for hire) signifie que vous n'en avez jamais été l'auteur. Le §101 la définit soit comme « (1) a work prepared by an employee within the scope of his or her employment », soit comme « (2) a work specially ordered or commissioned for use as a contribution to a collective work, as a part of a motion picture or other audiovisual work, as a translation, as a supplementary work, as a compilation, as an instructional text, as a test, as answer material for a test, or as an atlas, if the parties expressly agree in a written instrument signed by them that the work shall be considered a work made for hire. »

Deux traits de cette définition importent aux musiciens.

Le « sound recording » ne figure pas parmi les neuf catégories de commande. Le Congrès l'y a inséré en 1999 et retiré en 2000, et la loi prévoit désormais que ni l'ajout ni sa suppression « shall be considered or otherwise given any legal significance » (§101). Savoir si un enregistrement sonore de commande peut malgré tout être un work made for hire — comme partie d'une « collective work », par exemple — n'est pas tranché, ce qui explique que les contrats d'enregistrement et de production récitent systématiquement une clause de work for hire assortie d'une cession en repli.

Une œuvre créée sur commande ne peut pas être résiliée. Le §203(a) ne s'applique que « in the case of any work other than a work made for hire », et l'Office dit la même chose : « grants made via a will or involving a work made for hire may not be terminated under these provisions » (Notices of Termination). C'est pourquoi cette qualification est si âprement disputée : c'est la différence entre un contrat qui expire au bout de 35 ans et un contrat qui n'expire jamais. L'Office publie un questionnaire salarié/prestataire dans la Circular 30.

Résiliation des cessions : reprendre ce que vous avez cédé

Le Congrès a intégré une remise à zéro dans le droit d'auteur américain. L'Office en décrit l'objet sans détour : les dispositions sur la résiliation « are intended to protect authors and their heirs against unremunerative agreements by giving them an opportunity to share in the later economic success of their works » (Notices of Termination).

Trois dispositions existent. Laquelle s'applique dépend de la date de la cession, de qui l'a signée, et de la date à laquelle le copyright a été acquis pour la première fois.

§203 — cessions consenties par l'auteur à compter du 1er janvier 1978. C'est celle qui couvre pratiquement tous les contrats d'artistes vivants. La fenêtre : « Termination of the grant may be effected at any time during a period of five years beginning at the end of thirty-five years from the date of execution of the grant; or, if the grant covers the right of publication of the work, the period begins at the end of thirty-five years from the date of publication of the work under the grant or at the end of forty years from the date of execution of the grant, whichever term ends earlier » (§203(a)(3)).

Relisez cela deux fois. Un contrat d'édition de 2000 qui ne cédait pas le droit de publication s'ouvre en 2035 et se referme en 2040. Le même contrat cédant les droits de publication, l'œuvre étant publiée en 2003, s'ouvre en 2038 — 35 ans après la publication, puisque 40 ans après la signature (2040) est postérieur. Les deux branches donnent des réponses différentes pour le même contrat.

§304(c) — cessions consenties avant le 1er janvier 1978, lorsque le copyright a été acquis avant cette date. Cinq ans commençant « at the end of fifty-six years from the date copyright was originally secured, or beginning on January 1, 1978, whichever is later » (§304(c)(3)).

Le §304(d) ouvrait une fenêtre supplémentaire étroite pour les cessions antérieures à 1978 portant sur des œuvres dont le copyright avait été acquis entre le 1er janvier 1923 et le 26 octobre 1939. Elle est morte. L'Office : « The last day to have served a notice of termination on a grantee or successor under section 304(d) was October 26, 2017. The Office no longer accepts notices of termination for recordation under section 304(d). »

Qui peut l'exercer

Pour une cession du §203 consentie par un seul auteur : cet auteur, ou s'il est décédé, les personnes détenant plus de la moitié de son intérêt à résiliation (§203(a)(1)). Le §203(a)(2) répartit cet intérêt — le conjoint survivant le prend en totalité sauf s'il y a des enfants ou petits-enfants survivants, auquel cas le conjoint en prend la moitié et les enfants et petits-enfants se partagent l'autre moitié par souche ; si personne ne survit, il passe à l'exécuteur testamentaire, à l'administrateur, au représentant personnel ou au trustee.

Pour une cession consentie par deux auteurs ou plus d'une œuvre de collaboration, « termination of the grant may be effected by a majority of the authors who executed it. » C'est le piège du coauteur : sur une chanson à trois auteurs ayant tous signé le même contrat d'édition, aucun d'eux ne peut résilier seul. La règle est plus souple sous le §304(c), où « any one of those authors can terminate the grant to the extent of his or her own share » (Copyright Office, Notices of Termination).

La notification

La résiliation n'est ni automatique ni une simple lettre. §203(a)(4)(A) : « The notice shall state the effective date of the termination, which shall fall within the five-year period specified by clause (3) of this subsection, and the notice shall be served not less than two or more than ten years before that date. A copy of the notice shall be recorded in the Copyright Office before the effective date of termination, as a condition to its taking effect. »

Trois échéances distinctes, toutes impératives : une date d'effet à l'intérieur de la fenêtre de cinq ans ; une signification entre deux et dix ans avant cette date ; une inscription avant cette date.

Le contenu est prescrit par voie réglementaire. Aux termes du 37 CFR §201.10(b)(2), une notification au titre du §203 doit identifier clairement : le fait que la résiliation intervient au titre du §203 ; le nom et l'adresse de signification de chaque cessionnaire ou ayant cause ; la date de signature de la cession (et, si elle couvrait les droits de publication, la date de publication) ; pour chaque œuvre, son titre et le ou les auteurs signataires de la cession et, « if possible and practicable, the original copyright registration number » ; un bref exposé identifiant raisonnablement la cession ; et la date d'effet. Le §201.10(b)(3) exige « a complete and unambiguous statement of facts in the notice itself, without incorporation by reference » — vous ne pouvez pas joindre le contrat et le désigner du doigt.

La signification peut être faite en personne, par courrier de première classe ou par coursier à la dernière adresse connue trouvée après « a reasonable investigation », ou par voie électronique à un ensemble limité d'adresses (§201.10(d)(1)). Une enquête raisonnable « includes, but is not limited to, a search of the records in the Copyright Office; in the case of a musical composition with respect to which performing rights are licensed by a performing rights society, a reasonable investigation also includes a report from that performing rights society identifying the person or persons claiming current ownership » (§201.10(d)(3)).

La règle de l'erreur sans conséquence est plus étroite qu'elle n'en a l'air. Le §201.10(e) pardonne les erreurs de bonne foi sur les dates, les numéros d'enregistrement et la description des liens de parenté, mais seulement lorsque l'erreur « does not materially affect the adequacy of the information required. » Il ne pardonne pas une fenêtre manquée, une notification signifiée dix-huit mois avant la date d'effet, ni une notification jamais inscrite.

L'inscription se fait auprès de l'Office avec le Form TCS et la redevance. Les notifications de résiliation font partie des documents dont l'Office dit qu'ils « cannot yet be handled electronically » (91 FR 13529) — d'où leur ligne distincte au barème.

Ce que la résiliation récupère, et ce qu'elle ne récupère pas

Elle fait revenir les droits cédés, pour l'avenir. §203(b) : à la date d'effet, « all rights under this title that were covered by the terminated grants revert to the author, authors, and other persons owning termination interests », y compris à ceux qui n'ont pas signé la notification.

Elle ne tue pas les œuvres dérivées existantes. §203(b)(1) : « A derivative work prepared under authority of the grant before its termination may continue to be utilized under the terms of the grant after its termination, but this privilege does not extend to the preparation after the termination of other derivative works. » Un film qui a licencié votre chanson avant la résiliation continue de l'utiliser, aux anciennes conditions, pour toujours. Un film réalisé après doit venir vous voir.

Elle ne vaut qu'aux États-Unis. §203(b)(5) : « Termination of a grant under this section affects only those rights covered by the grants that arise under this title, and in no way affects rights arising under any other Federal, State, or foreign laws. » Vos droits américains reviennent. Vos droits britanniques, allemands et japonais, non.

Il est impossible d'y renoncer par avance. §203(a)(5) : « Termination of the grant may be effected notwithstanding any agreement to the contrary, including an agreement to make a will or to make any future grant. » Une clause de votre contrat de 2005 prétendant renoncer à la résiliation est nulle.

Mais les droits peuvent être recédés — à la même personne — une fois la notification signifiée. Le §203(b)(4) ne valide une nouvelle cession que si elle intervient après la date d'effet, « as an exception, however, an agreement for such a further grant may be made between [the terminating owners] and the original grantee or such grantee's successor in title, after the notice of termination has been served. » Signifier la notification crée donc une fenêtre pendant laquelle seul le titulaire en place peut traiter avec vous — ce qui est le dénouement commercial ordinaire.

La résiliation n'est pas un remède contre un mauvais contrat ; c'est une option programmée qui expire, et la seule chose qui la maintienne en vie est une notification signifiée à l'intérieur d'une fenêtre qui s'ouvre 33 ans après votre signature.

Les pièges, dans l'ordre où l'on y tombe

Enregistrer le master en supposant que la chanson est couverte. La Circular 56A n'autorise une seule demande pour les deux que lorsque le même déposant possède les deux et qu'ils figurent sur le même phonogramme. Un album dont le batteur a coécrit deux titres n'y a pas droit.

Rater la fenêtre de trois mois du §412. Sans conséquence pour le copyright ; fatal pour l'économie de son application contre quiconque a commencé avant votre enregistrement.

Utiliser la Single Application pour une chanson coécrite. La Circular 11 exclut les œuvres de collaboration, les works made for hire et les œuvres dérivées, et un dépôt erroné est refusé puis redéposé au tarif plein.

Agir en justice sur la foi d'une demande. Fourth Estate a fermé cette porte en 2019.

Signer une clause de work for hire sans la lire. Si elle tient, le §203 ne s'applique jamais — la phrase la plus lourde de conséquences de la plupart des contrats de producteur et de session.

Supposer qu'une majorité de coauteurs sera joignable en 2060. Le §203(a)(1) exige une majorité des auteurs signataires de la cession. Conservez le contrat signé avec sa date de signature : c'est cette date que la notification doit reprendre.

Mal compter une fenêtre sur une cession qui a transféré les droits de publication. Les deux branches du §203(a)(3) donnent des dates différentes. Le Copyright Office publie des tableaux détaillés sur sa page Notices of Termination ; servez-vous-en plutôt que de calculer.

Laisser la fenêtre s'éteindre parce que personne ne l'a mise à l'agenda. La signification s'ouvre 25 ans après la signature et la période se referme 40 ans après. Personne n'envoie de rappel.

Une chronologie détaillée

Un auteur-compositeur-producteur sort un album et signe un contrat d'édition. Les dates sont illustratives ; les intervalles sont légaux.

Si le même contrat avait cédé le droit de publication, les œuvres étant publiées sous son empire en 2027, la fenêtre s'ouvrirait à la plus proche des deux dates : 35 ans après la publication (2062) ou 40 après la signature (2066) — donc 2062, avec fermeture en 2067. Même contrat, dates différentes, à cause d'une seule clause.

Aide-mémoire

Sources

• WIPO Lex, Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works (article 5(2) : « The enjoyment and the exercise of these rights shall not be subject to any formality ») — https://www.wipo.int/wipolex/en/text/283698
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Musical Compositions and Sound Recordings, Circular 56A (les deux œuvres ; les auteurs de chacune ; l'asymétrie du droit de représentation publique ; quand une demande peut couvrir les deux ; conditions de la Single Application) — https://www.copyright.gov/circs/circ56a.pdf
• U.S. Copyright Office, Group Registration of Works on an Album, Circular 58 (définition de l'« album » ; œuvres musicales et enregistrements sonores non enregistrables ensemble ; playlist de streaming comme album ; réserve sur la publication) — https://www.copyright.gov/circs/circ58.pdf
• U.S. Copyright Office, Group Registration of Sound Recordings on an Album (GRAM) Groups (2 à 20 œuvres ; même album, même date, même pays ; auteur commun ; même déposant) — https://copyright.gov/eco/gram-sr/groups.html
• U.S. Copyright Office, Using the Single Application, Circular 11 (conditions d'éligibilité ; refus et nouveau dépôt au tarif plein) — https://www.copyright.gov/circs/circ11.pdf
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Websites and Website Content, Circular 66 (l'exposition ou la représentation en ligne ne constitue en général pas une publication ; l'autorisation de conserver des copies est l'élément déterminant) — https://www.copyright.gov/circs/circ66.pdf
• U.S. Copyright Office, Works Made for Hire, Circular 30 (questionnaire salarié/prestataire) — https://www.copyright.gov/circs/circ30.pdf
• U.S. Copyright Office, Fees (barème actuel : Single $45, Standard $65, GRAM $65, GRUW $85, inscription électronique $95, inscription papier $125) — https://www.copyright.gov/about/fees.html
• U.S. Copyright Office, Proposed Schedule and Analysis of Copyright Fees to Go into Effect in Fall 2026, soumis au Congrès le 14 juillet 2026 (Single maintenue à $55 ; Standard $85 ; papier $185 ; GRAM/PA $85 ; GRAM/SR $130 ; GRUW $130 ; inscription électronique $215 ; notification de résiliation papier $275 ; autres inscriptions papier $350 ; traitement accéléré d'une inscription $1,100 ; « the Office seeks to implement these new fees in the fall of 2026 ») — https://www.copyright.gov/rulemaking/feestudy2026/proposed-fee-schedule.pdf
• U.S. Copyright Office, Copyright Office Fee Study—2026 (soumission au Congrès au titre du §708(b) ; période de 120 jours devant le Congrès) — https://www.copyright.gov/rulemaking/feestudy2026/
• Copyright Office Fees, Notice of Proposed Rulemaking, 91 FR 13529 (20 mars 2026) (proposition initiale de supprimer la Single Application ; taux de refus ; les notifications de résiliation ne peuvent pas encore être inscrites par voie électronique) — https://www.federalregister.gov/documents/2026/03/20/2026-05529/copyright-office-fees
• 17 U.S.C. Chapter 1 (§101 définitions de « work made for hire » et de « publication » ; §102 existence du droit ; §106 droits exclusifs) — https://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
• 17 U.S.C. Chapter 2 (§203 résiliation des cessions ; §204(a) exigence d'un écrit) — https://www.copyright.gov/title17/92chap2.html
• 17 U.S.C. Chapter 3 (§302 durée ; §304(c) fenêtre de résiliation) — https://www.copyright.gov/title17/92chap3.html
• 17 U.S.C. Chapter 4 (§410(c) force probante ; §411(a) enregistrement préalable ; §412 dommages-intérêts légaux et honoraires) — https://www.copyright.gov/title17/92chap4.html
• 17 U.S.C. Chapter 5 (§504(c) dommages-intérêts légaux ; §505 honoraires d'avocat) — https://www.copyright.gov/title17/92chap5.html
• 17 U.S.C. Chapter 7 (§708(b)(5) : les redevances peuvent être instituées à l'issue des 120 jours, sauf désapprobation du Congrès) — https://www.copyright.gov/title17/92chap7.html
• Fourth Estate Public Benefit Corp. v. Wall-Street.com, LLC, 586 U.S. 296 (2019) (« Registration occurs, and a copyright claimant may commence an infringement suit, when the Copyright Office registers a copyright ») — https://www.supremecourt.gov/opinions/18pdf/17-571_e29f.pdf
• U.S. Copyright Office, Notices of Termination (quelle section s'applique ; qui peut résilier ; gap grants ; §304(d) clos le 26 octobre 2017 ; exigences d'inscription et Form TCS) — https://www.copyright.gov/recordation/termination.html
• 37 CFR §201.10, Notices of termination of transfers and licenses (contenu obligatoire ; pas d'incorporation par renvoi ; modes de signification ; enquête raisonnable ; erreurs sans conséquence) — https://www.ecfr.gov/current/title-37/chapter-II/subchapter-A/part-201/section-201.10
• GOV.UK, Copyright (« There is not a register of copyright works in the UK ») — https://www.gov.uk/copyright
• Canadian Intellectual Property Office, Copyright (enregistrement facultatif et certificats) — https://ised-isde.canada.ca/site/canadian-intellectual-property-office/en/copyright