প্রতিবেশী স্বত্ব আর পারফর্মার রয়্যালটি — সম্পূর্ণ রেফারেন্স

প্রতিবেশী স্বত্ব কী, আর আমার কি সেটি পাওনা?

এই পাতাটি একটি রেফারেন্স, আইনি পরামর্শ নয়। আইন, চুক্তি আর নাম করা সমিতিগুলির নিজস্ব প্রকাশনা কী বলে তা-ই এখানে বর্ণনা করা হয়েছে; আপনার পরিস্থিতিতে আপনার কী করা উচিত তা এটি বলে না।

প্রতিবেশী স্বত্ব হল একটি সাউন্ড রেকর্ডিং সম্প্রচারিত হলে বা প্রকাশ্যে বাজানো হলে টাকা পাওয়ার স্বত্ব। গানটির নয় — রেকর্ডিংটির। যখন একটি রেডিও স্টেশন কোনও ট্র্যাক বাজায়, কোনও দোকান সেটি সিলিং স্পিকারে ছাড়ে, কোনও টেলিভিশন অনুষ্ঠান সেটি একটি দৃশ্যের নিচে ব্যবহার করে, বা কোনও নন-ইন্টারঅ্যাকটিভ স্ট্রিমিং পরিষেবা সেটি সম্প্রচার করে, তখন বেশিরভাগ দেশ ব্যবহারকারীকে একটি ফি দিতে বাধ্য করে, আর সেই ফি ভাগ হয় যাঁরা রেকর্ডিংটি বানিয়েছেন তাঁদের মধ্যে: তাতে থাকা পারফর্মারদের আর মাস্টারের মালিকের মধ্যে।

পরিবেশক যা দেয় আর গান-রচনার সমিতি যা দেয়, এটি তার থেকে আলাদা একটি ধারা। এটি সংগ্রহ করে আলাদা একদল সংস্থা, আলাদা ডেটার উপরে, আলাদা সময়সূচিতে, আর — এই অংশটিই স্বাধীন শিল্পীদের টাকা খরচ করায় — এটি প্রায় কখনওই আপনাআপনি আপনাকে দেওয়া হয় না। বেশিরভাগ অঞ্চলে কাউকে না কাউকে পরিবেশনাটি দাবি করতে হয়, আর সেই কেউটি আপনিই।

জড়িত অঙ্কটা ছোট নয়। IFPI জানায় যে পারফরম্যান্স রাইটস রাজস্ব — এই শ্রেণির জন্য তাদের পরিভাষা — 2025-এ US$2.9 বিলিয়নে পৌঁছেছে, বছরে 0.3% বেড়ে, রেকর্ডেড সংগীতের মোট US$31.7 বিলিয়ন রাজস্বের মধ্যে (IFPI, Global Music Report 2026)। এই পাতাটি ওই টাকা নিয়েই।

---

তিনটি আয়ের ধারা, তিনটি আলাদা জিনিস

এই তিনটি গুলিয়ে ফেলাই সবচেয়ে প্রচলিত কারণ, যার জন্য একজন শিল্পী ভাবেন তিনি সবটাই তুলছেন, অথচ তুলছেন হয়তো দুই-তৃতীয়াংশ।

প্রকাশনার আয় জুড়ে থাকে রচনার সঙ্গে — লেখা অবস্থায় সুর, কর্ড আর কথার সঙ্গে। এটি তোলে পারফর্মিং রাইটস অর্গানাইজেশন আর যান্ত্রিক-স্বত্ব সমিতিগুলি, আর এটি পাওনা গীতিকার ও প্রকাশকদের। গানটি আপনি না লিখে থাকলে এর কিছুই আপনার পাওনা নয়। শিল্পী-পক্ষের স্বত্ব-প্রশাসকদের সংগঠন IAFAR এক বাক্যে বলে দেয়: "Neighbouring Rights apply to the sound recording whereas publishing applies to the composition" (IAFAR)।

প্রতিবেশী স্বত্বের আয় জুড়ে থাকে রেকর্ডিংয়ের সঙ্গে, আর তা জন্মায় সম্প্রচার ও প্রকাশ্য পরিবেশনা থেকে। এটি তোলে আলাদা শ্রেণির একটি সংস্থা — পারফর্মার বা প্রযোজকদের যৌথ ব্যবস্থাপনা সংস্থা — আর এটি পাওনা রেকর্ডিংয়ের পারফর্মারদের আর মাস্টারের মালিকের। আপনি গানটি না লিখে থাকলেও যদি তাতে গেয়ে থাকেন, এই ধারাটিই আপনাকে টাকা দেয়।

আপনার পরিবেশকের দেওয়া স্ট্রিমিং রয়্যালটিও রেকর্ডিংয়ের সঙ্গেই জুড়ে থাকে, কিন্তু জন্মায় আলাদা একটি আইনি ঘটনা থেকে: মাস্টারের মালিকের পরিষেবাটিকে দেওয়া একটি অন-ডিমান্ড লাইসেন্স থেকে। পরিবেশক স্বত্ব-সমিতি নয়, আপনার হয়ে প্রতিবেশী-স্বত্বের কোনও ম্যান্ডেট রাখে না, আর সাধারণ পরিস্থিতিতে আপনার পারফর্মার-ভাগ দাবি করে না। আপনার পরিবেশকের ড্যাশবোর্ডে টাকা আসা এর প্রমাণ নয় যে আপনার প্রতিবেশী স্বত্ব সংগ্রহ হচ্ছে।

একটি কাজের পরীক্ষা: প্রতিবেশী স্বত্ব টাকা দেয় পরিবেশন করার জন্য; প্রকাশনা টাকা দেয় লেখার জন্য।

---

কে কতটা পাওয়ার অধিকারী

তিন শ্রেণির দাবিদার টাকাটা ভাগ করে নেন, আর পরিভাষাটা জরুরি, কারণ সেটিই ঠিক করে আপনাকে কোন তহবিল থেকে টাকা দেওয়া হবে।

ফিচার্ড পারফর্মার হলেন সেই শিল্পী যাঁর নাম প্রকাশে কৃতিত্ব পায় — কভারে থাকা নাম, লিড কণ্ঠশিল্পী, নাম-করা একক শিল্পী, কৃতিত্ব পাওয়া ব্যান্ড-সদস্যরা। সমিতিভেদে পরিভাষা আলাদা: PPL "contracted featured artist" আর "other featured artist"-এর মধ্যে পার্থক্য করে, আর IAFAR পারফর্মারদের সতর্ক করে যে দাবি করার আগে পার্থক্যটা জেনে নিতে (IAFAR)।

নন-ফিচার্ড পারফর্মার হলেন মাস্টারে শোনা যায় এমন বাকি সবাই: সেশন বাজিয়ে, ব্যাকিং কণ্ঠশিল্পী, স্ট্রিং সেকশন, এক বিকেলের জন্য আসা হর্ন বাজিয়ে। বেশিরভাগ এখতিয়ারে তাঁদের একটি আইনি প্রাপ্যতা থাকে, যা তাঁদের সেশন-চুক্তির উপর নির্ভর করে না, আর সেটি বিপুল পরিমাণে অদাবিকৃত পড়ে থাকে, কারণ সেশন বাজিয়েরা প্রায়ই জানেনই না যে এটি তাঁদের পাওনা।

মাস্টারের স্বত্বাধিকারী — লেবেল, বা যে শিল্পী নিজেই রেকর্ডটি প্রকাশ করেছেন — ফোনোগ্রাম-প্রযোজকের ভাগটি ধরে রাখেন।

ভাগটি কীভাবে চলে

দুটি গড়ন প্রধান। ইউরোপীয় মডেলে আইনি ভিত্তি হল একটি একক ন্যায্য পারিশ্রমিক, যা ব্যবহারকারী দেন আর যা পারফর্মার ও প্রযোজকদের মধ্যে ভাগ হয়। EU-র Rental and Lending Directive সদস্য রাষ্ট্রগুলিকে ব্যবস্থা করতে বলে যে বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত একটি ফোনোগ্রাম সম্প্রচারিত হলে বা জনসাধারণের কাছে পৌঁছে দেওয়া হলে "a single equitable remuneration is paid by the user" আর তা পারফর্মার ও ফোনোগ্রাম-প্রযোজকদের মধ্যে ভাগ হয় (Directive 2006/115/EC, Article 8(2) — EUR-Lex)। বাস্তবে বাস্তবায়নকারী বেশিরভাগ দেশ এটি সমান ভাগে ভাগ করে। SENA সরাসরি জানায় যে নেদারল্যান্ডসে "for each track, 50% of the fee goes to the musician(s) and 50% to the producer(s)" (SENA)। ফ্রান্সের SPRE বলে যে সংগৃহীত অর্থ "conforming to the law, returned to these collective management organizations equally between producers and performers" (SPRE)। কানাডার Re:Sound রাজস্ব সমানভাবে ভাগ করে পারফর্মার ও নির্মাতাদের মধ্যে (Re:Sound)।

মার্কিন আইনি মডেলে ভাগটি বাঁধা আছে Copyright Act-এ, কোনও সমিতির বণ্টন-নিয়মে নয়। 17 U.S.C. §114(g)(2) অনুযায়ী আইনি ডিজিটাল লাইসেন্স থেকে পাওয়া অর্থ বরাদ্দ হয় 50% সাউন্ড রেকর্ডিংয়ের কপিরাইট-মালিককে, 45% ফিচার্ড রেকর্ডিং শিল্পী বা শিল্পীদের, 2.5% নন-ফিচার্ড বাজিয়েদের জন্য একটি এসক্রো অ্যাকাউন্টে যা কপিরাইট-মালিক ও American Federation of Musicians যৌথভাবে নিয়োগ করা একজন স্বাধীন প্রশাসক চালান, আর 2.5% নন-ফিচার্ড কণ্ঠশিল্পীদের জন্য সমতুল একটি অ্যাকাউন্টে (17 U.S.C. §114)। এসক্রোয় রাখা ওই দুটি 2.5% ভাগ দেওয়ার জন্যই AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund-এর অস্তিত্ব (AFM & SAG-AFTRA Fund)।

দুটি সতর্কতা। প্রথমত, পারফর্মারের ভাগটি এরপর প্রতিটি সমিতির নিজস্ব নিয়মে ফিচার্ড আর নন-ফিচার্ড পারফর্মারদের মধ্যে আবার ভাগ হয়, আর সেই নিয়ম এক রকম নয় — ওজন হতে পারে ভূমিকা ধরে, পারফর্মারের সংখ্যা ধরে, বা একটি পয়েন্ট-ব্যবস্থায়। দ্বিতীয়ত, রেকর্ডটি নিজে প্রকাশ করে থাকলে আপনি একই সঙ্গে পারফর্মার আর মাস্টারের স্বত্বাধিকারী, আর দুটি ভাগই পেতে হলে দুটি পরিচয়েই নিবন্ধন করতে হবে। SENA স্পষ্টই তা বলে: নিজে প্রকাশ করা একজন শিল্পী বাজিয়ে ও প্রযোজক দুটিরই যোগ্য আর দুটি অ্যাকাউন্ট রেখে প্রত্যেকটির অধীনে রেপার্টোয়ার নিবন্ধন করে দুটি পারিশ্রমিকই পান (SENA)।

---

প্রধান স্বত্ব-সমিতিগুলি, অঞ্চল ধরে

নিচের সংস্থাগুলিই একজন স্বাধীন শিল্পীর সবচেয়ে বেশি দরকারে লাগে। ব্যাপ্তি অসম: যে সমিতি এক দেশে পারফর্মারদের ভালোই টাকা দেয়, পাশের দেশে তার কোনও প্রতিরূপই না থাকতে পারে, আর রেকর্ডেড সংগীতের কয়েকটি বড় বাজারে পারফর্মারদের জন্য কোনও কার্যকর সংগ্রহই নেই।

যুক্তরাষ্ট্র — SoundExchange

SoundExchange হল "the only organization designated by the U.S. government to administer the Section 114 sound recording license" (SoundExchange)। এটি 3,600-এরও বেশি পরিষেবার কাছ থেকে তোলে — স্যাটেলাইট রেডিও, ওয়েবকাস্টার, ডিজিটাল কেবল — আর ওভার-দ্য-এয়ার রেডিওর কাছ থেকে তোলে না, যা তারা নিজেরাই বলে: "Currently, there is no performance right for over-the-air broadcasts" (SoundExchange FAQ)। নিবন্ধন বিনামূল্যে। তারা 2025-এ $991.5 মিলিয়ন বিতরণ করেছে আর March 2026-এ সব মিলিয়ে $13 বিলিয়ন ছাড়িয়েছে (SoundExchange)।

যুক্তরাজ্য — PPL

PPL যুক্তরাজ্যের সম্প্রচার, অনলাইন পরিষেবা, কর্মক্ষেত্র ও ভেনুতে ব্যবহৃত রেকর্ড করা সংগীতের লাইসেন্স দেয়; পারফর্মার আর রেকর্ডিংয়ের স্বত্বাধিকারী — দু'পক্ষের জন্যই সদস্যপদ বিনামূল্যে (PPL)। 2025-এ তাদের রাজস্ব ছিল £315.3 মিলিয়ন, যার মধ্যে £94.0 মিলিয়ন আন্তর্জাতিক (16% বেশি), £122.9 মিলিয়ন প্রকাশ্য পরিবেশনা আর £98.5 মিলিয়ন সম্প্রচার ও অনলাইন; তারা 182,000-এরও বেশি সদস্যকে টাকা দিয়েছে আর জানিয়েছে 55টি দেশ জুড়ে CMO-দের সঙ্গে 117টি চুক্তির কথা (PPL)। PPL-এর নিজের "what we do" পাতায় কম একটি অঙ্ক আছে, "more than 110 agreements"; 117 বেশি সাম্প্রতিক বক্তব্য।

একজন পারফর্মার myPPL পোর্টালের মাধ্যমে নির্দিষ্ট একটি রেকর্ডিং দাবি করেন, নিজের অবদানের প্রমাণ জমা দিয়ে আর একটি ভূমিকা বেছে নিয়ে; PPL জানায় যে "roles are split into a number of types, not all of which are eligible for payment" (PPL)।

জার্মানি — GVL

GVL পারফর্মার, প্রযোজক ও অনুষ্ঠান-আয়োজকদের প্রতিবেশী স্বত্ব চালায়, 180,000-এরও বেশি স্বত্বাধিকারীর কথা জানায়, আর রেডিও ও টেলিভিশন, ওয়েব রেডিও, ইন-স্টোর রেডিও, মিউজিক ভিডিও, সরাসরি পুনরুৎপাদন ও আন্তর্জাতিক উৎস থেকে সংগ্রহ করে; একটি স্বত্ব-প্রশাসন চুক্তিতে সই করা বিনামূল্যে (GVL)। তারা জানায় "more than 70 international representation agreements for performers and producers" (GVL)।

নেদারল্যান্ডস — SENA

SENA ব্যবসা ও সংস্থাগুলিকে লাইসেন্স দেয় আর বাজিয়ে ও প্রযোজকদের মধ্যে বণ্টন করে, আর জানায় তাদের 53,000-এরও বেশি স্বত্বাধিকারী আছে। তারা নিজেদের বর্ণনা করে অলাভজনক হিসেবে, যারা "as quickly as possible and at the lowest possible cost" টাকা দেয়, কিন্তু কোনও কমিশনের শতাংশ প্রকাশ করে না (SENA)।

ফ্রান্স — SPRE, ADAMI, SPEDIDAM

ফ্রান্স সংগ্রহ আর বণ্টনকে আলাদা রাখে। SPRE rémunération équitable সংগ্রহ করে, যার উৎপত্তি 1985 সালের "Lang Law"-তে আর যা চলে Intellectual Property Code-এর Article L.214-1 অনুযায়ী, আর সেটি প্রযোজক ও পারফর্মারদের মধ্যে সমান ভাগ করে সদস্য-সমিতিগুলিকে দিয়ে দেয় (SPRE)। পারফর্মারের ভাগ বণ্টন করে ADAMI, যা পারফর্মারদের স্বত্বের একটি যৌথ ব্যবস্থাপনা সংস্থা (ADAMI), আর SPEDIDAM, যা ন্যায্য পারিশ্রমিক ও ব্যক্তিগত কপির পারিশ্রমিক সংগ্রহ করে আর যা পরিবেশক শিল্পীদের জন্য খোলা "regardless of nationality", তিনি প্রধান হোন বা সহযোগী; যোগ দিতে লাগে একটি অ্যাডহেশন অ্যাক্ট, €16 সদস্য-অংশ আর পেশাগত কাজের প্রমাণ (SPEDIDAM)।

এই দুটির কোনটিতে একজন শিল্পীর যাওয়া উচিত, তা আলাদা আলাদা সূত্র আলাদাভাবে বর্ণনা করে, আর কোনও সমিতির প্রকাশ্য পাতাতেই স্পষ্ট কোনও নিয়ম লেখা নেই। "প্রধান শিল্পীদের জন্য ADAMI, বাজিয়ে ও সহযোগী শিল্পীদের জন্য SPEDIDAM" — এটিকে একটি মোটামুটি হিসাব হিসেবে নিন, আইনি পরীক্ষা হিসেবে নয়, আর দুটিকেই জিজ্ঞেস করুন।

ইতালি — Nuovo IMAIE আর SCF

ইতালিও দুটি দিককে আলাদা রাখে। SCF সংগীত-প্রযোজকদের প্রতিনিধিত্ব করে আর বাণিজ্যিক প্রাঙ্গণ, রেডিও, টেলিভিশন ও ওয়েব সম্প্রচারকে লাইসেন্স দেয়, আর 20 মিলিয়নের বেশি ট্র্যাকের রেপার্টোয়ারের কথা বলে (SCF)। Nuovo IMAIE পারফর্মারদের সংস্থা, যা সংগীত ও অডিওভিজুয়াল পারফর্মারদের ঢাকে, আর তার শিল্পী-পোর্টালের মাধ্যমে অনলাইনে নিবন্ধন হয়; তাদের সাইট জানায় যে December 2024 পর্যন্ত তাদের ডেটাবেসে 473,000 জন পরিবেশক শিল্পী আছেন (Nuovo IMAIE)। দেখা পাতাগুলিতে কেউই সদস্যপদের ফি বা কমিশনের হার প্রকাশ করে না। তৃতীয় একটি পারফর্মার সমিতি ITSRIGHT-ও চলে: ইতালি একক-সমিতির বাজার নয়, তাই ধরে না নিয়ে খুঁজে বার করুন আপনার ম্যান্ডেট কার হাতে।

কানাডা — Re:Sound

Re:Sound Copyright Act-এর section 19-এর "ন্যায্য পারিশ্রমিক" স্বত্বের লাইসেন্স দেয়, যা ঢাকে প্রকাশ্য পরিবেশনা ও সম্প্রচার, নিউ মিডিয়া, স্ট্রিমিং, স্যাটেলাইট রেডিও, বাণিজ্যিক ভেনুতে ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক, লাইভ অনুষ্ঠান ও ফিটনেস কেন্দ্র। রাজস্ব সমানভাবে ভাগ হয় পারফর্মার ও নির্মাতাদের মধ্যে, সংগ্রহ ও বণ্টনের প্রকৃত খরচ বাদ দিয়ে। Re:Sound শিল্পীদের সরাসরি টাকা দিতে পারে না; তাঁদের একটি সদস্য-যৌথসংস্থায় যোগ দিতে হয় — তাদের FAQ নাম করে ACTRA RACS, Artisti আর Panorama-র (Re:Sound)।

অস্ট্রেলিয়া — PPCA

PPCA 55,000-এরও বেশি ভেনু আর রেডিও ও টেলিভিশন জুড়ে রেকর্ড করা সংগীত ও মিউজিক ভিডিওর সম্প্রচার, পরিবহণ ও প্রকাশ্যে বাজানোর লাইসেন্স দেয় (PPCA)। অস্ট্রেলীয় রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে, "featured Australian artists who register can access their share of 50% of the income allocated to each track"; অ-অস্ট্রেলীয় রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে টাকা যায় নিয়ন্ত্রক লেবেলের কাছে। বণ্টন কষা হয় অর্থবছর শেষ হওয়ার পরে আর টাকা দেওয়া হয় ডিসেম্বরে (PPCA)।

যোগ্যতা সংকীর্ণ: অস্ট্রেলীয় নাগরিক, সুরক্ষিত ব্যক্তি বা বাসিন্দা, একজন ফিচার্ড পারফর্মার (সেশন, চুক্তিভিত্তিক বা DJ নন), একটি সুরক্ষিত, যোগ্য রেকর্ডিংয়ে। ওই বছরের বণ্টনে টাকা পেতে হলে 31 August-এর মধ্যে নিবন্ধন শেষ করতে হবে, আর অনিবন্ধিত শিল্পীদের জন্য "no funds are held in reserve" (PPCA)। যে স্বাধীন শিল্পী নিজেই কপিরাইটের মালিক, তিনি বদলে Licensor হিসেবে নিবন্ধন করেন।

এই আয়ের উপরে আইনি ঊর্ধ্বসীমার সবচেয়ে স্পষ্ট উদাহরণও অস্ট্রেলিয়া: Copyright Act 1968-এর section 152(8) বাণিজ্যিক রেডিও সাউন্ড রেকর্ডিংয়ের জন্য যা দেয় তা মোট বার্ষিক রাজস্বের 1%-এ বেঁধে দেয়, আর PPCA জানায় বাস্তবে দেওয়া হার ছিল 0.4%-এর আশপাশে (PPCA)। 14 January 2026-এ Copyright Tribunal নতুন একটি হার ঠিক করে — শিল্পের মোট রাজস্বের 0.55%, যা 1 July 2023 থেকে কার্যকর (PPCA)।

বাকি সব জায়গা — একটি বাস্তব নোট

পারফর্মারদের CMO-দের বিশ্বব্যাপী ফেডারেশন SCAPR 51টি দেশ ও অঞ্চল জুড়ে 69টি CMO-র প্রতিনিধিত্ব করে (SCAPR)। দেশের সংখ্যা প্রায় 200। দুনিয়ার বড় অংশে পারফর্মারদের কোনও সমিতি নেই, বা এমন সমিতি আছে যার বণ্টন এত সামান্য বা এত দেরিতে আসে যে নিবন্ধনের পরিশ্রমই বৃথা। যেখানে সমিতি আছে কিন্তু আপনার স্থানীয় উপস্থিতি নেই, সেখানে আপনার ঢোকার পথ আপনার নিজের সমিতির সঙ্গে ওই সমিতির পারস্পরিক চুক্তি — আর এই কারণেই একেকটি অঞ্চলের পিছনে ছোটার চেয়ে নিজের সমিতি বেছে নেওয়াটা বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

---

যুক্তরাষ্ট্র কেন ব্যতিক্রম

মার্কিন কপিরাইট আইনে সাউন্ড রেকর্ডিংয়ে প্রকাশ্য পরিবেশনার কোনও সাধারণ স্বত্ব নেই। যে স্বত্বটি আছে সেটি সংকীর্ণতর আর নতুন: 1995 সালের Digital Performance Right in Sound Recordings Act section 106(6)-এর অধীনে "perform the copyrighted work publicly by means of a digital audio transmission" করার একচেটিয়া স্বত্ব তৈরি করেছে — আর স্থলজ সম্প্রচারকে স্পষ্টভাবে ছাড় দিয়েছে, অ-সাবস্ক্রিপশন সম্প্রচার আর কিছু পুনঃসম্প্রচারকে সুরক্ষা দিয়ে (U.S. Copyright Office)। "nonsubscription broadcast transmission"-এর ছাড়টি আছে 17 U.S.C. §114(d)(1)-এ।

একজন মার্কিন শিল্পীর ক্ষেত্রে বাস্তবে: স্থলজ রেডিও পারফর্মার বা মাস্টার-মালিককে কিছুই দেয় না — দিনে হাজার বার FM-এ বাজা একটি গান তার গীতিকার ও প্রকাশকদের জন্য পরিবেশনার আয় তৈরি করে আর গায়ক বা লেবেলের জন্য কিছুই নয়; নন-ইন্টারঅ্যাকটিভ ডিজিটাল সম্প্রচার টাকা দেয়, SoundExchange যে আইনি লাইসেন্স চালায় তার মাধ্যমে, উপরের 50/45/2.5/2.5 ভাগে; আর বার, দোকান, জিম আর অন্যান্য প্রকাশ্য প্রাঙ্গণ রেকর্ডিংয়ের জন্য কিছুই দেয় না, যদিও রচনার জন্য দেয়।

এটি বদলানোর আইন বারবার আনা হয়েছে। 2025 সালের American Music Fairness Act, H.R. 861, আনা হয় 31 January 2025-এ, Rep. Darrell Issa-র হাতে, "provide fair treatment of radio stations and artists for the use of sound recordings" করার জন্য, যা title 17-এর section 101, 106, 114, 118 ও 804 সংশোধন করবে (GovInfo)। American Federation of Musicians এটিকে বর্ণনা করে এমন আইন হিসেবে যা স্থলজ সম্প্রচারের জন্য পারফর্মারদের ক্ষতিপূরণ দেবে, আর ছোট স্টেশনগুলিকে বছরে $500-এ আর অবাণিজ্যিক ও কলেজ স্টেশনগুলিকে $100-এ ছাড় দেবে (AFM)। এই পাতার প্রকাশের তারিখ পর্যন্ত বিলটি আইনে পরিণত হয়নি, আর একই ধাঁচের বিল বছরের পর বছর একের পর এক Congress-এ আনা হয়েছে অথচ আইন হয়নি। এর ভরসায় পরিকল্পনা করবেন না।

---

পারস্পরিকতা, আর কেন টাকা না-তোলা থেকে যায়

এখানেই বিষয়টির সেই অংশ, যেখানে একজন শিল্পীর সংগীত নয়, তাঁর জাতীয়তাই ঠিক করে দেয় তিনি কত পাবেন — আর এই মুহূর্তে সেটি নড়বড়ে অবস্থায় আছে।

দুটি চুক্তি

Rome Convention (1961) পারফর্মার আর ফোনোগ্রামের প্রযোজকদের সুরক্ষা দেয়। এর Article 12 বলে যে বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত একটি ফোনোগ্রাম সম্প্রচার বা জনসাধারণের কাছে পৌঁছে দেওয়ার কাজে ব্যবহার হলে "a single equitable remuneration must be paid by the user to the performers, to the producers of the phonograms, or to both" — তবে চুক্তিবদ্ধ রাষ্ট্রগুলিকে ওই শর্ত না মানার বা সীমিত করার সুযোগ দেয়, আর Article 16-এর অধীনে সংরক্ষণের অনুমতি দেয় (WIPO)। এর 100টি চুক্তিবদ্ধ পক্ষ আছে, আর যুক্তরাষ্ট্র তাদের মধ্যে নেই (WIPO Lex)।

WIPO Performances and Phonograms Treaty (WPPT, 1996)-তে সমতুল একটি Article 15 পারিশ্রমিক-স্বত্ব আছে, আর Article 15(3) কোনও চুক্তিবদ্ধ পক্ষকে সেটি সীমিত করার বা অস্বীকার করার অনুমতি দেয় — যার ফল হল, অন্য পক্ষগুলি পাল্টা হিসেবে ওই দেশকে জাতীয় আচরণ থেকে বঞ্চিত করতে পারে (WIPO)। যুক্তরাষ্ট্র এর পক্ষ, আর তারা ঠিক ওই ধারাটিই ব্যবহার করেছে: অনুসমর্থনের সময় তারা ঘোষণা করে যে Article 15(1) তারা কেবল সেই সব সম্প্রচার ও ডিজিটাল যোগাযোগের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করবে যেগুলির জন্য ফি নেওয়া হয়, আর কিছু পুনঃসম্প্রচার ও ডিজিটাল ফোনোরেকর্ড ডেলিভারির ক্ষেত্রে, যতটা মার্কিন আইনে অনুমোদিত (WIPO Lex)।

ওই ঘোষণাটিই গোটা সমস্যার কব্জা।

জাতীয় আচরণ বনাম বস্তুগত পারস্পরিকতা

জাতীয় আচরণ মানে একটি দেশ বিদেশি পারফর্মারদের নিজের দেশের পারফর্মারদের মতোই শর্তে টাকা দেয়। বস্তুগত পারস্পরিকতা মানে তাদের দেশ ওই দেশের পারফর্মারদের যতটা দেয়, ততটাই দেয়। যুক্তরাষ্ট্র যেহেতু প্রকাশ্য পরিবেশনার কোনও সাধারণ স্বত্ব দেয় না, বস্তুগত পারস্পরিকতা মানা কোনও দেশ আইনসম্মতভাবেই একজন মার্কিন পারফর্মারকে রেডিও ও প্রকাশ্য প্রাঙ্গণের ব্যবহারের জন্য কিছুই না দিয়ে মাস্টারের মালিককে টাকা দিয়ে যেতে পারে।

ইউরোপের অবস্থানটি 2020-এ এলোমেলো হয়ে যায়। Case C-265/19, Recorded Artists Actors Performers Ltd v Phonographic Performance (Ireland) Ltd-এ Court of Justice of the European Union রায় দেয় যে সদস্য রাষ্ট্রগুলি Article 8(2)-র একক ন্যায্য পারিশ্রমিককে EEA নাগরিকদের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখতে পারে না, এই যুক্তিতে যে ধারাটি "lays down no condition under which the performer or phonogram producer should be a national of an EEA Member State" আর সেটি WPPT-র সঙ্গে সংগতি রেখে পড়তে হবে — আর পারস্পরিকতা-ভিত্তিক কোনও সীমা আনতে হলে "it is for the EU legislature alone" সেটি স্পষ্ট বিধান দিয়ে ঠিক করার (EUR-Lex, C-265/19)। পরে European Commission 13 April 2023-এ এই স্বত্বের আন্তর্জাতিক মাত্রা আর EU-তে ঢোকা ও বেরোনো রয়্যালটি-প্রবাহে ওই রায়ের অর্থনৈতিক প্রভাব নিয়ে একটি সমীক্ষা প্রকাশ করে (European Commission)।

বাস্তবায়ন ধীর আর বিতর্কিত। March 2026-এ আয়ারল্যান্ড একটি জাতীয় আচরণ আইন করে, যা মার্কিন পারফর্মার ও প্রযোজকদের সমান আচরণ দেয়; SoundExchange সেটি ঘোষণা করার সময় জানায় যে তখন প্রায় 78% EU সদস্য রাষ্ট্র এমন সুরক্ষা দিত, আর যারা দিত না তাদের মধ্যে নাম করে বেলজিয়াম, ক্রোয়েশিয়া, ফিনল্যান্ড, ফ্রান্স, স্লোভাকিয়া ও স্লোভেনিয়ার (SoundExchange via PR Newswire)। July 2026-এ তেরোটি মার্কিন সংগীত-সংস্থা US Trade Representative-কে চিঠি লিখে European Commission-এর সেই প্রস্তাবের বিরোধিতা করে, যা জাতীয় আচরণের বদলে বস্তুগত পারস্পরিকতার কাঠামো আনতে চায়, আর দাবি করে যে মার্কিন শিল্পী ও স্বত্বাধিকারীদের বছরে প্রায় $300 মিলিয়ন রয়্যালটি ঝুঁকিতে (SoundExchange)। লেখার সময় পর্যন্ত ওই প্রস্তাবের পরিণতি নিষ্পত্তি হয়নি।

যুক্তরাজ্য গেছে উল্টো দিকে। The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 পারফর্মারদের স্বত্বের যোগ্যতাকে Rome Convention ও WPPT-র সদস্যপদের সঙ্গে বেঁধে দেয় (legislation.gov.uk), যাতে বস্তুগত পারস্পরিকতা বজায় থাকে: মার্কিন পারফর্মাররা ন্যায্য পারিশ্রমিক পেতে পারেন কেবল সেই ব্যবহারের জন্য যা যুক্তরাষ্ট্র ব্রিটিশ নাগরিকদের যা দেয় তার সমতুল — অর্থাৎ মূলত ডিজিটাল সম্প্রচার, সাধারণ প্রকাশ্য পরিবেশনা নয়। মার্কিন পারফর্মারদের ইউনিয়নগুলির আনা একটি চ্যালেঞ্জ খারিজ হয়ে যায়, আর একটি ইংরেজ আদালত রায় দেয় যে দেশীয় আইনে অন্তর্ভুক্ত না-হওয়া চুক্তি ইংরেজ আইনে প্রয়োগযোগ্য নয় (Wiggin LLP, February 2026)।

SoundExchange মার্কিন স্রষ্টাদের প্রতি বৈষম্য করা দেশ হিসেবে নাম করে যুক্তরাজ্য, ফ্রান্স ও জাপানের, আর ক্ষতির অঙ্ক বলে "an estimated $300 million a year" (SoundExchange) — এটি একটি স্বার্থসংশ্লিষ্ট পক্ষের প্রচারমূলক আন্দাজ, নিরীক্ষিত কোনও সংখ্যা নয়, তাই একে মাত্রার আন্দাজ হিসেবেই ধরা উচিত।

প্রশাসকেরা ফাঁকটা কীভাবে ভরাট করেন

দুটি ব্যবস্থা আছে।

প্রথমটি সমিতিগুলির মধ্যে পারস্পরিক চুক্তি। SoundExchange-এর আন্তর্জাতিক পরিষেবার জন্য সদস্যদের একটি International Mandate পূরণ করতে হয়, আর তারা 75টিরও বেশি CMO-র সঙ্গে 100-এর বেশি চুক্তির মাধ্যমে বিশ্বের প্রতিবেশী-স্বত্ব বাজারের প্রায় 93% ঢাকার কথা বলে (SoundExchange)। February 2026-এ 17টি নতুন চুক্তির ঘোষণায় অঙ্ক দেওয়া হয় "over 90 agreements" আর "more than 91%" (SoundExchange) — প্রকাশিত দুটি অঙ্ক মেলে না, আর কোনওটিই অঞ্চল ধরে ধরে ভাঙা নেই। একটি নতুন চুক্তি এমন বাজার খুলে দিতে পারে যা আগে কিছুই দিত না: 18 November 2024-এ ঘোষিত আর 2022-এর বণ্টন-মেয়াদ পর্যন্ত ভূতাপেক্ষভাবে কার্যকর SoundExchange–SAMPRA চুক্তিটি ছিল "the first time U.S. performers will be paid neighboring rights when their music is used in South Africa" (SoundExchange)।

দ্বিতীয়টি একটি বাণিজ্যিক প্রতিবেশী-স্বত্ব প্রশাসক — এমন একটি কোম্পানি, যে আপনার কাছ থেকে ম্যান্ডেট নেয়, আপনার রেপার্টোয়ার সরাসরি একাধিক সমিতিতে নিবন্ধন করে, দাবির পিছনে ছোটে, আর একটি কমিশন নেয়। এটি একটি সত্যিকারের ত্রুটির উত্তর দেয়: সমিতি-থেকে-সমিতি পারস্পরিকতা সবখানে পৌঁছয় না, আর দাবি প্রায়ই হাতে করে করতে হয়।

শেষ কথাটিই সবচেয়ে প্রচলিত কারণ, যার জন্য চালু নিবন্ধন থাকা একজন শিল্পীও কিছুই পান না। IAFAR-এর পরামর্শ সোজাসাপটা: "Just because you are a member of PPL (or another CMO) does not mean your discography is up-to-date. You need to manually make your own claims, which is time-consuming but totally worthwhile" (IAFAR)। এভাবে কত টাকা হারায় জিজ্ঞেস করলে IAFAR-এর Naomi Asher বলেন: "It is very hard to estimate, but it is likely to be in the tens of millions," আর কারণ হিসেবে দেখান CMO-দের মধ্যে আদর্শ ডেটা-ফরম্যাটের অভাব, লাইন-স্তরের বিবৃতি ছাড়া থোক পরিশোধ, আর দেশভেদে আলাদা আইন (Music Business Worldwide)।

---

ISRC, IPN, আর খারাপ মেটাডেটা কেন বিশেষ করে এই টাকাটাই হারায়

বাকি প্রতিটি রয়্যালটি-ধারার একটি বিকল্প রাস্তা আছে। কোনও পরিষেবায় একটি স্ট্রিম মেলানো হয় সেই ট্র্যাকের সঙ্গে, যা পরিষেবাটি নিজেই আপনার নিয়ন্ত্রণে থাকা একটি ডেলিভারি থেকে নিয়েছে; মেটাডেটা ভুল হলেও টাকা তবু আসে, কেবল ভুল নামে। প্রতিবেশী স্বত্বে তেমন কোনও বিকল্প নেই: মিলকরণটি হয় আপনার অনেক পরে, এমন সব সমিতির ভিতরে যাদের সঙ্গে আপনি কখনও কাজই করেননি, এমন প্লে-লগের বিপরীতে যা তৈরি করে সম্প্রচারকেরা, যারা একটি ISRC আর একটি শিরোনাম ছাড়া আর প্রায় কিছুই জানায় না।

ISRC-ই সেই জয়েন-কি। একটি রেকর্ডিং নিবন্ধন করতে PPL-এর বাধ্যতামূলক ডেটার মধ্যে আছে ISRC, রেকর্ডিংয়ের শিরোনাম, ব্যান্ড/শিল্পীর নাম, কনটেন্টের ধরন, (P) তারিখ, (P) নাম, রেকর্ডিংয়ের দেশ ও ফরমায়েশের দেশ, সঙ্গে স্বত্বাধিকারীর তথ্য — আর সম্পূর্ণ পারফর্মার লাইন-আপ, যাতে অন্তত একজন ফিচার্ড পারফর্মার আর অন্তত একজন নন-ফিচার্ড পারফর্মার থাকবেন, নয়তো স্পষ্ট জানাতে হবে যে কেউ অবদান রাখেননি। এই তথ্য না থাকা রেকর্ডিংয়ের স্বত্বাধিকারী-রাজস্ব PPL আটকে রাখে, যতক্ষণ না তা দেওয়া হয় (PPL)। একটি সাধারণ সত্যের এটি অস্বাভাবিক রকমের স্পষ্ট বয়ান: অসম্পূর্ণ নিবন্ধনের টাকা দেরিতে আসে না, আসেই না।

ব্যর্থতার ধরনগুলি সুনির্দিষ্ট। দুটি রেকর্ডিং একটিই ISRC ভাগ করে নিচ্ছে: প্লে-ডেটা মিশে যায় আর ঠিক লাইন-আপের নামে দেওয়া যায় না, ফলে কেউ এমন পরিবেশনার টাকা পান যা তিনি দেননি। অপরিবর্তিত একটি মাস্টার পুনঃপ্রকাশের সময় নতুন একটি ISRC বানানো: পুরনো কোডের অধীনে গড়া সমিতির নিবন্ধন আর দাবির ইতিহাস সঙ্গে যায় না। আপনার ডেলিভারি মেটাডেটার ISRC আর সমিতিতে নিবন্ধিত ISRC আলাদা: সম্প্রচারক একটি কোড জানায়, সমিতির হাতে অন্যটি, আর প্লে-টি অমিল অবস্থায় ঝুলে থাকে। নন-ফিচার্ড লাইন-আপ অনুপস্থিত: পারফর্মার-তহবিল বণ্টন করা যায় না, আর যুক্তরাজ্যে স্বত্বাধিকারীর ভাগটিও আটকে রাখা হয়।

পারফর্মারদের নিজেদেরও একটি শনাক্তকারী আছে। International Performer Number (IPN) হল "a unique number assigned to performers registered with a CMO," যা দেওয়া হয় SCAPR-এর International Performer Database-এর মাধ্যমে, যেখানে বিশ্বজুড়ে দশ লাখেরও বেশি পারফর্মার আছেন; SCAPR-এর সদস্য বা SCAPR-এর সঙ্গে চুক্তি আছে এমন কোনও পারফর্মার CMO-তে নিবন্ধন করে আপনি একটি পান (CLIP)। SCAPR IPD-কে বর্ণনা করে IPN-কে ঘিরে গড়া হিসেবে, যেখানে IPN হল "a unique identifier that allows unequivocal and easier identification of the performers," আর তার পাশে আছে Virtual Recording Database (VRDB), যা রেকর্ডিং শনাক্ত করে আর CMO-দের প্লেলিস্ট ডেটা ভাগ করে নিতে দেয় (SCAPR)। October 2024-এ SoundExchange প্রথম অ-SCAPR-সদস্য সংস্থা হিসেবে IPN তৈরি ও প্রদানের অনুমোদন পায় (SoundExchange)।

IPN-এর জন্য সরাসরি আবেদন করা যায় না; কোনও সমিতিতে যোগ দিলে সেটি বরাদ্দ হয়। একাধিক সমিতিতে যোগ দিয়ে যদি একাধিক IPN পেয়ে থাকেন, তাঁদের জানান — নকল পারফর্মার-পরিচয় আপনার দাবিগুলিকে অঞ্চলে অঞ্চলে টুকরো করে ফেলে।

---

একজন স্বাধীন শিল্পীর আসলে যা করা উচিত, ক্রমানুসারে

1. আপনি কোন কোন পরিচয়ে আছেন তা ঠিক করুন। রেকর্ডে গেয়ে বা বাজিয়ে থাকলে আপনি পারফর্মার; মাস্টারের মালিক হলে আপনি স্বত্বাধিকারীও। নিজে প্রকাশ করা বেশিরভাগ শিল্পীই দুটিই, আর দুটিই নিবন্ধন করতে হয়, সাধারণত আলাদাভাবে।

2. আগে নিজের অঞ্চলের সমিতিতে যোগ দিন। যুক্তরাষ্ট্রে বসবাসকারী শিল্পীর জন্য SoundExchange, যোগ দেওয়া বিনামূল্যে (SoundExchange); যুক্তরাজ্যে PPL, বিনামূল্যে (PPL); জার্মানিতে GVL, যেখানে স্বত্ব-প্রশাসন চুক্তি বিনামূল্যে (GVL); ফ্রান্সে SPEDIDAM, €16-এ (SPEDIDAM)। আপনার নিজের সমিতিই সেই পথ, যা দিয়ে বিদেশি পারস্পরিক টাকা আপনার কাছে পৌঁছয়।

3. সম্পূর্ণ বাধ্যতামূলক ডেটাসেট দিয়ে আপনার রেকর্ডিং নিবন্ধন করুন, আগে ISRC, সঙ্গে নন-ফিচার্ড লাইন-আপ। PPL যে ঘরগুলির তালিকা দেয়, মোটের উপর অন্য সমিতিগুলিরও সেগুলিই লাগে।

4. রেকর্ডিং ধরে ধরে নিজের পরিবেশনা দাবি করুন। বেশিরভাগ ব্যবস্থায় সদস্য হিসেবে নিবন্ধন করা আর একটি পরিবেশনা দাবি করা দুটি আলাদা কাজ। IAFAR-এর পরামর্শ হল দাবিগুলি হাতে জমা দেওয়া আর প্রমাণ চাওয়ার অনুরোধের দিকে নজর রাখা; নিবন্ধনের সময় আপনার অবদানগুলি ঠিকঠাক যোগ হয়েছে বলে ধরে নেবেন না (IAFAR)।

5. আপনার সমিতি আন্তর্জাতিক ম্যান্ডেট দিলে সেটি পূরণ করুন। SoundExchange-এর আন্তর্জাতিক সংগ্রহ-পরিষেবা ব্যবহার করতে একটি International Mandate লাগে (SoundExchange)।

6. আপনার রেকর্ডের সেশন বাজিয়েদের নিবন্ধন করতে বলুন। তাঁদের টাকা আলাদা একটি তহবিল, যা তাঁদের নিজেদেরই দাবি করতে হয়। যুক্তরাষ্ট্রে সেটি এসক্রোয় রাখা দুটি 2.5% ভাগ, যা চালায় AFM & SAG-AFTRA Fund (AFM & SAG-AFTRA Fund)।

7. নিজেকে সুরক্ষিত ভাবার আগে স্থানীয় সময়সীমা দেখে নিন। ওই বছরের বণ্টনে থাকতে হলে PPCA 31 August-এর মধ্যে নিবন্ধন চায়, আর দেরিতে নিবন্ধনকারীদের জন্য কোনও রিজার্ভ রাখে না (PPCA)।

8. তার পরেই কেবল একজন বাণিজ্যিক প্রশাসকের কথা ভাবুন, সেই অঞ্চলগুলির জন্য যেখানে আপনার নিজের সমিতির পারস্পরিক জাল পৌঁছয় না।

বাস্তব সময়সীমা

প্রতিবেশী স্বত্ব ধীর, আর দেরিটা গঠনগত: একটি ব্যবহার ঘটতে হবে, লগ হতে হবে, রিপোর্ট হতে হবে, মিলতে হবে, একটি বিদেশি সমিতিতে বণ্টন হতে হবে, আর তারপর আবার আপনার কাছে বণ্টন হতে হবে। PPCA অর্থবছর শেষ হওয়ার পরে হিসাব কষে আর টাকা দেয় ডিসেম্বরে (PPCA)। SoundExchange ত্রৈমাসিক বণ্টন করে, আর March 2026-এ Q4 2025 ও গোটা 2025-এর অঙ্ক ঘোষণা করে (SoundExchange)। November 2024-এ ঘোষিত SoundExchange–SAMPRA চুক্তিটি ভূতাপেক্ষভাবে কার্যকর হয় 2022 বণ্টন-মেয়াদ পর্যন্ত (SoundExchange) — অর্থাৎ ব্যবহার আর তার টাকা দেওয়ার বন্দোবস্তের মধ্যে দু'বছরের ব্যবধান।

দেখা কোনও সমিতিই সম্প্রচার আর তার পরিশোধের মধ্যে নিশ্চিত কোনও ব্যবধান প্রকাশ করে না। IAFAR "extended delays in income receipt from various territories"-এর কথা বলে, কিন্তু অঙ্ক দেয় না। কোনও বিদেশি অঞ্চল থেকে প্রথম উল্লেখযোগ্য পরিশোধ বাজানোর এক থেকে তিন বছর পরে আসবে ধরে নিন — এই পরিসরটি প্রকাশিত বণ্টন-চক্র আর ভূতাপেক্ষতার বিবৃতি থেকে অনুমান করা, কোনও সমিতি এটিকে নীতি হিসেবে বলেনি।

---

খরচ কত

দুটি অঙ্ক সত্যিই প্রকাশিত। SoundExchange জানায় তাদের প্রশাসনিক ফি "between 4-6%," আর বলে যে বড় কোনও যৌথ ব্যবস্থাপনা সংস্থার মধ্যে এটিই সবচেয়ে কম (SoundExchange FAQ) — এটি সংস্থাটির নিজের সম্পর্কে নিজের দাবি, স্বাধীনভাবে যাচাই করা কোনও ক্রম নয়। PPL একটি খরচ-থেকে-আয় অনুপাত প্রকাশ করে, যা 2024-এ সামান্য বেড়ে 13.2% হয়, £301.0 মিলিয়ন রাজস্বের উপরে, যা থেকে তারা 172,000-এরও বেশি সদস্যকে £284.6 মিলিয়ন দিয়েছে (PPL Annual Review 2024)। খরচ-থেকে-আয় অনুপাত আর কমিশনের হার এক জিনিস নয়, কিন্তু প্রকাশিত জিনিসের মধ্যে এটিই সবচেয়ে কাছের সমতুল।

এর বাইরে: GVL জানায় স্বত্ব-প্রশাসন চুক্তিতে সই করা বিনামূল্যে, কিন্তু নিজেদের প্রশাসনিক কর্তন প্রকাশ করে না (GVL)। SENA বলে তারা "at the lowest possible cost" টাকা দেয়, কোনও শতাংশ ছাড়াই (SENA)। Re:Sound বলে তারা "less only our actual costs of collection and distribution" বণ্টন করে, কোনও অঙ্ক ছাড়াই (Re:Sound)। Nuovo IMAIE, SCF, ADAMI আর PPCA দেখা পাতাগুলিতে কোনও কমিশনের হার প্রকাশ করে না।

আর বাণিজ্যিক প্রতিবেশী-স্বত্ব প্রশাসকদের ক্ষেত্রে — যে কোম্পানিগুলি ম্যান্ডেট নিয়ে আপনার রেপার্টোয়ার একাধিক সমিতিতে নিবন্ধন করে যা তোলে তার একটি ভাগের বিনিময়ে — এই পাতার জন্য দেখা কোনও প্রশাসকেরই প্রকাশিত কোনও রেট কার্ড পাওয়া যায়নি। হার জানানো হয় জিজ্ঞেস করলে, আর তা বদলায় ক্যাটালগ, অঞ্চলের ব্যাপ্তি আর প্রশাসক পারফর্মার ও মাস্টার দুটি ভাগই সামলাচ্ছেন কি না তার উপরে। যে লেখা উৎসের নাম ও লিংক না দিয়ে কোনও শতাংশকে শিল্পের চল বলে দাবি করে, সেটিকে বানানো বলেই ধরুন। অঙ্কটা লিখিতভাবে চান; জিজ্ঞেস করুন সেটি মোট না নিট প্রাপ্তির উপরে নেওয়া হয়; জিজ্ঞেস করুন যে টাকা আপনার নিজের সমিতি পারস্পরিকতার মাধ্যমে এমনিতেই তুলত, তার উপরেও এটি খাটে কি না; জিজ্ঞেস করুন চুক্তি ভাঙলে ম্যান্ডেটের কী হয়।

---

যা জানা নেই, বা প্রকাশিত নয়

সরাসরিই বলা হচ্ছে, কারণ এই পাতার বাকিটা তথ্য হিসেবেই বলা হয়েছে:

• কোনও সমিতিই প্লে-প্রতি কোনও হার প্রকাশ করে না, বা পারফর্মার-তহবিল ফিচার্ড ও নন-ফিচার্ড পারফর্মারদের মধ্যে কীভাবে ভাগ হয় তা এমন বিশদে জানায় না যে ফল আন্দাজ করা যায়।
• আন্তর্জাতিক ব্যাপ্তি নিয়ে SoundExchange-এর দুটি অঙ্ক মেলে না — এক পাতায় "93% … more than 100 agreements with 75+ CMOs", অন্য পাতায় "more than 91% … over 90 agreements"। কোনওটিই অঞ্চল ধরে ধরে নয়।
• বিদেশে মার্কিন ক্ষতির $300 মিলিয়নের বার্ষিক অঙ্কটি SoundExchange-এর একটি প্রচারমূলক আন্দাজ; IAFAR-এর "tens of millions" অঙ্কটি স্পষ্টভাবেই একটি মোটা আন্দাজ।
• জাতীয় আচরণ থেকে বস্তুগত পারস্পরিকতায় যাওয়ার European Commission-এর প্রস্তাবের পরিণতি September 2026 পর্যন্ত নিষ্পত্তি হয়নি।
• ADAMI আর SPEDIDAM-এর মধ্যে বিভাজন-রেখাটি কোনও সমিতির প্রকাশ্য পাতায় নিয়ম হিসেবে বলা নেই।
• বাণিজ্যিক প্রশাসকদের কমিশন প্রকাশিত নয় — দেখা কোনও প্রশাসকই তা প্রকাশ করে না।
• পরিশোধে দেরিকে কোনও সমিতিই সেবা-স্তর হিসেবে প্রকাশ করে না — দেখা কোনও সমিতিই নয়।

---

দ্রুত রেফারেন্স

---

সূত্র

• 17 U.S.C. §114, Scope of exclusive rights in sound recordings (U.S. House, Office of the Law Revision Counsel) — §114(g)(2)-এর 50% / 45% / 2.5% / 2.5% আইনি বরাদ্দ; অ-সাবস্ক্রিপশন সম্প্রচারের জন্য §114(d)(1)-এর ছাড়।
• U.S. Copyright Office, Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 — §106(6) ডিজিটাল অডিও সম্প্রচার স্বত্বের সৃষ্টি; স্থলজ সম্প্রচারের ছাড়; আইনি লাইসেন্সের কাঠামো।
• GovInfo, H.R. 861 (119th Congress), American Music Fairness Act of 2025 — উত্থাপনের তারিখ, উত্থাপক, আর বিলটি title 17-এর যে ধারাগুলি সংশোধন করবে।
• American Federation of Musicians, American Music Fairness Act — বিলটি কী করবে; ছোট স্টেশন ও অবাণিজ্যিক স্টেশনের $500 ও $100 ফি-স্তর।
• SoundExchange, Frequently Asked Questions — 3,600-এর বেশি পরিষেবা; বিনামূল্যে নিবন্ধন; 4–6% প্রশাসনিক ফি; ওভার-দ্য-এয়ার সম্প্রচারে কোনও পরিবেশনা-স্বত্ব নেই এই বক্তব্য।
• SoundExchange, For Artists, Labels and Producers — §114 লাইসেন্সের একমাত্র প্রশাসক হিসেবে মনোনয়ন; যে নন-ইন্টারঅ্যাকটিভ পরিষেবাগুলি ঢাকা পড়ে।
• SoundExchange, Register — নিবন্ধন বিনামূল্যে; ISRC অনুসন্ধান ও রেপার্টোয়ার দাবির সরঞ্জাম।
• SoundExchange, International Partners — International Mandate-এর শর্ত; 75+ CMO-র সঙ্গে 100+ চুক্তির মাধ্যমে ~93% ব্যাপ্তি।
• SoundExchange, Expands International CMO Agreements (Feb 2026) — 17টি নতুন চুক্তি; বিকল্প অঙ্ক হিসেবে 90-এর বেশি চুক্তি আর 91% ব্যাপ্তি।
• SoundExchange, Tops $13B Distribution Milestone (Mar 2026) — 2025-এ $991.5m বিতরণ; সব মিলিয়ে $13bn; ত্রৈমাসিক বণ্টনের ছন্দ।
• SoundExchange–SAMPRA reciprocal agreement — দক্ষিণ আফ্রিকায় মার্কিন পারফর্মারদের প্রথম পরিশোধ; 2022 বণ্টন-মেয়াদ পর্যন্ত ভূতাপেক্ষতা।
• SoundExchange, National Treatment — বছরে $300m-এর আন্দাজ; বৈষম্যকারী অঞ্চল হিসেবে যুক্তরাজ্য, ফ্রান্স ও জাপানের নাম।
• SoundExchange, industry letter to USTR on the EU proposal (Jul 2026) — জাতীয় আচরণ থেকে বস্তুগত পারস্পরিকতায় যাওয়ার প্রস্তাব আর ঝুঁকিতে বলে দাবি করা অঙ্ক।
• SoundExchange becomes first non-SCAPR-member organisation to issue IPNs — SCAPR-এর সঙ্গে October 2024-এর চুক্তি।
• AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund — যে সংস্থা এসক্রোয় রাখা নন-ফিচার্ড পারফর্মারের ভাগ চালায়।
• WIPO, Summary of the Rome Convention (1961) — গৌণ ব্যবহারের জন্য Article 12-র একক ন্যায্য পারিশ্রমিক; Article 16-এর সংরক্ষণ।
• WIPO Lex, Rome Convention contracting parties — 100টি চুক্তিবদ্ধ পক্ষ; যুক্তরাষ্ট্র তাদের মধ্যে নেই।
• WIPO, Summary of the WPPT — Article 15-এর পারিশ্রমিক-স্বত্ব; Article 15(3)-এর সীমিত বা অস্বীকার করার ক্ষমতা আর তার ফলে জাতীয় আচরণের পাল্টা অস্বীকার।
• WIPO Lex, notification of US ratification of the WPPT — Article 15(1)-এর প্রয়োগ সীমিত করা মার্কিন ঘোষণা, Article 15(3)-এর অধীনে।
• EUR-Lex, Case C-265/19, RAAP v PPI (CJEU, 8 September 2020) — সদস্য রাষ্ট্রগুলি Article 8(2)-র পারিশ্রমিককে EEA নাগরিকদের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখতে পারে না; পারস্পরিকতার সীমা কেবল EU আইনসভাই আনতে পারে।
• EUR-Lex, Directive 2006/115/EC (Rental and Lending Directive) — Article 8(2), পারফর্মার ও ফোনোগ্রাম-প্রযোজকদের মধ্যে ভাগ হওয়া একক ন্যায্য পারিশ্রমিক।
• European Commission, Study on the international dimension of the single equitable remuneration right (13 April 2023) — EU-তে ঢোকা ও বেরোনো রয়্যালটি-প্রবাহে RAAP রায়ের প্রভাবের বিশ্লেষণ।
• SoundExchange / PR Newswire, Ireland national treatment law (March 2026) — আয়ারল্যান্ডের আইন; EU সদস্য রাষ্ট্রের ~78% অঙ্ক; তুলনীয় আইন ছাড়া ছয়টি নাম-করা রাষ্ট্র।
• PPL, What we do — বিনামূল্যে সদস্যপদ; 150,000-এর বেশি সদস্য; 28m রেকর্ডিং; আন্তর্জাতিক সংগ্রহের জাল।
• PPL, 2025 results — £315.3m রাজস্ব, £94.0m আন্তর্জাতিক, £122.9m প্রকাশ্য পরিবেশনা, £98.5m সম্প্রচার ও অনলাইন; 182,000+ জনকে পরিশোধ; 55টি দেশ জুড়ে 117টি চুক্তি।
• PPL Annual Review 2024 (PDF) — 13.2% খরচ-থেকে-আয় অনুপাত; £301.0m রাজস্ব; 172,000+ সদস্যকে £284.6m বিতরণ।
• PPL, What data is mandatory when I register a recording? — ISRC আর সম্পূর্ণ পারফর্মার লাইন-আপসহ বাধ্যতামূলক ঘরের তালিকা; সেগুলি না থাকলে স্বত্বাধিকারীর রাজস্ব আটকে রাখা।
• PPL, Performers — myPPL-এর মাধ্যমে পরিবেশনা দাবি; ভূমিকা বাছাই; যে ভূমিকাগুলিতে টাকা মেলে না।
• The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 — ব্রিটিশ পারফর্মার-স্বত্বের যোগ্যতা Rome Convention ও WPPT-র সদস্যপদের সঙ্গে বাঁধা।
• Wiggin LLP, Court dismisses challenge from US performers on public performance rights (Feb 2026) — 2024-এর Order-গুলির বস্তুগত-পারস্পরিকতার প্রভাব আর মার্কিন পারফর্মারদের চ্যালেঞ্জ খারিজ হওয়া।
• GVL — পারফর্মার, প্রযোজক ও অনুষ্ঠান-আয়োজক; 180,000-এর বেশি স্বত্বাধিকারী; GVL যেসব ব্যবহার থেকে সংগ্রহ করে।
• GVL, How much does membership cost? — স্বত্ব-প্রশাসন চুক্তি বিনামূল্যে।
• GVL, International representation agreements — পারফর্মার ও প্রযোজকদের জন্য 70-এর বেশি চুক্তি।
• SENA — বাজিয়ে ও প্রযোজকদের মধ্যে 50/50 ভাগ; নিজে প্রকাশ করা শিল্পীদের জন্য দ্বৈত নিবন্ধন; 53,000-এর বেশি স্বত্বাধিকারী; অলাভজনক, সর্বনিম্ন-সম্ভাব্য-খরচের বক্তব্য।
• SPRE, La rémunération équitable — ফরাসি Intellectual Property Code-এর Article L.214-1; 1985-এর উৎপত্তি; SPRE-র সংগ্রহ আর প্রযোজক ও পারফর্মারদের মধ্যে সমান ভাগ।
• SPEDIDAM, FAQ artiste-interprète — ন্যায্য পারিশ্রমিক ও ব্যক্তিগত কপি; যেকোনও জাতীয়তার পারফর্মারের জন্য খোলা, প্রধান হোন বা সহযোগী; €16 সদস্য-অংশ।
• ADAMI — পরিবেশক শিল্পীদের স্বত্বের যৌথ ব্যবস্থাপনা; ব্যক্তিগত কপি ও ন্যায্য পারিশ্রমিক।
• SCF Italia — ইতালীয় সংগীত-প্রযোজকদের প্রতিনিধিত্ব; বাণিজ্যিক প্রাঙ্গণ, রেডিও, টিভি ও ওয়েবের লাইসেন্সিং।
• Nuovo IMAIE — ইতালীয় পারফর্মারদের সংস্থা; সংগীত ও অডিওভিজুয়াল পারফর্মার; December 2024 পর্যন্ত ডেটাবেসে 473,000 পারফর্মার।
• Re:Sound, FAQ — section 19-এর ন্যায্য পারিশ্রমিক; যেসব ব্যবহারে লাইসেন্স দেওয়া হয়; পারফর্মার ও নির্মাতাদের মধ্যে সমান ভাগ; কেবল সদস্য-যৌথসংস্থার মাধ্যমে পরিশোধ।
• Copyright Act (Canada), section 19 — পারফর্মার ও নির্মাতাদের ন্যায্য পারিশ্রমিকের আইনি স্বত্ব।
• PPCA, What we do — PPCA কী লাইসেন্স করে; 55,000+ ভেনু সঙ্গে রেডিও ও টিভি; একটি রেকর্ডিংয়ের দুটি কপিরাইট।
• PPCA, Artist registration information — যোগ্যতার শর্ত; 31 August-এর সময়সীমা; অনিবন্ধিত শিল্পীদের জন্য কোনও রিজার্ভ নেই; নিজের মালিকানার কপিরাইটের জন্য Licensor নিবন্ধন।
• PPCA, Labels FAQs — ট্র্যাক ধরে ধরে বরাদ্দ; নিবন্ধিত ফিচার্ড অস্ট্রেলীয় শিল্পীরা প্রতিটি ট্র্যাকে বরাদ্দ আয়ের 50% ভাগ করে নেন; ডিসেম্বরের বণ্টন।
• PPCA, Radio cap — Copyright Act 1968-এর section 152(8)-এর 1% আইনি ঊর্ধ্বসীমা আর ঐতিহাসিকভাবে দেওয়া ~0.4% হার।
• PPCA, Copyright Tribunal ruling on the radio broadcast licence rate (Jan 2026) — 0.55% হার, 1 July 2023 থেকে কার্যকর।
• SCAPR — 51টি দেশ ও অঞ্চল জুড়ে 69টি পারফর্মার CMO।
• SCAPR, About us — IPN-কে ঘিরে গড়া IPD; রেকর্ডিং শনাক্তকরণ ও প্লেলিস্ট ভাগাভাগির জন্য VRDB।
• CLIP, What is an IPN? — International Performer Number-এর সংজ্ঞা; SCAPR-সদস্য CMO-র মাধ্যমে প্রদান; IPD-তে 1,000,000-এর বেশি পারফর্মার।
• IFPI, Global Music Report 2026 — 2025-এ US$2.9bn পারফরম্যান্স রাইটস রাজস্ব, +0.3%, মোট US$31.7bn-এর বিপরীতে।
• IAFAR, Performers / Artists — হাতে দাবি করার প্রয়োজন; featured, other featured আর non-featured-এর পার্থক্য; গান লেখার আয় থেকে আলাদা।
• IAFAR, The difference between neighbouring rights and publishing — রেকর্ডিং বনাম রচনা; চুক্তিবদ্ধ ও চুক্তিহীন শিল্পী ও লেখকদের নিবন্ধনের পথ।
• Music Business Worldwide, Artists are missing out on tens of millions of dollars from neighbouring rights — না-তোলা আয় নিয়ে IAFAR-এর আন্দাজ আর তার গঠনগত কারণ।