যান্ত্রিক রয়্যালটি — MLC, আইনি হার, আর বাকি দুনিয়ায় ব্যাপারটা কীভাবে চলে

•18 মিনিটের পাঠ•প্রতিটি সংখ্যার সূত্র আছে

এই পাতাটি একটি রেফারেন্স, আইনি বা আর্থিক পরামর্শ নয়। আইন, বিধি আর নাম করা সংস্থাগুলির নিজস্ব প্রকাশনা কী বলে তা-ই এখানে বর্ণনা করা হয়েছে; আপনার পরিস্থিতিতে আপনার কী করা উচিত তা এটি বলে না।

যান্ত্রিক রয়্যালটি হল একটি গানের রচয়িতার প্রাপ্য সেই টাকা, যা আসে ওই গানটির কপি হওয়া থেকে — রেকর্ডে ছাপা হওয়া, ডাউনলোডে এনকোড হওয়া, বা স্ট্রিম হিসেবে সম্প্রচারিত হওয়া। এটি রেকর্ডিংয়ের আয় নয়, আর আপনার PRO যে পরিবেশনা-রয়্যালটি দেয় সেটিও নয়। এটি তৃতীয়, আলাদা একটি ধারা, যা জন্মায় আলাদা একটি একচেটিয়া স্বত্ব থেকে, সংগ্রহ করে আলাদা একটি সংস্থা, আলাদা সময়সূচিতে।

কেউ যদি আপনাকে এটা কখনও না বলে থাকে, আপনি স্বাভাবিক ঘটনাটিই। পরিবেশক রেকর্ডিং ডেলিভার করে; রচনা নিবন্ধন করে না। পারফর্মিং রাইটস অর্গানাইজেশন প্রকাশ্য পরিবেশনার জন্য টাকা তোলে; মার্কিন ডিজিটাল যান্ত্রিক স্বত্বের জন্য তোলে না। যুক্তরাষ্ট্রে ওই দুইয়ের মাঝখানে বসে আছে Mechanical Licensing Collective — আর আপনি যদি সেখানে আপনার গান নিবন্ধন না করে থাকেন, আপনার জন্য জমে থাকা টাকা কিন্তু মিলিয়ে যায় না। সেটি অন্তত তিন বছর একটি সুদবাহী অ্যাকাউন্টে বসে থাকে, তারপর আইন মেনেই অন্য কাউকে বিলিয়ে দেওয়া হয়, আর আপনার জন্য আর কোনও পথ খোলা থাকে না।

দুটি কপিরাইট, আর তিনটি রয়্যালটি

বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত প্রতিটি ট্র্যাক দাঁড়িয়ে থাকে দুটি আলাদা কপিরাইটের উপর: রচনা, অর্থাৎ লেখা গানটি, যার মালিক লেখকেরা আর তাঁদের প্রকাশকেরা; আর সাউন্ড রেকর্ডিং, তার একটি স্থিরীকৃত পরিবেশনা, যার মালিক যিনি মাস্টারটি বানিয়েছেন বা তার টাকা দিয়েছেন। এগুলি আলাদা সম্পত্তি, আলাদা মানুষের মালিকানায় থাকতে পারে, আর একটি স্ট্রিম একসঙ্গে দুটির বিপরীতেই আয় তৈরি করে।

যা থেকে জন্মায়যুক্তরাষ্ট্রে কে সংগ্রহ করেকে ঠিক করে
যান্ত্রিক রয়্যালটিরচনার পুনরুৎপাদন ও বিতরণthe MLC (ডিজিটাল); সরাসরি বা এজেন্টের মাধ্যমে (ফিজিক্যাল/ডাউনলোড)আইন — Copyright Royalty Board
পরিবেশনা রয়্যালটি (রচনা)রচনার প্রকাশ্য পরিবেশনাASCAP, BMI, SESAC, GMRদর কষাকষি / রেট কোর্ট / সালিশি
রেকর্ডিং (মাস্টার) রয়্যালটিসাউন্ড রেকর্ডিংয়ের ব্যবহারলেবেল বা পরিবেশক, সরাসরি পরিষেবা থেকেবাণিজ্যিক দর কষাকষি

যান্ত্রিক স্বত্ব হল পুনরুৎপাদন ও বিতরণের স্বত্ব। পরিবেশনার স্বত্ব আলাদা জিনিস। যুক্তরাষ্ট্রে একটি স্ট্রিমিং পরিষেবার দুটিই লাগে: গানটি প্রকাশ্যে পরিবেশন করার জন্য একটি PRO-র লাইসেন্স, আর সেটি পুনরুৎপাদন ও বিতরণ করার জন্য Section 115-এর অধীনে একটি লাইসেন্স। এই কারণেই একটি প্লে থেকে দুটি আলাদা সংস্থার কাছ থেকে, কয়েক মাসের ব্যবধানে, এমন দুটি আলাদা প্রকাশনা-পরিশোধ আসে, যাদের বিবৃতিতে একে অন্যের কোনও উল্লেখ থাকে না।

ASCAP ভাগটি সরাসরি বলে দেয়: যান্ত্রিক রয়্যালটি "separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP" (ASCAP)। MLC উল্টো সীমানাটি বলে: এটি "is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties" (The MLC FAQ)।

কেউ কারও হয়ে কাজটা সামলে দিচ্ছে না। আপনি যদি নিজের গান নিজে লিখে নিজে রেকর্ড করেন আর আপনার কেবল একজন পরিবেশক থাকে, তবে তিনটির মধ্যে একটিই আপনি তুলছেন।

একটি স্ট্রিম আসলে কীভাবে ভাগ হয়

মার্কিন নিয়ম স্ট্রিমপ্রতি কোনও যান্ত্রিক হার কষে না। প্রতিটি অফারিংয়ের জন্য প্রতি মাসে একটি তহবিল কষে, তারপর সেটিকে প্লে দিয়ে ভাগ করে। কৌশলটি লেখা আছে 37 CFR § 385.21-এ।

ধাপ 1 — অল-ইন রয়্যালটি। বেশিরভাগ অফারিংয়ের জন্য, (ক) Service Provider Revenue-র একটি শতাংশ আর (খ) পরিষেবাটি রেকর্ড কোম্পানিগুলিকে যা দেয় তার উপরে দাঁড়ানো একটি "TCC prong" অঙ্ক — এ দুটির মধ্যে যেটি বেশি। TCC মানে Total Content Cost — রেকর্ডিংয়ের দিকের ভাগ।

ধাপ 2 — পরিবেশনা রয়্যালটি বাদ দিন। ওই অফারিংয়ের জন্য পরিষেবাটি বাদ দেয় "the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses"। মার্কিন ব্যবস্থার সবচেয়ে ভুল-বোঝা বৈশিষ্ট্য এটিই: শিরোনামের শতাংশটি একটি অল-ইন প্রকাশনা-অঙ্ক, যা যান্ত্রিক আর পরিবেশনা দুটিকেই ঢাকে। PRO-দের টাকা দেওয়ার পরে যা থাকে, সেটিই যান্ত্রিক।

ধাপ 3 — মেঝে প্রয়োগ করুন। পরিশোধযোগ্য তহবিল হল ধাপ 2-এর ফল আর গ্রাহকপ্রতি একটি রয়্যালটি-মেঝে, যেটি বেশি।

ধাপ 4 — কাজপ্রতি বরাদ্দ করুন। MLC পরিশোধযোগ্য তহবিলকে ওই অফারিংয়ের মোট প্লে দিয়ে ভাগ করে, তারপর প্রতিটি কাজের প্লে দিয়ে গুণ করে। পাঁচ মিনিটের বেশি ট্র্যাকের ওজন উপরে যায় — 5:01–6:00-এর জন্য 1.2 প্লে, প্রতি মিনিটে 0.2 করে বেড়ে 9:01–10:00-এ 2.0, আর তারপর দশ মিনিটের বাইরে প্রতিটি অতিরিক্ত মিনিট বা তার ভগ্নাংশের জন্য আরও 0.2 প্লে যোগ হতে থাকে (§ 385.21(c)(6))। কোনও ঊর্ধ্বসীমা নেই।

কষে দেখানো একটি উদাহরণ

নিচের হিসাবে 2026-এর আসল আইনি শতাংশ আর মেঝে ব্যবহার করা হয়েছে, সঙ্গে উদাহরণমূলক আয় ও খরচের ইনপুট। শতাংশগুলির সূত্র আছে; ডলারের ইনপুটগুলি হিসাবের চেহারাটা দেখানোর জন্য বেছে নেওয়া অনুমান, কারণ কোনও পরিষেবাই অফারিং-ভিত্তিক TCC বা পরিবেশনা-রয়্যালটির খরচ প্রকাশ করে না।

ধরুন একটিমাত্র স্ট্যান্ডঅ্যালোন পোর্টেবল সাবস্ক্রিপশন, মাসে $11.99, আর ধরে নিন পুরোটাই Service Provider Revenue।

  • ধাপ 1ক — রাজস্ব প্রং। $11.99-এর 15.3% = $1.834 (15.3% হল § 385.21(b)(1)-এর Table 1-এ 2026-এর অঙ্ক)।
  • ধাপ 1খ — TCC প্রং। স্ট্যান্ডঅ্যালোন পোর্টেবল সাবস্ক্রিপশনের ক্ষেত্রে, TCC-র 26.2% বা গ্রাহকপ্রতি $1.10 — যেটি কম। ধরুন $11.99-এর মধ্যে $6.50 যায় রেকর্ড কোম্পানিগুলির কাছে: 26.2% × $6.50 = $1.703, যা $1.10-এ বাঁধা।
  • ধাপ 1-এর ফল। $1.834 আর $1.10-এর মধ্যে বেশি = $1.834।
  • ধাপ 2 — পরিবেশনা রয়্যালটি বাদ দিন। ধরুন এই অফারিংয়ের জন্য গ্রাহকপ্রতি $0.60 PRO-দের খাতে খরচ হয়েছে: $1.834 − $0.60 = $1.234।
  • ধাপ 3 — মেঝে। এখানে মেঝে হল হিসাব-মেয়াদপ্রতি গ্রাহকপিছু 60 সেন্ট (§ 385.21(d)(3))। $1.234 > $0.60, তাই কষা অঙ্কটিই টেকে।
  • ধাপ 4 — বরাদ্দ। ওই $1.234 ওই অফারিংয়ের বাকি প্রতিটি গ্রাহকের তহবিলে গিয়ে জোটে, আর মোটটাকে ওই মাসে ওই অফারিংয়ের প্রতিটি প্লে দিয়ে ভাগ করা হয়।

তাহলে ওই $11.99-এর মধ্যে: $1.83 হল অল-ইন প্রকাশনা রয়্যালটি (2026-এর জন্য আইনি), যার মধ্যে মোটামুটি $0.60 পরিবেশনা হিসেবে PRO-দের কাছে যায় আর $1.23 যান্ত্রিক হিসেবে MLC-র কাছে; $6.50 ধরে নেওয়া হয়েছে রেকর্ডিংয়ের দিকে যায়; আর বাকিটা থেকে যায় পরিষেবা, পেমেন্ট প্রসেসিং আর করের কাছে।

অনুপাতগুলি ঠিক অঞ্চলেই আছে। Spotify জানায় যে তারা "roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders" দেয়, আর স্ট্রিমপ্রতি একটি হার "isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service"; পরিশোধ হয় স্ট্রিমশেয়ার অনুযায়ী, অর্থাৎ মোট স্ট্রিমে আপনার ভাগ অনুযায়ী (Spotify Loud & Clear)।

এ থেকে দুটি জিনিস আসে, আর দুটিই সংখ্যাগুলির চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

প্রথম: রেকর্ডিংয়ের দিকটি যান্ত্রিক দিকের কয়েক গুণ, আর সেটি আইনে বাঁধা নয়। রচনার শতাংশ বিধি দিয়ে বাঁধা; রেকর্ডিংয়ের শতাংশ যা দর কষাকষি হয়েছে তা-ই। যিনি লেখেন ও গান, আর দুটিরই মালিক, তিনি দুটিই তোলেন, দুই জায়গা থেকে, দুই রকম কাগজপত্রের কাজ সেরে।

দ্বিতীয়: আপনার যান্ত্রিক ভাগ একটি তহবিলের ভাগ, কোনও হার নয়। তহবিলটি নড়ে পরিষেবার আয়, তার কনটেন্ট খরচ, তার পরিবেশনা-রয়্যালটির খরচ আর তার মোট প্লে-সংখ্যার সঙ্গে। যিনি স্ট্রিমপ্রতি নির্দিষ্ট যান্ত্রিক সেন্টের অঙ্ক বলছেন, তিনি গত মাসের ভাগের ফল বলছেন, কোনও ইনপুট নয়।

মার্কিন কাঠামো — Section 115, MMA আর ব্ল্যাংকেট লাইসেন্স

যুক্তরাষ্ট্র এই দিক থেকে অস্বাভাবিক যে সেখানে আদৌ একটি বাধ্যতামূলক যান্ত্রিক লাইসেন্স আছে। Section 115 বলে যে একটি সংগীত-রচনা একবার কপিরাইট-মালিকের অনুমতিতে যুক্তরাষ্ট্রে ফোনোরেকর্ডে জনসাধারণের কাছে বিতরণ হয়ে গেলে, অন্য যে কেউ অনুমতি না চেয়েই সেটির নিজের রেকর্ডিং বানিয়ে বিতরণ করতে পারেন, যদি তিনি আইন মেনে চলেন আর সরকারের বেঁধে দেওয়া হার দেন। গীতিকার না বলতে পারেন না। এই কারণেই যুক্তরাষ্ট্রে কভার সংস্করণের জন্য কোনও দর কষাকষি লাগে না, আর এই কারণেই হারটি চুক্তির নয়, ফেডারেল বিধির বিষয়। হার ঠিক করে Copyright Royalty Board — Library of Congress-এর তিনজন Copyright Royalty Judge — "Phonorecords" নামে সংখ্যাযুক্ত কার্যধারায়।

2018 সালের Music Modernization Act এর ডিজিটাল অর্ধেকটা নতুন করে গড়েছে। তার আগে একটি ডিজিটাল পরিষেবাকে প্রতিটি কপিরাইট-মালিকের কাছে, কাজ ধরে ধরে, একটি Notice of Intention পাঠাতে হত — ক্যাটালগের মাপে যা অসম্ভব, আর প্রচুর মামলার উৎস। MMA তার বদলে এনেছে একটিমাত্র ব্ল্যাংকেট লাইসেন্স, যা একটি পরিষেবা যা কিছু হাজির রাখে সবটাই ঢাকে, আর যা চালায় একটিমাত্র মনোনীত যৌথ সংস্থা। Copyright Office "no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work," কিন্তু "will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)" (U.S. Copyright Office)।

ওই একটি বাক্যেই মার্কিন ব্যবস্থার গোটা চেহারা। ডিজিটাল যান্ত্রিক স্বত্ব যায় MLC-র মধ্য দিয়ে। ফিজিক্যাল আর স্থায়ী ডাউনলোডের যান্ত্রিক স্বত্ব যায় না। কেউ যদি আপনার গানের ভিনাইল ছাপে, বা তার কোনও কভারের ডাউনলোড বেচে, সেই লাইসেন্স নেওয়া হয় সরাসরি আপনার বা আপনার প্রকাশকের কাছ থেকে, বা কোনও লাইসেন্সিং এজেন্টের মাধ্যমে, বা NOI দিয়ে — কখনওই MLC-র মধ্য দিয়ে নয়।

MLC ব্ল্যাংকেট লাইসেন্স চালানো শুরু করে January 2021-এ (The MLC FAQ)। Copyright Office মনোনয়নটি নিয়মিত পর্যালোচনা করে; প্রথম এমন পর্যালোচনায় তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে "the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued," যা কার্যকর হয় 3 June 2026 থেকে (Federal Register, 3 June 2026)।

MLC কোনও কমিশন নেয় না। এটি "does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs"; ওই খরচ "are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board"; আর এটি "distributes 100% of the mechanical royalties it collects" (The MLC)। সদস্যপদ বিনামূল্যে: "It's free and easy to join" (The MLC)।

বর্তমান মার্কিন হার, আর ঠিক কোন বছরগুলি সেগুলি ঢাকে

ফিজিক্যাল ফোনোরেকর্ড আর স্থায়ী ডাউনলোড

এটিই বিখ্যাত "পেনি রেট"। Phonorecords IV-এর অধীনে এটি আর পাঁচ বছরের জন্য বাঁধা নয়; প্রতি বছর মুদ্রাস্ফীতির সঙ্গে সমন্বয় করা হয়।

2026-এর জন্য হার হল কাজপ্রতি 13.1 সেন্ট, বা বাজানোর সময়ের প্রতি মিনিট বা তার ভগ্নাংশপ্রতি 2.52 সেন্ট — যেটি বেশি। Copyright Royalty Judges এই জীবনযাত্রার-ব্যয়-সমন্বয়টি প্রকাশ করে 1 December 2025-এ, November 2022-এর ভিত্তি (298.012) আর 1 December 2025-এর আগে প্রকাশিত সাম্প্রতিকতম সূচকের (324.800, অর্থাৎ October 2025-এর CPI-U) মধ্যে CPI-U-র পরিবর্তন 12 সেন্ট আর 2.31 সেন্টের ভিত্তি-হারে প্রয়োগ করে; সমন্বিত হারগুলি খাটে 1 January থেকে 31 December 2026 পর্যন্ত (Federal Register, 1 December 2025; 37 CFR § 385.11)।

মিনিট-ভিত্তিক বিকল্পটির কারণেই ফিজিক্যাল প্রকাশে নয় মিনিটের একটি ট্র্যাক তিন মিনিটের ট্র্যাকের চেয়ে বেশি আয় করে: 9 × 2.52¢ = 22.68¢, যা 13.1¢-এর বেশি।

এই হার প্রতি বছর নতুন করে কষা হয়। যে পাতা "12 সেন্ট" বা "9.1 সেন্ট" বলছে, সেটি বাতিল হয়ে যাওয়া একটি অঙ্ক বলছে; যেকোনও সংখ্যার উপরে ভরসা করার আগে § 385.11 আর চলতি বছরের Federal Register নোটিশ দেখে নিন — এই সংখ্যাটিও তার মধ্যে পড়ে।

ইন্টারঅ্যাকটিভ স্ট্রিমিং আর সীমিত ডাউনলোড

ঠিক করেছে Phonorecords IV, যা ঢাকে 2023 থেকে 2027 (Federal Register, 30 December 2022)।

Service Provider Revenue-র অল-ইন শতাংশ (§ 385.21(b)(1)-এর Table 1):

রয়্যালটি বছর20232024202520262027
Service Provider Revenue-র শতাংশ15.115.215.2515.315.35

TCC প্রং (§ 385.21(b)(1)-এর Table 2) — বিকল্প মাপকাঠি, যা দাঁড়িয়ে আছে পরিষেবাটি রেকর্ডিংয়ের দিকে যা দেয় তার উপরে:

অফারিংTCC প্রং-এর হিসাব
স্ট্যান্ডঅ্যালোন নন-পোর্টেবল সাবস্ক্রিপশন (কেবল স্ট্রিমিং, বা মিশ্র)TCC-র 26.2% বা গ্রাহকপ্রতি 60¢ — যেটি কম
স্ট্যান্ডঅ্যালোন পোর্টেবল সাবস্ক্রিপশনTCC-র 26.2% বা গ্রাহকপ্রতি $1.10 — যেটি কম
বান্ডলড সাবস্ক্রিপশন অফারিংTCC-র 24.5%
বাকি সব (বিজ্ঞাপন-নির্ভর, মিশ্র পরিষেবা বান্ডল, লকার পরিষেবা, স্ট্যান্ডঅ্যালোন সীমিত)TCC-র 26.2%

রয়্যালটি মেঝে (§ 385.21(d)) — পরিবেশনা রয়্যালটি বাদ দেওয়ার পরে প্রয়োগ হয়:

অফারিংহিসাব-মেয়াদপ্রতি মেঝে
স্ট্যান্ডঅ্যালোন নন-পোর্টেবল সাবস্ক্রিপশন — কেবল স্ট্রিমিংগ্রাহকপ্রতি 18¢
স্ট্যান্ডঅ্যালোন নন-পোর্টেবল সাবস্ক্রিপশন — মিশ্রগ্রাহকপ্রতি 36¢
স্ট্যান্ডঅ্যালোন পোর্টেবল সাবস্ক্রিপশনগ্রাহকপ্রতি 60¢
বান্ডলড সাবস্ক্রিপশন অফারিংসক্রিয় গ্রাহকপ্রতি 33¢ (একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে 25¢)
মিশ্র পরিষেবা বান্ডলসক্রিয় গ্রাহকপ্রতি 25¢
স্ট্যান্ডঅ্যালোন সীমিত অফারিং, লকার পরিষেবা, বিনামূল্যের বিজ্ঞাপন-নির্ভরকোনও মেঝে নেই

এই হিসাবগুলিতে একটি ফ্যামিলি প্ল্যান গোনা হয় 1.75 গ্রাহক আর একটি স্টুডেন্ট প্ল্যান 0.5 গ্রাহক হিসেবে (§ 385.21(e))।

2027-এর পরে কী হবে তা নিষ্পত্তি হয়নি

Phonorecords IV-এর মেয়াদ শেষ হয় 31 December 2027-এ। Phonorecords V কার্যধারা ঢাকে 1 January 2028 থেকে 31 December 2032, আর এই পাতার প্রকাশের তারিখ পর্যন্ত সেটির নিষ্পত্তি হয়নি।

যা জানা: 10 July 2026-এ Copyright Royalty Judges একটি প্রস্তাবিত মীমাংসার নোটিশ প্রকাশ করে, যা ঢাকে কেবল Subpart B কনফিগারেশন — ফিজিক্যাল ফোনোরেকর্ড, স্থায়ী ডাউনলোড, রিংটোন আর মিউজিক বান্ডল — আর যার অধীনে ওই হারগুলি "should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads." মতামত ও আপত্তি জমা দেওয়ার শেষ দিন ছিল 10 August 2026 (Federal Register, 10 July 2026)।

আপত্তি জমা পড়েছে। Word Collections আর Songwriters Guild of America যৌথভাবে প্রস্তাবটিকে "demonstrably unreasonable" বলেছে, তাদের যুক্তি যে এটি মুদ্রাস্ফীতির ভিত্তিকে 13.1 সেন্ট থেকে চালিয়ে না নিয়ে 12 সেন্টে ফিরিয়ে দেবে; Eight Mile Style এটিকে বর্ণনা করেছে "effectively a rate freeze, unmoored from economic reality" হিসেবে। Songwriters of North America, Recording Academy আর Association of Independent Music Publishers এটিকে সমর্থন করেছে। সিদ্ধান্ত নেবেন Judges-রা (Digital Music News, 11 August 2026)।

যা জানা নেই, আর যা নিয়ে আন্দাজ করা উচিত নয়: 2028 থেকে স্ট্রিমিংয়ের হার। July 2026-এর নোটিশটি Subpart B নিয়ে, Subpart C-র স্ট্রিমিং হার নিয়ে নয়, আর 2028–2032-এর জন্য কোনও Subpart C হার গৃহীত হয়নি। 2028-এর জন্য বলা কোনও শতাংশ হয় একটি প্রস্তাব, নয়তো একটি অনুমান, নয়তো একটি ভুল।

MLC-তে রচনা নিবন্ধন

MLC টাকা দেয় নিবন্ধিত সংগীত-রচনার উপরে, যেগুলি রিপোর্ট করা সাউন্ড রেকর্ডিংয়ের সঙ্গে মেলানো হয়। আপনার পরিবেশক রেকর্ডিং ডেলিভার করে। রচনাটি কেউ ডেলিভার করে না, যদি না আপনি বা আপনার প্রকাশক সেটি করেন।

কার যোগ দেওয়া উচিত। "Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S." — স্ব-প্রশাসিত গীতিকার, প্রকাশক ও প্রকাশনা-প্রশাসক, আর যৌথ ব্যবস্থাপনা সংস্থা (The MLC)। আপনার যদি প্রকাশক বা প্রশাসক থাকে, তবে তাঁরাই সদস্য আর তাঁরাই আপনার রচনা নিবন্ধন করেন; আপনি তবুও Songwriter Hub-এর জন্য একটি Portal অ্যাকাউন্ট খুলতে পারেন, যা দিয়ে নিজের ক্যাটালগ দেখা ও রপ্তানি করা যায় আর রেকর্ডিংয়ের মিল প্রস্তাব করা যায়।

নিবন্ধনে কী কী লাগে। MLC Portal-এ একটি করে রচনা নিবন্ধন করার সময় কড়াকড়িভাবে কেবল Work Title ঘরটিই বাধ্যতামূলক, সঙ্গে অন্তত একজন লেখক যাঁর ভূমিকা Composer/Author বা Composer, আর সংগ্রহের ভাগসহ একটি প্রকাশক-সত্তা (MLC Portal help)। IPI নম্বর, ISWC, বিকল্প শিরোনাম আর যুক্ত রেকর্ডিং কারিগরিভাবে ঐচ্ছিক।

বাস্তবে এর প্রায় কিছুকেই ঐচ্ছিক ভাববেন না। কেবল একটি শিরোনাম আর একটি নাম নিয়ে করা নিবন্ধন এমন একটি নিবন্ধন, যা নিয়ে ম্যাচিং ইঞ্জিনকে আন্দাজ করতে হয়। একটি রচনাকে মেলানোর যোগ্য করে যা:

  • প্রতিটি লেখক, তাঁর IPI নম্বরসহ। নাম দ্ব্যর্থক; IPI নয়।
  • এমন ভাগ, যার যোগফল 100% আর যা আপনার সহ-লেখকেরা যা জমা দিয়েছেন তার সঙ্গে মেলে। আপনি 50/50 আর আপনার সহ-লেখক 60/40 নিবন্ধন করলে রচনাটি দ্বন্দ্বে পড়ে, আর দ্বন্দ্বে থাকা ভাগ নিষ্পত্তি না হওয়া পর্যন্ত টাকা দেয় না।
  • রেকর্ডিংগুলি, ISRC ধরে — DSP-রা এরই বিপরীতে ব্যবহার রিপোর্ট করে। সংযোগটি নিজে দিয়ে দিলে আন্দাজের জায়গাটা থাকে না, আর সদস্যরা পরেও "suggest matches between sound recordings and those musical works" করতে পারেন (The MLC)।
  • ISWC, যদি রচনাটির ইতিমধ্যেই একটি থাকে।
  • নিবন্ধনের আগে খুঁজে দেখুন, যা MLC-র নিজেরই পরামর্শ, নকল ঠেকাতে।

বাল্ক বিকল্প। একক নিবন্ধনের বাইরে MLC Member Hub-এর মাধ্যমে একটি Common Works Registration ফাইল আর একটি Bulk Work Registration টেমপ্লেট নেয় (The MLC)।

সময়। DSP-রা প্রতি মাসে MLC-কে ব্যবহারের ডেটা আর রয়্যালটি পাঠায়; MLC মেলায়, তারপর প্রতি মাসে টাকা দেয় (The MLC FAQ)। পারলে প্রকাশের আগেই নিবন্ধন করুন। পরে নিবন্ধন করলেও চলে — অমিল থাকা একটি রচনার জমা হওয়া রয়্যালটি দাবি করার পরে পরিশোধযোগ্য, তবে পরের অংশে বলা সীমাটি মেনে।

ব্ল্যাক বক্স — অমিল আর অদাবিকৃত রয়্যালটি

যখন এমন একটি রচনার জন্য ব্যবহার রিপোর্ট হয় যেটিকে MLC কোনও নিবন্ধনের সঙ্গে মেলাতে পারে না, তখন টাকাটা উবে যায় না আর DSP-র কাছেও যায় না। সেটি ধরে রাখা হয়। এরপর কী হবে, আইন সে ব্যাপারে নিখুঁত।

সুদসহ ধরে রাখা। MLC-কে অমিল রচনার জমা হওয়া রয়্যালটি ধরে রাখতে হয় "for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received," এমন একটি সুদবাহী অ্যাকাউন্টে যেখানে ফেডারেল স্বল্পমেয়াদি হারে মাসিক সুদ জমে, "for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties" (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H))।

দাবি করা যায় — যতক্ষণ না আর যায় না। অমিল একটি রচনার মালিককে শনাক্ত করে খুঁজে পাওয়া গেলে MLC জমা হওয়া রয়্যালটি সঙ্গে আনুপাতিক সুদসহ দেয় — কিন্তু কেবল "provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)" (§ 115(d)(3)(I))।

তারপর বাজার-ভাগ অনুযায়ী বিতরণ। ধরে রাখার মেয়াদের পরে অদাবিকৃত জমা রয়্যালটি বিতরণ হয় "in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners" (§ 115(d)(3)(J)(i)(II))। সোজা কথায়: যে টাকা কেউ দাবি করেনি, তা বাকি সবাই যা দাবি করেছে তার অনুপাতে ভাগ হয়ে যায়। বড় ক্যাটালগগুলি এর বেশিরভাগটাই পায়, কারণ মাপকাঠিটাই বাজার-ভাগ। Congress এটিই লিখেছে — আর এর মানে সময়সীমাটি সত্যি।

এখন এটি কোথায় দাঁড়িয়ে। MLC জানায় যে তারা 2027-এর গোড়ায় বাজার-ভাগ বিতরণ শুরু করার পরিকল্পনা করছে, January 2021-এর ডেটা দিয়ে শুরু করে প্রতিটি মাসিক বিতরণ-চক্রে এক মাসের অবশিষ্ট ব্ল্যাংকেট রয়্যালটি ছাড়বে — অর্থাৎ 2021-এর রয়্যালটি ছয় বছর ধরে রাখা, আইনি ন্যূনতমের দ্বিগুণ। January 2026 পর্যন্ত January 2021 থেকে $7 মিলিয়নেরও কম অমিল ও অদাবিকৃত ছিল, আর 2021-এর সমস্ত ব্যবহারের ক্ষেত্রে মিলের হার ছিল 94 শতাংশ; MLC জানায় যে সব মিলিয়ে তারা $4 বিলিয়নেরও বেশি রয়্যালটি প্রক্রিয়া করেছে (The MLC)।

ঐতিহাসিক অমিল রয়্যালটি আলাদা একটি ভাঁড়ার: ব্ল্যাংকেট লাইসেন্সের আগে ডিজিটাল পরিষেবাগুলিতে জমা হওয়া আর MLC-তে হস্তান্তরিত রয়্যালটি। MLC জানায় 2007–2020 ঢাকে এমন প্রায় $397 মিলিয়ন হস্তান্তরিত হয়েছে, যার মধ্যে $317 মিলিয়নেরও বেশি মিলেছে আর $229 মিলিয়নেরও বেশি বিতরণ হয়েছে (The MLC); হস্তান্তর নিয়ে তাদের আগের বিবরণে 21টি ডিজিটাল পরিষেবা-প্রদানকারী জুড়ে $426.9 মিলিয়নের কথা বলা আছে (The MLC)। অঙ্কগুলি আলাদা পাতা আর আলাদা রিপোর্টিং-মুহূর্ত থেকে আসা; ড্যাশবোর্ডগুলিই বর্তমান সূত্র, আর এই পাতা সেগুলি মেলানোর চেষ্টা করছে না।

এ নিয়ে কী করবেন। Missing Member Lookup-এ খুঁজুন — MLC-র সেই স্বত্বাধিকারীদের ডেটাবেস যাঁরা এখনও সদস্য নন আর যাঁদের মার্কিন ডিজিটাল অডিও যান্ত্রিক রয়্যালটি পাওনা থাকতে পারে (The MLC) — তারপর প্রকাশ্য সংগীত-রচনার ডেটাবেসে নিজের শিরোনামগুলি খুঁজুন। আপনার কোনও রচনা যদি অন্য কেউ নিবন্ধন করে থাকে, বা ভুল ভাগে, বা দু'বার — সেটি এখনই জানা দরকার, ওই মেয়াদের উপরে একটি বাজার-ভাগ বিতরণ চলে যাওয়ার পরে নয়।

শনাক্তকারী আর স্প্লিট শিট কেন ঠিক করে দেয় আপনি টাকা পাবেন কি না

যান্ত্রিক রয়্যালটি মেলানো হয় ডেটাবেস জয়েনে। নিচের প্রতিটি ব্যর্থতাই এমন একটি জয়েন যা সম্পূর্ণ হয়নি।

ISWC — International Standard Musical Work Code। ISO 15707। এটি শনাক্ত করে রচনাকে, রেকর্ডিংকে নয়: এক গান, এক ISWC, তার যতগুলিই রেকর্ডিং থাকুক। এটি আপনি নিজে বানাতে পারবেন না। ISWC বরাদ্দ করে Registration Agency-রা, সাধারণত CMO-রা; "at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency," আর বরাদ্দের জন্য লাগে "the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work" (ISWC)। CISAC জানায় 54টি Registration Agency ISWC ব্যবহার করে আর 52 মিলিয়নেরও বেশি অনন্য রচনার একটি করে ISWC আছে (CISAC)।

IPI — Interested Party Information। যে নম্বরটি দুনিয়ার প্রতিটি সমিতিতে আপনাকে শনাক্ত করে, লেখক হিসেবে বা প্রকাশক হিসেবে। ASCAP এটিকে বর্ণনা করে "a unique, international identification number, usually 9–11 digits long" হিসেবে, যা দুনিয়ার বেশিরভাগ PRO ব্যবহার করে "to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people," আর তারা জানায় যে একটি IPI "is immediately assigned when you join ASCAP" (ASCAP)। IPI পাওয়া যায় কোনও সমিতিতে যোগ দিয়ে; আলাদা কোনও আবেদন নেই।

যে লেখক নিজের প্রকাশকও, তাঁর সাধারণত দুটি IPI হয় — একটি লেখক-পরিচয়, একটি প্রকাশক-পরিচয়। ভাগের লাইনে ভুলটি বসালে টাকা লেখক/প্রকাশক ভাগের ভুল দিকে চলে যায়।

ISRC শনাক্ত করে রেকর্ডিংকে, আর DSP-রা এরই বিপরীতে ব্যবহার রিপোর্ট করে। MLC-র ম্যাচিং সমস্যাটি মূলে গিয়ে একটি রিপোর্ট করা ISRC-কে একটি নিবন্ধিত ISWC-র সঙ্গে জোড়া লাগানোর সমস্যা।

স্প্লিট শিট উপরের সবটাকে সংগতিপূর্ণ রাখে। এটি চুক্তির বিকল্প নয়; এটি সেই একটিমাত্র প্রামাণিক নথি, যা দেখে সবাই নিবন্ধন করে। সেশনেই এটি লিখে ফেলুন আর প্রতিটি লেখকের আইনি নাম, IPI ও সমিতি; প্রতিটি লেখকের শতাংশ, যার যোগফল ঠিক 100%; প্রতিটি ভাগের প্রকাশক, যদি থাকে; আর শিরোনাম, বিকল্প শিরোনামসহ — সব লিখে রাখুন।

ব্যর্থতার ধরনগুলি জৌলুসহীন আর দামি:

কী ভুল হয়তার দাম কী
সহ-লেখকেরা আলাদা ভাগ নিবন্ধন করেনরচনাটি দ্বন্দ্বে পড়ে; বিতর্কিত অংশটি নিষ্পত্তি না হওয়া পর্যন্ত টাকা দেয় না
ভাগের যোগফল 100%-এর কমকেবল নিবন্ধিত অংশটুকুই টাকা দেয়; বাকিটা অমিল হয়ে পড়ে থাকে
লেখকের নাম আছে কিন্তু IPI নেইসমিতি-থেকে-সমিতি মেলানো দুর্বল হয়; বিশেষত বিদেশি আয় গন্তব্যে পৌঁছয় না
রেকর্ডিংটি কখনও রচনার সঙ্গে যুক্ত হয় নাএমন একটি ISRC-র বিপরীতে ব্যবহার রিপোর্ট হয়, যাকে MLC কোনও নিবন্ধনের সঙ্গে জুড়তে পারে না
একই রচনা দুটি আলাদা শিরোনামে দু'বার নিবন্ধিতব্যবহার দুটি নথিতে ভাগ হয়ে যায়; কোনওটিই সম্পূর্ণ নয়
লেখক কখনও কোনও সমিতিতে যোগই দেননিকোনও IPI নেই, তাই কোনও ISWC বরাদ্দ হতে পারে না, আর রচনাটি কোথাওই পুরোপুরি শনাক্ত করা যায় না

শেষ সারিটি মন দিয়ে দেখুন। শৃঙ্খলটি চলে এভাবে: সমিতিতে যোগ দিন → একটি IPI পান → রচনাটি নিবন্ধন করুন → রচনাটি একটি ISWC পায় → ISWC আপনার রেকর্ডিংয়ের সঙ্গে জোড়ে। যিনি প্রথম ধাপটিই বাদ দিয়েছেন, তিনি না জেনেই তার পরের প্রতিটি ধাপ কী করতে পারবে তার সীমা বেঁধে দিয়েছেন।

প্রকাশনা প্রশাসন — একজন অ্যাডমিন প্রকাশক আসলে কী করেন

প্রকাশনা-প্রশাসক আপনার কপিরাইট কেনেন না। তিনি আপনার হয়ে, সারা দুনিয়ায়, একটি শতাংশের বিনিময়ে নিবন্ধন করেন আর টাকা তোলেন। বিশেষ করে যান্ত্রিক স্বত্বের ক্ষেত্রে তিনি:

  • আপনার রচনা MLC-তে আর তিনি যে যে অঞ্চল ঢাকেন সেখানকার যান্ত্রিক সমিতিগুলিতে নিবন্ধন করেন, প্রত্যেকের দাবি করা ছকে।
  • নিজের সমিতি-সংযুক্তির মাধ্যমে ISWC জোগাড় করেন।
  • কয়েক ডজন ডেটাবেস জুড়ে লেখক, প্রকাশক ও ভাগের তথ্য রক্ষণাবেক্ষণ করেন, আর দ্বন্দ্ব ও নকলের পিছনে লেগে থাকেন।
  • এমন আয় তোলেন যা স্ব-প্রশাসিত একজন লেখক সাধারণত নাগালেই পান না — বেশিরভাগ বিদেশি যান্ত্রিক ও পরিবেশনা আয়, যা কোনও বিদেশি ব্যক্তির কাছে সরাসরি না গিয়ে সমিতি-থেকে-সমিতি বা প্রকাশক-থেকে-সাব-পাবলিশার পথে যায়।
  • কখনও কখনও আপনার গানের ফিজিক্যাল প্রকাশ ও ডাউনলোডের জন্য যান্ত্রিক লাইসেন্স দেন, আর টাকার পিছনে ছোটেন।

কমিশন চুক্তিতে ঠিক হয় আর একেক জায়গায় একেক রকম; প্রশাসকেরা নিজেদের হার প্রকাশ করেন। যেমন Songtrust প্রতি গীতিকারপিছু একবারের $100 ফি প্রকাশ করে, সঙ্গে "an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf" (Songtrust)। মেয়াদ শেষের পরে সংগ্রহের সময়কাল, ন্যূনতম মেয়াদ আর আসলে কোন কোন অঞ্চল ঢাকা পড়ছে — এগুলি প্রশাসকভেদে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা, আর শিরোনামের শতাংশের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

স্ব-প্রশাসিত একজন লেখকের জন্য বিকল্পগুলি:

পথযেখানে পৌঁছয়যেখানে পৌঁছয় না
একা MLC (বিনামূল্যে)মার্কিন ডিজিটাল যান্ত্রিক স্বত্বযুক্তরাষ্ট্রের বাইরে সবকিছু; মার্কিন ফিজিক্যাল/ডাউনলোডের যান্ত্রিক স্বত্ব
MLC + একটি PROমার্কিন ডিজিটাল যান্ত্রিক স্বত্ব, মার্কিন পরিবেশনা, আর আপনার PRO-র পারস্পরিক চুক্তি যতটা বিদেশি পরিবেশনা-আয় এনে দেয়বেশিরভাগ অঞ্চলে বিদেশি যান্ত্রিক স্বত্ব; মার্কিন ফিজিক্যাল যান্ত্রিক স্বত্ব
MLC + PRO + সরাসরি বিদেশি সংযুক্তিআপনি নিজে যেখানে যেখানে সংযুক্ত হয়েছেনযেসব অঞ্চলে সংযুক্ত হননি; প্রশাসনের কাজটা আপনার নিজের
একজন প্রকাশনা-প্রশাসকবেশিরভাগ অঞ্চল, বেশিরভাগ ধরনের আয়, এক জায়গায়তাঁর শতাংশ; আর আপনি তাঁর মেয়াদে বাঁধা

সর্বজনীনভাবে সঠিক কোনও উত্তর নেই। প্রশ্নটা হিসাবের: যে বিদেশি যান্ত্রিক আয় থেকে আপনি এমনিতে কিছুই পেতেন না, তার একটি শতাংশ প্রশাসক নিলে সেটি সরাসরি লাভ; আপনি নিজেই যা তুলছিলেন তার একই শতাংশ সরাসরি খরচ। ভারসাম্যটা নির্ভর করে আপনার শ্রোতারা কোথায় তার উপর।

একটি জিনিস কোনও পথেই ঐচ্ছিক নয়: আপনার প্রশাসক থাকলে সেই একই রচনা আবার নিজে স্ব-প্রশাসিত লেখক হিসেবে MLC-তে নিবন্ধন করবেন না। আলাদা সদস্যের কাছ থেকে আসা নকল নিবন্ধন উপরে বর্ণিত দ্বন্দ্বগুলিই তৈরি করে।

যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে

মার্কিন মডেল — একটি বাধ্যতামূলক লাইসেন্স, একটি সরকারি ট্রাইব্যুনালের বেঁধে দেওয়া আইনি হার, ডিজিটালের জন্য একটিমাত্র মনোনীত যৌথ সংস্থা — প্রায় অনন্য। দুনিয়ার বেশিরভাগ জায়গায় কোনও বাধ্যতামূলক যান্ত্রিক লাইসেন্স নেই আর কোনও আইনি হারও নেই। যান্ত্রিক স্বত্ব চালায় স্বত্ব-সমিতিগুলি, যারা দর কষাকষি করে ব্যবহারকারীদের লাইসেন্স দেয়, আর সেই সমিতিগুলির অনেকেই পরিবেশনা আর যান্ত্রিক দুটি স্বত্বই একটি সংস্থায় চালায় — এই কারণেই "আপনার PRO" আর "আপনার যান্ত্রিক সংস্থা"-র মধ্যেকার তীক্ষ্ণ মার্কিন পার্থক্যটি অন্যত্র প্রায়ই থাকেই না।

যান্ত্রিক-স্বত্ব সমিতিগুলির আন্তর্জাতিক সংস্থা BIEM অবস্থানটি হুবহু বর্ণনা করে: IFPI-এর সঙ্গে তাদের আদর্শ চুক্তিটি "is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory." BIEM জানায় যান্ত্রিক পুনরুৎপাদন স্বত্বের সম্মত হার "11% on the Published Price to Dealers (PPD)," আর ছাড় ও প্যাকেজিং বাদ দেওয়ার পরে "this results in an effective rate of 8.712% of PPD" (BIEM) — অর্থাৎ পাইকারি দামের একটি শতাংশ, যা মার্কিন কাজপ্রতি পেনি-হারের চেয়ে সম্পূর্ণ আলাদা একটি গড়ন।

অঞ্চলসংস্থাকী ঢাকে
যুক্তরাষ্ট্রthe MLCকেবল ব্ল্যাংকেট লাইসেন্সের অধীনে ডিজিটাল অডিও যান্ত্রিক স্বত্ব; ফিজিক্যাল আর স্থায়ী ডাউনলোড আলাদাভাবে লাইসেন্স হয়
যুক্তরাজ্যMCPS, PRS-এর পাশাপাশি PRS for Music হিসেবেযান্ত্রিক স্বত্ব: ফিজিক্যাল, ডাউনলোড ও স্ট্রিমিং, সিঙ্ক, সম্প্রচারের পুনরুৎপাদন। PRS ঢাকে পরিবেশনার স্বত্ব; একটি জোটের ভিতরে আলাদা দুটি সমিতি
জার্মানিGEMA — Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechteপরিবেশনার আর যান্ত্রিক পুনরুৎপাদনের স্বত্ব, একটিই সমিতিতে, যেমনটা নামেই বলা আছে
ফ্রান্সSACEM (পুনরুৎপাদন স্বত্বের জন্য SDRM-সহ)লেখকের স্বত্ব, পুনরুৎপাদনসহ; ফ্রান্সে ও বিদেশে সংগ্রহ করে
জাপানJASRACপরিবেশনা ও পুনরুৎপাদনের স্বত্ব; March 2025 পর্যন্ত পরিবেশনা স্বত্বের জন্য 118টি আর যান্ত্রিক স্বত্বের জন্য 96টি পারস্পরিক চুক্তি
কানাডাCMRRAপুনরুৎপাদন স্বত্ব — "for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada" যান্ত্রিক রয়্যালটি

যুক্তরাজ্য। PRS for Music MCPS-কে বর্ণনা করে সেই সংস্থা হিসেবে যা "represents and protects mechanical music rights for its members" আর লাইসেন্স দেয় "copies and reproductions of their members music"-এর, পরিবেশনা-স্বত্বের দিকে PRS-এর পাশাপাশি (PRS for Music)। PRS আর MCPS আলাদা সদস্যপদ, আলাদা যোগদানের শর্তসহ — PRS-এর সদস্য হলেই MCPS-এর সদস্য হয়ে যাওয়া যায় না।

জার্মানি আর ফ্রান্স। GEMA জানায় তাদের 107,014 জন সদস্য আর ডেটাবেসে 35.17 মিলিয়ন রচনা (GEMA); SACEM জানায় তাদের 252,000 জন স্রষ্টা ও প্রকাশক সদস্য আর তারা সদস্যদের রচনার ব্যবহারের জন্য "in France and abroad" টাকা তোলে (SACEM)। দুটি অঙ্কই ওই পাতাগুলিতে জায়গায় জায়গায় হালনাগাদ হয়; আপনি যেদিন পড়ছেন, সেই দিনের অঙ্ক হিসেবেই ধরুন।

জাপান। JASRAC-এর আন্তর্জাতিক পাতাটি পারস্পরিক মডেলটি সরাসরি ব্যাখ্যা করে: "copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures," আর রয়্যালটি ফিরে আসে "the society he/she is affiliated with"-এর মাধ্যমে বা একজন জাপানি সাব-পাবলিশারের মাধ্যমে (JASRAC)।

কানাডা। CMRRA নিজেকে বর্ণনা করে "a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada" হিসেবে, যা খোলা "any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada"-র জন্য, বসবাসের জায়গা যা-ই হোক (CMRRA)। পরিস্থিতি বদলাচ্ছে: SOCAN আর SoundExchange 29 July 2026-এ ঘোষণা করে যে SOCAN CMRRA অধিগ্রহণ করবে (SoundExchange), আর 2026-এর সেপ্টেম্বরের গোড়ায় সেটি সম্পন্ন হয়েছে বলে খবর (CelebrityAccess)। এককভাবে সংযুক্ত সদস্যদের জন্য কার্যক্ষেত্রে এর মানে কী, তা বিস্তারিতভাবে প্রকাশিত হয়নি; কোনও পরিবর্তন ধরে নেওয়ার আগে CMRRA-র নিজের সাইট দেখে নিন।

বহু-অঞ্চল লাইসেন্সিং হাব। ইউরোপীয় ডিজিটাল লাইসেন্সিং যেহেতু কয়েক ডজন অঞ্চল জুড়ে ছড়ানো, সমিতিগুলি তাদের অনলাইন লাইসেন্সিং আর ডেটার কাজ একজোট করেছে। PRS, STIM আর GEMA-র যৌথ উদ্যোগ ICE নিজেকে বর্ণনা করে এমন সংস্থা হিসেবে যার হাতে "more than 55 million musical works," যার কাজ "touch 250+ territories," যা সেবা দেয় "over 330,000 rightsholders"-কে, আর যা "more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period" বিতরণ করেছে আর "more than €5bn paid in royalties since 2016" (ICE Services)। একই ধাঁচের আরও কিছু আছে, তার মধ্যে SACEM-এর Armonia গোষ্ঠীও। আপনার রচনা মেলানো হয় এই হাবগুলির ভিতরেই, আপনার সমিতির দেওয়া ডেটার উপরে, IPI আর ISWC ব্যবহার করে — তাই দেশে আপনার নিবন্ধনের মান ঠিক করে দেয় একটি হাব বিদেশ থেকে আপনাকে কত টাকা দিতে পারবে।

মার্কিন মডেলটি কেন অস্বাভাবিক। অন্যত্র লেখকের সমিতি একটি দাম নিয়ে দর করে আর নীতিগতভাবে না বলতেও পারে। যুক্তরাষ্ট্রে লেখক না বলতে পারেন না, আর দাম ঠিক করেন তিনজন ফেডারেল বিচারক, প্রতি পাঁচ বছরে, একটি বিরোধমূলক কার্যধারায়। এটি গীতিকারদের জন্য ভালো না খারাপ তা নিয়ে তর্ক আছে — উপরের Phonorecords V আপত্তিগুলি ঠিক সেই তর্কই — কিন্তু এই কারণেই একজন মার্কিন লেখকের যান্ত্রিক আয় বিধির বিষয় আর একজন ইউরোপীয় লেখকের যান্ত্রিক আয় যৌথ দর কষাকষির বিষয়।

কী করবেন, কোন ক্রমে

এর কিছুই দ্রুত নয়, আর প্রকাশের তারিখ যেভাবে জরুরি সেভাবে এর কিছুই জরুরি নয় — আর ঠিক সেই কারণেই এগুলি করা হয়ে ওঠে না।

1. একটি PRO বা আপনার জাতীয় সমিতিতে যোগ দিন। বাকি সবকিছুর আগে। এটি আপনার IPI তৈরি করে, আর IPI হল ISWC বরাদ্দের আর সর্বত্র পরিচ্ছন্ন নিবন্ধনের পূর্বশর্ত। মার্কিন লেখকেরা: ASCAP, BMI, SESAC বা GMR — প্রতিটি ভূমিকার জন্য একটি সমিতি। অন্যত্র: আপনার জাতীয় সমিতি। ASCAP যোগ দেওয়ার সঙ্গে সঙ্গেই একটি IPI দেয়; বাকিদের ক্ষেত্রে আলাদা। কয়েক দিন থেকে কয়েক সপ্তাহ।

2. মার্কিন স্ট্রিম থাকলে আর প্রকাশক না থাকলে The MLC-তে যোগ দিন। বিনামূল্যে। আপনার যদি প্রকাশক বা প্রশাসক থাকে, এটি বাদ দিন আর বদলে Songwriter Hub ব্যবহার করুন। কয়েক দিন।

3. গান ধরে ধরে, সেশনেই, লিখিতভাবে ভাগ ঠিক করুন। আইনি নাম, IPI, সমিতি, 100% যোগ হওয়া শতাংশ, প্রতিটি ভাগের প্রকাশক। কেউ কিছু নিবন্ধন করার আগেই এটি ছড়িয়ে দিয়ে সবার সম্মতি নিন। গানপ্রতি কয়েক মিনিট — আর এখানকার একমাত্র ধাপ যেটি পরে নিছক ক্লান্তিকর নয়, একেবারে অসম্ভব হয়ে ওঠে।

4. প্রকাশের আগেই রচনাগুলি আপনার সমিতি আর MLC-তে নিবন্ধন করুন। শিরোনাম, IPI-সহ সব লেখক, ভাগ, প্রকাশক, আর প্রতিটি রেকর্ডিংয়ের ISRC। প্রথমটিতে ঘণ্টাখানেক, তারপরের গুলিতে কয়েক মিনিট। একটি রচনা মিলে যাওয়া অবস্থায় দেখতে কয়েক দিন নয়, কয়েক সপ্তাহ লাগবে ধরে নিন।

5. রেকর্ডিং-থেকে-রচনার সংযোগগুলি যাচাই করুন। প্রকাশের পরে দেখে নিন MLC-র প্রকাশ্য ডেটাবেসে আপনার ISRC-গুলি আপনার রচনার সঙ্গে জোড়া আছে কি না; না থাকলে Member Hub-এর মাধ্যমে মিলগুলি প্রস্তাব করুন। ব্যবহার রিপোর্ট হতে প্রকাশের পরে এক-দুই মাস সময় দিন।

6. কোথাও পড়ে থাকা টাকা খুঁজুন। নিজের নাম আর শিরোনামগুলি Missing Member Lookup আর প্রকাশ্য ওয়ার্ক ডেটাবেসে চালান। যোগ দেওয়ার আগেই যদি মার্কিন স্ট্রিমিংয়ে প্রকাশ করে থাকেন, আপনার নামে কিছু জমা থাকা খুবই সম্ভব। এখনই করুন: তিন বছরের ধরে রাখার মেয়াদ চলছে, আর কোনও মেয়াদের অদাবিকৃত রয়্যালটি একবার বাজার-ভাগ বিতরণে চলে গেলে সেই ভাগ আর আপনাকে দেওয়া হয় না।

7. বিদেশি সংগ্রহ নিয়ে সচেতনভাবে সিদ্ধান্ত নিন। আপনার শ্রোতারা আসলে কোথায় তা দেখুন। উল্লেখযোগ্য একটি অংশ যদি আপনার নিজের অঞ্চলের বাইরে থাকে, তবে স্ব-প্রশাসন মানে টাকা না-তুলে ফেলে রাখা। আপনার শ্রোতা যদি মূলত দেশেরই হয়, তবে হয়তো নয়। এটি অভ্যাসের নয়, হিসাবের সিদ্ধান্ত হোক।

8. বছরে একবার আবার দেখুন। ভাগ বদলায়, রচনা নতুন করে নিবন্ধিত হয়, সহ-লেখকেরা প্রকাশনা-চুক্তিতে সই করেন, আর হার প্রতি জানুয়ারিতে বদলায়। বছরে এক ঘণ্টাই যথেষ্ট।

এই পাতা আপনাকে যা বলে না

স্পষ্ট করেই বলা হচ্ছে, কারণ যে রেফারেন্স কেবল দাবি করে সেটি রেফারেন্স নয়।

  • 2028 আর তার পরে স্ট্রিমিংয়ের যান্ত্রিক হার। নির্ধারিত হয়নি। July 2026-এ মতামতের জন্য প্রকাশিত Phonorecords V মীমাংসা কেবল Subpart B নিয়ে — ফিজিক্যাল, ডাউনলোড, রিংটোন, মিউজিক বান্ডল — আর তাতে আপত্তি পড়েছে। 2028–2032-এর জন্য কোনও Subpart C হার গৃহীত হয়নি।
  • 2027-এর পেনি রেট। ঠিক হবে একটি জীবনযাত্রার-ব্যয়-সমন্বয় দিয়ে, যা December 2026-এর আশপাশে আশা করা যায়; এখনও জানার উপায় নেই।
  • কোনও নির্দিষ্ট পরিষেবা স্ট্রিমপ্রতি যান্ত্রিক বাবদ কত দেয়। এটি একটি মাসিক ভাগের ফল, কোনও হার নয়; ইনপুটগুলি (Service Provider Revenue, TCC, পরিবেশনা-রয়্যালটির খরচ, মোট প্লে) অফারিং ধরে ধরে প্রকাশিত হয় না।
  • এখানে নাম করা যুক্তরাষ্ট্রের বাইরের সমিতিগুলির সদস্যপদের ফি আর যোগদানের শর্ত। ওই সাইটগুলির কয়েকটি ফি-র পাতা কেবল ব্রাউজারেই দেখায়, আর মূল সূত্র থেকে উদ্ধৃত করা যায়নি। প্রতিটি সমিতির কাছে সরাসরি দেখে নিন।
  • CMRRA-র SOCAN অধিগ্রহণ এককভাবে সংযুক্ত সদস্যদের জন্য কী বদলায়। ঘোষণা হয়েছে আর সম্পন্ন বলে খবর হয়েছে; কার্যক্ষেত্রের খুঁটিনাটি প্রকাশিত হয়নি।
  • MCPS-এর বর্তমান কমিশনের হার। August 2022-এ ঘোষিত 10% ছাড়ের কথা বাণিজ্য-সংবাদে আছে, কিন্তু PRS for Music-এর নিজের পাতায় লেখা নেই; মূল সূত্রে কোনও অঙ্ক পাওয়া যায়নি।
  • MLC-র প্রকাশিত দুটি ঐতিহাসিক-অমিল অঙ্ক কীভাবে মেলে (হস্তান্তরের সময় বর্ণিত $426.9m, আর হস্তান্তরিত বলে জানানো ~$397m)। আলাদা পাতা, আলাদা রিপোর্টিং-মুহূর্ত; ড্যাশবোর্ডগুলিই জীবন্ত সূত্র।

সূত্র

কষে দেখানো উদাহরণ নিয়ে একটি নোট: ব্যবহৃত শতাংশ, গ্রাহকপ্রতি ঊর্ধ্বসীমা আর মেঝেগুলি উপরে উদ্ধৃত বর্তমান আইনি অঙ্ক। সাবস্ক্রিপশনের দাম, TCC আর পরিবেশনা-রয়্যালটির খরচ হিসাবের চেহারা দেখানোর জন্য বেছে নেওয়া উদাহরণমূলক অনুমান। এগুলি কোনও পরিষেবার প্রকাশিত অঙ্ক নয়, আর কোনও পরিষেবাই অফারিং ধরে ধরে সেগুলি প্রকাশ করে না।

বিনামূল্যের সরঞ্জাম

Mazufa যত সরঞ্জাম বানায় সবই আপনার ব্রাউজারে চলে, কোনও খরচ নেই, আর কোনও অ্যাকাউন্টও লাগে না।

টুলকিট খুলুন ⇥