حق‌الامتیاز مکانیکی: the MLC، نرخ قانونی، و کار مکانیکی‌ها در بقیهٔ جهان

این صفحه یک مرجع است، نه مشاورهٔ حقوقی یا مالی. آنچه را وصف می‌کند که قوانین، مقررات و نشریات خودِ سازمان‌های نام‌برده می‌گویند؛ به شما نمی‌گوید دربارهٔ وضعیت خودتان چه کنید.

حق‌الامتیاز مکانیکی پولی است که به نویسندهٔ یک آهنگ بابت رونوشت‌برداری از آن آهنگ بدهکارند — پرس کردنش روی یک صفحه، کدگذاری‌اش در یک دانلود، یا انتقالش به صورت یک پخش. این پولی نیست که ضبط درمی‌آورد، و حق‌الامتیاز اجرایی هم نیست که PRO به شما می‌پردازد. جریان سومی است، جداگانه، که از حقی انحصاری و جداگانه پدید می‌آید، سازمانی جداگانه گردآوری‌اش می‌کند، و زمان‌بندی جداگانه‌ای دارد.

اگر هیچ‌کس هرگز این را به شما نگفته، شما حالت عادی هستید. توزیع‌کننده ضبط‌ها را تحویل می‌دهد؛ آثار را ثبت نمی‌کند. یک سازمان حقوق اجرا بابت اجرای عمومی گردآوری می‌کند؛ مکانیکی‌های دیجیتال آمریکا را گرد نمی‌آورد. میان این دو، در ایالات متحده، Mechanical Licensing Collective نشسته است — و اگر آهنگ‌هایتان را در آن ثبت نکرده باشید، پولی که برایتان نگه می‌دارد از وجود نمی‌افتد. دست‌کم سه سال در حسابی بهره‌دار می‌نشیند و سپس، قانوناً، به کس دیگری توزیع می‌شود، بی‌آنکه راه چاره‌ای برای شما بماند.

دو کپی‌رایت، و سه حق‌الامتیاز

هر قطعه‌ای که تجاری منتشر شود روی دو کپی‌رایت جداگانه می‌نشیند: اثر، آهنگ آن‌گونه که نوشته شده، متعلق به نویسندگان و ناشرانشان؛ و ضبط صوتی، یک اجرای تثبیت‌شده از آن، متعلق به هر که مستر را ساخته یا پولش را داده است. این‌ها مال‌های جداگانه‌اند، می‌توانند مال اشخاص متفاوتی باشند، و یک پخش هم‌زمان در برابر هر دو درآمد می‌سازد.

حق مکانیکی همان حق تکثیر و توزیع است. حق اجرا حق دیگری است. یک سرویس پخش آنلاین در آمریکا به هر دو نیاز دارد: مجوزی از یک PRO برای اجرای عمومی آهنگ، و مجوزی زیر Section 115 برای تکثیر و توزیع آن. به همین دلیل است که یک پخش دو پرداخت نشر جداگانه، از دو سازمان جداگانه، با ماه‌ها فاصله، روی صورت‌حساب‌هایی که به هم ارجاع نمی‌دهند، تولید می‌کند.

‏ASCAP این تفکیک را روشن می‌گوید: مکانیکی‌ها «جدا از — و افزون بر — حق‌الامتیازهای اجرایی‌اند که از ASCAP می‌گیرید» (ASCAP). ‏The MLC مرز وارونه را می‌گوید: این نهاد «در هیچ نوع دیگری از مجوزها یا حق‌الامتیازها دخالت ندارد، از جمله مجوزها یا حق‌الامتیازهای اجرای عمومی، مجوزها یا حق‌الامتیازهای سینک، یا حق‌الامتیازهای ضبط» (The MLC FAQ).

هیچ‌کس جای هیچ‌کس دیگر را پر نمی‌کند. اگر آهنگ‌های خودتان را می‌نویسید و ضبط می‌کنید و تنها یک توزیع‌کننده دارید، از آن سه تا یکی را گرد می‌آورید.

یک پخش واقعاً چگونه تقسیم می‌شود

قواعد آمریکا نرخ مکانیکی به‌ازای هر پخش را حساب نمی‌کنند. آن‌ها هر ماه برای هر عرضه یک استخر حساب می‌کنند و سپس بر شمار پخش‌ها تقسیمش می‌کنند. سازوکار در 37 CFR § 385.21 آمده است.

گام 1 — حق‌الامتیاز سرجمع. برای بیشتر عرضه‌ها، بزرگ‌ترِ (الف) درصدی از Service Provider Revenue و (ب) رقم «شاخهٔ TCC» بر پایهٔ آنچه سرویس به شرکت‌های صفحه می‌پردازد. ‏TCC یعنی Total Content Cost — سهم سمت ضبط.

گام 2 — کسر حق‌الامتیازهای اجرا. سرویس «کل مبلغ حق‌الامتیازهای اجرایی را که بر پایهٔ مجوزهای اجرای عمومی هزینه کرده یا خواهد کرد» برای آن عرضه کسر می‌کند. این بدفهمیده‌شده‌ترین ویژگی نظام آمریکاست: آن درصد تیتروار یک عدد نشرِ سرجمع است که هم مکانیکی و هم اجرا را پوشش می‌دهد. مکانیکی همان چیزی است که پس از پرداخت به PROها می‌ماند.

گام 3 — اعمال کف. استخر قابل‌پرداخت بزرگ‌ترِ نتیجهٔ گام 2 یا یک کف حق‌الامتیاز به‌ازای هر مشترک است.

گام 4 — تخصیص به هر اثر. ‏The MLC استخر قابل‌پرداخت را بر کل پخش‌های آن عرضه تقسیم می‌کند و سپس در شمار پخش‌های هر اثر ضرب می‌کند. قطعه‌های بیش از پنج دقیقه وزن بیشتری می‌گیرند — 1.2 پخش برای 5:01–6:00، که هر دقیقه 0.2 بالا می‌رود تا 2.0 در 9:01–10:00، و سپس برای هر دقیقهٔ اضافی یا کسری از آن فراتر از ده دقیقه 0.2 پخش دیگر افزوده می‌شود (§ 385.21(c)(6)). سقفی وجود ندارد.

یک نمونهٔ حل‌شده

حساب زیر از درصدها و کف‌های قانونی واقعی 2026 با ورودی‌های درآمد و هزینهٔ نمونه‌ای استفاده می‌کند. درصدها منبع دارند؛ ورودی‌های دلاری فرض‌هایی‌اند که برای نشان دادن شکل محاسبه برگزیده شده‌اند، چون هیچ سرویسی TCC یا هزینهٔ حق‌الامتیاز اجرایش را به تفکیک عرضه منتشر نمی‌کند.

یک اشتراک قابل‌حمل مستقل به بهای $11.99 در ماه را در نظر بگیرید، و همه‌اش را Service Provider Revenue بدانید.

• گام 1الف — شاخهٔ درآمد. ‏15.3% از $11.99 = $1.834 (‏15.3% رقم 2026 در Table 1 ذیل § 385.21(b)(1) است).
• گام 1ب — شاخهٔ TCC. برای یک اشتراک قابل‌حمل مستقل، کوچک‌ترِ 26.2% از TCC یا $1.10 به‌ازای هر مشترک. فرض کنید $6.50 از آن $11.99 به شرکت‌های صفحه می‌رود: 26.2% × $6.50 = $1.703، که به $1.10 سقف می‌خورد.
• نتیجهٔ گام 1. بزرگ‌ترِ $1.834 و $1.10 = $1.834.
• گام 2 — کسر حق‌الامتیازهای اجرا. فرض کنید $0.60 به‌ازای هر مشترک برای این عرضه به PROها هزینه شده است: $1.834 − $0.60 = $1.234.
• گام 3 — کف. کف اینجا 60 سنت به‌ازای هر مشترک در هر دورهٔ حسابداری است (§ 385.21(d)(3)). ‏$1.234 > $0.60، پس رقم محاسبه‌شده سر جای خود می‌ماند.
• گام 4 — تخصیص. آن $1.234 به استخر همهٔ مشترکان دیگر آن عرضه می‌پیوندد، و کل بر همهٔ پخش‌های آن عرضه در آن ماه تقسیم می‌شود.

پس از آن $11.99: $1.83 حق‌الامتیاز نشر سرجمع است (قانونی برای 2026)، که از آن تقریباً $0.60 به عنوان اجرا به PROها می‌رود و $1.23 به عنوان مکانیکی به the MLC؛ $6.50 فرض شده که به سمت ضبط می‌رود؛ و باقی نزد سرویس، پردازش پرداخت و مالیات می‌ماند.

نسبت‌ها در محدودهٔ درستی‌اند. ‏Spotify اعلام می‌کند که «تقریباً دوسوم هر دلاری را که از موسیقی تولید می‌شود به دارندگان حقوق هنرمندان و ترانه‌نویسان بازمی‌گرداند»، و اینکه نرخ به‌ازای هر پخش «در واقع اصلاً شیوهٔ پرداخت به کسی نیست — نه در Spotify و نه در هیچ سرویس پخش آنلاین بزرگی»؛ پرداخت بر پایهٔ سهم پخش است، یعنی سهم شما از کل پخش‌ها (Spotify Loud & Clear).

دو نتیجه از این برمی‌آید، و هر دو از خود اعداد مهم‌ترند.

نخست: سمت ضبط چند برابر سمت مکانیکی است، و قانونی هم نیست. درصد اثر را مقرره تثبیت می‌کند؛ درصد ضبط هر چیزی است که مذاکره شده باشد. نویسنده-مجری‌ای که مالک هر دوست، هر دو را می‌گیرد، از دو جا، پس از انجام دو مجموعهٔ متفاوت از کاغذبازی.

دوم: سهم مکانیکی شما سهمی از یک استخر است، نه یک نرخ. استخر با درآمد سرویس، هزینه‌های محتوایش، هزینهٔ حق‌الامتیاز اجرایش و شمار کل پخش‌هایش حرکت می‌کند. هر کس رقم ثابتی سنت-به‌ازای-پخش برای مکانیکی نقل کند، دارد خروجی تقسیم ماه گذشته را نقل می‌کند، نه یک ورودی را.

چارچوب آمریکا: Section 115، MMA و مجوز فراگیر

ایالات متحده از این نظر غیرمعمول است که اصلاً مجوز مکانیکی اجباری دارد. ‏Section 115 می‌گوید همین که اثری موسیقایی با اجازهٔ مالک کپی‌رایت در قالب فونوگرام در آمریکا به عموم توزیع شده باشد، هر کس دیگری می‌تواند ضبط خودش را از آن بسازد و توزیع کند، بی‌آنکه اجازه بگیرد، به شرط رعایت قانون و پرداخت نرخی که دولت تعیین می‌کند. ترانه‌نویس نمی‌تواند نه بگوید. به همین دلیل است که نسخه‌های کاور در آمریکا به مذاکره نیاز ندارند، و به همین دلیل نرخ موضوع مقرره‌گذاری فدرال است نه قرارداد. نرخ را the Copyright Royalty Board — سه Copyright Royalty Judge در Library of Congress — در رسیدگی‌های شماره‌داری به نام «Phonorecords» تعیین می‌کند.

‏Music Modernization Act سال 2018 نیمهٔ دیجیتال این ساختار را از نو ساخت. پیش از آن، یک سرویس دیجیتال باید Notice of Intention را به هر مالک کپی‌رایت، اثر به اثر، ابلاغ می‌کرد — که در مقیاس کاتالوگ ناممکن بود و سرچشمهٔ دعاوی فراوان. ‏MMA این را با یک مجوز فراگیر جایگزین کرد که همه چیز را که سرویس در دسترس می‌گذارد پوشش می‌دهد و یک نهاد جمعی منصوب اداره‌اش می‌کند. ‏The Copyright Office «دیگر اخطارهای قصد زیر بخش 115 را برای اخذ مجوز اجباری تحویل فونوگرام دیجیتال یک اثر موسیقایی نمی‌پذیرد»، اما «همچنان اخطارهای قصد را دربارهٔ فونوگرام‌هایی که تحویل فونوگرام دیجیتال نیستند (مثلاً برای CD، صفحهٔ وینیل، نوار و دیگر رسانه‌های فیزیکی) خواهد پذیرفت» (U.S. Copyright Office).

همان یک جمله تمام شکل نظام آمریکا را در خود دارد. مکانیکی‌های دیجیتال از the MLC می‌گذرند. مکانیکی‌های فیزیکی و دانلود دائمی نه. اگر کسی از آهنگ شما وینیل پرس کند، یا دانلودی از یک کاور آن بفروشد، آن مجوز مستقیم از شما یا ناشرتان گرفته می‌شود، یا از راه نماینده‌ای برای صدور مجوز، یا با NOI — هرگز از راه the MLC.

‏The MLC ادارهٔ مجوزهای فراگیر را در ژانویهٔ 2021 آغاز کرد (The MLC FAQ). ‏The Copyright Office این انتصاب را دوره‌ای بازبینی می‌کند؛ در نخستین بازبینی نتیجه گرفت که «انتصاب‌های کنونی برای نهادهایی که به عنوان digital licensee coordinator و mechanical licensing collective عمل می‌کنند باید ادامه یابد»، لازم‌الاجرا از 3 ژوئن 2026 (Federal Register، 3 ژوئن 2026).

‏The MLC هیچ کمیسیونی نمی‌گیرد. این نهاد «بخشی از حق‌الامتیازهای مکانیکی‌ای را که گرد می‌آورد برای پوشش هزینه‌های عملیاتی‌اش نگه نمی‌دارد»؛ آن هزینه‌ها «به دست DSPها از راه ارزیابی اداری‌ای که United States Copyright Royalty Board تعیین می‌کند پرداخت می‌شود»؛ و این نهاد «100% حق‌الامتیازهای مکانیکی‌ای را که گرد می‌آورد توزیع می‌کند» (The MLC). عضویت رایگان است: «پیوستن رایگان و آسان است» (The MLC).

نرخ‌های کنونی آمریکا، و دقیقاً اینکه کدام سال‌ها را پوشش می‌دهند

فونوگرام‌های فیزیکی و دانلودهای دائمی

این همان «نرخ پِنی» مشهور است. زیر Phonorecords IV دیگر برای پنج سال ثابت نیست؛ سالانه با تورم تعدیل می‌شود.

برای 2026 نرخ 13.1 سنت بابت هر اثر است، یا 2.52 سنت به‌ازای هر دقیقه از زمان پخش یا کسری از آن، هر کدام بزرگ‌تر باشد. ‏Copyright Royalty Judges این تعدیل هزینهٔ زندگی را در 1 دسامبر 2025 منتشر کردند و تغییر CPI-U میان پایهٔ نوامبر 2022 (‏298.012) و تازه‌ترین شاخص منتشرشده پیش از 1 دسامبر 2025 (‏324.800، یعنی CPI-U اکتبر 2025) را بر نرخ‌های پایهٔ 12 سنت و 2.31 سنت اعمال کردند؛ نرخ‌های تعدیل‌شده از 1 ژانویه تا 31 دسامبر 2026 اعمال می‌شوند (Federal Register، 1 دسامبر 2025؛ 37 CFR § 385.11).

جایگزین دقیقه‌ای همان چیزی است که سبب می‌شود قطعه‌ای نه‌دقیقه‌ای در یک انتشار فیزیکی بیش از قطعه‌ای سه‌دقیقه‌ای درآورد: 9 × 2.52¢ = 22.68¢، که از 13.1¢ بیشتر است.

این نرخ هر سال بازمحاسبه می‌شود. صفحه‌ای که «12 سنت» یا «9.1 سنت» نقل کند رقمی منسوخ نقل می‌کند؛ پیش از تکیه کردن بر هر عددی، از جمله همین یکی، § 385.11 و اطلاعیهٔ Federal Register سال جاری را ببینید.

پخش آنلاین تعاملی و دانلودهای محدود

تعیین‌شده به دست Phonorecords IV، که 2023 تا 2027 را پوشش می‌دهد (Federal Register، 30 دسامبر 2022).

درصد سرجمع از Service Provider Revenue (‏Table 1 ذیل § 385.21(b)(1)):

شاخهٔ TCC (‏Table 2 ذیل § 385.21(b)(1)) — سنجهٔ جایگزین، بر پایهٔ آنچه سرویس به سمت ضبط می‌پردازد:

کف‌های حق‌الامتیاز (§ 385.21(d)) — پس از کسر حق‌الامتیازهای اجرا اعمال می‌شوند:

برای این محاسبه‌ها یک طرح خانوادگی 1.75 مشترک و یک طرح دانشجویی 0.5 مشترک به شمار می‌آید (§ 385.21(e)).

آنچه پس از 2027 رخ می‌دهد قطعی نیست

‏Phonorecords IV در 31 دسامبر 2027 منقضی می‌شود. رسیدگی Phonorecords V بازهٔ 1 ژانویهٔ 2028 تا 31 دسامبر 2032 را پوشش می‌دهد، و تا تاریخ انتشار این صفحه به نتیجه نرسیده است.

آنچه دانسته است: در 10 ژوئیهٔ 2026 ‏Copyright Royalty Judges اطلاعیه‌ای دربارهٔ سازش پیشنهادی منتشر کردند که تنها پیکربندی‌های Subpart B را پوشش می‌دهد — فونوگرام‌های فیزیکی، دانلودهای دائمی، رینگتون‌ها و بسته‌های موسیقی — و بر پایهٔ آن، آن نرخ‌ها «نباید اصلاح شوند، جز تعدیل‌های ادامه‌دار تورمی برای نرخ‌های فونوگرام‌های فیزیکی و دانلودهای دائمی». مهلت نظرها و اعتراض‌ها 10 اوت 2026 بود (Federal Register، 10 ژوئیهٔ 2026).

اعتراض‌ها ثبت شد. ‏Word Collections و Songwriters Guild of America مشترکاً این پیشنهاد را «به‌طور اثبات‌پذیر نامعقول» خواندند و استدلال کردند که پایهٔ تورمی را به جای ادامه از 13.1 سنت به 12 سنت بازنشانی می‌کند؛ Eight Mile Style آن را «عملاً انجماد نرخ، جدا از واقعیت اقتصادی» توصیف کرد. ‏Songwriters of North America، Recording Academy و Association of Independent Music Publishers از آن پشتیبانی کردند. تصمیم با قضات است (Digital Music News، 11 اوت 2026).

آنچه دانسته نیست، و نباید حدس زده شود: نرخ پخش آنلاین از 2028 به بعد. اطلاعیهٔ ژوئیهٔ 2026 به Subpart B می‌پردازد، نه به نرخ‌های پخش آنلاین Subpart C، و هیچ نرخ Subpart C برای 2028–2032 تصویب نشده است. درصدی که برای 2028 نقل شود یا یک پیشنهاد است، یا یک برآورد، یا یک خطا.

ثبت آثار در the MLC

‏The MLC بابت آثار موسیقایی ثبت‌شده می‌پردازد، که با ضبط‌های صوتی گزارش‌شده تطبیق داده می‌شوند. توزیع‌کنندهٔ شما ضبط را تحویل می‌دهد. هیچ‌کس اثر را تحویل نمی‌دهد مگر خودتان یا ناشرتان این کار را بکند.

چه کسی باید بپیوندد. «هر کس که حق گردآوری حق‌الامتیازهای مکانیکی صوتی دیجیتال در آمریکا را دارد» — ترانه‌نویسان خودمدیر، ناشران و مدیران نشر، و سازمان‌های مدیریت جمعی (The MLC). اگر ناشر یا مدیری دارید، او عضو است و آثار شما را ثبت می‌کند؛ باز هم می‌توانید برای Songwriter Hub حساب Portal بسازید، که به شما اجازه می‌دهد کاتالوگتان را ببینید و خروجی بگیرید و تطبیق ضبط‌ها را پیشنهاد دهید.

ثبت چه می‌خواهد. در ثبت تکی یک اثر در MLC Portal، تنها فیلد Work Title اکیداً لازم است، به‌علاوهٔ دست‌کم یک نویسنده با نقش Composer/Author یا Composer و یک نهاد ناشر با سهم گردآوری (راهنمای MLC Portal). شماره‌های IPI، ISWCها، عنوان‌های جایگزین و ضبط‌های پیوندخورده از نظر فنی اختیاری‌اند.

در عمل تقریباً هیچ‌کدام از این‌ها را اختیاری نگیرید. ثبتی که تنها یک عنوان و یک نام دارد ثبتی است که موتور تطبیق باید حدسش بزند. آنچه اثری را تطبیق‌پذیر می‌کند:

• هر نویسنده، با شمارهٔ IPI خودش. نام‌ها مبهم‌اند؛ IPIها نه.
• سهم‌هایی که جمعشان 100% شود و با آنچه هم‌نویسندگانتان ثبت کرده‌اند بخواند. اثری که شما 50/50 و هم‌نویسنده‌تان 60/40 ثبتش کرده باشید در تعارض است، و سهم‌های متعارض تا حل شدن نمی‌پردازند.
• ضبط‌ها، با ISRC — همان چیزی که DSPها استفاده را در برابرش گزارش می‌کنند. خودتان که پیوند را بدهید حدس زدن برداشته می‌شود، و اعضا می‌توانند بعداً هم «تطبیق میان ضبط‌های صوتی و آن آثار موسیقایی را پیشنهاد دهند» (The MLC).
• ‏ISWC، اگر اثر از پیش یکی دارد.
• پیش از ثبت جست‌وجو کنید، که راهنمای خود the MLC است، تا از تکراری‌ها جلوگیری شود.

گزینه‌های انبوه. فراتر از ثبت تکی، the MLC یک فایل Common Works Registration و یک قالب Bulk Work Registration را از راه Member Hub می‌پذیرد (The MLC).

زمان‌بندی. ‏DSPها دادهٔ استفاده و حق‌الامتیازها را ماهانه به the MLC می‌فرستند؛ the MLC تطبیق می‌دهد و سپس ماهانه می‌پردازد (The MLC FAQ). هر جا می‌توانید پیش از انتشار ثبت کنید. ثبت پس از انتشار هم کار می‌کند — حق‌الامتیازهای انباشته‌شده برای اثری تطبیق‌نیافته پس از ادعا شدن قابل پرداخت‌اند، با قیدی که در بخش بعد می‌آید.

جعبه‌سیاه: حق‌الامتیازهای تطبیق‌نیافته و ادعانشده

وقتی استفاده‌ای برای اثری گزارش شود که the MLC نتواند با ثبتی تطبیقش دهد، پول ناپدید نمی‌شود و به DSP هم نمی‌رود. نگه داشته می‌شود. قانون دربارهٔ آنچه بعد رخ می‌دهد دقیق است.

نگه‌داشته‌شده، با بهره. ‏The MLC باید حق‌الامتیازهای انباشتهٔ آثار تطبیق‌نیافته را «برای دوره‌ای نه کمتر از 3 سال پس از تاریخی که وجوه دریافت شده‌اند» نگه دارد، در حسابی بهره‌دار که ماهانه به نرخ کوتاه‌مدت فدرال بهره می‌گیرد، «به سود مالکان کپی‌رایتی که مستحق پرداخت این حق‌الامتیازهای انباشته‌اند» (‏17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

قابل ادعا — تا وقتی که نباشد. وقتی مالک اثری تطبیق‌نیافته شناسایی و یافته شود، the MLC حق‌الامتیازهای انباشته را به‌علاوهٔ بهرهٔ متناسب می‌پردازد — اما تنها «به شرط آنکه حق‌الامتیازهای انباشته برای آن اثر موسیقایی (یا سهمی از آن) هنوز در توزیعی بر پایهٔ جزء (J)(i) گنجانده نشده باشد» (§ 115(d)(3)(I)).

سپس بر پایهٔ سهم بازار توزیع می‌شود. پس از دورهٔ نگه‌داری، حق‌الامتیازهای انباشتهٔ ادعانشده «به شیوه‌ای شفاف و منصفانه بر پایهٔ داده‌هایی که سهم بازار نسبی آن مالکان کپی‌رایت را نشان می‌دهد» توزیع می‌شوند (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). به زبان ساده: پولی که هیچ‌کس ادعایش نکرده، به نسبت پولی که بقیه ادعا کرده‌اند تقسیم می‌شود. کاتالوگ‌های بزرگ بیشترش را می‌گیرند، چون سنجه سهم بازار است. کنگره همین را نوشته است — و یعنی مهلت واقعی است.

اکنون کجای کار است. ‏The MLC اعلام می‌کند که قصد دارد توزیع‌های سهم بازار را در اوایل 2027 آغاز کند، و در هر چرخهٔ توزیع ماهانه حق‌الامتیازهای فراگیر باقی‌ماندهٔ یک ماه را آزاد کند، از دادهٔ ژانویهٔ 2021 شروع — یعنی نگه داشتن حق‌الامتیازهای 2021 به مدت شش سال، دو برابر حداقل قانونی. تا ژانویهٔ 2026، کمتر از $7 میلیون از ژانویهٔ 2021 تطبیق‌نیافته و ادعانشده مانده بود، در برابر نرخ تطبیق 94 درصدی برای کل استفادهٔ 2021؛ the MLC گزارش می‌دهد که در مجموع بیش از $4 میلیارد حق‌الامتیاز پردازش کرده است (The MLC).

حق‌الامتیازهای تطبیق‌نیافتهٔ تاریخی کاسهٔ جداگانه‌ای‌اند: حق‌الامتیازهایی که سرویس‌های دیجیتال پیش از مجوز فراگیر انباشتند و به the MLC منتقل کردند. ‏The MLC گزارش می‌دهد که تقریباً $397 میلیون بابت 2007–2020 منتقل شده، که از آن بیش از $317 میلیون تطبیق یافته و بیش از $229 میلیون توزیع شده است (The MLC)؛ روایت پیشین‌ترش از آن انتقال، $426.9 میلیون در 21 ارائه‌دهندهٔ سرویس دیجیتال را وصف می‌کند (The MLC). ارقام از صفحه‌های متفاوت و لحظه‌های گزارش‌دهی متفاوت می‌آیند؛ داشبوردها منبع جاری‌اند، و این صفحه نمی‌کوشد آن‌ها را با هم آشتی دهد.

دربارهٔ آن چه کنید. ‏Missing Member Lookup را جست‌وجو کنید، پایگاه دادهٔ the MLC از دارندگان حقی که هنوز عضو نیستند و ممکن است مکانیکی‌های صوتی دیجیتال آمریکا به آن‌ها بدهکار باشند (The MLC)، و سپس پایگاه دادهٔ عمومی آثار موسیقایی را برای عنوان‌های خودتان بگردید. اگر اثری از شما را کس دیگری، با سهم‌های غلط، یا دو بار ثبت کرده باشد، بهتر است همین حالا بدانید — نه پس از اینکه توزیع سهم بازار برای آن دوره اجرا شد.

چرا شناسه‌ها و برگه‌های سهم تعیین می‌کنند که پول می‌گیرید یا نه

حق‌الامتیازهای مکانیکی با الحاق پایگاه‌داده تطبیق می‌یابند. هر شکستی که در ادامه می‌آید الحاقی است که کامل نشده.

‏ISWC — International Standard Musical Work Code. ‏ISO 15707. ‏اثر را می‌شناساند، نه ضبط را: یک آهنگ، یک ISWC، هر چند ضبط که از آن وجود داشته باشد. خودتان نمی‌توانید یکی بسازید. ‏ISWCها را Registration Agencyها تخصیص می‌دهند، که معمولاً CMOها هستند؛ «دست‌کم یکی از پدیدآورندگان باید به Registration Agency وابسته باشد»، و تخصیص «عنوان اصلی و IPI Name Numberها و نقش‌های همهٔ پدیدآورندگان گنجانده‌شده در اثر» را می‌طلبد (ISWC). ‏CISAC از 54 Registration Agency که ISWC به کار می‌برند و بیش از 52 میلیون اثر یکتای دارای ISWC گزارش می‌دهد (CISAC).

‏IPI — Interested Party Information. شماره‌ای که شما را، به عنوان نویسنده یا ناشر، در سراسر همهٔ انجمن‌های جهان می‌شناساند. ‏ASCAP آن را «یک شمارهٔ شناسایی بین‌المللی یکتا، معمولاً 9–11 رقمی» توصیف می‌کند که بیشتر PROهای جهان به کارش می‌برند «تا شما را به آثار موسیقایی‌تان پیوند دهند، تا بتوانیم اجراهای موسیقی شما را دنبال کنیم و حق‌الامتیازها را به آدم‌های درست بپردازیم»، و می‌گوید که یک IPI «بی‌درنگ هنگام پیوستن به ASCAP تخصیص می‌یابد» (ASCAP). ‏IPI را با پیوستن به یک انجمن می‌گیرید؛ درخواست جداگانه‌ای وجود ندارد.

نویسنده‌ای که ناشر خودش هم هست معمولاً دو IPI پیدا می‌کند — یک هویت نویسنده، یک هویت ناشر. گذاشتن نادرستشان در یک سطر سهم، پول را به سمت غلط تقسیم نویسنده/ناشر می‌برد.

‏ISRC ضبط را می‌شناساند، و همان است که DSPها استفاده را در برابرش گزارش می‌کنند. مسئلهٔ تطبیق the MLC در بنیاد همان وصل کردن یک ISRC گزارش‌شده به یک ISWC ثبت‌شده است.

برگهٔ سهم همان چیزی است که همهٔ موارد بالا را سازگار می‌کند. جایگزین قرارداد نیست؛ سند مرجع واحدی است که همه از رویش ثبت می‌کنند. آن را سر سشن بنویسید و نام قانونی، IPI و انجمن هر نویسنده را ثبت کنید؛ درصد هر نویسنده، که جمعش دقیقاً 100% شود؛ ناشر هر سهم، در صورت وجود؛ و عنوان، از جمله عنوان‌های جایگزین.

حالت‌های شکست کسل‌کننده و پرهزینه‌اند:

سطر آخر را با دقت بخوانید. زنجیره چنین است: پیوستن به یک انجمن ← گرفتن یک IPI ← ثبت اثر ← دریافت ISWC برای اثر ← پیوند خوردن ISWC به ضبط‌هایتان. نویسنده‌ای که گام یک را رد کرده، بی‌آنکه بداند، سقفی بر آنچه هر گام بعدی می‌تواند به دست دهد گذاشته است.

مدیریت نشر: یک ناشر مدیر واقعاً چه می‌کند

مدیر نشر کپی‌رایت‌های شما را نمی‌خرد. از جانب شما، در سراسر جهان، ثبت می‌کند و گرد می‌آورد، در برابر درصدی. مشخصاً برای مکانیکی‌ها:

• آثارتان را در the MLC و در انجمن‌های مکانیکی هر قلمرویی که پوشش می‌دهد، در قالب لازم هر کدام، ثبت می‌کند.
• ‏ISWCها را از راه وابستگی‌های انجمنی‌اش می‌گیرد.
• دادهٔ نویسنده، ناشر و سهم را در ده‌ها پایگاه داده نگه می‌دارد، و تعارض‌ها و تکراری‌ها را پیگیری می‌کند.
• درآمدی را گرد می‌آورد که نویسندهٔ خودمدیر عموماً اصلاً به آن نمی‌رسد — بیشتر درآمد مکانیکی و اجرایی خارجی، که انجمن‌به‌انجمن یا ناشر‌به‌ناشر فرعی پرداخت می‌شود، نه مستقیم به یک فرد خارجی.
• گاهی برای انتشارهای فیزیکی و دانلودهای آهنگ‌هایتان مجوز مکانیکی صادر می‌کند و پولش را دنبال می‌کند.

کمیسیون را قرارداد تعیین می‌کند و متفاوت است؛ مدیران نرخ‌هایشان را منتشر می‌کنند. ‏Songtrust برای نمونه هزینه‌ای یک‌باره به مبلغ $100 برای هر ترانه‌نویس به‌علاوهٔ «کارمزد مدیریت 15% برای حق‌الامتیازهای اجرا و 20% برای غیراجرا (حق‌الامتیازهای مکانیکی جهانی) گردآوری‌شده از جانب شما» منتشر می‌کند (Songtrust). دوره‌های گردآوری پس از پایان قرارداد، حداقل مدت‌ها و اینکه واقعاً کدام قلمروها پوشش داده می‌شوند میان مدیران تفاوت‌های اساسی دارد، و از آن درصد تیتروار مهم‌ترند.

گزینه‌های جایگزین، برای نویسنده‌ای خودمدیر:

پاسخی که همه‌جا درست باشد وجود ندارد. صورت‌بندی حسابی است: مدیری که درصدی از مکانیکی‌های خارجی می‌گیرد که وگرنه هیچ از آن‌ها گرد نمی‌آوردید، سود سرراستی است؛ همان درصد از درآمدی که پیش‌تر خودتان گرد می‌آوردید، هزینهٔ سرراستی است. توازن به این بستگی دارد که شنوندگانتان کجایند.

یک چیز در هر حال اختیاری نیست: اگر مدیری دارید، همان آثار را به عنوان نویسندهٔ خودمدیر هم در the MLC ثبت نکنید. ثبت‌های تکراری از سوی اعضای متفاوت دقیقاً همان تعارض‌هایی را می‌سازند که در بالا وصف شد.

بیرون از ایالات متحده

مدل آمریکا — مجوز اجباری، نرخ قانونی تعیین‌شده به دست یک مرجع دولتی، یک نهاد جمعی منصوب واحد برای دیجیتال — نزدیک به بی‌همتاست. در بیشتر جهان نه مجوز مکانیکی اجباری هست و نه نرخ قانونی. حقوق مکانیکی را انجمن‌های گردآوری اداره می‌کنند که با مذاکره به کاربران مجوز می‌دهند، و بسیاری از آن انجمن‌ها هم حقوق اجرا و هم حقوق مکانیکی را در یک نهاد اداره می‌کنند، و به همین دلیل تفکیک تیز آمریکایی میان «PRO شما» و «نهاد جمعی مکانیکی شما» اغلب در جاهای دیگر وجود ندارد.

‏BIEM، سازمان بین‌المللی انجمن‌های حقوق مکانیکی، این وضع را دقیقاً وصف می‌کند: قرارداد استانداردش با IFPI «تا آنجا به دست انجمن‌های عضو اعمال می‌شود که در قلمرو آن‌ها مجوز اجباری یا مجوز قانونی وجود نداشته باشد». ‏BIEM می‌گوید نرخ توافق‌شده برای حقوق تکثیر مکانیکی «11% روی Published Price to Dealers (PPD)» است، و اینکه پس از کسر بابت تخفیف و بسته‌بندی «این به نرخ مؤثر 8.712% از PPD می‌انجامد» (BIEM) — درصدی از یک قیمت عمده‌فروشی، ساختاری به‌کلی متفاوت از نرخ پِنیِ به‌ازای هر اثرِ آمریکا.

بریتانیا. ‏PRS for Music ‏MCPS را نهادی وصف می‌کند که «حقوق موسیقی مکانیکی اعضایش را نمایندگی و حفاظت می‌کند» و برای «نسخه‌ها و تکثیرهای موسیقی اعضایش» مجوز می‌دهد، در کنار PRS در سمت حقوق اجرا (PRS for Music). ‏PRS و MCPS عضویت‌های متمایز با معیارهای پیوستن متمایز باقی می‌مانند — عضو PRS بودن شما را عضو MCPS نمی‌کند.

آلمان و فرانسه. ‏GEMA از 107,014 عضو و 35.17 میلیون اثر در پایگاه داده‌اش گزارش می‌دهد (GEMA)؛ SACEM از 252,000 عضو پدیدآورنده و ناشر گزارش می‌دهد و بابت استفاده از آثار اعضایش «در فرانسه و بیرون از آن» گرد می‌آورد (SACEM). هر دو رقم روی همان صفحه‌ها در جا به‌روز می‌شوند؛ آن‌ها را به تاریخ روزی که می‌خوانید بگیرید.

ژاپن. صفحهٔ بین‌المللی JASRAC مدل متقابل را مستقیم توضیح می‌دهد: «سازمان‌های مدیریت کپی‌رایت در هر کشور توافق‌هایی می‌بندند تا آثار (رپرتوار) یکدیگر را اداره کنند و نقطهٔ تماس رویه‌های درخواست شوند»، و حق‌الامتیازها از راه «انجمنی که او به آن وابسته است» یا یک ناشر فرعی ژاپنی بازمی‌گردند (JASRAC).

کانادا. ‏CMRRA خود را «آژانس حقوق تکثیری که بر صدور مجوز، گردآوری و توزیع حق‌الامتیازهای مکانیکی برای اکثریت آهنگ‌های ضبط‌شده، فروخته‌شده و پخش‌شده در کانادا متمرکز است» وصف می‌کند، که به روی «هر شخص، بنگاه یا شرکتی که یک یا چند اثر موسیقایی را در قلمرو کانادا مالک است یا اداره می‌کند» باز است، صرف‌نظر از محل اقامت (CMRRA). چشم‌انداز در حال تغییر است: SOCAN و SoundExchange در 29 ژوئیهٔ 2026 اعلام کردند که SOCAN ‏CMRRA را خواهد خرید (SoundExchange)، و تکمیل آن در اوایل سپتامبر 2026 گزارش شد (CelebrityAccess). اینکه این از نظر عملیاتی برای وابستگان منفرد چه معنایی دارد با جزئیات منتشر نشده است؛ پیش از فرض هر تغییری سایت خود CMRRA را ببینید.

هاب‌های صدور مجوز چندقلمرویی. چون صدور مجوز دیجیتال اروپایی ده‌ها قلمرو را دربر می‌گیرد، انجمن‌ها عملیات صدور مجوز آنلاین و دادهٔ خود را روی هم گذاشته‌اند. ‏ICE، سرمایه‌گذاری مشترک PRS، STIM و GEMA، خود را دارندهٔ «بیش از 55 میلیون اثر موسیقایی» وصف می‌کند، با عملیاتی که «به بیش از 250 قلمرو می‌رسد»، در خدمت «بیش از 330,000 دارندهٔ حق»، و توزیع‌کنندهٔ «بیش از €1 میلیارد حق‌الامتیاز به دارندگان حق در یک دورهٔ 12ماههٔ پیوسته» و «بیش از €5 میلیارد پرداخت‌شده به عنوان حق‌الامتیاز از 2016» (ICE Services). نمونه‌های دیگری هم بر همین سیاق هست، از جمله گروه Armonia از SACEM. آثار شما درون همین هاب‌ها تطبیق می‌یابند، بر پایهٔ داده‌ای که انجمن شما داده، با استفاده از IPIها و ISWCها — پس کیفیت ثبت شما در خانه تعیین می‌کند که یک هاب از خارج چقدر می‌تواند به شما بپردازد.

چرا مدل آمریکا غیرمعمول است. جاهای دیگر، انجمن نویسنده بر سر قیمت مذاکره می‌کند و در اصل می‌تواند رد کند. در آمریکا نویسنده نمی‌تواند رد کند، و قیمت را هر پنج سال سه قاضی فدرال در رسیدگی‌ای ترافعی تعیین می‌کنند. اینکه این برای ترانه‌نویسان بهتر است یا بدتر محل نزاع است — اعتراض‌های Phonorecords V در بالا دقیقاً همان بحث‌اند — اما به همین دلیل است که درآمد مکانیکی یک نویسندهٔ آمریکایی موضوع مقرره‌گذاری است و درآمد یک نویسندهٔ اروپایی موضوع چانه‌زنی جمعی.

چه کنید، به ترتیب

هیچ‌کدام از این‌ها سریع نیست، و هیچ‌کدام به آن معنایی که یک تاریخ انتشار فوری است فوری نیست — و دقیقاً به همین دلیل انجام نمی‌شود.

1. به یک PRO یا انجمن ملی‌تان بپیوندید. پیش از هر چیز دیگر. این IPI شما را تولید می‌کند، و IPI پیش‌شرط تخصیص ISWC و ثبت تمیز در همه‌جاست. نویسندگان آمریکایی: ASCAP، BMI، SESAC یا GMR — یک انجمن برای هر نقش. جاهای دیگر: انجمن ملی‌تان. ‏ASCAP بی‌درنگ هنگام پیوستن IPI تخصیص می‌دهد؛ بقیه متفاوت‌اند. چند روز تا چند هفته.

2. اگر پخش آمریکایی دارید و ناشری ندارید، به The MLC بپیوندید. رایگان. اگر ناشر یا مدیری دارید، این را رد کنید و به جایش از Songwriter Hub استفاده کنید. چند روز.

3. سهم‌ها را کتبی، آهنگ به آهنگ، سر سشن توافق کنید. نام‌های قانونی، IPIها، انجمن‌ها، درصدهایی که جمعشان 100% شود، ناشر هر سهم. پیش از آنکه کسی چیزی ثبت کند، دست به دست کنید و توافق بگیرید. چند دقیقه برای هر آهنگ — و تنها گامی اینجا که بعدها به جای صرفاً خسته‌کننده شدن، ناممکن می‌شود.

4. آثار را، در انجمنتان و در the MLC، پیش از انتشار ثبت کنید. عنوان‌ها، همهٔ نویسندگان با IPI، سهم‌ها، ناشران، و ISRC هر ضبط. یک ساعت برای اولی، چند دقیقه برای بقیه. انتظار هفته‌ها داشته باشید، نه روزها، تا اثری تطبیق‌یافته پیدا شود.

5. پیوندهای ضبط به اثر را تأیید کنید. پس از انتشار، بررسی کنید که ISRCهایتان در پایگاه دادهٔ عمومی the MLC به آثارتان چسبیده باشند؛ اگر نه، تطبیق‌ها را از راه Member Hub پیشنهاد دهید. یک یا دو ماه پس از انتشار مهلت بدهید تا استفاده گزارش شود.

6. دنبال پولی بگردید که پیشاپیش جایی نشسته است. نام و عنوان‌هایتان را در Missing Member Lookup و پایگاه دادهٔ عمومی آثار بگردانید. اگر پیش از پیوستن به پخش آنلاین آمریکا منتشر کرده‌اید، چه‌بسا چیزی به نام شما نگه داشته شده باشد. همین حالا انجامش دهید: دورهٔ سه‌سالهٔ نگه‌داری در جریان است، و همین که حق‌الامتیازهای ادعانشدهٔ یک دوره وارد توزیع سهم بازار شوند، آن سهم دیگر به شما قابل پرداخت نیست.

7. دربارهٔ گردآوری خارجی سنجیده تصمیم بگیرید. ببینید شنوندگانتان واقعاً کجایند. اگر سهم قابل‌توجهی بیرون از قلمرو خانگی‌تان است، خودمدیری دارد پول را گردنیاورده رها می‌کند. اگر مخاطبتان اساساً داخلی است، شاید نه. این را تصمیمی حسابی کنید، نه یک پیش‌فرض.

8. سالانه بازبینی کنید. سهم‌ها عوض می‌شوند، آثار دوباره ثبت می‌شوند، هم‌نویسندگان قرارداد نشر امضا می‌کنند، و نرخ‌ها هر ژانویه تغییر می‌کنند. سالی یک ساعت بس است.

آنچه این صفحه به شما نمی‌گوید

صریح گفته می‌شود، چون مرجعی که فقط ادعا کند مرجع نیست.

• نرخ مکانیکی پخش آنلاین برای 2028 و بعد از آن. تعیین نشده است. سازش Phonorecords V که در ژوئیهٔ 2026 برای اظهارنظر منتشر شد تنها به Subpart B می‌پردازد — فیزیکی، دانلود، رینگتون، بستهٔ موسیقی — و با اعتراض روبه‌رو شد. هیچ نرخ Subpart C برای 2028–2032 تصویب نشده است.
• نرخ پِنی 2027. با تعدیل هزینهٔ زندگی تعیین می‌شود که حدود دسامبر 2026 انتظار می‌رود؛ هنوز دانستنی نیست.
• اینکه هر سرویس مشخصی به‌ازای هر پخش چقدر مکانیکی می‌پردازد. خروجی یک تقسیم ماهانه است، نه یک نرخ؛ ورودی‌ها (Service Provider Revenue، TCC، هزینهٔ حق‌الامتیاز اجرا، کل پخش‌ها) به تفکیک عرضه منتشر نمی‌شوند.
• حق عضویت و معیارهای پیوستن برای انجمن‌های غیرآمریکایی نام‌برده‌شده در اینجا. چند تا از آن سایت‌ها صفحه‌های هزینه را تنها در مرورگر رندر می‌کنند و نمی‌شد از منبع نقلشان کرد. هر انجمن را مستقیم ببینید.
• اینکه خرید CMRRA به دست SOCAN برای وابستگان منفرد چه چیزی را عوض می‌کند. اعلام شد و تکمیلش گزارش شد؛ جزئیات عملیاتی منتشر نشده است.
• نرخ کمیسیون کنونی MCPS. کاهش 10% که در اوت 2022 اعلام شد در مطبوعات صنفی گزارش شده اما در صفحه‌های خود PRS for Music بیان نشده است؛ هیچ رقمی از منبع اولیه یافت نشد.
• اینکه دو رقم منتشرشدهٔ the MLC دربارهٔ تطبیق‌نیافته‌های تاریخی چگونه با هم می‌خوانند ($426.9 میلیون که هنگام انتقال وصف شد، ~$397 میلیون که منتقل‌شده گزارش شد). صفحه‌های متفاوت، لحظه‌های گزارش‌دهی متفاوت؛ داشبوردها منبع زنده‌اند.

منابع

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — مجوز اجباری، مجوز فراگیر، تکالیف قانونی the MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — متن عیناً §115(d)(3)(H) دربارهٔ دورهٔ نگه‌داری سه‌ساله و حساب بهره‌دار؛ §115(d)(3)(I) فرایند ادعا و نقطهٔ قطع آن؛ §115(d)(3)(J) توزیع سهم بازار حق‌الامتیازهای انباشتهٔ ادعانشده
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — اداره دیگر NOI برای تحویل فونوگرام دیجیتال نمی‌پذیرد اما همچنان برای رسانهٔ فیزیکی می‌پذیرد
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — ساختار MMA، انتصاب the MLC و DLC، ارزیابی اداری
• Federal Register, 3 June 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — تمدید انتصاب the MLC و DLC، لازم‌الاجرا از 3 ژوئن 2026
• Federal Register, 30 December 2022 — Phonorecords IV final rule — دورهٔ نرخ 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — محاسبهٔ چهارگامی؛ درصدهای Table 1 از 15.1 تا 15.35 برای 2023–2027؛ شاخهٔ TCC در Table 2 (‏26.2%/24.5%، سقف‌های 60¢ و $1.10 به‌ازای هر مشترک)؛ §385.21(c) تعدیل اضافه‌زمان؛ §385.21(d) کف‌های حق‌الامتیاز؛ §385.21(e) وزن‌دهی طرح‌های خانوادگی و دانشجویی
• 37 CFR Part 385 Subpart C — بافت کامل زیربخش برای ساختار نرخ پخش آنلاین
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — نرخ 2026 برابر 13.1¢ یا 2.52¢ به‌ازای هر دقیقه، هر کدام بزرگ‌تر باشد، و سازوکار تعدیل سالانهٔ CPI-U
• Federal Register, 1 December 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — نرخ پِنی 2026، نرخ‌های پایهٔ 12¢ و 2.31¢، و ارقام CPI-U به‌کاررفته
• Federal Register, 10 July 2026 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — دورهٔ 2028–2032؛ پیشنهاد سازش Subpart B؛ مهلت اعتراض 10 اوت 2026
• Digital Music News, 11 August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — چه کسانی و بر چه پایه‌ای اعتراض کردند؛ چه کسانی پشتیبانی کردند؛ اینکه قضات هنوز تصمیم نگرفته‌اند
• The MLC — Membership — چه کسی باید بپیوندد؛ اینکه پیوستن رایگان است؛ اعضا چه می‌توانند بکنند؛ Songwriter Hub؛ Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — the MLC چیست؛ آغاز ژانویهٔ 2021؛ گردآوری، تطبیق و پرداخت ماهانه؛ کنار گذاشتن صریح حق‌الامتیازهای اجرا، سینک و ضبط
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — the MLC هیچ کمیسیونی نگه نمی‌دارد؛ از راه ارزیابی اداری به دست DSPها تأمین می‌شود؛ 100% را توزیع می‌کند
• The MLC — Self-Administered Songwriters — سه مسیر ثبت: تکی، فایل Common Works Registration، قالب Bulk Work Registration
• The MLC Portal help — How to register works — فیلدهای لازم و اختیاری؛ توصیه به جست‌وجو پیش از ثبت
• The MLC — Market Share Distributions — آغاز توزیع‌های سهم بازار از اوایل 2027؛ نگه‌داری شش‌سالهٔ حق‌الامتیازهای 2021؛ کمتر از $7 میلیون تطبیق‌نیافته از ژانویهٔ 2021 تا ژانویهٔ 2026؛ نرخ تطبیق 94% برای 2021؛ بیش از $4 میلیارد پردازش‌شده؛ ~$397 میلیون تاریخی منتقل‌شده، بیش از $317 میلیون تطبیق‌یافته، بیش از $229 میلیون توزیع‌شده
• The MLC — Illuminating Black Box — $426.9 میلیون حق‌الامتیاز تطبیق‌نیافتهٔ تاریخی در 21 ‏DSP بابت 2007–2020
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — حق‌الامتیازهای مکانیکی جدا از و افزون بر حق‌الامتیازهای اجرای PRO هستند؛ چه کسی کدام را توزیع می‌کند
• ASCAP — All About IPI Numbers — IPI چیست، چند رقم است، چه کار می‌کند، و اینکه بی‌درنگ هنگام پیوستن تخصیص می‌یابد
• CISAC — International Identifiers — ISWC به عنوان ISO 15707؛ 54 ‏Registration Agency؛ بیش از 52 میلیون اثر دارای ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — ISWCها را Registration Agencyها تخصیص می‌دهند؛ الزام وابستگی؛ IPI Name Numberها و نقش‌های لازم برای تخصیص
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — تقریباً دوسوم هر دلار به دارندگان حق؛ نرخ به‌ازای هر پخش وجود ندارد؛ سهم پخش
• BIEM — About BIEM — قرارداد استاندارد آنجا اعمال می‌شود که مجوز اجباری یا قانونی وجود نداشته باشد؛ 11% از PPD، به‌طور مؤثر 8.712% پس از کسورات
• PRS for Music — PRS and MCPS — دو انجمن و حقوقی که هر یک اداره می‌کند
• GEMA — ارقام عضویت، پایگاه داده و پرداخت آن‌گونه که در صفحهٔ اصلی انگلیسی نمایش داده می‌شود
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 عضو؛ گردآوری در فرانسه و بیرون از آن؛ قواعد توزیع
• JASRAC — International — 118 توافق متقابل حقوق اجرا و 96 حقوق مکانیکی تا مارس 2025؛ اینکه حق‌الامتیازهای خارجی چگونه به پدیدآورندگان بازمی‌گردند
• CMRRA — FAQ — CMRRA چیست و چه چیزی را مجوز می‌دهد؛ وابستگی باز صرف‌نظر از محل اقامت
• SoundExchange, 29 July 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — خرید اعلام‌شده و دلیل بیان‌شده‌اش
• CelebrityAccess, 2 September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — تکمیل خرید
• ICE Services — About — سرمایه‌گذاری مشترک PRS، STIM و GEMA؛ بیش از 55 میلیون اثر، بیش از 250 قلمرو، بیش از 330,000 دارندهٔ حق، بیش از €1 میلیارد توزیع‌شده در یک دورهٔ 12ماههٔ پیوسته و بیش از €5 میلیارد از 2016
• Songtrust — Pricing — یک کمیسیون مدیریت منتشرشده: $100 یک‌باره برای هر ترانه‌نویس، 15% روی اجرا و 20% روی حق‌الامتیازهای مکانیکی جهانی

یادداشتی دربارهٔ نمونهٔ حل‌شده: درصدها، سقف‌های به‌ازای هر مشترک و کف‌های به‌کاررفته همان ارقام قانونی جاری‌اند که در بالا استناد شد. بهای اشتراک، TCC و هزینهٔ حق‌الامتیاز اجرا فرض‌های نمونه‌ای‌اند که برای نشان دادن شکل محاسبه برگزیده شده‌اند. این‌ها ارقام منتشرشدهٔ هیچ سرویسی نیستند، و هیچ سرویسی آن‌ها را به تفکیک عرضه منتشر نمی‌کند.