ہمسایہ حقوق اور پرفارمر رائلٹی: مکمل حوالہ

ہمسایہ حق کیا ہے، اور کیا وہ مجھ پر واجب ہے؟

یہ صفحہ ایک حوالہ ہے، قانونی مشورہ نہیں۔ یہ بتاتا ہے کہ قوانین، معاہدے اور نامزد سوسائٹیوں کی اپنی مطبوعات کیا کہتی ہیں؛ یہ نہیں بتاتا کہ آپ اپنی صورتِ حال میں کیا کریں۔

ہمسایہ حق وہ حق ہے کہ جب کوئی صوتی ریکارڈنگ نشر ہو یا عوامی طور پر بجائی جائے تو آپ کو ادائیگی ہو۔ گانا نہیں — ریکارڈنگ۔ جب کوئی ریڈیو اسٹیشن کوئی ٹریک چلاتا ہے، کوئی دکان اسے چھت کے اسپیکر سے سناتی ہے، کوئی ٹیلی ویژن پروگرام اسے کسی منظر کے نیچے استعمال کرتا ہے، یا کوئی غیر انٹرایکٹو اسٹریمنگ سروس اسے منتقل کرتی ہے، تو بیشتر ممالک میں استعمال کرنے والے پر ایک فیس واجب ہوتی ہے، اور وہ فیس اُن لوگوں میں بٹتی ہے جنہوں نے ریکارڈنگ بنائی: اس پر پرفارم کرنے والے اور ماسٹر کا مالک۔

یہ ہر اُس چیز سے الگ آمدنی ہے جو ڈسٹری بیوٹر دیتا ہے اور جو گیت نگاری کی سوسائٹی دیتی ہے۔ اسے اداروں کا ایک مختلف مجموعہ، مختلف ڈیٹا پر، مختلف شیڈول پر جمع کرتا ہے، اور — یہی وہ حصہ ہے جو آزاد فن کاروں کو مہنگا پڑتا ہے — یہ تقریباً کبھی آپ کو خودبخود ادا نہیں ہوتی۔ بیشتر علاقوں میں کسی کو پرفارمنس کا دعویٰ کرنا پڑتا ہے، اور وہ کوئی آپ ہیں۔

رقم کم نہیں۔ IFPI بتاتا ہے کہ پرفارمنس رائٹس کی آمدنی — اس زمرے کے لیے اس کی اصطلاح — 2025 میں US$2.9 بلین تک پہنچی، جو سال بہ سال 0.3% بڑھی، اور یہ ریکارڈ شدہ موسیقی کی کل US$31.7 بلین آمدنی میں سے ہے (IFPI, Global Music Report 2026)۔ یہی وہ رقم ہے جس کے بارے میں یہ صفحہ ہے۔

---

تین آمدنی کی لکیریں، تین مختلف چیزیں

ان تینوں کو گڈمڈ کرنا سب سے عام وجہ ہے کہ کوئی فن کار سمجھتا ہے وہ سب کچھ جمع کر رہا ہے جبکہ شاید وہ دو تہائی جمع کر رہا ہے۔

پبلشنگ آمدنی تصنیف سے جڑی ہے — دھن، کورڈ اور بول جیسا کہ لکھا گیا۔ اسے پرفارمنگ رائٹس آرگنائزیشنز اور میکینیکل رائٹس سوسائٹیاں جمع کرتی ہیں اور یہ گیت نگاروں اور پبلشروں پر واجب ہے۔ اگر آپ نے گانا نہیں لکھا تو اس میں سے کچھ آپ پر واجب نہیں۔ IAFAR، جو فن کار کی جانب کے حقوق کے منتظمین کا تجارتی ادارہ ہے، اسے ایک جملے میں یوں رکھتا ہے: "Neighbouring Rights apply to the sound recording whereas publishing applies to the composition" (IAFAR)۔

ہمسایہ حقوق کی آمدنی ریکارڈنگ سے جڑی ہے، اور نشریات و عوامی پرفارمنس سے پیدا ہوتی ہے۔ اسے اداروں کا ایک الگ طبقہ جمع کرتا ہے — پرفارمرز یا پروڈیوسروں کی اجتماعی انتظامی تنظیم — اور یہ ریکارڈنگ پر موجود پرفارمرز اور ماسٹر کے مالک پر واجب ہے۔ اگر آپ نے گانا نہیں لکھا مگر اس میں گایا ہے تو یہی وہ لکیر ہے جو آپ کو ادا کرتی ہے۔

آپ کے ڈسٹری بیوٹر سے آنے والی اسٹریمنگ رائلٹی بھی ریکارڈنگ سے جڑی ہے، مگر یہ ایک الگ قانونی عمل سے پیدا ہوتی ہے: ماسٹر کے مالک کی جانب سے سروس کو دیا گیا آن ڈیمانڈ لائسنس۔ ڈسٹری بیوٹر کوئی کلیکٹنگ سوسائٹی نہیں، آپ کے لیے ہمسایہ حقوق کا کوئی مینڈیٹ نہیں رکھتا، اور عام حالات میں آپ کے پرفارمر حصے کا دعویٰ نہیں کرتا۔ آپ کے ڈسٹری بیوٹر ڈیش بورڈ تک پہنچنے والی رقم اس بات کا ثبوت نہیں کہ آپ کے ہمسایہ حقوق جمع ہو رہے ہیں۔

ایک کارآمد کسوٹی: ہمسایہ حقوق پرفارم کرنے کے پیسے دیتے ہیں؛ پبلشنگ لکھنے کے پیسے دیتی ہے۔

---

کون حق دار ہے، اور کن حصوں میں

دعوے داروں کے تین طبقے رقم بانٹتے ہیں، اور اصطلاحات اہم ہیں کیونکہ یہی طے کرتی ہیں کہ آپ کو کس پول سے ادائیگی ہوگی۔

فیچرڈ پرفارمر وہ فن کار ہے جس کا نام ریلیز پر ہے — سلیو پر لکھا نام، لیڈ گلوکار، نامزد سولوسٹ، کریڈٹ شدہ بینڈ ممبر۔ اصطلاحات سوسائٹی کے حساب سے بدلتی ہیں: PPL "contracted featured artist" اور "other featured artist" میں فرق کرتی ہے، اور IAFAR پرفارمرز کو خبردار کرتا ہے کہ دعویٰ کرنے سے پہلے یہ فرق سمجھ لیں (IAFAR)۔

نان فیچرڈ پرفارمر وہ باقی سب ہیں جو ماسٹر میں سنائی دیتے ہیں: سیشن موسیقار، بیکنگ گلوکار، اسٹرنگ سیکشن، وہ ہارن بجانے والا جو ایک دوپہر کے لیے آیا تھا۔ بیشتر دائرہ ہائے اختیار میں انہیں قانونی حق حاصل ہے جو ان کے سیشن معاہدے پر منحصر نہیں، اور یہ بڑے پیمانے پر بغیر دعوے کے رہ جاتا ہے، کیونکہ سیشن نواز اکثر جانتے ہی نہیں کہ یہ ان پر واجب ہے۔

ماسٹر کا حق دار — لیبل، یا وہ فن کار جس نے ریکارڈ خود ریلیز کیا — فونوگرام کے پروڈیوسر کا حصہ رکھتا ہے۔

تقسیم کیسے چلتی ہے

دو ڈھانچے غالب ہیں۔ یورپی نمونے میں قانونی بنیاد ایک واحد منصفانہ معاوضہ ہے جو استعمال کنندہ ادا کرتا ہے اور جو پرفارمرز اور پروڈیوسروں میں بٹتا ہے۔ یورپی یونین کی Rental and Lending Directive رکن ریاستوں سے تقاضا کرتی ہے کہ جہاں تجارتی طور پر شائع شدہ فونوگرام نشر ہو یا عوام تک پہنچایا جائے، وہاں "a single equitable remuneration is paid by the user" اور اسے پرفارمرز اور فونوگرام پروڈیوسروں میں بانٹا جائے (Directive 2006/115/EC، Article 8(2) — EUR-Lex)۔ عملاً بیشتر نافذ کرنے والے ممالک اسے برابر بانٹتے ہیں۔ SENA صاف کہتی ہے کہ نیدرلینڈز میں "for each track, 50% of the fee goes to the musician(s) and 50% to the producer(s)" (SENA)۔ فرانس کی SPRE کہتی ہے کہ جمع شدہ رقم "conforming to the law, returned to these collective management organizations equally between producers and performers" (SPRE)۔ کینیڈا کی Re:Sound آمدنی پرفارمرز اور بنانے والوں میں برابر تقسیم کرتی ہے (Re:Sound)۔

امریکی قانونی نمونے میں تقسیم کسی سوسائٹی کے قواعدِ تقسیم کے بجائے Copyright Act میں طے ہے۔ 17 U.S.C. §114(g)(2) کے تحت قانونی ڈیجیٹل لائسنس کی وصولیاں یوں بٹتی ہیں: 50% صوتی ریکارڈنگ کے کاپی رائٹ مالک کو، 45% فیچرڈ ریکارڈنگ آرٹسٹ یا آرٹسٹوں کو، 2.5% نان فیچرڈ موسیقاروں کے لیے ایک ایسکرو کھاتے میں جسے کاپی رائٹ مالکان اور American Federation of Musicians کا مشترکہ مقرر کردہ آزاد منتظم چلاتا ہے، اور 2.5% نان فیچرڈ گلوکاروں کے لیے اسی جیسے کھاتے میں (17 U.S.C. §114)۔ یہی دو ایسکرو شدہ 2.5% حصے ہیں جن کی ادائیگی کے لیے AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund موجود ہے (AFM & SAG-AFTRA Fund)۔

دو احتیاطیں۔ پہلی، پرفارمر کا حصہ پھر ہر سوسائٹی کے اپنے قواعد سے فیچرڈ اور نان فیچرڈ پرفارمرز میں بٹتا ہے، اور وہ قواعد یکساں نہیں — وزن کردار کے لحاظ سے، پرفارمرز کی تعداد کے لحاظ سے، یا پوائنٹ سسٹم سے ہو سکتا ہے۔ دوسری، اگر آپ نے ریکارڈ خود ریلیز کیا ہے تو آپ بیک وقت پرفارمر بھی ہیں اور ماسٹر کے حق دار بھی، اور دونوں حصے پانے کے لیے آپ کو دونوں حیثیتوں میں رجسٹر ہونا ہوگا۔ SENA یہ صراحتاً کہتی ہے: خود ریلیز کرنے والا فن کار موسیقار اور پروڈیوسر دونوں کے طور پر اہل ہے اور دو اکاؤنٹ رکھ کر اور ہر ایک کے تحت ریپرٹوائر رجسٹر کرا کے دونوں معاوضے وصول کرتا ہے (SENA)۔

---

اہم کلیکٹنگ سوسائٹیاں، بلحاظ علاقہ

نیچے دیے گئے ادارے وہ ہیں جن کی ایک آزاد فن کار کو سب سے زیادہ ضرورت پڑ سکتی ہے۔ احاطہ ناہموار ہے: جو سوسائٹی ایک ملک میں پرفارمرز کو فراخ دلی سے ادا کرتی ہے، ہو سکتا ہے پڑوسی ملک میں اس کا کوئی ہم پلہ ہی نہ ہو، اور ریکارڈ شدہ موسیقی کی کئی بڑی منڈیوں میں پرفارمر کی وصولی کا کوئی کام کرتا نظام سرے سے موجود نہیں۔

United States — SoundExchange

SoundExchange "the only organization designated by the U.S. government to administer the Section 114 sound recording license" ہے (SoundExchange)۔ یہ 3,600 سے زائد سروسز سے جمع کرتی ہے — سیٹلائٹ ریڈیو، ویب کاسٹر، ڈیجیٹل کیبل — اور فضائی ریڈیو سے نہیں، جو بات وہ خود کہتی ہے: "Currently, there is no performance right for over-the-air broadcasts" (SoundExchange FAQ)۔ رجسٹریشن مفت ہے۔ اس نے 2025 میں $991.5 ملین تقسیم کیے اور March 2026 میں مجموعی طور پر $13 بلین عبور کر لیے (SoundExchange)۔

United Kingdom — PPL

PPL برطانوی نشریات، آن لائن سروسز، کام کی جگہوں اور مقامات پر استعمال ہونے والی ریکارڈ شدہ موسیقی کے لائسنس دیتی ہے؛ رکنیت پرفارمرز اور ریکارڈنگ کے حق داروں دونوں کے لیے مفت ہے (PPL)۔ 2025 میں اس کی آمدنی £315.3 ملین رہی، جس میں سے £94.0 ملین بین الاقوامی تھی (16% زیادہ)، £122.9 ملین عوامی پرفارمنس اور £98.5 ملین نشریات و آن لائن؛ اس نے 182,000 سے زائد ارکان کو ادا کیا اور 55 ملکوں میں CMOs کے ساتھ 117 معاہدے بتائے (PPL)۔ PPL کا اپنا "what we do" صفحہ کم عدد "more than 110 agreements" بتاتا ہے؛ 117 زیادہ حالیہ بیان ہے۔

پرفارمر myPPL پورٹل کے ذریعے کسی مخصوص ریکارڈنگ کا دعویٰ اپنی شرکت کا ثبوت جمع کرا کے اور ایک کردار منتخب کر کے کرتا ہے؛ PPL بتاتی ہے کہ "roles are split into a number of types, not all of which are eligible for payment" (PPL)۔

Germany — GVL

GVL پرفارمرز، پروڈیوسروں اور تقریب منتظمین کے ہمسایہ حقوق چلاتی ہے، 180,000 سے زائد حق دار بتاتی ہے، اور ریڈیو و ٹیلی ویژن، ویب ریڈیو، اِن اسٹور ریڈیو، میوزک ویڈیو، براہِ راست نقل اور بین الاقوامی ذرائع سے جمع کرتی ہے؛ حقوق کے انتظام کا معاہدہ کرنا مفت ہے (GVL)۔ وہ "more than 70 international representation agreements for performers and producers" بتاتی ہے (GVL)۔

Netherlands — SENA

SENA کاروباروں اور اداروں کو لائسنس دیتی ہے اور موسیقاروں و پروڈیوسروں میں تقسیم کرتی ہے، اور 53,000 سے زائد حق دار بتاتی ہے۔ وہ خود کو ایک غیر منافع بخش ادارہ بتاتی ہے جو "as quickly as possible and at the lowest possible cost" ادا کرتا ہے، مگر کوئی کمیشن فیصد شائع نہیں کرتی (SENA)۔

France — SPRE، ADAMI، SPEDIDAM

فرانس وصولی کو تقسیم سے الگ رکھتا ہے۔ SPRE rémunération équitable جمع کرتی ہے، جس کا آغاز 1985 کے "Lang Law" سے ہوا اور جو Intellectual Property Code کی Article L.214-1 کے تحت چلتا ہے، اور اسے رکن سوسائٹیوں کو پروڈیوسروں اور پرفارمرز کے درمیان برابر بانٹ کر دیتی ہے (SPRE)۔ پرفارمر کا حصہ ADAMI تقسیم کرتی ہے، جو پرفارمرز کے حقوق کی اجتماعی انتظامی تنظیم ہے (ADAMI)، اور SPEDIDAM، جو منصفانہ معاوضہ اور نجی نقل کا معاوضہ جمع کرتی ہے اور جو پرفارمنگ آرٹسٹوں کے لیے "regardless of nationality" کھلی ہے، خواہ وہ بنیادی ہوں یا معاون؛ شمولیت کے لیے ایک الحاق نامہ اور €16 کا رکنیت حصہ اور پیشہ ورانہ سرگرمی کا ثبوت درکار ہے (SPEDIDAM)۔

ان دونوں میں سے فن کار کو کس سے رجوع کرنا چاہیے، مختلف ماخذ اسے مختلف انداز میں بیان کرتے ہیں، اور کسی بھی سوسائٹی کے عوامی صفحات پر کوئی واضح لکیر والا اصول درج نہیں۔ "بنیادی فن کاروں کے لیے ADAMI، موسیقاروں اور معاون فن کاروں کے لیے SPEDIDAM" کو ایک عمومی اصول سمجھیں، قانونی کسوٹی نہیں، اور دونوں سے پوچھ لیں۔

Italy — Nuovo IMAIE اور SCF

اٹلی بھی دونوں جانبوں کو الگ رکھتا ہے۔ SCF موسیقی کے پروڈیوسروں کی نمائندگی کرتی ہے اور تجارتی احاطوں، ریڈیو، ٹیلی ویژن اور ویب نشریات کو لائسنس دیتی ہے، اور 20 ملین سے زائد ٹریکس کا ریپرٹوائر بتاتی ہے (SCF)۔ Nuovo IMAIE پرفارمرز کا ادارہ ہے، جو موسیقی اور سمعی بصری پرفارمرز کا احاطہ کرتا ہے، اور اپنے آرٹسٹ پورٹل کے ذریعے آن لائن رجسٹریشن دیتا ہے؛ اس کی سائٹ December 2024 تک اپنے ڈیٹابیس میں 473,000 پرفارمنگ آرٹسٹ بتاتی ہے (Nuovo IMAIE)۔ دیکھے گئے صفحات پر کوئی بھی رکنیت فیس یا کمیشن شرح شائع نہیں کرتا۔ ایک تیسری پرفارمر سوسائٹی، ITSRIGHT، بھی کام کرتی ہے: اٹلی واحد سوسائٹی والی منڈی نہیں، سو مفروضہ باندھنے کے بجائے یہ طے کریں کہ آپ کا مینڈیٹ کس ادارے کے پاس ہے۔

Canada — Re:Sound

Re:Sound Copyright Act کی section 19 میں دیے گئے "منصفانہ معاوضے" کے حق کے لائسنس دیتی ہے، جو عوامی پرفارمنس اور نشریات، نئے میڈیا، اسٹریمنگ، سیٹلائٹ ریڈیو، تجارتی مقامات پر پس منظر کی موسیقی، براہِ راست تقریبات اور فٹنس سہولتوں کا احاطہ کرتا ہے۔ آمدنی پرفارمرز اور بنانے والوں میں برابر بٹتی ہے، وصولی اور تقسیم کی اصل لاگت منہا کر کے۔ فن کاروں کو Re:Sound براہِ راست ادا نہیں کر سکتی؛ انہیں کسی رکن اجتماعی ادارے میں شامل ہونا ہوگا — اس کی FAQ ACTRA RACS، Artisti اور Panorama کے نام لیتی ہے (Re:Sound)۔

Australia — PPCA

PPCA 55,000 سے زائد مقامات کے علاوہ ریڈیو اور ٹیلی ویژن پر ریکارڈ شدہ موسیقی اور میوزک ویڈیو کی نشریات، ترسیل اور عوامی بجانے کے لائسنس دیتی ہے (PPCA)۔ آسٹریلوی ریکارڈنگز کے لیے، "featured Australian artists who register can access their share of 50% of the income allocated to each track"؛ غیر آسٹریلوی ریکارڈنگز کے لیے رقم کنٹرول کرنے والے لیبل کو جاتی ہے۔ تقسیم مالی سال ختم ہونے کے بعد نکالی جاتی ہے اور December میں ادا ہوتی ہے (PPCA)۔

اہلیت تنگ ہے: آسٹریلوی شہری، محفوظ شخص یا رہائشی، فیچرڈ پرفارمر (سیشن، کنٹریکٹ یا DJ نہیں)، اور کسی محفوظ، اہل ریکارڈنگ پر۔ اُس سال کی تقسیم میں ادائیگی کے لیے رجسٹریشن 31 August تک مکمل ہونی چاہیے، اور غیر رجسٹرڈ فن کاروں کے لیے "no funds are held in reserve" (PPCA)۔ وہ آزاد فن کار جو کاپی رائٹ کا مالک ہے، اس کے بجائے Licensor کے طور پر رجسٹر ہوتا ہے۔

آسٹریلیا اس آمدنی پر قانونی حد کی سب سے صاف مثال بھی ہے: Copyright Act 1968 کی section 152(8) تجارتی ریڈیو کی صوتی ریکارڈنگز پر ادائیگی کو مجموعی سالانہ آمدنی کے 1% تک محدود کرتی ہے، اور PPCA بتاتی ہے کہ عملاً ادا کی جانے والی شرح تقریباً 0.4% رہی تھی (PPCA)۔ 14 January 2026 کو Copyright Tribunal نے مجموعی صنعتی آمدنی کا 0.55% کی نئی شرح مقرر کی، جو 1 July 2023 سے مؤثر ہے (PPCA)۔

باقی ہر جگہ — ایک حقیقت پسندانہ نوٹ

SCAPR، جو پرفارمرز کی CMOs کی عالمی فیڈریشن ہے، 51 ملکوں اور علاقوں میں 69 CMOs کی نمائندگی کرتی ہے (SCAPR)۔ دنیا میں تقریباً 200 ممالک ہیں۔ دنیا کے بڑے حصے میں یا تو پرفارمر سوسائٹی ہے ہی نہیں، یا ایسی ہے جس کی تقسیم اتنی کم یا اتنی تاخیر زدہ ہے کہ رجسٹریشن کی محنت بےسود ہے۔ جہاں سوسائٹی موجود ہو مگر آپ کی وہاں کوئی موجودگی نہ ہو، وہاں آپ کا راستہ آپ کی اپنی سوسائٹی اور اُس سوسائٹی کے درمیان باہمی معاہدہ ہے — اسی لیے اپنی سوسائٹی چننا انفرادی علاقوں کے پیچھے بھاگنے سے زیادہ اہم ہے۔

---

امریکہ استثنا کیوں ہے

امریکی کاپی رائٹ قانون میں صوتی ریکارڈنگز کے لیے کوئی عمومی عوامی پرفارمنس کا حق موجود نہیں۔ جو حق موجود ہے وہ تنگ تر اور نیا تر ہے: Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 نے section 106(6) کے تحت ایک خصوصی حق پیدا کیا کہ "perform the copyrighted work publicly by means of a digital audio transmission" — اور اس نے زمینی نشریاتی ترسیل کو صراحتاً مستثنیٰ رکھا، غیر سبسکرپشن نشریاتی ترسیل اور بعض ری ٹرانسمیشن کو تحفظ دیتے ہوئے (U.S. Copyright Office)۔ "nonsubscription broadcast transmission" کا استثنا 17 U.S.C. §114(d)(1) میں ہے۔

عملاً، ایک امریکی فن کار کے لیے: زمینی ریڈیو کچھ ادا نہیں کرتا نہ پرفارمرز کو نہ ماسٹر کے مالکان کو — وہ گانا جو FM پر دن میں ہزار بار چلے، اپنے گیت نگاروں اور پبلشروں کے لیے پرفارمنس آمدنی پیدا کرتا ہے اور گلوکار یا لیبل کے لیے کچھ نہیں؛ غیر انٹرایکٹو ڈیجیٹل ترسیل ادا کرتی ہے، اُس قانونی لائسنس کے ذریعے جو SoundExchange چلاتی ہے، اوپر بیان کردہ 50/45/2.5/2.5 کی تقسیم پر؛ اور بار، دکانیں، جم اور دوسرے عوامی احاطے ریکارڈنگ کے لیے کچھ ادا نہیں کرتے، اگرچہ وہ تصنیف کے لیے ادا کرتے ہیں۔

اسے بدلنے کے لیے قانون سازی بار بار پیش کی گئی ہے۔ American Music Fairness Act of 2025، یعنی H.R. 861، 31 January 2025 کو Rep. Darrell Issa نے پیش کیا تاکہ "provide fair treatment of radio stations and artists for the use of sound recordings" ہو، اور اس میں title 17 کی sections 101، 106، 114، 118 اور 804 میں ترمیم تجویز ہے (GovInfo)۔ American Federation of Musicians اسے یوں بیان کرتی ہے کہ یہ پرفارمرز کو زمینی نشریات پر معاوضہ دے گا جبکہ چھوٹے اسٹیشنوں کو سالانہ $500 اور غیر تجارتی و کالج اسٹیشنوں کو $100 پر مستثنیٰ رکھے گا (AFM)۔ اس صفحے کی اشاعت کی تاریخ تک یہ بل قانون نہیں بنا، اور اسی جیسے بل برسوں سے یکے بعد دیگرے Congresses میں پیش ہوتے رہے ہیں مگر قانون نہیں بنے۔ اس کے بھروسے پر منصوبہ نہ بنائیں۔

---

باہمی سلوک، اور رقم بغیر وصولی کیوں رہ جاتی ہے

یہ اس موضوع کا وہ حصہ ہے جہاں فن کار کی موسیقی نہیں بلکہ اس کی قومیت طے کرتی ہے کہ اسے کیا ادا ہوگا — اور یہ اس وقت بدلتی حالت میں ہے۔

دو معاہدے

Rome Convention (1961) پرفارمرز اور فونوگرام کے پروڈیوسروں کو تحفظ دیتی ہے۔ اس کی Article 12 کہتی ہے کہ جہاں تجارتی طور پر شائع شدہ فونوگرام نشریات یا عوام تک کسی ترسیل کے لیے استعمال ہو، وہاں "a single equitable remuneration must be paid by the user to the performers, to the producers of the phonograms, or to both" — جبکہ یہ معاہدہ کرنے والی ریاستوں کو اس تقاضے سے انکار یا اسے محدود کرنے کی اجازت دیتی ہے، اور Article 16 کے تحت تحفظات کی گنجائش دیتی ہے (WIPO)۔ اس کے 100 معاہد فریق ہیں، اور امریکہ ان میں شامل نہیں (WIPO Lex)۔

WIPO Performances and Phonograms Treaty (WPPT, 1996) میں اسی کے مساوی Article 15 کا معاوضے کا حق ہے، اور Article 15(3) کسی معاہد فریق کو اسے محدود کرنے یا انکار کرنے کی اجازت دیتی ہے — اس نتیجے کے ساتھ کہ دوسرے فریق اُس ملک کو باہمی طور پر قومی سلوک دینے سے انکار کر سکتے ہیں (WIPO)۔ امریکہ اس کا فریق ہے، اور اس نے بالکل یہی شق استعمال کی: توثیق کے وقت اس نے اعلان کیا کہ وہ Article 15(1) کا اطلاق صرف نشریات اور ڈیجیٹل ترسیل کے اُن اعمال پر کرے گا جن کی فیس لی جاتی ہے، اور بعض ری ٹرانسمیشن اور ڈیجیٹل فونو ریکارڈ ڈیلیوری پر، جیسا کہ امریکی قانون میں جائز ہے (WIPO Lex)۔

یہی اعلان پورے مسئلے کا قبضہ ہے۔

قومی سلوک بمقابلہ مادی باہمی سلوک

قومی سلوک کا مطلب ہے کہ کوئی ملک غیر ملکی پرفارمرز کو انہی شرائط پر ادا کرے جن پر اپنوں کو۔ مادی باہمی سلوک کا مطلب ہے کہ وہ انہیں صرف اُس حد تک ادا کرے جس حد تک ان کا ملک اُس کے پرفارمرز کو ادا کرتا ہے۔ چونکہ امریکہ کوئی عمومی عوامی پرفارمنس کا حق نہیں دیتا، اس لیے مادی باہمی سلوک والا ملک قانوناً کسی امریکی پرفارمر کو ریڈیو اور عوامی احاطوں کے استعمال پر کچھ نہ دے، اور پھر بھی ماسٹر کے مالک کو ادا کرتا رہے۔

یورپ میں یہ صورتِ حال 2020 میں بگڑی۔ Case C-265/19، Recorded Artists Actors Performers Ltd v Phonographic Performance (Ireland) Ltd میں یورپی یونین کی Court of Justice نے قرار دیا کہ رکن ریاستیں Article 8(2) کے تحت واحد منصفانہ معاوضے کو EEA کے شہریوں تک محدود نہیں کر سکتیں، اور دلیل دی کہ یہ شق "lays down no condition under which the performer or phonogram producer should be a national of an EEA Member State" اور اسے WPPT کے مطابق پڑھا جانا چاہیے — اور یہ کہ اگر باہمی سلوک پر مبنی کوئی حد لگانی ہو تو "it is for the EU legislature alone" کہ وہ صریح شق کے ذریعے اس کا فیصلہ کرے (EUR-Lex, C-265/19)۔ اس کے بعد یورپی کمیشن نے 13 April 2023 کو اس حق کے بین الاقوامی پہلو اور فیصلے کے اُن معاشی اثرات پر ایک مطالعہ شائع کیا جو یورپی یونین میں آنے اور اس سے جانے والی رائلٹی پر پڑتے ہیں (European Commission)۔

نفاذ سست رہا ہے اور متنازع ہے۔ March 2026 میں آئرلینڈ نے قومی سلوک کا قانون بنایا جو امریکی پرفارمرز اور پروڈیوسروں تک برابر سلوک بڑھاتا ہے؛ SoundExchange نے اس کا اعلان کرتے ہوئے بتایا کہ اُس وقت تقریباً 78% یورپی رکن ریاستیں ایسا تحفظ دیتی تھیں، اور جو نہیں دیتی تھیں ان میں Belgium، Croatia، Finland، France، Slovakia اور Slovenia کے نام لیے (SoundExchange via PR Newswire)۔ July 2026 میں تیرہ امریکی موسیقی تنظیموں نے US Trade Representative کو خط لکھا اور یورپی کمیشن کی اُس تجویز کی مخالفت کی جو قومی سلوک کی جگہ مادی باہمی سلوک کا ڈھانچہ لانا چاہتی ہے، اور کہا کہ امریکی فن کاروں اور حق داروں کی تقریباً $300 ملین سالانہ رائلٹی داؤ پر ہے (SoundExchange)۔ لکھے جانے کے وقت اس تجویز کا نتیجہ طے نہیں ہوا تھا۔

برطانیہ الٹی سمت میں گیا ہے۔ The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 پرفارمرز کے حقوق کی اہلیت کو Rome Convention اور WPPT کی رکنیت سے باندھ دیتا ہے (legislation.gov.uk)، اور یوں مادی باہمی سلوک برقرار رکھتا ہے: امریکی پرفارمرز کو منصفانہ معاوضہ صرف اُن استعمالات پر مل سکتا ہے جو اُن کے مساوی ہوں جو امریکہ برطانوی شہریوں کو دیتا ہے — یعنی بنیادی طور پر ڈیجیٹل ترسیل، عمومی عوامی پرفارمنس نہیں۔ امریکی پرفارمرز کی یونینوں کا دائر کردہ چیلنج خارج ہو گیا، اور ایک انگریز عدالت نے قرار دیا کہ غیر شامل شدہ معاہدے انگریزی قانون میں قابلِ نفاذ نہیں (Wiggin LLP, February 2026)۔

SoundExchange برطانیہ، فرانس اور جاپان کو اُن ملکوں میں شمار کرتی ہے جو امریکی تخلیق کاروں سے امتیاز برتتے ہیں اور نقصان کو "an estimated $300 million a year" بتاتی ہے (SoundExchange) — یہ ایک ذی نفع فریق کا وکالتی اندازہ ہے، کوئی جانچا ہوا عدد نہیں، سو اسے محض ایک تخمینی پیمانہ سمجھیں۔

منتظمین یہ خلا کیسے پر کرتے ہیں

دو طریقہ کار موجود ہیں۔

پہلا سوسائٹیوں کے درمیان باہمی معاہدے ہیں۔ SoundExchange کی بین الاقوامی سروس ارکان سے International Mandate مکمل کرانے کا تقاضا کرتی ہے، اور وہ 75+ CMOs کے ساتھ 100 سے زائد معاہدوں کے ذریعے، اس کے بقول، عالمی ہمسایہ حقوق کی منڈی کے تقریباً 93% کا احاطہ کرتی ہے (SoundExchange)۔ February 2026 میں 17 نئے معاہدوں کے اعلان میں اعداد "over 90 agreements" اور "more than 91%" دیے گئے (SoundExchange) — دونوں شائع شدہ اعداد آپس میں متفق نہیں، اور کوئی بھی علاقے کے حساب سے تقسیم شدہ نہیں۔ ایک نیا معاہدہ ایسی منڈی کھول سکتا ہے جو پہلے کچھ ادا نہیں کرتی تھی: SoundExchange–SAMPRA معاہدہ، جس کا اعلان 18 November 2024 کو ہوا اور جو 2022 کی تقسیم کی مدت سے ماضی سے مؤثر ہے، "the first time U.S. performers will be paid neighboring rights when their music is used in South Africa" تھا (SoundExchange)۔

دوسرا ایک تجارتی ہمسایہ حقوق منتظم ہے — ایسی کمپنی جو آپ سے مینڈیٹ لیتی ہے، آپ کا ریپرٹوائر کئی سوسائٹیوں کے پاس براہِ راست رجسٹر کراتی ہے، دعوؤں کا پیچھا کرتی ہے، اور کمیشن لیتی ہے۔ یہ ایک حقیقی خامی کا علاج کرتی ہے: سوسائٹی سے سوسائٹی باہمی سلوک ہر چیز تک نہیں پہنچتا، اور دعوے اکثر ہاتھ سے کرنے پڑتے ہیں۔

یہی آخری نکتہ سب سے عام وجہ ہے کہ زندہ رجسٹریشن رکھنے والے فن کار کو بھی کچھ ادا نہیں ہوتا۔ IAFAR کی ہدایت دو ٹوک ہے: "Just because you are a member of PPL (or another CMO) does not mean your discography is up-to-date. You need to manually make your own claims, which is time-consuming but totally worthwhile" (IAFAR)۔ پوچھے جانے پر کہ اس طرح کتنا ضائع ہوتا ہے، IAFAR کی Naomi Asher نے کہا: "It is very hard to estimate, but it is likely to be in the tens of millions"، اور اس کی وجوہات میں CMOs کے درمیان معیاری ڈیٹا صورتوں کی عدم موجودگی، سطر کی سطح کے گوشواروں کے بغیر یکمشت ادائیگیاں، اور ملک بہ ملک بدلتی قانون سازی گنوائیں (Music Business Worldwide)۔

---

ISRC، IPN، اور خراب میٹا ڈیٹا خاص طور پر یہی رقم کیوں ضائع کرتا ہے

ہر دوسری رائلٹی لکیر کے پاس ایک متبادل سہارا ہے۔ کسی سروس پر ایک اسٹریم اُس ٹریک سے میچ ہوتی ہے جو سروس نے خود آپ کی کنٹرول کردہ ڈیلیوری سے لیا؛ اگر میٹا ڈیٹا غلط ہو تب بھی رقم پہنچ جاتی ہے، بس غلط عنوان کے تحت۔ ہمسایہ حقوق کے پاس ایسا کوئی سہارا نہیں: مماثلت آپ سے آگے ہوتی ہے، اُن سوسائٹیوں کے اندر جن سے آپ نے کبھی معاملہ نہیں کیا، اُن پلے لاگوں کے مقابل جو نشریاتی ادارے بناتے ہیں اور جن میں ایک ISRC اور ایک عنوان کے سوا کچھ نہیں ہوتا۔

ISRC ہی جوائن کی کلید ہے۔ کسی ریکارڈنگ کو رجسٹر کرانے کے لیے PPL کا لازمی ڈیٹا ISRC، ریکارڈنگ کا عنوان، بینڈ/فن کار کا نام، مواد کی قسم، (P) تاریخ، (P) نام، ریکارڈنگ کا ملک اور کمیشن کا ملک، اور حق دار کی تفصیلات پر مشتمل ہے — اور ایک مکمل پرفارمر لائن اپ جس میں کم از کم ایک فیچرڈ اور کم از کم ایک نان فیچرڈ پرفارمر ہو، یا یہ مثبت اشارہ کہ کوئی نان فیچرڈ شریک نہیں تھا۔ PPL ایسی ریکارڈنگز کی حق دار آمدنی روک لیتی ہے جن میں یہ معلومات نہ ہوں، جب تک وہ فراہم نہ کر دی جائیں (PPL)۔ یہ ایک عام سچائی کا غیرمعمولی طور پر صریح بیان ہے: نامکمل رجسٹریشن کی ادائیگی دیر سے نہیں ہوتی، ہوتی ہی نہیں۔

ناکامی کی صورتیں مخصوص ہیں۔ ایک ہی ISRC پر دو ریکارڈنگز: پلے ڈیٹا مل جاتا ہے اور درست لائن اپ سے منسوب نہیں ہو سکتا، سو کسی کو ایسی پرفارمنس کے پیسے ملتے ہیں جو اس نے دی ہی نہیں۔ دوبارہ ریلیز پر غیر تبدیل شدہ ماسٹر کے لیے نیا ISRC بنانا: پرانے کوڈ کے تحت بنی سوسائٹی رجسٹریشنیں اور دعوے کی تاریخ ساتھ نہیں آتیں۔ آپ کے ڈیلیوری میٹا ڈیٹا کا ISRC جو آپ کی سوسائٹی میں رجسٹرڈ ISRC سے مختلف ہو: نشریاتی ادارہ ایک کوڈ رپورٹ کرتا ہے، سوسائٹی کے پاس دوسرا ہے، اور پلے بغیر میچ معلق پڑی رہتی ہے۔ غائب نان فیچرڈ لائن اپ: پرفارمر کا پول تقسیم ہی نہیں ہو سکتا، اور برطانیہ میں حق دار کا حصہ بھی روک لیا جاتا ہے۔

پرفارمرز کا اپنا شناخت کنندہ بھی ہے۔ International Performer Number (IPN) "a unique number assigned to performers registered with a CMO" ہے، جو SCAPR کے International Performer Database کے ذریعے جاری ہوتا ہے، اور جس میں دنیا بھر کے ایک ملین سے زائد پرفارمرز ہیں؛ آپ اسے کسی ایسی پرفارمرز CMO میں رجسٹر ہو کر پاتے ہیں جو SCAPR کی رکن ہو یا SCAPR سے معاہدہ رکھتی ہو (CLIP)۔ SCAPR کے مطابق IPD کی بنیاد IPN پر ہے، "a unique identifier that allows unequivocal and easier identification of the performers"، اور اس کے ساتھ Virtual Recording Database (VRDB) ہے، جو ریکارڈنگز کی شناخت کرتی ہے اور CMOs کو پلے لسٹ ڈیٹا بانٹنے دیتی ہے (SCAPR)۔ October 2024 میں SoundExchange پہلا غیر SCAPR رکن ادارہ بنی جسے IPN بنانے اور جاری کرنے کی اجازت ملی (SoundExchange)۔

آپ IPN کے لیے براہِ راست درخواست نہیں دیتے؛ یہ کسی سوسائٹی میں شامل ہونے پر مختص ہوتا ہے۔ اگر آپ ایک سے زیادہ میں شامل ہوئے ہیں اور آپ کو ایک سے زیادہ IPN ملے ہیں تو انہیں بتائیں — نقل شدہ پرفارمر شناختیں آپ کے دعوے علاقوں میں ٹکڑے ٹکڑے کر دیتی ہیں۔

---

آزاد فن کار کو اصل میں کیا کرنا چاہیے، ترتیب سے

1. طے کریں کہ آپ کون سی حیثیتیں رکھتے ہیں۔ اگر آپ نے ریکارڈ پر گایا یا بجایا ہے تو آپ پرفارمر ہیں؛ اگر ماسٹر کے مالک بھی ہیں تو آپ حق دار بھی ہیں۔ خود ریلیز کرنے والے بیشتر فن کار دونوں ہوتے ہیں، اور دونوں کو رجسٹر کرانا ہوتا ہے، عموماً الگ الگ۔

2. پہلے اپنے علاقے کی سوسائٹی میں شامل ہوں۔ امریکہ میں مقیم فن کار کے لیے SoundExchange، جس میں شمولیت مفت ہے (SoundExchange)؛ برطانیہ میں PPL، مفت (PPL)؛ جرمنی میں GVL، جہاں حقوق کے انتظام کا معاہدہ مفت ہے (GVL)؛ فرانس میں SPEDIDAM، €16 پر (SPEDIDAM)۔ آپ کی اپنی سوسائٹی ہی وہ راستہ ہے جس سے غیر ملکی باہمی رقم آپ تک پہنچتی ہے۔

3. اپنی ریکارڈنگز پورے لازمی ڈیٹا سیٹ کے ساتھ رجسٹر کرائیں، سب سے پہلے ISRC، اور نان فیچرڈ لائن اپ سمیت۔ جو خانے PPL گنواتی ہے وہ موٹے طور پر وہی ہیں جو دوسری سوسائٹیوں کو درکار ہیں۔

4. اپنی پرفارمنسوں کا دعویٰ کریں، ایک ایک ریکارڈنگ کے لیے۔ بیشتر نظاموں میں رکن کے طور پر رجسٹر ہونا اور کسی پرفارمنس کا دعویٰ کرنا دو الگ کام ہیں۔ IAFAR کا مشورہ ہے کہ دعوے ہاتھ سے جمع کرائیں اور ثبوت کی درخواستوں پر نظر رکھیں؛ یہ نہ مان لیں کہ رجسٹریشن کے وقت آپ کی شرکت ٹھیک درج ہو گئی تھی (IAFAR)۔

5. اگر آپ کی سوسائٹی بین الاقوامی مینڈیٹ دیتی ہے تو اسے مکمل کریں۔ SoundExchange اپنی بین الاقوامی وصولی کی سروس استعمال کرنے کے لیے International Mandate مانگتی ہے (SoundExchange)۔

6. اپنے ریکارڈ کے سیشن نوازوں کو رجسٹر ہونے کو کہیں۔ ان کی رقم ایک الگ پول ہے جس کا دعویٰ انہیں خود کرنا ہوگا۔ امریکہ میں یہ وہی دو ایسکرو شدہ 2.5% حصے ہیں، جنہیں AFM & SAG-AFTRA Fund چلاتا ہے (AFM & SAG-AFTRA Fund)۔

7. یہ فرض کرنے سے پہلے کہ آپ شامل ہیں، مقامی آخری تاریخ دیکھ لیں۔ PPCA اُس سال کی تقسیم میں شامل ہونے کے لیے 31 August تک رجسٹریشن مانگتی ہے، اور دیر سے رجسٹر ہونے والوں کے لیے کچھ محفوظ نہیں رکھتی (PPCA)۔

8. اس کے بعد ہی کسی تجارتی منتظم پر غور کریں، اُن علاقوں کے لیے جہاں آپ کی اپنی سوسائٹی کا باہمی نیٹ ورک نہیں پہنچتا۔

حقیقت پسندانہ دورانیے

ہمسایہ حقوق سست ہیں، اور تاخیر ساختی ہے: کسی استعمال کا ہونا، لاگ ہونا، رپورٹ ہونا، میچ ہونا، کسی غیر ملکی سوسائٹی کو تقسیم ہونا، اور پھر آپ کو تقسیم ہونا۔ PPCA مالی سال ختم ہونے کے بعد حساب لگاتی ہے اور December میں ادا کرتی ہے (PPCA)۔ SoundExchange سہ ماہی تقسیم کرتی ہے، اور اس نے Q4 2025 اور پورے سال 2025 کے اعداد March 2026 میں بتائے (SoundExchange)۔ November 2024 میں اعلان شدہ SoundExchange–SAMPRA معاہدہ 2022 کی تقسیم کی مدت سے ماضی سے مؤثر تھا (SoundExchange) — یعنی استعمال اور اس کی ادائیگی کے بندوبست کے درمیان دو سال کا وقفہ۔

دیکھی گئی کوئی سوسائٹی نشریات اور اس کی ادائیگی کے درمیان کوئی ضمانت شدہ وقفہ شائع نہیں کرتی۔ IAFAR "extended delays in income receipt from various territories" کا ذکر کرتا ہے مگر انہیں ناپتا نہیں۔ کسی غیر ملکی علاقے سے پہلی قابلِ ذکر ادائیگی کو ایئر پلے کے ایک سے تین سال بعد آنے والی سمجھیں — یہ حد شائع شدہ تقسیم کے چکروں اور ماضی سے نفاذ کے بیانات سے اخذ کی گئی ہے، کسی سوسائٹی نے اسے بطور پالیسی بیان نہیں کیا۔

---

اس کی لاگت کیا ہے

دو اعداد واقعی شائع شدہ ہیں۔ SoundExchange "between 4-6%" کی انتظامی فیس بتاتی ہے، اور اسے کسی بھی بڑی اجتماعی انتظامی تنظیم سے کم قرار دیتی ہے (SoundExchange FAQ) — یہ ادارے کا اپنے بارے میں دعویٰ ہے، آزادانہ جانچی ہوئی درجہ بندی نہیں۔ PPL لاگت بمقابلہ آمدنی کا تناسب شائع کرتی ہے، جو 2024 میں تھوڑا بڑھ کر 13.2% ہو گیا، £301.0 ملین کی آمدنی پر، جس میں سے اس نے 172,000 سے زائد ارکان کو £284.6 ملین ادا کیے (PPL Annual Review 2024)۔ لاگت بمقابلہ آمدنی کا تناسب کمیشن کی شرح جیسا نہیں، مگر یہی قریب ترین شائع شدہ مساوی ہے۔

ان کے علاوہ: GVL بتاتی ہے کہ حقوق کے انتظام کا معاہدہ کرنا مفت ہے مگر اپنی انتظامی کٹوتی شائع نہیں کرتی (GVL)۔ SENA کہتی ہے کہ وہ "at the lowest possible cost" ادا کرتی ہے، بغیر کوئی فیصد بتائے (SENA)۔ Re:Sound کہتی ہے کہ وہ "less only our actual costs of collection and distribution" تقسیم کرتی ہے، بغیر کوئی عدد دیے (Re:Sound)۔ Nuovo IMAIE، SCF، ADAMI اور PPCA دیکھے گئے صفحات پر کوئی کمیشن شرح شائع نہیں کرتیں۔

جہاں تک تجارتی ہمسایہ حقوق منتظمین کا تعلق ہے — یعنی وہ کمپنیاں جو مینڈیٹ لے کر آپ کا ریپرٹوائر کئی سوسائٹیوں میں رجسٹر کراتی ہیں اور وصول شدہ رقم کا ایک حصہ لیتی ہیں — اس صفحے کے لیے دیکھے گئے کسی بھی منتظم کا کوئی شائع شدہ ریٹ کارڈ نہیں ملا۔ شرحیں پوچھنے پر بتائی جاتی ہیں اور کیٹلاگ، علاقوں کے دائرے، اور اس پر منحصر ہوتی ہیں کہ منتظم پرفارمر اور ماسٹر دونوں حصے سنبھالتا ہے یا نہیں۔ جو بھی فیصد کسی ایسے مضمون میں صنعتی معمول کہہ کر بتایا جائے جو اپنا ماخذ نام لے کر اور لنک کر کے نہ دے، اسے گھڑا ہوا سمجھیں۔ عدد تحریری طور پر مانگیں؛ پوچھیں کہ یہ مجموعی وصولی پر لیا جاتا ہے یا خالص پر؛ پوچھیں کہ کیا یہ اُس رقم پر بھی لگتا ہے جو آپ کی اپنی سوسائٹی باہمی سلوک سے بہرحال جمع کر لیتی؛ اور پوچھیں کہ اگر آپ معاہدہ ختم کر دیں تو مینڈیٹ کا کیا بنے گا۔

---

کیا معلوم نہیں، یا شائع نہیں

یہ صاف صاف درج ہے، کیونکہ اس صفحے کا باقی سب کچھ حقیقت کے طور پر درج ہے:

• کوئی سوسائٹی فی پلے شرح شائع نہیں کرتی، اور نہ یہ کہ پرفارمر کا پول فیچرڈ اور نان فیچرڈ پرفارمرز میں اتنی تفصیل سے کیسے بٹتا ہے کہ کوئی نتیجہ ماڈل کیا جا سکے۔
• بین الاقوامی احاطے کے بارے میں SoundExchange کے دونوں اعداد متفق نہیں — ایک صفحے پر "93% … more than 100 agreements with 75+ CMOs"، دوسرے پر "more than 91% … over 90 agreements"۔ کوئی بھی علاقہ بہ علاقہ نہیں۔
• بیرونِ ملک امریکی نقصان کا $300 ملین سالانہ عدد SoundExchange کا وکالتی اندازہ ہے؛ IAFAR کا "tens of millions" کا عدد صراحتاً ایک موٹا اندازہ ہے۔
• یورپی کمیشن کی اُس تجویز کا نتیجہ کہ قومی سلوک سے مادی باہمی سلوک کی طرف جایا جائے، September 2026 تک طے نہیں ہوا تھا۔
• ADAMI اور SPEDIDAM کے درمیان تقسیم کی لکیر کسی بھی سوسائٹی کے عوامی صفحات پر بطور اصول درج نہیں۔
• تجارتی منتظمین کے کمیشن شائع نہیں — دیکھے گئے کسی بھی منتظم نے نہیں۔
• ادائیگی کی تاخیر کو کوئی سوسائٹی سروس لیول کے طور پر شائع نہیں کرتی، دیکھی گئی کسی نے بھی نہیں۔

---

فوری حوالہ

---

مآخذ

• 17 U.S.C. §114, Scope of exclusive rights in sound recordings (U.S. House, Office of the Law Revision Counsel) — §114(g)(2) میں 50% / 45% / 2.5% / 2.5% کی قانونی تقسیم؛ §114(d)(1) میں غیر سبسکرپشن نشریاتی ترسیل کا استثنا۔
• U.S. Copyright Office, Digital Performance Right in Sound Recordings Act of 1995 — §106(6) ڈیجیٹل آڈیو ترسیل کے حق کا قیام؛ زمینی نشریات کا استثنا؛ قانونی لائسنس کا ڈھانچہ۔
• GovInfo, H.R. 861 (119th Congress), American Music Fairness Act of 2025 — پیشکش کی تاریخ، محرک، اور title 17 کی وہ sections جن میں بل ترمیم کرے گا۔
• American Federation of Musicians, American Music Fairness Act — بل کیا کرے گا؛ چھوٹے اسٹیشنوں اور غیر تجارتی اسٹیشنوں کے لیے $500 اور $100 کی فیس سطحیں۔
• SoundExchange, Frequently Asked Questions — 3,600 سے زائد سروسز؛ مفت رجسٹریشن؛ 4–6% انتظامی فیس؛ یہ بیان کہ فضائی نشریات کے لیے کوئی پرفارمنس حق نہیں۔
• SoundExchange, For Artists, Labels and Producers — §114 لائسنس کے واحد منتظم کے طور پر نامزدگی؛ احاطہ کی گئی غیر انٹرایکٹو سروسز۔
• SoundExchange, Register — رجسٹریشن مفت ہے؛ ISRC تلاش اور ریپرٹوائر پر دعوے کے اوزار۔
• SoundExchange, International Partners — International Mandate کی شرط؛ 75+ CMOs کے ساتھ 100+ معاہدوں سے تقریباً 93% احاطہ۔
• SoundExchange, Expands International CMO Agreements (Feb 2026) — 17 نئے معاہدے؛ 90 سے زائد معاہدوں اور 91% احاطے کے متبادل اعداد۔
• SoundExchange, Tops $13B Distribution Milestone (Mar 2026) — 2025 میں $991.5m تقسیم؛ مجموعی $13bn؛ سہ ماہی تقسیم کی تال۔
• SoundExchange–SAMPRA reciprocal agreement — جنوبی افریقہ میں امریکی پرفارمرز کو پہلی ادائیگی؛ 2022 کی تقسیم کی مدت تک ماضی سے نفاذ۔
• SoundExchange, National Treatment — $300m سالانہ اندازہ؛ برطانیہ، فرانس اور جاپان امتیاز برتنے والے علاقوں کے طور پر نامزد۔
• SoundExchange, industry letter to USTR on the EU proposal (Jul 2026) — قومی سلوک سے مادی باہمی سلوک کی طرف مجوزہ تبدیلی اور داؤ پر لگی بتائی گئی رقم۔
• SoundExchange becomes first non-SCAPR-member organisation to issue IPNs — SCAPR کے ساتھ October 2024 کا معاہدہ۔
• AFM & SAG-AFTRA Intellectual Property Rights Distribution Fund — وہ ادارہ جو نان فیچرڈ پرفارمرز کے ایسکرو شدہ حصے چلاتا ہے۔
• WIPO, Summary of the Rome Convention (1961) — ثانوی استعمالات کے لیے Article 12 کا واحد منصفانہ معاوضہ؛ Article 16 کے تحفظات۔
• WIPO Lex, Rome Convention contracting parties — 100 معاہد فریق؛ امریکہ ان میں شامل نہیں۔
• WIPO, Summary of the WPPT — Article 15 کا معاوضے کا حق؛ Article 15(3) کا اسے محدود یا مسترد کرنے کا اختیار اور اس کے نتیجے میں قومی سلوک سے باہمی انکار۔
• WIPO Lex, notification of US ratification of the WPPT — Article 15(3) کے تحت امریکی اعلان جو Article 15(1) کے اطلاق کو محدود کرتا ہے۔
• EUR-Lex, Case C-265/19, RAAP v PPI (CJEU, 8 September 2020) — رکن ریاستیں Article 8(2) کے معاوضے کو EEA شہریوں تک محدود نہیں کر سکتیں؛ باہمی سلوک کی حد صرف EU کا مقننہ متعارف کرا سکتا ہے۔
• EUR-Lex, Directive 2006/115/EC (Rental and Lending Directive) — Article 8(2)، واحد منصفانہ معاوضہ جو پرفارمرز اور فونوگرام پروڈیوسروں میں بٹتا ہے۔
• European Commission, Study on the international dimension of the single equitable remuneration right (13 April 2023) — RAAP فیصلے کے یورپی یونین میں آنے اور جانے والی رائلٹی پر اثر کا تجزیہ۔
• SoundExchange / PR Newswire, Ireland national treatment law (March 2026) — آئرلینڈ کا قانون؛ یورپی رکن ریاستوں کا تقریباً 78% کا عدد؛ اسی جیسی قانون سازی کے بغیر چھ نامزد ریاستیں۔
• PPL, What we do — مفت رکنیت؛ 150,000 سے زائد ارکان؛ 28 ملین ریکارڈنگز؛ بین الاقوامی وصولی کا نیٹ ورک۔
• PPL, 2025 results — £315.3m آمدنی، £94.0m بین الاقوامی، £122.9m عوامی پرفارمنس، £98.5m نشریات و آن لائن؛ 182,000+ کو ادائیگی؛ 55 ملکوں میں 117 معاہدے۔
• PPL Annual Review 2024 (PDF) — 13.2% لاگت بمقابلہ آمدنی تناسب؛ £301.0m آمدنی؛ 172,000+ ارکان کو £284.6m تقسیم۔
• PPL, What data is mandatory when I register a recording? — لازمی خانوں کی فہرست بشمول ISRC اور مکمل پرفارمر لائن اپ؛ ان کے نہ ہونے پر حق دار کی آمدنی کا روکا جانا۔
• PPL, Performers — myPPL کے ذریعے پرفارمنسوں کا دعویٰ؛ کردار کا انتخاب؛ وہ کردار جن پر ادائیگی نہیں ہوتی۔
• The Copyright and Performances (Application to Other Countries) (Amendment) (No. 2) Order 2024 — برطانوی پرفارمر حقوق کی اہلیت Rome Convention اور WPPT کی رکنیت سے بندھی ہوئی۔
• Wiggin LLP, Court dismisses challenge from US performers on public performance rights (Feb 2026) — 2024 کے Orders کا مادی باہمی سلوک والا اثر اور امریکی پرفارمرز کے چیلنج کا خارج ہونا۔
• GVL — پرفارمرز، پروڈیوسر اور تقریب منتظمین؛ 180,000 سے زائد حق دار؛ وہ استعمالات جن سے GVL جمع کرتی ہے۔
• GVL, How much does membership cost? — حقوق کے انتظام کا معاہدہ مفت ہے۔
• GVL, International representation agreements — پرفارمرز اور پروڈیوسروں کے لیے 70 سے زائد معاہدے۔
• SENA — موسیقاروں اور پروڈیوسروں کے درمیان 50/50 تقسیم؛ خود ریلیز کرنے والے فن کاروں کے لیے دہری رجسٹریشن؛ 53,000 سے زائد حق دار؛ غیر منافع بخش، کم از کم ممکنہ لاگت کا بیان۔
• SPRE, La rémunération équitable — فرانسیسی Intellectual Property Code کی Article L.214-1؛ 1985 کا آغاز؛ SPRE کی وصولی اور پروڈیوسروں و پرفارمرز کے درمیان برابر تقسیم۔
• SPEDIDAM, FAQ artiste-interprète — منصفانہ معاوضہ اور نجی نقل؛ ہر قومیت کے پرفارمرز کے لیے کھلی، بنیادی ہوں یا معاون؛ €16 رکنیت حصہ۔
• ADAMI — پرفارمنگ آرٹسٹوں کے حقوق کا اجتماعی انتظام؛ نجی نقل اور منصفانہ معاوضہ۔
• SCF Italia — اطالوی موسیقی پروڈیوسروں کی نمائندگی؛ تجارتی احاطوں، ریڈیو، ٹی وی اور ویب کے لائسنس۔
• Nuovo IMAIE — اطالوی پرفارمرز کا ادارہ؛ موسیقی اور سمعی بصری پرفارمرز؛ December 2024 تک ڈیٹابیس میں 473,000 پرفارمرز۔
• Re:Sound, FAQ — section 19 کا منصفانہ معاوضہ؛ لائسنس شدہ استعمالات؛ پرفارمرز اور بنانے والوں میں برابر تقسیم؛ ادائیگی صرف رکن اجتماعی اداروں کے ذریعے۔
• Copyright Act (Canada), section 19 — پرفارمرز اور بنانے والوں کے لیے منصفانہ معاوضے کا قانونی حق۔
• PPCA, What we do — PPCA کیا لائسنس کرتی ہے؛ 55,000+ مقامات اور ریڈیو و ٹی وی؛ ایک ریکارڈنگ میں موجود دو کاپی رائٹ۔
• PPCA, Artist registration information — اہلیت کے معیار؛ 31 August کی حد؛ غیر رجسٹرڈ فن کاروں کے لیے کوئی ذخیرہ نہیں؛ خود ملکیتی کاپی رائٹ کے لیے Licensor رجسٹریشن۔
• PPCA, Labels FAQs — ٹریک بہ ٹریک تقسیم؛ رجسٹرڈ فیچرڈ آسٹریلوی فن کار ہر ٹریک کو مختص آمدنی کا 50% بانٹتے ہیں؛ December کی تقسیم۔
• PPCA, Radio cap — Copyright Act 1968 کی section 152(8) میں 1% کی قانونی حد اور تاریخی طور پر ادا کی گئی تقریباً 0.4% کی شرح۔
• PPCA, Copyright Tribunal ruling on the radio broadcast licence rate (Jan 2026) — 0.55% کی شرح، 1 July 2023 سے ماضی سے مؤثر۔
• SCAPR — 51 ملکوں اور علاقوں میں 69 پرفارمر CMOs۔
• SCAPR, About us — IPN پر بنی IPD؛ ریکارڈنگ کی شناخت اور پلے لسٹ شیئرنگ کے لیے VRDB۔
• CLIP, What is an IPN? — International Performer Number کی تعریف؛ SCAPR کی رکن CMO کے ذریعے اجرا؛ IPD میں 1,000,000 سے زائد پرفارمرز۔
• IFPI, Global Music Report 2026 — 2025 میں US$2.9bn پرفارمنس رائٹس آمدنی، +0.3%، کل US$31.7bn کے مقابل۔
• IAFAR, Performers / Artists — ہاتھ سے دعویٰ کرنے کی شرط؛ featured، other featured اور non-featured کے فرق؛ گیت نگاری کی آمدنی سے علیحدگی۔
• IAFAR, The difference between neighbouring rights and publishing — ریکارڈنگ بمقابلہ تصنیف؛ معاہدہ شدہ اور بغیر معاہدہ فن کاروں اور لکھنے والوں کے لیے رجسٹریشن کے راستے۔
• Music Business Worldwide, Artists are missing out on tens of millions of dollars from neighbouring rights — بغیر وصولی آمدنی کا IAFAR کا اندازہ اور اس کی ساختی وجوہات۔