تخليص العيّنات: مرجع للموسيقيين

هل أحتاج إلى تخليص هذه العيّنة؟

إن كنت قد نسخت صوتًا من أسطوانة شخص آخر، فنعم — وأنت تحتاج إذنين لا إذنًا واحدًا. فالمقطوعة الصادرة تحوي حقّي مؤلف: العمل الموسيقي (الأغنية) والتسجيل الصوتي (الماستر). ونسخ قصاصة من أسطوانة يستنسخ كليهما، فأنت تحتاج ترخيصًا من مالك التسجيل، وهو عادةً ليبل، وترخيصًا من مالك التأليف، وهو عادةً ناشر. ولا يوجد طول تكون العيّنة دونه آمنة تلقائيًّا: فقاعدتا «أقل من سبع ثوانٍ» أو «أقل من ثلاث نوتات» المتكررتان على نطاق واسع لا وجود لهما في أي نص تشريعي، والمبدأ القانوني الوحيد الذي يشبههما — النسخ بمقدار الحد التافه — يُطبَّق تطبيقًا غير متسق، وقد رُفض في الدائرة السادسة رفضًا تامًّا بالنسبة إلى التسجيلات الصوتية. وإعادة عزف الجزء بنفسك بدل انتزاع الصوت تزيل مطالبة التسجيل، لأن 17 U.S.C. §114(b) يقول إن حق التسجيل الصوتي «لا يمتد إلى صنع أو نسخ تسجيل صوتي آخر يتألف كليًّا من تثبيت مستقل لأصوات أخرى، حتى لو كانت تلك الأصوات تحاكي أو تماثل ما في التسجيل الصوتي المحمي» — لكنها تترك مطالبة التأليف قائمة كاملةً. والترخيص الإجباري في §115 الذي يتيح لك تسجيل كوفر لا ينطبق، لأن العيّنة ليست كوفر. والتخليص يُتفاوَض عليه على انفراد، والأسعار غير منشورة، ولا سقف قانونيًّا لما يستطيع صاحب الحق طلبه، بما في ذلك «لا». فخصّص الوقت في ميزانيتك قبل أن تخصص المال: فالجواب كثيرًا ما يستغرق شهورًا، وهو كثيرًا ما يكون صمتًا.

هذه الصفحة مرجع، لا استشارة قانونية. وهي تصف ما تقوله التشريعات واللوائح وأحكام المحاكم؛ وهي لا تخبرك بما ينبغي أن تفعله بشأن مقطوعتك.

تخليصان، ولماذا لا يكفي واحد

بموجب 17 U.S.C. §106 يملك صاحب كل حق مؤلف الحقوق الحصرية في استنساخ العمل وإعداد أعمال مشتقة منه. والعيّنة المنتزَعة من إصدارة تجارية تمسّ حقّي المؤلف في آن:

• التسجيل الصوتي — يُخلَّص من مالك الماستر، وهو عادةً الليبل. ويسمّى الترخيص عمومًا ترخيص استعمال الماستر.
• العمل الموسيقي — يُخلَّص من ناشر الأغنية أو ناشريها. ويسمّى الترخيص عمومًا ترخيص استعمال العيّنة في جانب النشر.

ويذكر الـCopyright Office التمييز الكامن مباشرةً: «تسجيلُ تأليفٍ موسيقي يغطي الموسيقى والكلمات (إن وُجدت) المجسَّدة في ذلك التأليف، لكنه لا يغطي أداءً مسجَّلًا لذلك التأليف. وبالمثل، فإن تسجيل تسجيلٍ صوتيٍّ لأداء لا يغطي التأليف الموسيقي الكامن» (Circular 56A).

وأوضح تجسيد لما يحدث حين تحصل على أحدهما دون الآخر هو Newton v. Diamond، حيث أخذ Beastie Boys عيّنة من ست ثوانٍ — ثلاث نوتات فوق نغمة دو ممدودة — من أداء James Newton على الفلوت لتأليفه هو «Choir». والفقرة الافتتاحية لحكم الدائرة التاسعة هي الدرس كله: فالمدّعى عليهم «حصلوا على ترخيص لأخذ عيّنة من التسجيل الصوتي لأداء Newton المحمي، لكنهم لم يحصلوا على ترخيص لاستعمال تأليف Newton الكامن، وهو محمي هو الآخر» (Newton v. Diamond, 388 F.3d 1189 (9th Cir. 2004)). وقد كسبوا — لكن فقط لأن المحكمة رأت أن استعمال التأليف كان في حدود الحد التافه، بحكم مستعجل في محكمة المقاطعة ثم في الاستئناف.

ترخيص استعمال ماستر بلا ترخيص نشر ليس تخليصًا نصفيًّا. بل هو عدم تخليص، مع إيصال.

ولاحظ كذلك أن الجانبين قد يملكهما عدد مختلف من الأشخاص. فللأسطوانة الواحدة مالك ماستر واحد في معظم الحالات؛ أما الأغنية تحتها فقد يكون لها أربعة كتّاب عبر ثلاثة ناشرين، وعلى كل واحد منهم أن يقول نعم.

ماذا يغيّر الاقتباس اللحني وإعادة العزف

الاقتباس اللحني (interpolation) يعني إعادة تسجيل عنصر لحني أو هارموني أو كلامي من أغنية قائمة داخل مقطوعتك، دون استعمال الصوت الأصلي. وإعادة العزف (replay) — أو «إعادة التشغيل» أو «الاستبدال» — تعني إعادة صنع الجزء المأخوذ عيّنةً في الأستوديو بحيث يبدو كالأسطوانة دون أن يكون الأسطوانة.

وكلاهما يفعل الشيء نفسه قانونيًّا: يزيلان مطالبة التسجيل الصوتي ويتركان مطالبة التأليف. و§114(b) صريح في أن حق التسجيل الصوتي «لا يمتد إلى صنع أو نسخ تسجيل صوتي آخر يتألف كليًّا من تثبيت مستقل لأصوات أخرى، حتى لو كانت تلك الأصوات تحاكي أو تماثل ما في التسجيل الصوتي المحمي».

ويتبع ذلك أمران.

إعادة العزف لا تجعلك في غنى عن التخليص. فما زلت تحتاج ترخيص النشر، وموقف الناشر التفاوضي لا يكاد يضعف بإعادة العزف — فاللحن هو ما يملكه.

لكن إعادة العزف تغيّر نفوذك تجاه الليبل. فإن رفض الليبل أو طلب رقمًا مستحيلًا، أخرجته إعادة العزف من المحادثة كليًّا. ولهذا توجد خدمات إعادة العزف، ولهذا كثيرًا ما يُطلب العزف المعاد بعد أن يتعثر التفاوض في جانب الماستر لا قبل أن يبدأ. وقد أبدت الدائرة السادسة الملاحظة نفسها من الاتجاه الآخر حين لاحظت أنه «إن أراد فنان أن يدمج ‏‘ريفًا’ من عمل آخر في تسجيله، فهو حرّ في أن يستنسخ صوت ذلك ‏‘الريف’ في الأستوديو»، وأن هذا يسقّف ما يستطيع مالك الماستر تقاضيه واقعيًّا: «لا يستطيع صاحب حق المؤلف في التسجيل الصوتي أن يفرض رسم ترخيص أكبر مما سيكلّف طالبَ الترخيص أن يستنسخ العيّنة ببساطة في سياق صنع التسجيل الجديد» (Bridgeport Music v. Dimension Films, 410 F.3d 792 (6th Cir. 2005)).

والترخيص الإجباري في §115 لا يساعد. كثيرًا ما يُفترَض أنك ما دمت تستطيع تسجيل كوفر دون إذن، فبإمكانك الاقتباس اللحني دون إذن. لا تستطيع. فـ§115 يغطي صنع وتوزيع فونوغرامات لعمل موسيقي غير درامي سبق توزيعه على الجمهور، وهو يجيز «صنع توزيع موسيقي للعمل بالقدر اللازم لمواءمته مع أسلوب أو طريقة تفسير الأداء المعني» — لكن التوزيع «لا يجوز أن يغيّر اللحن الأساسي أو الطابع الجوهري للعمل، ولا يخضع للحماية بوصفه عملًا مشتقًّا بموجب هذا الباب، إلا بموافقة صريحة من مالك حق المؤلف» (17 U.S.C. §115(a)(2)). فأغنية جديدة تحوي ثماني مقاييس من أغنية قديمة ليست أداءً للأغنية القديمة؛ بل هي عمل مشتق، و§115 لا يبلغها.

الحد التافه، ولماذا لا تستطيع بناء إصدارة عليه

De minimis non curat lex — القانون لا يعنى بالتوافه — مبدأ حقيقي. وهو كذلك، بالنسبة إلى أخذ العيّنات، أقل ما في هذه المقالة موثوقية.

فالدائرة التاسعة تطبّقه على حقّي المؤلف معًا. ففي Newton، وضعت المحكمة الاختبار: «لا يكون الاستعمال في حدود الحد التافه إلا إن كان الجمهور المتوسط لا يتعرّف على الاستيلاء». وأيّدت على ذلك الأساس الحكمَ المستعجل لصالح Beastie Boys بشأن التأليف. وبعد اثنتي عشرة سنة، في VMG Salsoul v. Ciccone، مدّت المبدأ إلى التسجيلات الصوتية، فقضت بأن ضربة نفخ مدتها 0.23 ثانية أُخذت عيّنةً في «Vogue» لا تقوم بها دعوى، ورفضت القاعدة المخالفة مباشرةً: «نجد تعليل Bridgeport غير مقنع. ونقضي بأن استثناء ‏‘الحد التافه’ ينطبق على الدعاوى التي تزعم انتهاك حق مؤلف في تسجيلات صوتية» (VMG Salsoul, LLC v. Ciccone, 824 F.3d 871 (9th Cir. 2016)).

والدائرة السادسة لا تطبّقه على التسجيلات الصوتية. فقد قرأت Bridgeport المادة §114(b) على أنها تمنح مالك التسجيل الحق الحصري في «أخذ عيّنة» من تسجيله هو، وتبنّت قاعدة بلا أي عتبة حد تافه إطلاقًا. وصيغتها جملة واحدة: «احصل على ترخيص أو لا تأخذ عيّنة.» ودافعت المحكمة عن القاعدة بقابلية إدارتها — «تتضح قيمة قاعدة فاصلة مبدئية» — وبأن «أخذ العيّنات لا يكون عرضيًّا أبدًا … فحين تأخذ عيّنة من تسجيل صوتي أنت تعلم أنك تأخذ ناتج عمل شخص آخر».

والتعارض قائم وقد أُنشئ عن قصد. فقد قالت الدائرة التاسعة ذلك حرفيًّا: إذ اعترفت، وهي ترفض اتّباع Bridgeport، بأنها تتخذ «الخطوة غير المعتادة المتمثلة في إنشاء انقسام بين الدوائر»، ووزنت تلك الكلفة صراحةً قبل الإقدام عليها. ولم تحسم المحكمة العليا الأمر. وأي القاعدتين تنطبق عليك يتوقف إذن على أين تُرفع الدعوى — وصاحب الحق هو من يختار المحكمة، لا أنت.

وخارج الولايات المتحدة التحليل مختلف من جديد. ففي الاتحاد الأوروبي، قضت محكمة العدل في Pelham GmbH v. Hütter (القضية C‑476/17، حكم 29 يوليو 2019) بأن أخذ عيّنة صوتية قصيرة جدًّا من فونوغرام هو مبدئيًّا استنساخ «جزئي» بالمعنى المقصود في المادة 2(ج) من توجيه InfoSoc، لكنه ليس استنساخًا حين تُدرَج العيّنة في صيغة معدَّلة غير قابلة للتعرّف بالأذن (ملف قضية CJEU، C‑476/17). و«غير قابلة للتعرّف بالأذن» استثناء أضيق ومختلف الشكل عن اختبار الحد التافه الأمريكي، وتطبّقه المحاكم الوطنية حالةً حالة. وفي أي مكان آخر، لا تفترض أن شيئًا ينتقل.

الحد التافه دفع تثيره بعد أن تُقاضى، لا إذن تعتمد عليه قبل أن تصدر. وكل فنان تمسّك به بنجاح فعل ذلك في نهاية سنوات من التقاضي.

من تقصد، وبأي ترتيب

1. حدد ما أخذته عيّنةً فعلًا. عنوان المقطوعة، والفنان، والإصدارة، والرمز الزمني الدقيق ومدة الجزء المستعمل. فإن لم تستطع تسمية المصدر، لم تستطع تخليصه، و«وجدته في حزمة» ليس جوابًا ما لم تكن لديك رخصة تلك الحزمة (انظر أدناه).

2. حدد مالك الماستر. ففي إصدارة تجارية هو الليبل المسمّى في سطر ℗، أو مالكه الحالي بعد بيع الكتالوجات. وللّيبلات الأكبر أقسام لتخليص العيّنات؛ أما المستقلة فقد توجّه الأمر عبر بريد المؤسّس.

3. حدد كل ناشر على التأليف. ابحث في قواعد الأعمال العامة لدى جمعيات التحصيل وفي بحث هيئة الترخيص الميكانيكي المعنية. وتوقّع ملكية مقسومة، وتوقّع أن تكون حصة واحدة على الأقل تحت سيطرة مدير لا الكاتب.

4. اقصد جانب النشر أولًا، أو الجانبين معًا — لكن لا تقصد الليبل وحده أبدًا. فالناشرون عادةً أسرع، وموافقة النشر نفوذ مفيد؛ أما موافقة الماستر وحدها فلا قيمة لها إن رفض جانب الأغنية. وحيث تملك الشركة نفسها الجانبين — ليبل بناشر تابع، أو فنان يصدر وينشر لنفسه — فلديك جهة واحدة تكفي، وتنهار العملية إلى تفاوض واحد. والجهات الواحدة هي سبب كون المصادر المستقلة ومصادر المكتبات أعملَ كثيرًا من المصادر الشهيرة.

5. توقّع الصمت. فلا صاحب حق ملزم بالرد أو التفاوض أو تعليل الرفض، ولا يوجد ترخيص إجباري لأخذ العيّنات في أي مكان نوقش هنا.

ماذا يجب أن يحوي طلب التخليص

الطلبات التي تُغفل هذه تُهمَل، لأن المتلقي لا يستطيع تسعير الصفقة دونها.

• المصدر: العنوان، والفنان، والليبل، والإصدارة، ورمز ISRC إن كان لديك.
• الجزء: الرمز الزمني الدقيق للدخول والخروج، والمدة، وأي عنصر (مقياس طبول، عبارة غنائية، وخزة نفخ)، وكم مرة يتكرر، وهل هو مكرَّر حلقيًّا طوال المقطوعة.
• مقطوعتك: العنوان، والفنان، والمدة الكلية، ورابط استماع خاص للماستر النهائي، و— وهذا ما ينساه الناس — نسخة تكون فيها العيّنة منفردة أو مقارنة أ/ب حتى يسمع المتلقي بالضبط ما أُخذ.
• خطة الإصدار: التاريخ، والصيغ، والأقاليم، وهل هي سنغل أم مقطوعة في ألبوم، وهل ثمة فيديو، وهل ستُستعمل في الإعلان أو المزامنة.
• الحجم المتوقع: بأمانة، ومتواضعًا إن كانت تلك الحقيقة. فصاحب الحق يسعّر إصدارة مستقلة بمئة ألف استماعة تسعيرًا مختلفًا عن سنغل لليبل كبير.
• الانقسام الذي تقترحه، على الجانبين، وأي تخليص سابق مُنح بالفعل.
• من أنت ومن تُرسَل إليه الفاتورة.

أرسل ذلك قبل أن يُثبَّت تاريخ الإصدار. فآجال التخليص تُقاس عادةً بالأسابيع إلى الشهور، ولا آلية لتسريعها.

كيف تبدو الصفقات

بنيويًّا، تجمع صفقات العيّنات بعضًا مما يلي. وأي تركيبة تحصل عليها أمر تفاوضي لا معياري.

رسم مقدَّم. دفعة لمرة واحدة، توصف أحيانًا بأنها سلفة على حساب عائد وأحيانًا بأنها رسم مقطوع مقابل لا شيء. وفي جانب الماستر هذا هو الشكل المعتاد.

عائد خلفي على التسجيل. نسبة من صافي مقبوضاتك من التسجيل، أو سعر لكل وحدة، مستحق لمالك الماستر. ويُبنى أحيانًا بصيغة تدرّج: رسم ثابت يغطي أول ن وحدة، مع رسم إضافي مستحق عند كل عتبة.

حصة نشر. في جانب التأليف تكون العملة المعتادة ليست نقدًا بل ملكية: نسبة من حصة الكاتب وحصة الناشر في الأغنية الجديدة، تُتنازَل عنها لكتّاب الأغنية المأخوذة عيّنةً وناشريها إلى الأبد. ولهذا فالعيّنة غير المخلَّصة التي تُكتشَف لاحقًا قد تكلّف أكثر من مال — قد تكلّفك حصة من كل ما تكسبه الأغنية إلى الأبد، بما في ذلك دخل الأداء والدخل الميكانيكي الذي لا تراه مباشرةً قط.

شراء نهائي. دفعة واحدة تُطفئ كل التزام لاحق، بلا عائد خلفي ولا حصة نشر. وهو شائع للمواد المكتبية والمملوكة ملكية مستقلة؛ ونادر للكتالوجات المعروفة.

بنود الدولة الأولى بالرعاية (MFN). شائعة جدًّا. وبند MFN يقول إنك إن أعطيت أي صاحب حق آخر في المقطوعة نفسها شروطًا أفضل، حصل صاحب الحق هذا تلقائيًّا على المثل. والأثر العملي أن طلب طرف واحد يضع الحد الأدنى للجميع، وأنك لا تستطيع التسوية بثمن بخس مع جانب وبثمن باهظ مع الآخر. فتفاوض كأن كل رقم سيصير علنيًّا لدى بقية المشاركين، لأنه تحت MFN يصير كذلك فعليًّا.

النسبة والموافقة. تملي الصفقات روتينيًّا صيغة النسبة في البيانات الوصفية وملاحظات الغلاف، وتشترط أحيانًا الموافقة على العمل الفني أو الفيديو أو استعمال المزامنة.

وعن النطاقات: لا توجد قائمة أسعار منشورة، ومن يقتبس واحدة إنما يخمّن. فتخليص العيّنات سوق خاصة حرة التفاوض بلا سعر قانوني، وبلا سقف منظَّم، وبلا التزام على أي طرف بالإفصاح عن الشروط؛ والصفقات تحمل روتينيًّا بنود سرّية. وأقرب معيار عام من مصدر موثوق يقع في ترخيص مجاور في سوق حرة: فقد لاحظ الـU.S. Copyright Office بشأن ترخيص المزامنة أن «مالكي الأعمال الموسيقية ومالكي التسجيلات الصوتية يُدفع لهم عمومًا بالتساوي — 50/50 — بموجب تراخيص مزامنة متفاوَض عليها فرديًّا» (Copyright and the Music Marketplace، 2015). وذلك التعادل التقريبي بين الجانبين افتراض مبدئي معقول لتخليص العيّنات هو الآخر، وهو سبب فعالية بنود MFN. لكنه ليس سعرًا. ولن نخترع واحدًا.

ماذا يحدث إن أصدرت دون تخليص

ستة أمور، بترتيب وصولها تقريبًا.

رفض التسليم. فالموزّعون والمتاجر يجرون فحوص تعرّف على المحتوى عند الاستيعاب. والعيّنة المتعرَّف عليها قد توقف إصدارة قبل نشرها، وهي أرخص نتيجة متاحة لك.

مطالبة Content ID. فعلى YouTube، تنتج المطابقة مع مرجع مسجَّل مطالبةً يحدد المطالِب تبعاتها: وتعدّد وثائق YouTube تلك التبعات بأنها منع مشاهدة الفيديو، أو تحقيق دخل منه «بتشغيل إعلانات عليه وأحيانًا مشاركة العائد مع الرافع»، أو تتبّع مشاهداته — وتلاحظ أن «أيًّا من هذه الإجراءات قد يكون خاصًّا بمنطقة جغرافية» (YouTube, How Content ID works). والنتيجة العملية الافتراضية أن شخصًا آخر يحصّل العائد من الفيديو الخاص بك.

طلب إزالة. فبموجب 17 U.S.C. §512(c)، مزوّد الخدمة الذي يستجيب «على وجه السرعة لإزالة المادة المزعوم انتهاكها أو تعطيل الوصول إليها» عند تلقّي إخطار مستوفٍ للشروط يحتفظ بملاذه الآمن. واقتصاديات ذلك الحكم تعني أن المنصات تزيل أولًا وتفصل لاحقًا.

سحب من موزّعك. فاتفاقات التوزيع تشترط عمومًا إقرارك بأنك تملك كل الحقوق اللازمة وتعويض الموزّع إن لم تكن كذلك. والعيّنة غير المخلَّصة إخلال بذلك الإقرار.

التعرّض للتقاضي. فـ§504 يمنح المالك إما التعويضات الفعلية زائد أرباح المنتهِك، وإما تعويضات قانونية «لا تقل عن 750 دولارًا ولا تزيد على 30,000 دولار» عن كل عمل، ترتفع إلى «ما لا يزيد على 150,000 دولار» حيث يثبت تعمّد الانتهاك؛ و§505 يتيح للمحكمة الحكم بأتعاب المحاماة للطرف الفائز. وأخذ العيّنات المتعمّد ليس قضية يسهل فيها الاحتجاج بالبراءة: فقد لاحظت Bridgeport أن «أخذ العيّنات لا يكون عرضيًّا أبدًا … فحين تأخذ عيّنة من تسجيل صوتي أنت تعلم أنك تأخذ ناتج عمل شخص آخر».

تخليص بأثر رجعي بشروط الطرف الآخر. وهذه أشيع نتيجة في الواقع، وهي الباهظة. فما إن تكون المقطوعة صادرة وتكسب، لا يبقى لك نفوذ، ويُحدَّد السعر تبعًا لذلك — وهو عادةً حصة كبيرة من التأليف زائد الدخل المتراكم.

ويجب رفع الدعوى المدنية «خلال ثلاث سنوات من نشوء المطالبة» (§507(b))، وهو ما يعني عمليًّا أن مقطوعة غير مخلَّصة لا تصير آمنة على أي جدول تستطيع التنبؤ به، لأن كل فعل استغلال جديد يثير المسألة من جديد.

استبدال العيّنة وإعادة التسجيل بوصفهما البديل

إن أخفق التخليص أو كلّف أكثر مما تحتمله المقطوعة، فأمامك ثلاثة مسارات.

أعد عزف الجزء. استأجر عازفًا أو برمجه، وطابق التوزيع، وأعد التسجيل. فـ§114(b) يزيل مطالبة الماستر. وتبقى مطالبة التأليف، فهذا لا يفيد إلا إن كان جانب النشر قد وافق أو إن كان ما أعدت عزفه ليس هو نفسه تعبيرًا محميًّا.

أعد كتابة الجزء. غيّر اللحن والهارموني بما يكفي لألّا تكون مستنسخًا تعبيرًا قابلًا للحماية. وهذا حكم تقديري بلا خط فاصل، و«غيّرت بضع نوتات» لم يكن دفعًا قط.

استبدله. احذف العيّنة وابنِ المكافئ من مادة تملكها أو رخّصتها — وهو المسار الوحيد الذي لا يترك سؤالًا قانونيًّا متبقيًا.

وأيًّا كان ما تختاره، افعله قبل الإصدار. فاستبدال عيّنة بعد نشر المقطوعة يعني ماسترًا جديدًا، وإزالة وإعادة تسليم، وطقمًا من مشاكل البيانات الوصفية في المصبّ فوق المشاكل القانونية.

مكتبات العيّنات الخالية من العوائد والمرخَّصة: ماذا تجيز الرخص فعلًا

«خالٍ من العوائد» يعني ألّا عائد مستحقًّا عن كل استعمال. وهو لا يعني بلا قيود، ولا يعني أنك تملك ما نزّلته.

وشروط Splice تمثيلية وصريحة على نحو غير معتاد. فالأصوات «مرخَّصة لك، لا مبيعة». والمنح هو «حق غير حصري وغير قابل للنقل ودائم في استعمال الأصوات التي تحصل عليها … مع أصوات أخرى في إنتاجات موسيقية لإنشاء تسجيلات جديدة … لأغراض تجارية وغير تجارية»، ومنح موازٍ يغطي الاستعمال في «الأعمال الإبداعية» مثل الألعاب والأفلام والتلفزيون والفيديو الاجتماعي. ثم تنص الشروط بوضوح: «ستملك أنت (و/أو أي مساهمين أو فنانين من الغير تستعين بهم في ما يتصل بالتسجيل الجديد) أي مساهمات أصيلة تُقدَّم في التسجيل الجديد ولا تتألف من الأصوات … ودرءًا للشك، فلن تملك الأصوات» (Splice Terms of Use، §3.1.1.1–3.1.1.2).

والمحظورات لا تقلّ أهمية عن المنح. فبموجب §3.1.1.3 لا يجوز لك «الترخيص من الباطن للأصوات منفردةً بوصفها مؤثرات صوتية أو حلقات أو مادة مصدرية لأي شكل آخر من العيّنات (حتى لو عدّلت الأصوات)»؛ ولا يجوز «إعادة توزيع الأصوات في حزم عيّنات جديدة»؛ ولا «إعادة تسجيل الأصوات أو إعادة إنتاجها»؛ ولا «استعمال الأصوات مادةً مصدرية أو تدريبية لنماذج ذكاء اصطناعي توليدي أو غيرها». كما تصدر Splice «رخصة موثَّقة» لكل صوت يمكنك تقديمها دليلًا «لأغراض إثبات تنزيلك لطرف ثالث (مثل الموزّعين والليبلات وشركات الوسائط السمعية البصرية)» — وهي القطعة التي سيطلبها الموزّع إن أثار صوت مكتبي مطابقةً على المحتوى.

وأربع تبعات عملية.

• رخصة المكتبة ليست تخليصًا لمحتوى الغير. فهي تغطي ما تملكه المكتبة. وإن كانت حزمة تحوي عيّنة غير مخلَّصة من أسطوانة تجارية، فرخصة المكتبة لا تعالج ذلك، والشروط لن تعوّضك عنه. فاشترِ من مصادر تذكر من أين جاءت موادها.
• لا تستطيع استخراج صوت مكتبي من إصدارتك أنت وإعادة بيعه. فبند «لا ترخيص من الباطن منفردًا» معياري في القطاع كله.
• والطبقات والمسارات المتعددة المطروحة لمسابقات الريمكس ليست مكتبات عيّنات. فهي تأتي بشروطها الخاصة، وهي عادةً ضيّقة ومقصورة على مسابقة ومدة بعينهما.
• احتفظ بالرخصة. فالرخص الموثَّقة وتأكيدات الطلب وشروط الحزم هي المستندات التي تحلّ عرقلة تسليم في يوم لا في شهر.

والشروط تختلف بين البائعين وتتغير مع الوقت؛ فاقرأ رخصة الحزمة التي استعملتها فعلًا، بتاريخ استعمالك لها.

ماذا يغيّر فصل الطبقات بالذكاء الاصطناعي، وماذا لا يغيّر

صارت أدوات فصل المصدر تستخرج الآن طبقة طبول أو باص أو غناء منفردة من ماستر ستيريو نهائي بنتائج لم تكن ممكنة قبل سنوات قليلة. وقد غيّر ذلك ممارسة أخذ العيّنات تغييرًا كبيرًا. لكنه لم يغيّر التحليل.

فقانونيًّا، الطبقة المستخرجة لا تزال هي التسجيل الصوتي. إذ يعرّف §114(b) حق الاستنساخ في تسجيل صوتي بأنه الحق في صنع نسخ «تلتقط من جديد، مباشرةً أو بشكل غير مباشر، الأصوات الفعلية المثبَّتة في التسجيل». والغناء المفصول التقاط من جديد للأصوات الفعلية المثبَّتة في الأسطوانة — فهو نسخة معالَجة، لا تثبيت مستقل. والاستثناء الخاص بالمحاكاة لا ينطبق إلا على تسجيل «يتألف كليًّا من تثبيت مستقل لأصوات أخرى»، وليست الطبقة المفصولة كذلك. ففصل أسطوانة لا يجعل أجزاءها بلا مالك، ولا يحوّل عيّنةً إلى عزف معاد.

والطبقة المنفردة تقوّي القضية عليك بدل أن تضعفها. ففي الدائرة التاسعة يسأل اختبار الحد التافه ما إذا كان «الجمهور المتوسط لا يتعرّف على الاستيلاء» (Newton). والغناء أو الهُك المفصول بنقاء أقبل للتعرّف من المقطع نفسه مدفونًا في مزيج كامل، لا أقل. وفي الدائرة السادسة لا يُطرح السؤال أصلًا: «احصل على ترخيص أو لا تأخذ عيّنة» (Bridgeport).

وما هو غير محسوم فعلًا هو كل ما يقع في مصبّ ذلك. فلم تحكم أي محكمة أمريكية في قضية مصاغة تحديدًا حول فصل المصدر بالذكاء الاصطناعي؛ وعمل الـU.S. Copyright Office الجاري بشأن حق المؤلف والذكاء الاصطناعي يتناول التدريب والتأليف والإفصاح لا فصل الماسترات القائمة (U.S. Copyright Office, Copyright and Artificial Intelligence). وهل يشكّل الفصل نفسه استنساخًا وسيطًا منتهِكًا، وكيف تعامل أنظمة الكشف المحتوى المفصول، وكيف يتفاعل التحليل مع الاستعمال العادل — كلها أسئلة مفتوحة. ولا شيء في ذلك الغموض يفيد إصدارة: فالنسخ الذي تقوم به في مصبّ الفصل نسخ في الحالتين.

قائمة تحقق ما قبل الإصدار

اعمل خلال هذه قبل أن يُعلَن تاريخ إصدارك، لا بعده.

• [ ] كل عنصر مأخوذ عيّنةً في المشروع مدرَج: مقطوعة المصدر، والفنان، والليبل، والرمز الزمني للدخول/الخروج، والمدة، وكم مرة يظهر.
• [ ] لكل واحد منها، حددت مالك الماستر وكل ناشر على التأليف، مع بيانات الاتصال.
• [ ] ذهب طلب مكتوب إلى الجانبين، يحوي الجزء، ومقارنة أ/ب، وخطة الإصدار، والانقسام المقترح.
• [ ] لديك تأكيد مكتوب — لا موافقة شفهية، ولا سلسلة بريد مشجّعة — من كل صاحب حق على الجانبين.
• [ ] كل رخصة تذكر: الإقليم، والمدة، والصيغ والوسائط المشمولة، وهل المزامنة والإعلان مشمولان، والرسم وأي عتبات تدرّج، وأي حصة نشر، وصيغة النسبة، وهل ينطبق MFN.
• [ ] حصة النشر المتفق عليها في جانب العيّنة منعكسة في ورقة حصصك وفي تسجيلاتك لدى جمعيتك وهيئة الترخيص الميكانيكي، بالنسب نفسها.
• [ ] كل صوت مكتبي أو من حزمة في المقطوعة قابل للتتبّع إلى رخصة ما زلت تملكها، مع حفظ الرخصة الموثَّقة أو الإيصال إلى جانب المشروع.
• [ ] لا شيء في المشروع جاء من مجلد بلا تسمية، أو نسخة منتزَعة من YouTube، أو طبقة مسرَّبة، أو ناتج فصل مصدر لأسطوانة تجارية، أو حزمة لا تستطيع بيان مصدرها.
• [ ] كل ما لا يمكن تخليصه قد أُعيد عزفه أو أُعيدت كتابته أو أُزيل — والماستر المسلَّم هو النسخة التي تعكس ذلك.
• [ ] النسب والبيانات الوصفية التي تسلّمها تسمّي الكتّاب المأخوذة أعمالهم عيّنةً كما تشترط الرخص.
• [ ] كل ما سبق في مجلد واحد مع المشروع، حتى يمكن الرد على عرقلة تسليم في اليوم نفسه.

كل علاج في هذه المقالة يصير أغلى كلما اقترب الإصدار، وأرخصها — استبدال العيّنة — غير متاح إلا قبل أن يصير الماستر نهائيًّا.

المصادر

• 17 U.S.C. Chapter 1 (§106 الحقوق الحصرية؛ و§114(b) حصر حق التسجيل الصوتي في الالتقاط من جديد للأصوات الفعلية المثبَّتة، واستثناء التثبيتات المستقلة التي تحاكي أو تماثل؛ و§115(a)(2) التوزيع الموسيقي بموجب الترخيص الإجباري) — https://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
• 17 U.S.C. Chapter 5 (§504(c) التعويضات القانونية؛ و§505 أتعاب المحاماة؛ و§507(b) التقادم بثلاث سنوات؛ و§512(c) الإزالة على وجه السرعة عند الإخطار) — https://www.copyright.gov/title17/92chap5.html
• U.S. Copyright Office, Copyright Registration of Musical Compositions and Sound Recordings, Circular 56A (تسجيل أحدهما لا يغطي الآخر) — https://www.copyright.gov/circs/circ56a.pdf
• U.S. Copyright Office, Compulsory License for Making and Distributing Phonorecords Other Than Digital Phonorecord Deliveries, Circular 73A (نطاق ترخيص §115) — https://www.copyright.gov/circs/circ73a.pdf
• Newton v. Diamond, 388 F.3d 1189 (9th Cir. 2004) (أخذ العيّنات «يستلزم ترخيصًا لاستعمال الأداء والتأليف معًا»؛ والمدّعى عليهم رخّصوا التسجيل لا التأليف؛ و«لا يكون الاستعمال في حدود الحد التافه إلا إن كان الجمهور المتوسط لا يتعرّف على الاستيلاء») — https://cdn.ca9.uscourts.gov/datastore/opinions/2004/11/09/0255983.pdf
• Bridgeport Music, Inc. v. Dimension Films, 410 F.3d 792 (6th Cir. 2005) («احصل على ترخيص أو لا تأخذ عيّنة»؛ والقاعدة الفاصلة بموجب §114(b)؛ ورسم الترخيص مسقوف بكلفة استنساخ العيّنة في الأستوديو؛ و«أخذ العيّنات لا يكون عرضيًّا أبدًا») — https://storage.courtlistener.com/pdf/2005/06/03/bridgeport_music_inc_v._dimension_films.pdf
• VMG Salsoul, LLC v. Ciccone, 824 F.3d 871 (9th Cir. 2016) («نجد تعليل Bridgeport غير مقنع. ونقضي بأن استثناء ‏‘الحد التافه’ ينطبق على الدعاوى التي تزعم انتهاك حق مؤلف في تسجيلات صوتية»؛ واعتراف المحكمة بأنها «تنشئ انقسامًا بين الدوائر») — https://cdn.ca9.uscourts.gov/datastore/opinions/2016/06/02/13-57104.pdf
• Court of Justice of the European Union, Pelham GmbH and Others v. Ralf Hütter and Florian Schneider-Esleben, Case C‑476/17، حكم 29 يوليو 2019 (العيّنة الصوتية المأخوذة من فونوغرام هي مبدئيًّا استنساخ جزئي؛ ولا تكون كذلك حين تُدرَج في صيغة معدَّلة غير قابلة للتعرّف بالأذن) — https://curia.europa.eu/juris/liste.jsf?num=C-476/17
• U.S. Copyright Office, Copyright and the Music Marketplace (2015) (ترخيص المزامنة يجري في السوق الحرة؛ و«مالكو الأعمال الموسيقية ومالكو التسجيلات الصوتية يُدفع لهم عمومًا بالتساوي — 50/50 — بموجب تراخيص مزامنة متفاوَض عليها فرديًّا») — https://www.copyright.gov/policy/musiclicensingstudy/copyright-and-the-music-marketplace.pdf
• YouTube Help, How Content ID works (المطابقة تنتج مطالبة تمنع الفيديو أو تحقق منه دخلًا أو تتبّعه، باختيار المطالِب، وقد تكون خاصة بمنطقة جغرافية) — https://support.google.com/youtube/answer/2797370
• Splice, Terms of Use (§3.1.1.1 المنح للتسجيلات الجديدة؛ و§3.1.1.2 الأعمال الإبداعية؛ و§3.1.1.3 الاستعمالات المحظورة، ومنها منع الترخيص من الباطن للأصوات منفردةً، ومنع إعادة التوزيع في حزم جديدة، ومنع إعادة التسجيل، ومنع الاستعمال مادةً تدريبية للذكاء الاصطناعي؛ و§3.1.1 الرخصة الموثَّقة) — https://splice.com/terms
• U.S. Copyright Office, Copyright and Artificial Intelligence (برنامج عمل المكتب بشأن الذكاء الاصطناعي) — https://www.copyright.gov/ai/