Regalías mecánicas: la MLC, la tarifa legal y cómo funcionan las mecánicas en el resto del mundo

Esta página es una referencia, no asesoría legal ni financiera. Describe lo que dicen las leyes, los reglamentos y las publicaciones de las organizaciones nombradas; no te dice qué hacer con tu situación.

Una regalía mecánica es dinero que se le debe al autor de una canción por la copia de esa canción — prensarla en un disco, codificarla en una descarga o transmitirla como stream. No es el dinero que genera la grabación, y no es la regalía de ejecución que te paga tu PRO. Es un tercer flujo, aparte, generado por un derecho exclusivo aparte, recaudado por una organización aparte, en un calendario aparte.

Si nadie te lo había dicho nunca, eres el caso normal. Una distribuidora entrega grabaciones; no registra composiciones. Una organización de derechos de ejecución recauda por ejecución pública; no recauda las mecánicas digitales estadounidenses. Entre esas dos, en Estados Unidos, está la Mechanical Licensing Collective — y si no has registrado tus canciones con ella, el dinero que guarda a tu nombre no deja de existir. Se queda en una cuenta que devenga intereses durante al menos tres años y después se reparte a otra persona, de forma lícita, sin más recurso para ti.

Los dos derechos de autor, y las tres regalías

Todo track publicado comercialmente se apoya en dos derechos de autor distintos: la composición, la canción tal como fue escrita, de los autores y sus editoriales; y la grabación sonora, una interpretación fijada de ella, de quien hizo o pagó el máster. Son propiedades distintas, pueden pertenecer a personas distintas, y un stream genera ingresos contra las dos a la vez.

El derecho mecánico es el derecho de reproducción y distribución. El derecho de ejecución es otro distinto. Un servicio de streaming en EE. UU. necesita ambos: una licencia de una PRO para ejecutar públicamente la canción, y una licencia bajo la Section 115 para reproducirla y distribuirla. Por eso una sola reproducción produce dos pagos editoriales distintos, de dos organizaciones distintas, con meses de diferencia, en estados de cuenta que no se mencionan entre sí.

ASCAP enuncia la separación sin rodeos: las mecánicas son "separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP" (ASCAP). La MLC enuncia el límite recíproco: "is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties" (The MLC FAQ).

Nadie está cubriendo a nadie. Si escribes y grabas tus propias canciones y solo tienes una distribuidora, estás cobrando una de las tres.

Cómo se divide realmente un stream

Las reglas estadounidenses no calculan una tarifa mecánica por reproducción. Calculan un fondo para cada oferta cada mes, y después lo dividen entre las reproducciones. El mecanismo está en 37 CFR § 385.21.

Paso 1 — la regalía all-in. Para la mayoría de las ofertas, la mayor entre (a) un porcentaje del Service Provider Revenue y (b) una cifra de "TCC prong" basada en lo que el servicio le paga a las discográficas. TCC es Total Content Cost — la parte del lado de la grabación.

Paso 2 — restar las regalías de ejecución. El servicio resta "the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses" para esa oferta. Este es el rasgo peor entendido del sistema estadounidense: el porcentaje de titular es una cifra editorial all-in que cubre lo mecánico y lo de ejecución. La mecánica es lo que queda después de pagar a las PRO.

Paso 3 — aplicar el piso. El fondo pagadero es el mayor entre el resultado del paso 2 y un piso de regalía por suscriptor.

Paso 4 — asignar por obra. La MLC divide el fondo pagadero entre las reproducciones totales de esa oferta y después multiplica por las reproducciones de cada obra. Los tracks de más de cinco minutos se ponderan al alza — 1.2 reproducciones para 5:01–6:00, subiendo 0.2 por minuto hasta 2.0 en 9:01–10:00, y después sumando 0.2 reproducciones por cada minuto adicional o fracción más allá de los diez minutos (§ 385.21(c)(6)). No hay tope.

Un ejemplo resuelto

La aritmética de abajo usa los porcentajes y pisos legales reales de 2026 con insumos de ingresos y costos ilustrativos. Los porcentajes están citados; las cifras en dólares son supuestos elegidos para mostrar la forma del cálculo, porque ningún servicio publica su TCC ni su gasto en regalías de ejecución por oferta.

Toma una suscripción portátil independiente a $11.99/mes, tratando su totalidad como Service Provider Revenue.

• Paso 1a — rama de ingresos. 15.3% de $11.99 = $1.834 (15.3% es la cifra de 2026 en la Table 1 del § 385.21(b)(1)).
• Paso 1b — rama TCC. Para una suscripción portátil independiente, la menor entre el 26.2% del TCC o $1.10 por suscriptor. Supón que $6.50 de los $11.99 van a las discográficas: 26.2% × $6.50 = $1.703, con tope en $1.10.
• Resultado del paso 1. La mayor entre $1.834 y $1.10 = $1.834.
• Paso 2 — restar las regalías de ejecución. Supón $0.60 por suscriptor contabilizados a las PRO por esta oferta: $1.834 − $0.60 = $1.234.
• Paso 3 — piso. El piso aquí es de 60 centavos por suscriptor por período contable (§ 385.21(d)(3)). $1.234 > $0.60, así que se mantiene la cifra calculada.
• Paso 4 — asignar. Esos $1.234 se suman al fondo de todos los demás suscriptores de la oferta, y el total se divide entre todas las reproducciones de esa oferta ese mes.

Así que, de esos $11.99: $1.83 es la regalía editorial all-in (legal para 2026), de la que aproximadamente $0.60 va a las PRO como ejecución y $1.23 a la MLC como mecánica; $6.50 se supone que va al lado de la grabación; y el resto se queda con el servicio, el procesamiento de pagos y los impuestos.

Las proporciones están en la región correcta. Spotify declara que paga "roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders", y que una tarifa por reproducción "isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service"; el pago va por streamshare, tu parte del total de reproducciones (Spotify Loud & Clear).

De ahí se siguen dos cosas, y ambas importan más que las cifras.

Primero: el lado de la grabación es varias veces el lado mecánico, y no es legal. El porcentaje de la composición lo fija un reglamento; el porcentaje de la grabación es lo que se haya negociado. Un autor-intérprete que posee ambos cobra ambos, en dos lugares, tras haber hecho dos conjuntos distintos de trámites.

Segundo: tu parte mecánica es una parte de un fondo, no una tarifa. El fondo se mueve con los ingresos del servicio, sus costos de contenido, su gasto en regalías de ejecución y su conteo total de reproducciones. Quien cite una cifra fija de centavos mecánicos por reproducción está citando el resultado de la división del mes pasado, no un insumo.

El marco estadounidense: la Section 115, la MMA y la licencia general

Estados Unidos es inusual por tener siquiera una licencia mecánica obligatoria. La Section 115 dice que, una vez que una obra musical se ha distribuido al público en fonogramas en EE. UU. con la autorización del titular, cualquier otra persona puede hacer y distribuir su propia grabación de ella sin pedir permiso, siempre que cumpla la ley y pague la tarifa que fija el gobierno. El autor no puede decir que no. Por eso las versiones no requieren negociación en EE. UU., y por eso la tarifa es materia de reglamento federal y no de contrato. La tarifa la fija el Copyright Royalty Board — tres Copyright Royalty Judges en la Library of Congress — en procedimientos numerados llamados "Phonorecords".

La Music Modernization Act de 2018 reconstruyó la mitad digital de esto. Antes, un servicio digital tenía que notificar un Notice of Intention a cada titular, obra por obra — imposible a escala de catálogo, y fuente de muchísimo litigio. La MMA lo reemplazó por una única licencia general que cubre todo lo que un servicio pone a disposición, administrada por una sola entidad colectiva designada. La Copyright Office "no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work", pero "will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)" (U.S. Copyright Office).

Esa frase contiene toda la forma del sistema estadounidense. Las mecánicas digitales pasan por la MLC. Las mecánicas físicas y de descarga permanente no. Si alguien prensa vinilo de tu canción, o vende una descarga de una versión de ella, esa licencia se obtiene directamente de ti o de tu editorial, o a través de un agente de licencias, o por NOI — nunca a través de la MLC.

La MLC empezó a administrar licencias generales en enero de 2021 (The MLC FAQ). La Copyright Office revisa la designación de forma periódica; en la primera de esas revisiones concluyó que "the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued", con efecto desde el 3 de junio de 2026 (Federal Register, 3 de junio de 2026).

La MLC no cobra comisión. "does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs"; esos costos "are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board"; y "distributes 100% of the mechanical royalties it collects" (The MLC). La membresía es gratuita: "It's free and easy to join" (The MLC).

Las tarifas estadounidenses vigentes, y exactamente qué años cubren

Fonogramas físicos y descargas permanentes

Esta es la famosa "penny rate". Bajo Phonorecords IV ya no está fija por cinco años; se ajusta anualmente por inflación.

Para 2026 la tarifa es de 13.1 centavos por obra, o 2.52 centavos por minuto de duración o fracción, la que sea mayor. Los Copyright Royalty Judges publicaron este ajuste por costo de vida el 1 de diciembre de 2025, aplicando la variación del CPI-U entre la base de noviembre de 2022 (298.012) y el índice más reciente publicado antes del 1 de diciembre de 2025 (324.800, el CPI-U de octubre de 2025) a las tarifas base de 12 centavos y 2.31 centavos; las tarifas ajustadas rigen del 1 de enero al 31 de diciembre de 2026 (Federal Register, 1 de diciembre de 2025; 37 CFR § 385.11).

La alternativa por minuto es la razón por la que un track de nueve minutos gana más que uno de tres en un lanzamiento físico: 9 × 2.52¢ = 22.68¢, que supera los 13.1¢.

Esta tarifa se recalcula cada año. Una página que cite "12 centavos" o "9.1 centavos" está citando una cifra superada; consulta el § 385.11 y el aviso del Federal Register del año en curso antes de fiarte de cualquier número, incluido este.

Streaming interactivo y descargas limitadas

Fijadas por Phonorecords IV, que cubre de 2023 a 2027 (Federal Register, 30 de diciembre de 2022).

Porcentaje all-in del Service Provider Revenue (Table 1 del § 385.21(b)(1)):

Rama TCC (Table 2 del § 385.21(b)(1)) — la medida alternativa, basada en lo que el servicio le paga al lado de la grabación:

Pisos de regalía (§ 385.21(d)) — se aplican después de restar las regalías de ejecución:

Un plan familiar cuenta como 1.75 suscriptores y un plan de estudiante como 0.5 suscriptores para estos cálculos (§ 385.21(e)).

Lo que pasa después de 2027 no está resuelto

Phonorecords IV expira el 31 de diciembre de 2027. El procedimiento Phonorecords V cubre del 1 de enero de 2028 al 31 de diciembre de 2032, y a la fecha de publicación de esta página no está resuelto.

Lo que se sabe: el 10 de julio de 2026 los Copyright Royalty Judges publicaron un aviso de acuerdo propuesto que cubre solo las configuraciones del Subpart B — fonogramas físicos, descargas permanentes, ringtones y music bundles — según el cual esas tarifas "should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads". El plazo para comentarios y objeciones vencía el 10 de agosto de 2026 (Federal Register, 10 de julio de 2026).

Se presentaron objeciones. Word Collections y la Songwriters Guild of America calificaron conjuntamente la propuesta de "demonstrably unreasonable", argumentando que reiniciaría la base inflacionaria en 12 centavos en vez de continuar desde los 13.1 centavos; Eight Mile Style la describió como "effectively a rate freeze, unmoored from economic reality". Songwriters of North America, la Recording Academy y la Association of Independent Music Publishers la apoyaron. Los jueces decidirán (Digital Music News, 11 de agosto de 2026).

Lo que no se sabe, y no debería adivinarse: la tarifa de streaming a partir de 2028. El aviso de julio de 2026 aborda el Subpart B, no las tarifas de streaming del Subpart C, y no se ha adoptado ninguna tarifa del Subpart C para 2028–2032. Un porcentaje citado para 2028 es una propuesta, una proyección o un error.

Registrar obras en la MLC

La MLC paga por obras musicales registradas, emparejadas con grabaciones sonoras reportadas. Tu distribuidora entrega la grabación. Nadie entrega la composición salvo que lo hagas tú o tu editorial.

Quién debería afiliarse. "Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S." — autores autoadministrados, editoriales y administradores editoriales, y organizaciones de gestión colectiva (The MLC). Si tienes editorial o administrador, ellos son el Member y registran tus obras; aun así puedes crear una cuenta en el Portal para el Songwriter Hub, que te deja ver y exportar tu catálogo y sugerir emparejamientos de grabaciones.

Qué exige el registro. Al registrar una obra individualmente en el MLC Portal, en rigor solo se exige el campo Work Title, más al menos un autor con rol de Composer/Author o Composer y una entidad editorial con una participación de recaudación (ayuda del MLC Portal). Los números IPI, los ISWC, los títulos alternativos y las grabaciones vinculadas son técnicamente opcionales.

En la práctica, no trates casi nada de eso como opcional. Un registro que contiene solo un título y un nombre es uno que el motor de emparejamiento tiene que adivinar. Lo que hace emparejable a una obra:

• Todos los autores, con su número IPI. Los nombres son ambiguos; los IPI no.
• Participaciones que sumen 100% y coincidan con lo que presentaron tus coautores. Una obra registrada 50/50 por ti y 60/40 por tu coautor está en conflicto, y las participaciones en conflicto no pagan hasta que se resuelva.
• Las grabaciones, por ISRC — es contra lo que los DSP reportan el uso. Aportar tú mismo el vínculo elimina la adivinanza, y los Members también pueden "suggest matches between sound recordings and those musical works" después del hecho (The MLC).
• El ISWC, si la obra ya tiene uno.
• Busca antes de registrar, que es la propia recomendación de la MLC, para evitar duplicados.

Opciones masivas. Más allá del registro individual, la MLC acepta un archivo Common Works Registration y una plantilla Bulk Work Registration a través del Member Hub (The MLC).

Plazos. Los DSP envían datos de uso y regalías a la MLC cada mes; la MLC empareja y después paga cada mes (The MLC FAQ). Registra antes del lanzamiento cuando puedas. Registrar después también funciona — las regalías devengadas por una obra sin emparejar son pagaderas una vez que se reclama, con el límite de la sección siguiente.

Caja negra: regalías sin emparejar y sin reclamar

Cuando se reporta uso de una obra que la MLC no puede emparejar con un registro, el dinero no se esfuma y no va al DSP. Queda retenido. La ley es precisa sobre lo que pasa después.

Retenido, con intereses. La MLC debe retener las regalías devengadas de obras sin emparejar "for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received", en una cuenta que devenga intereses mensuales a la tasa federal de corto plazo "for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties" (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

Reclamable — hasta que deja de serlo. Cuando se identifica y localiza al titular de una obra sin emparejar, la MLC paga las regalías devengadas más el interés proporcional — pero solo "provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)" (§ 115(d)(3)(I)).

Después se reparte por cuota de mercado. Pasado el período de retención, las regalías devengadas sin reclamar se distribuyen "in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners" (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). En simple: el dinero que nadie reclamó se reparte en proporción al dinero que sí reclamaron todos los demás. Los catálogos grandes reciben la mayor parte, porque la cuota de mercado es la medida. Eso es lo que escribió el Congreso — y significa que el plazo es real.

Cómo está esto hoy. La MLC declara que planea empezar las distribuciones por cuota de mercado a principios de 2027, liberando un mes de regalías generales remanentes por cada ciclo mensual de distribución, empezando con los datos de enero de 2021 — reteniendo las regalías de 2021 por seis años, el doble del mínimo legal. A enero de 2026 quedaban menos de $7 millones sin emparejar y sin reclamar de enero de 2021, contra una tasa de emparejamiento del 94 por ciento para todo el uso de 2021; la MLC informa haber procesado más de $4 mil millones en regalías en total (The MLC).

Las regalías históricas sin emparejar son un fondo aparte: regalías que los servicios digitales devengaron antes de la licencia general y transfirieron a la MLC. La MLC informa aproximadamente $397 millones transferidos correspondientes a 2007–2020, de los cuales más de $317 millones se han emparejado y más de $229 millones se han distribuido (The MLC); su relato anterior de la transferencia describe $426.9 millones repartidos en 21 proveedores de servicios digitales (The MLC). Las cifras vienen de páginas distintas y de momentos de reporte distintos; los tableros son la fuente actual, y esta página no intenta conciliarlas.

Qué hacer al respecto. Busca en Missing Member Lookup, la base de datos de la MLC de titulares que aún no son Members y a quienes se les pueden deber mecánicas digitales estadounidenses (The MLC), y después busca tus propios títulos en la base de datos pública de obras musicales. Si una obra tuya está registrada por otra persona, con participaciones equivocadas o dos veces, quieres saberlo ahora — no después de que haya corrido una distribución por cuota de mercado contra ese período.

Por qué los identificadores y las split sheets deciden si cobras

Las regalías mecánicas se emparejan por unión de bases de datos. Cada falla de abajo es una unión que no se completó.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707. Identifica la composición, no la grabación: una canción, un ISWC, existan las grabaciones que existan de ella. No puedes emitir uno tú mismo. Los ISWC los asignan Registration Agencies, típicamente CMO; "at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency", y la asignación exige "the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work" (ISWC). CISAC informa de 54 Registration Agencies que usan ISWC y de más de 52 millones de obras únicas que llevan uno (CISAC).

IPI — Interested Party Information. El número que te identifica a ti, como autor o como editorial, en todas las sociedades del mundo. ASCAP lo describe como "a unique, international identification number, usually 9–11 digits long", usado por la mayoría de las PRO del mundo "to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people", y declara que un IPI "is immediately assigned when you join ASCAP" (ASCAP). El IPI se obtiene afiliándose a una sociedad; no hay una solicitud aparte.

Un autor que además actúa como su propia editorial suele terminar con dos IPI — una identidad de autor y una de editorial. Poner el equivocado en una línea de participación deja el dinero del lado equivocado del reparto autor/editorial.

El ISRC identifica la grabación, y es contra lo que los DSP reportan el uso. El problema de emparejamiento de la MLC es, en el fondo, conectar un ISRC reportado con un ISWC registrado.

La split sheet es lo que mantiene coherente todo lo anterior. No sustituye a un contrato; es el único registro autoritativo desde el cual todos registran. Escríbela en la sesión y anota el nombre legal, el IPI y la sociedad de cada autor; el porcentaje de cada uno, sumando exactamente 100%; la editorial de cada participación, si la hay; y el título, incluidas las variantes.

Los modos de falla son aburridos y caros:

Fíjate bien en la última fila. La cadena es: afiliarse a una sociedad → recibir un IPI → registrar la obra → la obra recibe un ISWC → el ISWC se vincula a tus grabaciones. Un autor que se saltó el primer paso ha puesto, sin saberlo, un tope a lo que puede lograr cada paso posterior.

Administración editorial: qué hace realmente un administrador

Un administrador editorial no compra tus derechos de autor. Registra y recauda por ti, en todo el mundo, por un porcentaje. En materia de mecánicas concretamente:

• Registra tus obras en la MLC y en las sociedades mecánicas de cada territorio que cubre, en el formato que cada una exige.
• Obtiene ISWC a través de sus afiliaciones societarias.
• Mantiene los datos de autores, editoriales y participaciones en decenas de bases de datos, y persigue conflictos y duplicados.
• Recauda ingresos que un autor autoadministrado en general no puede alcanzar en absoluto — la mayor parte de los ingresos mecánicos y de ejecución del exterior, que se pagan de sociedad a sociedad o de editorial a subeditorial y no directo a una persona física extranjera.
• A veces emite licencias mecánicas para lanzamientos físicos y descargas de tus canciones, y persigue el dinero.

La comisión la fija el contrato y varía; los administradores publican sus tarifas. Songtrust, por ejemplo, publica una tarifa única de $100 por autor más "an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf" (Songtrust). Los períodos de recaudación posteriores al contrato, los plazos mínimos y qué territorios se cubren realmente difieren de forma sustancial entre administradores, e importan más que el porcentaje de titular.

Las alternativas, para un autor autoadministrado:

No hay una respuesta universalmente correcta. El planteo es aritmético: un administrador que se lleva un porcentaje de mecánicas del exterior de las que si no no cobrarías nada es una ganancia directa; ese mismo porcentaje sobre ingresos que ya estabas cobrando tú es un costo directo. El equilibrio depende de dónde están tus oyentes.

Una cosa no es opcional en ningún caso: si tienes administrador, no registres además las mismas obras en la MLC como autor autoadministrado. Los registros duplicados desde Members distintos crean exactamente los conflictos descritos arriba.

Fuera de Estados Unidos

El modelo estadounidense — una licencia obligatoria, una tarifa legal fijada por un tribunal gubernamental, una única entidad colectiva designada para lo digital — es casi único. En la mayor parte del mundo no hay licencia mecánica obligatoria ni tarifa legal. Los derechos mecánicos los administran sociedades de gestión que licencian a los usuarios por negociación, y muchas de esas sociedades administran tanto los derechos de ejecución como los mecánicos en un solo organismo, razón por la cual la nítida distinción estadounidense entre "tu PRO" y "tu colectiva mecánica" a menudo no existe en otros lados.

BIEM, la organización internacional de sociedades de derechos mecánicos, describe la situación con exactitud: su acuerdo estándar con la IFPI "is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory". BIEM declara que la tarifa acordada para los derechos de reproducción mecánica es "11% on the Published Price to Dealers (PPD)", y que tras las deducciones por rebajas y empaque "this results in an effective rate of 8.712% of PPD" (BIEM) — un porcentaje de un precio mayorista, una construcción del todo distinta de la penny rate por obra estadounidense.

Reino Unido. PRS for Music describe a MCPS como el organismo que "represents and protects mechanical music rights for its members" y licencia "copies and reproductions of their members music", junto a PRS del lado de los derechos de ejecución (PRS for Music). PRS y MCPS siguen siendo membresías distintas con criterios de ingreso distintos — ser miembro de PRS no te hace miembro de MCPS.

Alemania y Francia. GEMA informa de 107,014 miembros y 35.17 millones de obras en su base de datos (GEMA); SACEM informa de 252,000 miembros creadores y editoriales y recauda por el uso de las obras de sus miembros "in France and abroad" (SACEM). Ambas cifras se actualizan sobre la propia página; tómalas a la fecha en que las leas.

Japón. La página internacional de JASRAC explica el modelo recíproco de forma directa: "copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures", con las regalías volviendo a través de "the society he/she is affiliated with" o de una subeditorial japonesa (JASRAC).

Canadá. CMRRA se describe como "a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada", abierta a "any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada", con independencia de la residencia (CMRRA). El panorama está cambiando: SOCAN y SoundExchange anunciaron el 29 de julio de 2026 que SOCAN adquiriría CMRRA (SoundExchange), y se informó de la finalización a principios de septiembre de 2026 (CelebrityAccess). Qué significa eso en lo operativo para los afiliados individuales no se ha publicado en detalle; consulta el propio sitio de CMRRA antes de dar por hecho cualquier cambio.

Centros de licenciamiento multiterritorial. Como el licenciamiento digital europeo abarca decenas de territorios, las sociedades han agrupado sus operaciones de licenciamiento en línea y de datos. ICE, una empresa conjunta de PRS, STIM y GEMA, se describe como poseedora de "more than 55 million musical works", con operaciones que "touch 250+ territories", al servicio de "over 330,000 rightsholders", y que distribuye "more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period" y "more than €5bn paid in royalties since 2016" (ICE Services). Existen otros con líneas similares, entre ellos la agrupación Armonia de SACEM. Tus obras se emparejan dentro de estos centros, sobre los datos que aportó tu sociedad, usando IPI e ISWC — así que la calidad de tu registro en casa determina lo que un centro puede pagarte desde el exterior.

Por qué el modelo estadounidense es inusual. En otros lados la sociedad del autor negocia un precio y, en principio, puede negarse. En EE. UU. el autor no puede negarse, y el precio lo fijan tres jueces federales cada cinco años en un procedimiento contradictorio. Si eso es mejor o peor para los autores está en disputa — las objeciones a Phonorecords V de arriba son exactamente ese debate — pero es la razón por la que el ingreso mecánico de un autor estadounidense es materia de reglamento y el de un autor europeo es materia de negociación colectiva.

Qué hacer, en orden

Nada de esto es rápido, y nada de esto es urgente como es urgente una fecha de lanzamiento — que es justamente por lo que no se hace.

1. Afíliate a una PRO o a tu sociedad nacional. Antes que nada. Esto genera tu IPI, y el IPI es condición previa para que te asignen un ISWC y para registrar limpio en cualquier parte. Autores estadounidenses: ASCAP, BMI, SESAC o GMR — una sociedad por rol. En otros lados: tu sociedad nacional. ASCAP asigna un IPI de inmediato al afiliarse; las demás varían. De días a unas semanas.

2. Afíliate a The MLC, si tienes reproducciones en EE. UU. y no tienes editorial. Gratis. Si tienes editorial o administrador, sáltate esto y usa el Songwriter Hub en su lugar. Días.

3. Acuerda las participaciones por escrito, canción por canción, en la sesión. Nombres legales, IPI, sociedades, porcentajes que sumen 100%, editorial por participación. Hazla circular y consigue el acuerdo antes de que nadie registre nada. Minutos por canción — y el único paso de esta lista que después se vuelve imposible en vez de simplemente tedioso.

4. Registra las obras, en tu sociedad y en la MLC, antes del lanzamiento. Títulos, todos los autores con sus IPI, participaciones, editoriales y los ISRC de cada grabación. Una hora la primera vez, minutos después. Cuenta con semanas, no días, hasta que una obra aparezca emparejada.

5. Confirma los vínculos grabación-obra. Tras el lanzamiento, revisa que tus ISRC estén adjuntos a tus obras en la base de datos pública de la MLC; si no, sugiere los emparejamientos por el Member Hub. Deja pasar un mes o dos desde el lanzamiento para que se reporte el uso.

6. Busca dinero que ya esté esperando en algún lado. Pasa tu nombre y tus títulos por Missing Member Lookup y por la base pública de obras. Si publicaste en el streaming estadounidense antes de afiliarte, es muy posible que haya algo retenido a tu nombre. Hazlo ya: el período de retención de tres años corre, y una vez que las regalías sin reclamar de un período han entrado en una distribución por cuota de mercado, esa parte ya no es pagadera a ti.

7. Decide sobre la recaudación en el exterior de forma deliberada. Mira dónde están realmente tus oyentes. Si una parte significativa está fuera de tu territorio, la autoadministración está dejando dinero sin recaudar. Si tu público es esencialmente doméstico, puede que no. Haz de ello una decisión aritmética, no una omisión.

8. Revísalo cada año. Las participaciones cambian, las obras se vuelven a registrar, los coautores firman contratos editoriales y las tarifas cambian cada enero. Una hora al año basta.

Lo que esta página no te dice

Enunciado de forma explícita, porque una referencia que solo afirma no es una referencia.

• La tarifa mecánica de streaming de 2028 en adelante. No está determinada. El acuerdo de Phonorecords V publicado para comentarios en julio de 2026 aborda solo el Subpart B — físico, descargas, ringtones, music bundles — y recibió objeciones. No se ha adoptado ninguna tarifa del Subpart C para 2028–2032.
• La penny rate de 2027. La fija un ajuste por costo de vida que se espera hacia diciembre de 2026; todavía no es conocible.
• Cuánto paga cualquier servicio dado por reproducción en mecánicas. Es el resultado de una división mensual, no una tarifa; los insumos (Service Provider Revenue, TCC, gasto en regalías de ejecución, reproducciones totales) no se publican por oferta.
• Las cuotas de membresía y los criterios de ingreso de las sociedades no estadounidenses nombradas aquí. Varios de esos sitios muestran las páginas de tarifas solo en un navegador y no se pudo citar de la fuente. Consulta cada sociedad directamente.
• Qué cambia la adquisición de CMRRA por SOCAN para los afiliados individuales. Anunciada e informada como completada; el detalle operativo no se ha publicado.
• La comisión actual de MCPS. Una reducción del 10% anunciada en agosto de 2022 aparece en la prensa del sector pero no está enunciada en las propias páginas de PRS for Music; no se halló ninguna cifra de fuente primaria.
• Cómo se concilian las dos cifras históricas de sin emparejar publicadas por la MLC ($426.9m descritos en la transferencia, ~$397m informados como transferidos). Páginas distintas, momentos de reporte distintos; los tableros son la fuente viva.

Fuentes

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — la licencia obligatoria, la licencia general, los deberes legales de la MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — texto literal del §115(d)(3)(H), período de retención de tres años y cuenta que devenga intereses; §115(d)(3)(I) proceso de reclamación y su corte; §115(d)(3)(J) distribución por cuota de mercado de las regalías devengadas sin reclamar
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — la Oficina ya no acepta NOI para entregas digitales de fonogramas pero sigue aceptándolas para medios físicos
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — estructura de la MMA, designación de la MLC y la DLC, evaluación administrativa
• Federal Register, 3 June 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — redesignación de la MLC y la DLC, con efecto desde el 3 de junio de 2026
• Federal Register, 30 December 2022 — Phonorecords IV final rule — el período tarifario 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — el cálculo de cuatro pasos; porcentajes de la Table 1, 15.1–15.35 para 2023–2027; rama TCC de la Table 2 (26.2%/24.5%, topes por suscriptor de 60¢ y $1.10); §385.21(c) ajuste por duración; §385.21(d) pisos de regalía; §385.21(e) ponderaciones de planes familiares y de estudiante
• 37 CFR Part 385 Subpart C — el contexto completo del subpart para la estructura tarifaria del streaming
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — la tarifa de 2026 de 13.1¢ o 2.52¢ por minuto, la que sea mayor, y el mecanismo anual de ajuste por CPI-U
• Federal Register, 1 December 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — la penny rate de 2026, las tarifas base de 12¢ y 2.31¢, y las cifras de CPI-U usadas
• Federal Register, 10 July 2026 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — el período 2028–2032; la propuesta de acuerdo del Subpart B; el plazo de objeciones del 10 de agosto de 2026
• Digital Music News, 11 August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — quién objetó y con qué fundamentos; quién apoyó; que los jueces todavía no han decidido
• The MLC — Membership — quién debería afiliarse; que afiliarse es gratis; qué pueden hacer los Members; Songwriter Hub; Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — qué es la MLC; el arranque en enero de 2021; recaudación, emparejamiento y pago mensuales; la exclusión expresa de las regalías de ejecución, sync y de grabación
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — la MLC no se queda comisión; se financia con los DSP mediante la evaluación administrativa; distribuye el 100%
• The MLC — Self-Administered Songwriters — tres vías de registro: individual, archivo Common Works Registration, plantilla Bulk Work Registration
• The MLC Portal help — How to register works — campos obligatorios y opcionales; la instrucción de buscar antes de registrar
• The MLC — Market Share Distributions — distribuciones por cuota de mercado a partir de principios de 2027; regalías de 2021 retenidas seis años; menos de $7m sin emparejar de enero de 2021 a enero de 2026; 94% de emparejamiento en 2021; más de $4mm procesados; ~$397m históricos transferidos, $317m+ emparejados, $229m+ distribuidos
• The MLC — Illuminating Black Box — $426.9m en regalías históricas sin emparejar de 21 DSP correspondientes a 2007–2020
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — las regalías mecánicas son distintas de las regalías de ejecución de la PRO y adicionales a ellas; quién distribuye cuál
• ASCAP — All About IPI Numbers — qué es un IPI, su longitud, su función y que se asigna de inmediato al afiliarse
• CISAC — International Identifiers — el ISWC como ISO 15707; 54 Registration Agencies; más de 52 millones de obras con ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — los ISWC los asignan las Registration Agencies; el requisito de afiliación; IPI Name Numbers y roles exigidos para la asignación
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — aproximadamente dos tercios de cada dólar a los titulares; no hay tarifa por reproducción; streamshare
• BIEM — About BIEM — el contrato estándar se aplica donde no hay licencia obligatoria ni legal; 11% del PPD, 8.712% efectivo tras deducciones
• PRS for Music — PRS and MCPS — las dos sociedades y los derechos que administra cada una
• GEMA — cifras de membresía, base de datos y pagos tal como se muestran en la portada en inglés
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 miembros; recaudación en Francia y en el exterior; reglas de distribución
• JASRAC — International — 118 acuerdos recíprocos de derechos de ejecución y 96 de derechos mecánicos a marzo de 2025; cómo vuelven las regalías del exterior a los creadores
• CMRRA — FAQ — qué es CMRRA y qué licencia; afiliación abierta con independencia de la residencia
• SoundExchange, 29 July 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — la adquisición anunciada y su justificación declarada
• CelebrityAccess, 2 September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — la finalización de la adquisición
• ICE Services — About — empresa conjunta de PRS, STIM y GEMA; más de 55m de obras, más de 250 territorios, más de 330,000 titulares, más de €1mm distribuidos en un período de 12 meses consecutivos y más de €5mm desde 2016
• Songtrust — Pricing — una comisión de administración publicada: $100 únicos por autor, 15% sobre ejecución y 20% sobre regalías mecánicas mundiales

Nota sobre el ejemplo resuelto: los porcentajes, topes por suscriptor y pisos usados son las cifras legales vigentes citadas arriba. El precio de suscripción, el TCC y el gasto en regalías de ejecución son supuestos ilustrativos elegidos para mostrar la forma del cálculo. No son cifras publicadas por ningún servicio, y ningún servicio las publica por oferta.