Mechanische Tantiemen: die MLC, der gesetzliche Satz und wie Mechanicals überall sonst funktionieren

Diese Seite ist eine Referenz, keine Rechts- oder Finanzberatung. Sie beschreibt, was die Gesetze, Verordnungen und die Veröffentlichungen der genannten Organisationen sagen; sie sagt dir nicht, was du in deiner Lage tun sollst.

Eine mechanische Tantieme ist Geld, das dem Urheber eines Songs für das Vervielfältigen dieses Songs zusteht — ihn auf eine Platte zu pressen, ihn in einen Download zu kodieren oder ihn als Stream zu übertragen. Es ist nicht das Geld, das die Aufnahme einspielt, und es ist nicht die Aufführungstantieme, die dir deine Verwertungsgesellschaft zahlt. Es ist ein dritter, eigener Strom, der aus einem eigenen ausschließlichen Recht entsteht, von einer eigenen Organisation eingezogen wird, nach einem eigenen Zeitplan.

Wenn dir das nie jemand gesagt hat, bist du der Normalfall. Ein Vertrieb liefert Aufnahmen; er registriert keine Kompositionen. Eine Verwertungsgesellschaft für Aufführungsrechte zieht für die öffentliche Aufführung ein; sie zieht keine US-Digital-Mechanicals ein. Zwischen diesen beiden sitzt in den Vereinigten Staaten die Mechanical Licensing Collective — und wenn du deine Songs dort nicht registriert hast, hört das Geld, das sie für dich hält, nicht auf zu existieren. Es liegt mindestens drei Jahre auf einem verzinsten Konto und wird dann rechtmäßig an jemand anderen ausgeschüttet, ohne weiteren Rückgriff für dich.

Die zwei Urheberrechte und die drei Tantiemen

Jeder kommerziell veröffentlichte Track sitzt auf zwei getrennten Urheberrechten: der Komposition, dem Song wie geschrieben, im Eigentum der Urheber und ihrer Verlage; und der Tonaufnahme, einer festgelegten Darbietung davon, im Eigentum dessen, der den Master gemacht oder bezahlt hat. Sie sind getrenntes Eigentum, können verschiedenen Personen gehören, und ein Stream erzeugt Einnahmen gegen beide zugleich.

Das mechanische Recht ist das Vervielfältigungs- und Verbreitungsrecht. Das Aufführungsrecht ist ein anderes. Ein Streamingdienst in den USA braucht beide: eine Lizenz einer Verwertungsgesellschaft, um den Song öffentlich aufzuführen, und eine Lizenz nach Section 115, um ihn zu vervielfältigen und zu verbreiten. Deshalb erzeugt eine Abspielung zwei getrennte Verlagszahlungen, von zwei getrennten Organisationen, Monate auseinander, auf Abrechnungen, die einander nicht erwähnen.

ASCAP formuliert die Trennung klar: Mechanicals sind „separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP“ (ASCAP). Die MLC formuliert die Gegenrichtung: Sie „is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties“ (The MLC FAQ).

Niemand springt für jemand anderen ein. Wenn du deine eigenen Songs schreibst und aufnimmst und nur einen Vertrieb hast, ziehst du einen der drei ein.

Wie sich ein Stream tatsächlich aufteilt

Die US-Regeln berechnen keinen mechanischen Satz pro Stream. Sie berechnen für jedes Angebot in jedem Monat einen Topf und teilen ihn dann durch die Abspielungen. Der Mechanismus steht in 37 CFR § 385.21.

Schritt 1 — die All-in-Tantieme. Für die meisten Angebote der höhere Wert aus (a) einem Prozentsatz des Service Provider Revenue und (b) einer „TCC-Größe“, die sich danach richtet, was der Dienst an die Plattenfirmen zahlt. TCC steht für Total Content Cost — der Anteil der Aufnahmeseite.

Schritt 2 — Aufführungstantiemen abziehen. Der Dienst zieht „the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses“ für dieses Angebot ab. Das ist das am meisten missverstandene Merkmal des US-Systems: Der Schlagzeilenprozentsatz ist eine All-in-Verlagszahl, die Mechanical und Aufführung abdeckt. Das Mechanical ist, was übrig bleibt, nachdem die Aufführungsgesellschaften bezahlt sind.

Schritt 3 — die Untergrenze anwenden. Der zahlbare Topf ist der höhere Wert aus dem Ergebnis von Schritt 2 und einer Tantiemenuntergrenze je Abonnent.

Schritt 4 — je Werk zuteilen. Die MLC teilt den zahlbaren Topf durch die Gesamtzahl der Abspielungen dieses Angebots und multipliziert dann mit den Abspielungen jedes Werks. Tracks über fünf Minuten werden höher gewichtet — 1,2 Abspielungen für 5:01–6:00, steigend um 0,2 je Minute auf 2,0 bei 9:01–10:00, und danach weiterhin 0,2 Abspielungen mehr für jede weitere angefangene Minute jenseits von zehn Minuten (§ 385.21(c)(6)). Es gibt keine Obergrenze.

Ein durchgerechnetes Beispiel

Die Rechnung unten verwendet die echten gesetzlichen Prozentsätze und Untergrenzen für 2026 mit beispielhaften Erlös- und Kostengrößen. Die Prozentsätze sind belegt; die Dollarwerte sind Annahmen, gewählt, um die Form der Rechnung zu zeigen, denn kein Dienst veröffentlicht seine TCC oder seinen Aufwand für Aufführungstantiemen je Angebot.

Nimm ein eigenständiges portables Abonnement zu $11,99/Monat und behandle den ganzen Betrag als Service Provider Revenue.

• Schritt 1a — Erlösgröße. 15,3% von $11,99 = $1,834 (15,3% ist der Wert für 2026 in Table 1 zu § 385.21(b)(1)).
• Schritt 1b — TCC-Größe. Für ein eigenständiges portables Abonnement der niedrigere Wert aus 26,2% der TCC oder $1,10 je Abonnent. Angenommen, $6,50 der $11,99 gehen an die Plattenfirmen: 26,2% × $6,50 = $1,703, gedeckelt auf $1,10.
• Ergebnis Schritt 1. Der höhere Wert aus $1,834 und $1,10 = $1,834.
• Schritt 2 — Aufführungstantiemen abziehen. Angenommen, $0,60 je Abonnent werden für dieses Angebot an Aufführungsgesellschaften aufgewendet: $1,834 − $0,60 = $1,234.
• Schritt 3 — Untergrenze. Die Untergrenze liegt hier bei 60 Cent je Abonnent und Abrechnungszeitraum (§ 385.21(d)(3)). $1,234 > $0,60, also bleibt der berechnete Wert stehen.
• Schritt 4 — zuteilen. Diese $1,234 gehen in den Topf mit dem jedes anderen Abonnenten dieses Angebots, und die Summe wird durch jede Abspielung dieses Angebots in jenem Monat geteilt.

Von diesen $11,99 sind also $1,83 die All-in-Verlagstantieme (gesetzlich für 2026), davon rund $0,60 als Aufführung an die Gesellschaften und $1,23 als Mechanical an die MLC; $6,50 gehen annahmegemäß an die Aufnahmeseite; und der Rest bleibt beim Dienst, bei der Zahlungsabwicklung und beim Fiskus.

Die Größenordnungen stimmen. Spotify erklärt, es zahle „roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders“, und ein Satz pro Stream sei „isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service“; gezahlt wird nach Streamshare, deinem Anteil an den gesamten Streams (Spotify Loud & Clear).

Zweierlei folgt daraus, und beides ist wichtiger als die Zahlen.

Erstens: Die Aufnahmeseite ist ein Mehrfaches der Mechanical-Seite, und sie ist nicht gesetzlich festgelegt. Der Prozentsatz für die Komposition steht in einer Verordnung; der Prozentsatz für die Aufnahme ist das, was verhandelt wurde. Wer schreibt und spielt und beides besitzt, zieht beides ein, von zwei Stellen, nach zwei verschiedenen Sätzen Papierkram.

Zweitens: Dein Mechanical-Anteil ist ein Anteil an einem Topf, kein Satz. Der Topf bewegt sich mit den Erlösen des Dienstes, seinen Inhaltskosten, seinem Aufwand für Aufführungstantiemen und seiner Gesamtzahl an Abspielungen. Wer einen festen Mechanical-Cent-Betrag pro Stream nennt, nennt das Ergebnis der Division des letzten Monats, keine Eingangsgröße.

Der US-Rahmen: Section 115, der MMA und die Blanket-Lizenz

Die Vereinigten Staaten sind ungewöhnlich darin, überhaupt eine gesetzliche Zwangslizenz für Mechanicals zu haben. Section 115 sagt: Sobald ein musikalisches Werk in den USA mit Zustimmung des Rechteinhabers auf Tonträgern öffentlich verbreitet wurde, darf jeder andere seine eigene Aufnahme davon herstellen und verbreiten, ohne zu fragen, sofern er das Gesetz einhält und den vom Staat festgesetzten Satz zahlt. Die Songwriterin kann nicht Nein sagen. Deshalb müssen Coverversionen in den USA nicht verhandelt werden, und deshalb ist der Satz eine Frage von Bundesrecht statt von Vertrag. Der Satz wird vom Copyright Royalty Board — drei Copyright Royalty Judges an der Library of Congress — in nummerierten Verfahren namens „Phonorecords“ festgesetzt.

Der Music Modernization Act von 2018 hat die digitale Hälfte davon neu gebaut. Zuvor musste ein digitaler Dienst jedem Rechteinhaber eine Notice of Intention zustellen, Werk für Werk — in Katalogdimensionen unmöglich und die Ursache erheblicher Prozesse. Der MMA ersetzte das durch eine einzige Blanket-Lizenz, die alles abdeckt, was ein Dienst verfügbar macht, verwaltet von einer benannten Verwertungsstelle. Das Copyright Office „no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work“, wird aber „continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)“ (U.S. Copyright Office).

Dieser Satz enthält die ganze Gestalt des US-Systems. Digitale Mechanicals laufen über die MLC. Physische Mechanicals und die für dauerhafte Downloads nicht. Presst jemand deinen Song auf Vinyl oder verkauft einen Download eines Covers davon, wird diese Lizenz direkt bei dir oder deinem Verlag eingeholt, über einen Lizenzagenten oder per NOI — niemals über die MLC.

Die MLC begann im Januar 2021 mit der Verwaltung von Blanket-Lizenzen (The MLC FAQ). Das Copyright Office überprüft die Benennung regelmäßig; in der ersten solchen Überprüfung kam es zu dem Schluss, dass „the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued“, wirksam zum 3. Juni 2026 (Federal Register, 3. Juni 2026).

Die MLC nimmt keine Kommission. Sie „does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs“; diese Kosten „are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board“; und sie „distributes 100% of the mechanical royalties it collects“ (The MLC). Die Mitgliedschaft ist kostenlos: „It's free and easy to join“ (The MLC).

Die aktuellen US-Sätze, und genau welche Jahre sie abdecken

Physische Tonträger und dauerhafte Downloads

Das ist der berühmte „Penny Rate“. Unter Phonorecords IV ist er nicht mehr für fünf Jahre festgeschrieben, sondern wird jährlich an die Inflation angepasst.

Für 2026 beträgt der Satz 13,1 Cent je Werk oder 2,52 Cent je angefangener Minute Spielzeit, je nachdem, was höher ist. Die Copyright Royalty Judges veröffentlichten diese Lebenshaltungskostenanpassung am 1. Dezember 2025 und wandten die Veränderung des CPI-U zwischen dem Basiswert von November 2022 (298,012) und dem letzten vor dem 1. Dezember 2025 veröffentlichten Index (324,800, dem CPI-U von Oktober 2025) auf die Basissätze von 12 Cent und 2,31 Cent an; die angepassten Sätze gelten vom 1. Januar bis 31. Dezember 2026 (Federal Register, 1. Dezember 2025; 37 CFR § 385.11).

Die Minutenalternative ist der Grund, warum ein neunminütiger Track auf einer physischen Veröffentlichung mehr einbringt als ein dreiminütiger: 9 × 2,52¢ = 22,68¢, was 13,1¢ übersteigt.

Dieser Satz wird jedes Jahr neu berechnet. Eine Seite, die „12 Cent“ oder „9,1 Cent“ nennt, nennt einen überholten Wert; prüfe § 385.11 und die Federal-Register-Bekanntmachung des laufenden Jahres, bevor du dich auf irgendeine Zahl verlässt, auch auf diese.

Interaktives Streaming und begrenzte Downloads

Festgesetzt durch Phonorecords IV, für 2023 bis 2027 (Federal Register, 30. Dezember 2022).

All-in-Prozentsatz des Service Provider Revenue (Table 1 zu § 385.21(b)(1)):

TCC-Größe (Table 2 zu § 385.21(b)(1)) — die Alternativgröße, gestützt darauf, was der Dienst an die Aufnahmeseite zahlt:

Tantiemenuntergrenzen (§ 385.21(d)) — angewandt, nachdem die Aufführungstantiemen abgezogen sind:

Ein Familientarif zählt für diese Rechnungen als 1,75 Abonnenten und ein Studierendentarif als 0,5 Abonnenten (§ 385.21(e)).

Was nach 2027 gilt, ist nicht geklärt

Phonorecords IV läuft am 31. Dezember 2027 aus. Das Verfahren Phonorecords V deckt den 1. Januar 2028 bis 31. Dezember 2032 ab und ist zum Veröffentlichungsdatum dieser Seite nicht abgeschlossen.

Bekannt ist: Am 10. Juli 2026 veröffentlichten die Copyright Royalty Judges eine Bekanntmachung über einen Vergleichsvorschlag, der nur Konfigurationen nach Subpart B betrifft — physische Tonträger, dauerhafte Downloads, Klingeltöne und Musikbündel —, wonach diese Sätze „should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads.“ Stellungnahmen und Einwendungen waren bis zum 10. August 2026 einzureichen (Federal Register, 10. Juli 2026).

Einwendungen wurden erhoben. Word Collections und die Songwriters Guild of America nannten den Vorschlag gemeinsam „demonstrably unreasonable“ und argumentierten, er setze die Inflationsbasis auf 12 Cent zurück, statt von 13,1 Cent fortzuschreiben; Eight Mile Style beschrieb ihn als „effectively a rate freeze, unmoored from economic reality.“ Songwriters of North America, die Recording Academy und die Association of Independent Music Publishers unterstützten ihn. Die Judges werden entscheiden (Digital Music News, 11. August 2026).

Nicht bekannt ist, und darüber sollte nicht spekuliert werden: der Streaming-Satz ab 2028. Die Bekanntmachung vom Juli 2026 betrifft Subpart B, nicht die Streaming-Sätze nach Subpart C, und für 2028–2032 ist kein Subpart-C-Satz beschlossen. Ein für 2028 genannter Prozentsatz ist ein Vorschlag, eine Projektion oder ein Fehler.

Werke bei der MLC registrieren

Die MLC zahlt auf registrierte musikalische Werke, abgeglichen mit gemeldeten Tonaufnahmen. Dein Vertrieb liefert die Aufnahme. Die Komposition liefert niemand, außer du oder dein Verlag tut es.

Wer beitreten sollte. „Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S.“ — selbstverwaltende Songwriter, Verlage und Verlagsadministratoren sowie Verwertungsgesellschaften (The MLC). Hast du einen Verlag oder Administrator, ist dieser das Mitglied und registriert deine Werke; du kannst trotzdem ein Portal-Konto für den Songwriter Hub anlegen, mit dem du deinen Katalog einsehen und exportieren und Zuordnungen von Aufnahmen vorschlagen kannst.

Was die Registrierung verlangt. Registrierst du ein Werk einzeln im MLC-Portal, ist streng genommen nur das Feld Work Title erforderlich, dazu mindestens ein Urheber mit der Rolle Composer/Author oder Composer und eine Verlagseinheit mit einem Einzugsanteil (Hilfe zum MLC-Portal). IPI-Nummern, ISWCs, Alternativtitel und verknüpfte Aufnahmen sind technisch optional.

Behandle in der Praxis fast nichts davon als optional. Eine Registrierung, die nur einen Titel und einen Namen enthält, ist eine, die die Zuordnungsmaschine erraten muss. Was ein Werk zuordenbar macht:

• Jeder Urheber, mit seiner IPI-Nummer. Namen sind mehrdeutig; IPIs nicht.
• Anteile, die zusammen 100% ergeben und mit dem übereinstimmen, was deine Mitautoren eingereicht haben. Ein Werk, das du 50/50 und dein Mitautor 60/40 registriert, ist im Konflikt, und konfliktbehaftete Anteile zahlen nicht aus, bis das gelöst ist.
• Die Aufnahmen, per ISRC — das, wogegen die DSPs Nutzung melden. Die Verknüpfung selbst zu liefern nimmt das Rätselraten heraus, und Mitglieder können auch nachträglich „suggest matches between sound recordings and those musical works“ (The MLC).
• Den ISWC, falls das Werk bereits einen hat.
• Vor dem Registrieren suchen, was die MLC selbst empfiehlt, um Doppel zu vermeiden.

Massenoptionen. Neben der Einzelregistrierung nimmt die MLC über den Member Hub eine Common Works Registration-Datei und eine Bulk Work Registration-Vorlage an (The MLC).

Zeitliches. DSPs schicken der MLC monatlich Nutzungsdaten und Tantiemen; die MLC ordnet zu und zahlt dann monatlich (The MLC FAQ). Registriere vor der Veröffentlichung, wo du kannst. Danach zu registrieren funktioniert auch — für ein nicht zugeordnetes Werk aufgelaufene Tantiemen sind zahlbar, sobald es beansprucht wird, vorbehaltlich der Grenze im nächsten Abschnitt.

Black Box: nicht zugeordnete und nicht beanspruchte Tantiemen

Wird Nutzung für ein Werk gemeldet, das die MLC keiner Registrierung zuordnen kann, verschwindet das Geld nicht und geht nicht an den DSP. Es wird gehalten. Das Gesetz ist genau darin, was als Nächstes passiert.

Gehalten, mit Zinsen. Die MLC muss aufgelaufene Tantiemen für nicht zugeordnete Werke „for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received“ halten, auf einem verzinsten Konto mit monatlicher Verzinsung zum federal short-term rate „for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties“ (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H)).

Beanspruchbar — bis es das nicht mehr ist. Wird der Inhaber eines nicht zugeordneten Werks ermittelt und aufgefunden, zahlt die MLC die aufgelaufenen Tantiemen samt anteiliger Zinsen — aber nur, „provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)“ (§ 115(d)(3)(I)).

Dann Ausschüttung nach Marktanteil. Nach der Haltefrist werden nicht beanspruchte aufgelaufene Tantiemen „in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners“ ausgeschüttet (§ 115(d)(3)(J)(i)(II)). Im Klartext: Geld, das niemand beansprucht hat, wird im Verhältnis zu dem Geld verteilt, das alle anderen beansprucht haben. Große Kataloge bekommen das meiste davon, weil daran der Marktanteil gemessen wird. So hat der Kongress es geschrieben — und es bedeutet, dass die Frist echt ist.

Wie es derzeit steht. Die MLC gibt an, mit Marktanteilsausschüttungen Anfang 2027 beginnen zu wollen und je monatlichem Ausschüttungszyklus einen Monat verbliebener Blanket-Tantiemen freizugeben, beginnend mit den Daten von Januar 2021 — womit die Tantiemen von 2021 sechs Jahre gehalten werden, doppelt so lang wie das gesetzliche Minimum. Stand Januar 2026 blieben aus Januar 2021 weniger als $7 Millionen nicht zugeordnet und nicht beansprucht, bei einer Zuordnungsquote von 94 Prozent für die gesamte Nutzung 2021; die MLC berichtet, insgesamt über $4 Milliarden an Tantiemen bearbeitet zu haben (The MLC).

Historische nicht zugeordnete Tantiemen sind ein eigener Topf: Tantiemen, die digitale Dienste vor der Blanket-Lizenz angesammelt und an die MLC übertragen haben. Die MLC berichtet von rund $397 Millionen Übertrag für 2007–2020, wovon über $317 Millionen zugeordnet und über $229 Millionen ausgeschüttet wurden (The MLC); ihre frühere Darstellung des Übertrags nennt $426,9 Millionen über 21 digitale Diensteanbieter (The MLC). Die Zahlen stammen von verschiedenen Seiten und aus verschiedenen Berichtsmomenten; die Dashboards sind die aktuelle Quelle, und diese Seite versucht nicht, sie in Einklang zu bringen.

Was zu tun ist. Durchsuche Missing Member Lookup, die MLC-Datenbank von Rechteinhabern, die noch keine Mitglieder sind und denen US-Digital-Audio-Mechanicals zustehen könnten (The MLC), und dann die öffentliche Datenbank musikalischer Werke nach deinen eigenen Titeln. Ist ein Werk von dir von jemand anderem, mit falschen Anteilen oder doppelt registriert, willst du das jetzt wissen — nicht nachdem eine Marktanteilsausschüttung über diesen Zeitraum gelaufen ist.

Warum Kennungen und Split Sheets entscheiden, ob du bezahlt wirst

Mechanische Tantiemen werden per Datenbank-Join zugeordnet. Jedes Scheitern unten ist ein Join, der nicht zustande kam.

ISWC — International Standard Musical Work Code. ISO 15707. Bezeichnet die Komposition, nicht die Aufnahme: ein Song, ein ISWC, wie viele Aufnahmen davon es auch gibt. Du kannst dir keinen selbst besorgen. ISWCs werden von Registration Agencies vergeben, typischerweise Verwertungsgesellschaften; „at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency“, und die Vergabe verlangt „the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work“ (ISWC). Die CISAC nennt 54 Registration Agencies, die ISWC verwenden, und über 52 Millionen eindeutige Werke, die einen tragen (CISAC).

IPI — Interested Party Information. Die Nummer, die dich bezeichnet, als Urheber oder als Verlag, über jede Gesellschaft der Welt hinweg. ASCAP beschreibt sie als „a unique, international identification number, usually 9–11 digits long“, die von den meisten Aufführungsgesellschaften der Welt genutzt wird, „to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people“, und erklärt, eine IPI werde „is immediately assigned when you join ASCAP“ (ASCAP). Eine IPI bekommst du, indem du einer Gesellschaft beitrittst; es gibt keinen gesonderten Antrag.

Wer als Urheber zugleich sein eigener Verlag ist, hat am Ende typischerweise zwei IPIs — eine Urheberidentität, eine Verlagsidentität. Die falsche in eine Anteilszeile zu schreiben, setzt das Geld auf die falsche Seite der Urheber/Verlag-Teilung.

Der ISRC bezeichnet die Aufnahme und ist das, wogegen die DSPs Nutzung melden. Das Zuordnungsproblem der MLC besteht im Kern darin, einen gemeldeten ISRC mit einem registrierten ISWC zu verbinden.

Das Split Sheet ist das, was all das konsistent macht. Es ersetzt keinen Vertrag; es ist der eine maßgebliche Nachweis, aus dem alle registrieren. Schreib es in der Session und halte für jeden Urheber den rechtlichen Namen, die IPI und die Gesellschaft fest; den Prozentsatz jedes Urhebers, in der Summe exakt 100%; den Verlag zu jedem Anteil, falls vorhanden; und den Titel samt Alternativen.

Die Fehlerbilder sind langweilig und teuer:

Beachte die letzte Zeile genau. Die Kette lautet: einer Gesellschaft beitreten → eine IPI erhalten → das Werk registrieren → das Werk erhält einen ISWC → der ISWC verknüpft sich mit deinen Aufnahmen. Wer Schritt eins übersprungen hat, hat, ohne es zu wissen, gedeckelt, was jeder folgende Schritt erreichen kann.

Verlagsadministration: was ein Admin-Verlag tatsächlich tut

Ein Verlagsadministrator kauft deine Urheberrechte nicht. Er registriert und zieht in deinem Namen ein, weltweit, gegen einen Prozentsatz. Speziell für Mechanicals:

• Er registriert deine Werke bei der MLC und bei den Mechanical-Gesellschaften jedes Gebiets, das er abdeckt, im jeweils verlangten Format.
• Er besorgt ISWCs über seine Gesellschaftszugehörigkeiten.
• Er pflegt Urheber-, Verlags- und Anteilsdaten über Dutzende von Datenbanken hinweg und verfolgt Konflikte und Doppel.
• Er zieht Einnahmen ein, an die eine selbstverwaltende Urheberin im Allgemeinen gar nicht herankommt — die meisten ausländischen Mechanical- und Aufführungseinnahmen, gezahlt von Gesellschaft zu Gesellschaft oder von Verlag zu Subverlag statt direkt an eine ausländische Privatperson.
• Er erteilt zuweilen mechanische Lizenzen für physische Veröffentlichungen und Downloads deiner Songs und treibt das Geld ein.

Die Kommission ist vertraglich festgelegt und unterschiedlich; Administratoren veröffentlichen ihre Sätze. Songtrust etwa veröffentlicht eine einmalige Gebühr von $100 je Songwriter zuzüglich „an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf“ (Songtrust). Nachvertragliche Einzugszeiträume, Mindestlaufzeiten und welche Gebiete tatsächlich abgedeckt sind, unterscheiden sich erheblich zwischen Administratoren und sind wichtiger als der Schlagzeilenprozentsatz.

Die Alternativen für eine selbstverwaltende Urheberin:

Es gibt keine allgemein richtige Antwort. Der Rahmen ist Arithmetik: Ein Administrator, der einen Prozentsatz ausländischer Mechanicals nimmt, aus denen du sonst gar nichts einziehen würdest, ist ein klarer Gewinn; derselbe Prozentsatz auf Einnahmen, die du ohnehin schon selbst eingezogen hast, ist ein klarer Kostenposten. Das Verhältnis hängt davon ab, wo deine Hörer sind.

Eines ist so oder so nicht optional: Wenn du einen Administrator hast, registriere dieselben Werke nicht zusätzlich selbst als selbstverwaltende Urheberin bei der MLC. Doppelregistrierungen durch verschiedene Mitglieder erzeugen genau die oben beschriebenen Konflikte.

Außerhalb der Vereinigten Staaten

Das US-Modell — eine Zwangslizenz, ein von einem staatlichen Spruchkörper festgesetzter gesetzlicher Satz, eine einzige benannte Verwertungsstelle für Digital — ist nahezu einzigartig. In den meisten Teilen der Welt gibt es keine mechanische Zwangslizenz und keinen gesetzlichen Satz. Mechanische Rechte werden von Verwertungsgesellschaften verwaltet, die Nutzer per Verhandlung lizenzieren, und viele dieser Gesellschaften verwalten Aufführungs- und mechanische Rechte in einem Haus, weshalb die scharfe US-Unterscheidung zwischen „deiner Aufführungsgesellschaft“ und „deiner Mechanical-Gesellschaft“ anderswo oft gar nicht existiert.

BIEM, die internationale Organisation der Mechanical-Gesellschaften, beschreibt die Lage genau: Ihr Standardvertrag mit dem IFPI „is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory.“ BIEM gibt an, der vereinbarte Satz für mechanische Vervielfältigungsrechte sei „11% on the Published Price to Dealers (PPD)“, und nach Abzügen für Rabatte und Verpackung ergebe sich daraus „an effective rate of 8.712% of PPD“ (BIEM) — ein Prozentsatz eines Großhandelspreises, eine völlig andere Konstruktion als der US-Penny-Rate je Werk.

Vereinigtes Königreich. PRS for Music beschreibt MCPS als die Stelle, die „represents and protects mechanical music rights for its members“ und „copies and reproductions of their members music“ lizenziert, neben PRS auf der Aufführungsseite (PRS for Music). PRS und MCPS bleiben getrennte Mitgliedschaften mit getrennten Aufnahmekriterien — PRS-Mitglied zu sein macht dich nicht zum MCPS-Mitglied.

Deutschland und Frankreich. Die GEMA nennt 107.014 Mitglieder und 35,17 Millionen Werke in ihrer Datenbank (GEMA); die SACEM nennt 252.000 Mitglieder unter Urhebern und Verlagen und zieht für die Nutzung der Werke ihrer Mitglieder „in France and abroad“ ein (SACEM). Beide Zahlen werden auf diesen Seiten laufend überschrieben; nimm sie als Stand des Tages, an dem du sie liest.

Japan. Die internationale Seite der JASRAC erklärt das Gegenseitigkeitsmodell direkt: „copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures“, wobei die Tantiemen über „the society he/she is affiliated with“ oder einen japanischen Subverlag zurückfließen (JASRAC).

Kanada. Die CMRRA beschreibt sich als „a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada“, offen für „any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada“, unabhängig vom Wohnsitz (CMRRA). Die Landschaft ändert sich: SOCAN und SoundExchange kündigten am 29. Juli 2026 an, dass SOCAN die CMRRA übernehmen werde (SoundExchange), und der Vollzug wurde Anfang September 2026 gemeldet (CelebrityAccess). Was das operativ für einzelne Mitglieder bedeutet, ist nicht im Detail veröffentlicht; prüfe die eigene Website der CMRRA, bevor du irgendeine Änderung annimmst.

Multiterritoriale Lizenzierungs-Hubs. Weil digitale Lizenzierung in Europa Dutzende Gebiete umspannt, haben Gesellschaften ihre Online-Lizenzierung und ihren Datenbetrieb gebündelt. ICE, ein Gemeinschaftsunternehmen von PRS, STIM und GEMA, beschreibt sich als Verwalter von „more than 55 million musical works“, mit einem Betrieb, der „touch 250+ territories“, der „over 330,000 rightsholders“ bedient und „more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period“ sowie „more than €5bn paid in royalties since 2016“ ausschüttet (ICE Services). Andere existieren nach ähnlichem Muster, darunter die Armonia-Gruppierung der SACEM. Deine Werke werden innerhalb dieser Hubs zugeordnet, auf den Daten, die deine Gesellschaft geliefert hat, mittels IPIs und ISWCs — die Qualität deiner Registrierung zu Hause bestimmt also, was ein Hub dir aus dem Ausland zahlen kann.

Warum das US-Modell ungewöhnlich ist. Anderswo verhandelt die Gesellschaft der Urheberin einen Preis und kann im Prinzip ablehnen. In den USA kann die Urheberin nicht ablehnen, und der Preis wird alle fünf Jahre von drei Bundesrichtern in einem kontradiktorischen Verfahren festgesetzt. Ob das für Songwriter besser oder schlechter ist, ist umstritten — die Einwendungen zu Phonorecords V oben sind genau dieser Streit —, aber es ist der Grund, warum die Mechanical-Einnahmen einer amerikanischen Urheberin eine Frage der Verordnung und die einer europäischen eine Frage kollektiver Verhandlung sind.

Was zu tun ist, der Reihe nach

Nichts davon geht schnell, und nichts davon ist dringend in dem Sinne, in dem ein Veröffentlichungstermin dringend ist — genau deshalb bleibt es liegen.

1. Tritt einer Aufführungsgesellschaft oder deiner nationalen Gesellschaft bei. Vor allem anderen. Das erzeugt deine IPI, und die IPI ist Voraussetzung für die ISWC-Vergabe und für saubere Registrierungen überall. US-Urheber: ASCAP, BMI, SESAC oder GMR — eine Gesellschaft je Rolle. Anderswo: deine nationale Gesellschaft. ASCAP vergibt die IPI sofort beim Beitritt; andere handhaben es unterschiedlich. Tage bis wenige Wochen.

2. Tritt der MLC bei, wenn du US-Streams und keinen Verlag hast. Kostenlos. Hast du einen Verlag oder Administrator, überspring das und nutz stattdessen den Songwriter Hub. Tage.

3. Vereinbare Anteile schriftlich, je Song, in der Session. Rechtliche Namen, IPIs, Gesellschaften, Prozentsätze in Summe 100%, Verlag je Anteil. Rundschicken und Zustimmung einholen, bevor irgendjemand irgendetwas registriert. Minuten je Song — und der einzige Schritt hier, der später unmöglich statt bloß lästig wird.

4. Registriere die Werke bei deiner Gesellschaft und der MLC, vor der Veröffentlichung. Titel, alle Urheber mit IPIs, Anteile, Verlage und die ISRCs jeder Aufnahme. Eine Stunde für das erste, Minuten danach. Rechne mit Wochen, nicht Tagen, bis ein Werk als zugeordnet erscheint.

5. Bestätige die Verknüpfungen von Aufnahme zu Werk. Prüfe nach der Veröffentlichung, ob deine ISRCs in der öffentlichen Datenbank der MLC an deinen Werken hängen; wenn nicht, schlag die Zuordnungen über den Member Hub vor. Rechne ein bis zwei Monate nach der Veröffentlichung ein, bis Nutzung gemeldet ist.

6. Such nach Geld, das schon irgendwo liegt. Lass deinen Namen und deine Titel durch Missing Member Lookup und die öffentliche Werkdatenbank laufen. Hast du vor deinem Beitritt ins US-Streaming veröffentlicht, liegt womöglich etwas auf deinen Namen. Tu es jetzt: Die dreijährige Haltefrist läuft, und sobald die nicht beanspruchten Tantiemen eines Zeitraums in eine Marktanteilsausschüttung gegangen sind, ist dieser Anteil nicht mehr an dich zahlbar.

7. Entscheide bewusst über den Einzug im Ausland. Sieh nach, wo deine Hörer tatsächlich sind. Liegt ein nennenswerter Anteil außerhalb deines Heimatgebiets, lässt Selbstverwaltung Geld liegen. Ist dein Publikum im Wesentlichen inländisch, vielleicht nicht. Mach daraus eine Rechenentscheidung, keine Standardeinstellung.

8. Prüfe jährlich nach. Anteile ändern sich, Werke werden neu registriert, Mitautoren unterschreiben Verlagsverträge, und die Sätze ändern sich jeden Januar. Eine Stunde im Jahr reicht.

Was diese Seite dir nicht sagt

Ausdrücklich gesagt, denn eine Referenz, die nur behauptet, ist keine Referenz.

• Den Streaming-Mechanical-Satz ab 2028. Nicht festgesetzt. Der im Juli 2026 zur Stellungnahme veröffentlichte Vergleich zu Phonorecords V betrifft nur Subpart B — physisch, Downloads, Klingeltöne, Musikbündel — und stieß auf Einwendungen. Für 2028–2032 ist kein Subpart-C-Satz beschlossen.
• Den Penny Rate für 2027. Wird durch eine Lebenshaltungskostenanpassung festgesetzt, erwartet um Dezember 2026; noch nicht wissbar.
• Was ein bestimmter Dienst je Stream an Mechanicals zahlt. Das Ergebnis einer monatlichen Division, kein Satz; die Eingangsgrößen (Service Provider Revenue, TCC, Aufwand für Aufführungstantiemen, Gesamtzahl der Abspielungen) werden nicht je Angebot veröffentlicht.
• Mitgliedsbeiträge und Aufnahmekriterien der hier genannten Gesellschaften außerhalb der USA. Mehrere dieser Websites stellen Gebührenseiten nur im Browser dar und ließen sich nicht aus der Quelle zitieren. Prüfe bei jeder Gesellschaft direkt.
• Was die Übernahme der CMRRA durch SOCAN für einzelne Mitglieder ändert. Angekündigt und als vollzogen gemeldet; die operativen Details sind nicht veröffentlicht.
• Den aktuellen Kommissionssatz der MCPS. Eine im August 2022 angekündigte Senkung um 10% wird in der Fachpresse berichtet, steht aber nicht auf den eigenen Seiten von PRS for Music; eine Primärquellenzahl war nicht auffindbar.
• Wie sich die zwei veröffentlichten Zahlen der MLC zu historisch nicht zugeordneten Beträgen vereinbaren lassen ($426,9 Mio. beim Übertrag beschrieben, ~$397 Mio. als übertragen berichtet). Verschiedene Seiten, verschiedene Berichtsmomente; die Dashboards sind die lebende Quelle.

Quellen

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — die Zwangslizenz, die Blanket-Lizenz, die gesetzlichen Pflichten der MLC
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — Wortlaut von §115(d)(3)(H) zur dreijährigen Haltefrist und zum verzinsten Konto; §115(d)(3)(I) zum Anspruchsverfahren und seiner Grenze; §115(d)(3)(J) zur Marktanteilsausschüttung nicht beanspruchter aufgelaufener Tantiemen
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — das Office nimmt keine NOIs für digitale Phonorecord-Lieferungen mehr an, wohl aber weiterhin für physische Medien
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — Struktur des MMA, Benennung von MLC und DLC, administrative Umlage
• Federal Register, 3. Juni 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — erneute Benennung von MLC und DLC, wirksam zum 3. Juni 2026
• Federal Register, 30. Dezember 2022 — Phonorecords IV, endgültige Regelung — der Satzzeitraum 2023–2027
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — die vierstufige Rechnung; Table-1-Prozentsätze 15,1–15,35 für 2023–2027; Table-2-TCC-Größe (26,2%/24,5%, Deckel von 60¢ und $1,10 je Abonnent); §385.21(c) Überlängenanpassung; §385.21(d) Tantiemenuntergrenzen; §385.21(e) Gewichtung von Familien- und Studierendentarifen
• 37 CFR Part 385 Subpart C — der vollständige Kontext des Subparts zur Struktur der Streaming-Sätze
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physische Tonträger und dauerhafte Downloads) — der Satz für 2026 von 13,1¢ oder 2,52¢ je Minute, je nachdem, was höher ist, und der jährliche CPI-U-Anpassungsmechanismus
• Federal Register, 1. Dezember 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — der Penny Rate für 2026, die Basissätze von 12¢ und 2,31¢ und die verwendeten CPI-U-Werte
• Federal Register, 10. Juli 2026 — Phonorecords V, Bekanntmachung eines Vergleichsvorschlags — der Zeitraum 2028–2032; der Vergleichsvorschlag zu Subpart B; die Einwendungsfrist 10. August 2026
• Digital Music News, 11. August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — wer mit welcher Begründung Einwendungen erhob; wer unterstützte; dass die Judges noch entscheiden müssen
• The MLC — Membership — wer beitreten sollte; dass der Beitritt kostenlos ist; was Mitglieder tun können; Songwriter Hub; Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — was die MLC ist; Start im Januar 2021; monatlicher Einzug, Zuordnung und Zahlung; der ausdrückliche Ausschluss von Aufführungs-, Sync- und Aufnahmetantiemen
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — die MLC behält keine Kommission; finanziert von DSPs über die administrative Umlage; schüttet 100% aus
• The MLC — Self-Administered Songwriters — drei Registrierungswege: einzeln, Common Works Registration-Datei, Bulk Work Registration-Vorlage
• Hilfe zum MLC-Portal — How to register works — verpflichtende und optionale Felder; die Anweisung, vor der Registrierung zu suchen
• The MLC — Market Share Distributions — Marktanteilsausschüttungen ab Anfang 2027; Tantiemen von 2021 sechs Jahre gehalten; Stand Januar 2026 unter $7 Mio. nicht zugeordnet aus Januar 2021; 94% Zuordnungsquote für 2021; über $4 Mrd. bearbeitet; ~$397 Mio. historisch übertragen, $317 Mio.+ zugeordnet, $229 Mio.+ ausgeschüttet
• The MLC — Illuminating Black Box — $426,9 Mio. an historisch nicht zugeordneten Tantiemen über 21 DSPs für 2007–2020
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — mechanische Tantiemen sind getrennt von und zusätzlich zu den Aufführungstantiemen der Gesellschaft; wer was ausschüttet
• ASCAP — All About IPI Numbers — was eine IPI ist, ihre Länge, ihre Funktion und dass sie sofort beim Beitritt vergeben wird
• CISAC — International Identifiers — ISWC als ISO 15707; 54 Registration Agencies; 52+ Millionen Werke mit ISWC
• ISWC — Creators and Publishers — ISWCs werden von Registration Agencies vergeben; Zugehörigkeitserfordernis; IPI Name Numbers und Rollen für die Vergabe erforderlich
• Spotify Loud & Clear — „I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?“ — rund zwei Drittel jedes Dollars an Rechteinhaber; kein Satz pro Stream; Streamshare
• BIEM — About BIEM — der Standardvertrag gilt, wo es keine Zwangs- oder gesetzliche Lizenz gibt; 11% des PPD, effektiv 8,712% nach Abzügen
• PRS for Music — PRS and MCPS — die zwei Gesellschaften und die Rechte, die jede verwaltet
• GEMA — Mitglieder-, Datenbank- und Ausschüttungszahlen, wie auf der englischen Startseite angezeigt
• SACEM — Creators and Publishers — 252.000 Mitglieder; Einzug in Frankreich und im Ausland; Verteilungsregeln
• JASRAC — International — 118 Gegenseitigkeitsverträge für Aufführungsrechte und 96 für mechanische Rechte, Stand März 2025; wie ausländische Tantiemen zu den Urhebern zurückfließen
• CMRRA — FAQ — was die CMRRA ist und lizenziert; offene Mitgliedschaft unabhängig vom Wohnsitz
• SoundExchange, 29. Juli 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — die angekündigte Übernahme und ihre erklärte Begründung
• CelebrityAccess, 2. September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — Vollzug der Übernahme
• ICE Services — About — Gemeinschaftsunternehmen von PRS, STIM und GEMA; 55 Mio.+ Werke, 250+ Gebiete, 330.000+ Rechteinhaber, €1 Mrd.+ in einem zusammenhängenden 12-Monats-Zeitraum ausgeschüttet und €5 Mrd.+ seit 2016
• Songtrust — Pricing — eine veröffentlichte Administrationskommission: $100 einmalig je Songwriter, 15% auf Aufführungs- und 20% auf weltweite mechanische Tantiemen

Hinweis zum durchgerechneten Beispiel: Die verwendeten Prozentsätze, Deckel je Abonnent und Untergrenzen sind die oben zitierten geltenden gesetzlichen Werte. Abopreis, TCC und Aufwand für Aufführungstantiemen sind beispielhafte Annahmen, gewählt, um die Form der Rechnung zu zeigen. Sie sind keine veröffentlichten Zahlen irgendeines Dienstes, und kein Dienst veröffentlicht sie je Angebot.