میکینیکل رائلٹی: MLC، قانونی شرح، اور باقی دنیا میں میکینیکل کیسے چلتے ہیں

یہ صفحہ ایک حوالہ ہے، قانونی یا مالی مشورہ نہیں۔ یہ بتاتا ہے کہ قوانین، ضوابط اور نامزد اداروں کی اپنی مطبوعات کیا کہتی ہیں؛ یہ نہیں بتاتا کہ آپ اپنی صورتِ حال میں کیا کریں۔

میکینیکل رائلٹی وہ رقم ہے جو کسی گانے کے لکھنے والے کو اُس گانے کی نقل پر واجب ہوتی ہے — اسے ریکارڈ پر ڈھالنے، ڈاؤن لوڈ میں انکوڈ کرنے، یا اسٹریم کے طور پر منتقل کرنے پر۔ یہ وہ رقم نہیں جو ریکارڈنگ کماتی ہے، اور یہ وہ پرفارمنس رائلٹی بھی نہیں جو آپ کا PRO آپ کو دیتا ہے۔ یہ ایک تیسری، الگ آمدنی ہے، جو ایک الگ خصوصی حق سے پیدا ہوتی ہے، ایک الگ ادارہ جمع کرتا ہے، اور ایک الگ شیڈول پر۔

اگر یہ آپ کو کسی نے کبھی نہیں بتایا تو آپ عام صورت ہیں۔ ڈسٹری بیوٹر ریکارڈنگز پہنچاتا ہے؛ وہ تصانیف رجسٹر نہیں کرتا۔ پرفارمنگ رائٹس آرگنائزیشن عوامی پرفارمنس کے لیے جمع کرتی ہے؛ وہ امریکی ڈیجیٹل میکینیکل جمع نہیں کرتی۔ ان دونوں کے بیچ، امریکہ میں، Mechanical Licensing Collective بیٹھا ہے — اور اگر آپ نے اپنے گانے اس کے پاس رجسٹر نہیں کرائے تو جو رقم وہ آپ کے لیے روکے ہوئے ہے، وہ ختم نہیں ہو جاتی۔ وہ کم از کم تین سال ایک سود دار کھاتے میں پڑی رہتی ہے اور پھر قانونی طور پر کسی اور کو تقسیم ہو جاتی ہے، اور آپ کے پاس اس کے بعد کوئی چارہ نہیں رہتا۔

دو کاپی رائٹ، اور تین رائلٹیاں

تجارتی طور پر ریلیز ہونے والا ہر ٹریک دو الگ کاپی رائٹ پر کھڑا ہوتا ہے: تصنیف، یعنی گانا جیسا لکھا گیا، جس کے مالک لکھنے والے اور ان کے پبلشر ہیں؛ اور صوتی ریکارڈنگ، اس کی ایک ثبت شدہ پرفارمنس، جس کا مالک وہ ہے جس نے ماسٹر بنایا یا اس کے پیسے دیے۔ یہ الگ ملکیت ہیں، مختلف لوگوں کی ہو سکتی ہیں، اور ایک اسٹریم بیک وقت دونوں کے مقابل آمدنی پیدا کرتی ہے۔

میکینیکل حق نقل اور تقسیم کا حق ہے۔ پرفارمنس کا حق ایک الگ چیز ہے۔ امریکہ میں کسی اسٹریمنگ سروس کو دونوں چاہئیں: گانے کو عوامی طور پر پیش کرنے کے لیے PRO سے ایک لائسنس، اور اسے نقل و تقسیم کرنے کے لیے Section 115 کے تحت ایک لائسنس۔ اسی لیے ایک پلے دو الگ پبلشنگ ادائیگیاں پیدا کرتی ہے، دو الگ اداروں سے، مہینوں کے فرق سے، ایسے گوشواروں پر جو ایک دوسرے کا حوالہ تک نہیں دیتے۔

ASCAP یہ تقسیم صاف بیان کرتی ہے: میکینیکل "separate from – and in addition to – the performance royalties you receive from ASCAP" ہیں (ASCAP)۔ the MLC اس کی الٹی حد بتاتا ہے: وہ "is not involved in any other types of licenses or royalties, including public performance licenses or royalties, synchronization licenses or royalties, or record royalties" (The MLC FAQ)۔

کوئی کسی کی جگہ نہیں بھر رہا۔ اگر آپ اپنے گانے خود لکھتے اور ریکارڈ کرتے ہیں اور آپ کے پاس صرف ایک ڈسٹری بیوٹر ہے تو آپ تین میں سے ایک جمع کر رہے ہیں۔

ایک اسٹریم اصل میں کیسے بٹتی ہے

امریکی قواعد فی اسٹریم میکینیکل شرح نکالتے ہی نہیں۔ وہ ہر پیشکش کے لیے ہر مہینے ایک پول نکالتے ہیں، پھر اسے پلیز پر تقسیم کرتے ہیں۔ یہ طریقہ کار 37 CFR § 385.21 میں درج ہے۔

مرحلہ 1 — آل اِن رائلٹی۔ بیشتر پیشکشوں کے لیے، (a) Service Provider Revenue کے ایک فیصد اور (b) "TCC prong" کے اُس عدد میں سے جو زیادہ ہو، جو اس بنیاد پر نکلتا ہے کہ سروس ریکارڈ کمپنیوں کو کیا دیتی ہے۔ TCC کا مطلب Total Content Cost ہے — یعنی ریکارڈنگ کی جانب کا حصہ۔

مرحلہ 2 — پرفارمنس رائلٹی گھٹائیں۔ سروس اُس پیشکش کے لیے "the total amount of Performance Royalties that the Service Provider has expensed or will expense pursuant to public performance licenses" گھٹا دیتی ہے۔ امریکی نظام کی سب سے غلط سمجھی جانے والی خصوصیت یہی ہے: سرخی والا فیصد ایک آل اِن پبلشنگ عدد ہے جو میکینیکل اور پرفارمنس دونوں کو ڈھانپتا ہے۔ میکینیکل وہ ہے جو PROs کو ادا کرنے کے بعد بچتا ہے۔

مرحلہ 3 — فرش لگائیں۔ قابلِ ادائیگی پول مرحلہ 2 کے نتیجے اور فی سبسکرائبر رائلٹی فرش میں سے جو زیادہ ہو، وہ ہے۔

مرحلہ 4 — فی تخلیق تقسیم کریں۔ the MLC قابلِ ادائیگی پول کو اُس پیشکش کی کل پلیز پر تقسیم کرتا ہے، پھر ہر تخلیق کی پلیز سے ضرب دیتا ہے۔ پانچ منٹ سے لمبے ٹریکس کو زیادہ وزن ملتا ہے — 5:01–6:00 کے لیے 1.2 پلے، ہر منٹ پر 0.2 بڑھتے ہوئے 9:01–10:00 پر 2.0 تک، اور پھر دس منٹ سے آگے ہر اضافی منٹ یا اس کے کسی حصے پر مزید 0.2 پلے (§ 385.21(c)(6))۔ کوئی حد نہیں۔

ایک حل شدہ مثال

نیچے کا حساب 2026 کے حقیقی قانونی فیصد اور فرش استعمال کرتا ہے، مگر آمدنی اور لاگت کے مدخل مثالی ہیں۔ فیصد کے ماخذ درج ہیں؛ ڈالر کے مدخل ایسے مفروضے ہیں جو حساب کی شکل دکھانے کے لیے چنے گئے، کیونکہ کوئی سروس اپنی فی پیشکش TCC یا پرفارمنس رائلٹی کے اخراجات شائع نہیں کرتی۔

ایک اکیلی پورٹیبل سبسکرپشن لیں، $11.99/ماہ، اور پوری کو Service Provider Revenue مان لیں۔

• مرحلہ 1a — آمدنی prong۔ $11.99 کا 15.3% = $1.834 (15.3% § 385.21(b)(1) کی Table 1 میں 2026 کا عدد ہے)۔
• مرحلہ 1b — TCC prong۔ اکیلی پورٹیبل سبسکرپشن کے لیے، TCC کے 26.2% یا فی سبسکرائبر $1.10 میں سے جو کم ہو۔ فرض کریں $11.99 میں سے $6.50 ریکارڈ کمپنیوں کو جاتے ہیں: 26.2% × $6.50 = $1.703، جو گھٹ کر $1.10 ہو جاتا ہے۔
• مرحلہ 1 کا نتیجہ۔ $1.834 اور $1.10 میں سے زیادہ = $1.834۔
• مرحلہ 2 — پرفارمنس رائلٹی گھٹائیں۔ فرض کریں اس پیشکش کے لیے فی سبسکرائبر $0.60 PROs کو خرچ ہوئے: $1.834 − $0.60 = $1.234۔
• مرحلہ 3 — فرش۔ یہاں فرش فی سبسکرائبر فی محاسباتی مدت 60 سینٹ ہے (§ 385.21(d)(3))۔ $1.234 > $0.60، سو نکالا ہوا عدد ہی قائم رہتا ہے۔
• مرحلہ 4 — تقسیم۔ وہ $1.234 اس پیشکش کے ہر دوسرے سبسکرائبر کے ساتھ پول میں شامل ہو جاتے ہیں، اور کل رقم اُس مہینے اُس پیشکش کی ہر پلے پر تقسیم ہوتی ہے۔

سو اُن $11.99 میں سے: $1.83 آل اِن پبلشنگ رائلٹی ہے (2026 کے لیے قانونی)، جس میں سے تقریباً $0.60 PROs کو پرفارمنس کے طور پر اور $1.23 the MLC کو میکینیکل کے طور پر جاتے ہیں؛ $6.50 فرض کیا گیا ہے کہ ریکارڈنگ کی جانب جاتے ہیں؛ اور باقی سروس، ادائیگی کی پروسیسنگ اور ٹیکس کے پاس رہتا ہے۔

تناسب درست علاقے میں ہیں۔ Spotify کہتی ہے کہ وہ "roughly two-thirds of every dollar generated from music back to artists' and songwriters' rights holders" ادا کرتی ہے، اور یہ کہ فی اسٹریم شرح "isn't actually how anyone gets paid – not on Spotify, or on any major streaming service"؛ ادائیگی streamshare سے ہوتی ہے، یعنی کل اسٹریمز میں آپ کے حصے سے (Spotify Loud & Clear)۔

اس سے دو باتیں نکلتی ہیں، اور دونوں اعداد سے زیادہ اہم ہیں۔

پہلی: ریکارڈنگ کی جانب میکینیکل کی جانب سے کئی گنا بڑی ہے، اور وہ قانونی نہیں۔ تصنیف کا فیصد ضابطے سے طے ہے؛ ریکارڈنگ کا فیصد وہی ہے جو طے پایا۔ ایسا لکھنے والا پرفارمر جو دونوں کا مالک ہو، دونوں وصول کرتا ہے، دو جگہوں سے، اور اس کے لیے اسے دو مختلف قسم کی کاغذی کارروائی کرنی پڑتی ہے۔

دوسری: آپ کا میکینیکل حصہ ایک پول کا حصہ ہے، شرح نہیں۔ پول سروس کی آمدنی، اس کے مواد کی لاگت، اس کے پرفارمنس رائلٹی کے اخراجات اور اس کی کل پلے گنتی کے ساتھ ہلتا ہے۔ جو کوئی مقررہ میکینیکل سینٹ فی اسٹریم بتا رہا ہے، وہ پچھلے مہینے کی تقسیم کا نتیجہ بتا رہا ہے، کوئی مدخل نہیں۔

امریکی ڈھانچہ: Section 115، MMA، اور بلینکٹ لائسنس

امریکہ اس لحاظ سے غیر معمولی ہے کہ اس کے پاس جبری میکینیکل لائسنس موجود ہے۔ Section 115 کہتی ہے کہ ایک بار جب کوئی موسیقی کی تخلیق کاپی رائٹ کے مالک کی اجازت سے امریکہ میں فونو ریکارڈز کی صورت میں عوام تک پہنچ جائے تو کوئی بھی دوسرا شخص بغیر اجازت اپنی ریکارڈنگ بنا اور تقسیم کر سکتا ہے، بشرطیکہ وہ قانون کی پابندی کرے اور وہ شرح ادا کرے جو حکومت مقرر کرتی ہے۔ گیت نگار انکار نہیں کر سکتا۔ اسی لیے امریکہ میں کور ورژن کے لیے کوئی مذاکرات نہیں کرنے پڑتے، اور اسی لیے شرح معاہدے کے بجائے وفاقی ضابطے کا معاملہ ہے۔ شرح Copyright Royalty Board مقرر کرتا ہے — Library of Congress میں تین Copyright Royalty Judges — اُن نمبر شدہ کارروائیوں میں جنہیں "Phonorecords" کہا جاتا ہے۔

2018 کے Music Modernization Act نے اس کا ڈیجیٹل نصف نئے سرے سے بنایا۔ اس سے پہلے ڈیجیٹل سروس کو ہر کاپی رائٹ مالک پر، تخلیق در تخلیق، Notice of Intention تعمیل کرانا پڑتا تھا — کیٹلاگ کے پیمانے پر ناممکن، اور بہت سی مقدمہ بازی کا سرچشمہ۔ MMA نے اس کی جگہ ایک بلینکٹ لائسنس رکھ دیا جو ہر اُس چیز کا احاطہ کرتا ہے جو کوئی سروس دستیاب کرتی ہے، اور جسے ایک نامزد اجتماعی ادارہ چلاتا ہے۔ Copyright Office "no longer accepts section 115 notices of intention to obtain a compulsory license for making a digital phonorecord delivery of a musical work"، مگر "will continue to accept notices of intention with respect to phonorecords that are not digital phonorecord deliveries (e.g., for CDs, vinyl records, tapes, and other physical media)" (U.S. Copyright Office)۔

اس ایک جملے میں امریکی نظام کی پوری شکل موجود ہے۔ ڈیجیٹل میکینیکل the MLC سے گزرتے ہیں۔ طبعی اور مستقل ڈاؤن لوڈ کے میکینیکل نہیں گزرتے۔ اگر کوئی آپ کے گانے کا ونائل پریس کرے، یا اس کے کور کا ڈاؤن لوڈ بیچے، تو وہ لائسنس براہِ راست آپ سے یا آپ کے پبلشر سے، یا کسی لائسنسنگ ایجنٹ کے ذریعے، یا NOI سے حاصل ہوتا ہے — the MLC سے کبھی نہیں۔

the MLC نے بلینکٹ لائسنس چلانا January 2021 میں شروع کیا (The MLC FAQ)۔ Copyright Office وقتاً فوقتاً اس نامزدگی کا جائزہ لیتا ہے؛ پہلے ہی ایسے جائزے میں اس نے نتیجہ نکالا کہ "the current designations for the entities operating as the digital licensee coordinator and mechanical licensing collective should be continued"، جو 3 June 2026 سے مؤثر ہے (Federal Register, 3 June 2026)۔

the MLC کوئی کمیشن نہیں لیتا۔ وہ "does not keep a portion of the mechanical royalties it collects to cover its operating costs"؛ وہ اخراجات "are paid for by DSPs through an administrative assessment set by the United States Copyright Royalty Board"؛ اور وہ "distributes 100% of the mechanical royalties it collects" (The MLC)۔ رکنیت مفت ہے: "It's free and easy to join" (The MLC)۔

موجودہ امریکی شرحیں، اور یہ کہ وہ ٹھیک کن برسوں کا احاطہ کرتی ہیں

طبعی فونو ریکارڈز اور مستقل ڈاؤن لوڈ

یہی وہ مشہور "پینی ریٹ" ہے۔ Phonorecords IV کے تحت اب یہ پانچ سال کے لیے مقرر نہیں رہتی؛ اسے ہر سال افراطِ زر کے حساب سے ایڈجسٹ کیا جاتا ہے۔

2026 کے لیے شرح فی تخلیق 13.1 سینٹ ہے، یا فی منٹ دورانیہ یا اس کے کسی حصے پر 2.52 سینٹ، جو زیادہ ہو۔ Copyright Royalty Judges نے یہ لاگتِ زندگی کی ایڈجسٹمنٹ 1 December 2025 کو شائع کی، جس میں November 2022 کی بنیاد (298.012) اور 1 December 2025 سے پہلے شائع ہونے والے تازہ ترین اشاریے (324.800، یعنی October 2025 کا CPI-U) کے درمیان CPI-U کی تبدیلی کو 12 سینٹ اور 2.31 سینٹ کی بنیادی شرحوں پر لاگو کیا گیا؛ ایڈجسٹ شدہ شرحیں 1 January سے 31 December 2026 تک لاگو ہیں (Federal Register, 1 December 2025؛ 37 CFR § 385.11)۔

فی منٹ والا متبادل اسی لیے ہے کہ طبعی ریلیز پر نو منٹ کا ٹریک تین منٹ کے ٹریک سے زیادہ کماتا ہے: 9 × 2.52¢ = 22.68¢، جو 13.1¢ سے زیادہ ہے۔

یہ شرح ہر سال دوبارہ نکالی جاتی ہے۔ جو صفحہ "12 سینٹ" یا "9.1 سینٹ" بتا رہا ہے وہ متروک عدد بتا رہا ہے؛ کسی بھی عدد پر بھروسہ کرنے سے پہلے، بشمول اِس کے، § 385.11 اور اُس سال کا Federal Register نوٹس دیکھ لیں۔

انٹرایکٹو اسٹریمنگ اور محدود ڈاؤن لوڈ

یہ Phonorecords IV نے مقرر کیں، جو 2023 سے 2027 تک کا احاطہ کرتی ہیں (Federal Register, 30 December 2022)۔

Service Provider Revenue کا آل اِن فیصد (§ 385.21(b)(1) کی Table 1):

TCC prong (§ 385.21(b)(1) کی Table 2) — متبادل پیمانہ، اس بنیاد پر کہ سروس ریکارڈنگ کی جانب کیا ادا کرتی ہے:

رائلٹی فرش (§ 385.21(d)) — پرفارمنس رائلٹی گھٹانے کے بعد لاگو ہوتے ہیں:

ان حسابوں کے لیے فیملی پلان 1.75 سبسکرائبر اور اسٹوڈنٹ پلان 0.5 سبسکرائبر شمار ہوتا ہے (§ 385.21(e))۔

2027 کے بعد کیا ہوگا، یہ طے نہیں

Phonorecords IV کی میعاد 31 December 2027 کو ختم ہوتی ہے۔ Phonorecords V کی کارروائی 1 January 2028 سے 31 December 2032 تک کا احاطہ کرتی ہے، اور اس صفحے کی اشاعت کی تاریخ تک وہ طے نہیں ہوئی۔

جو معلوم ہے: 10 July 2026 کو Copyright Royalty Judges نے ایک مجوزہ تصفیے کا نوٹس شائع کیا جو صرف Subpart B کی صورتوں کا احاطہ کرتا ہے — طبعی فونو ریکارڈز، مستقل ڈاؤن لوڈ، رنگ ٹون اور میوزک بنڈل — جس کے تحت وہ شرحیں "should not be amended except for continuing inflation adjustments to the rates for physical phonorecords and permanent downloads." رائے اور اعتراضات 10 August 2026 تک درکار تھے (Federal Register, 10 July 2026)۔

اعتراضات دائر ہوئے۔ Word Collections اور Songwriters Guild of America نے مشترکہ طور پر اس تجویز کو "demonstrably unreasonable" کہا، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ یہ افراطِ زر کی بنیاد کو 13.1 سینٹ سے آگے بڑھانے کے بجائے 12 سینٹ پر ری سیٹ کر دے گی؛ Eight Mile Style نے اسے "effectively a rate freeze, unmoored from economic reality" قرار دیا۔ Songwriters of North America، Recording Academy اور Association of Independent Music Publishers نے اس کی حمایت کی۔ فیصلہ Judges کریں گے (Digital Music News, 11 August 2026)۔

جو معلوم نہیں ہے، اور جس کے بارے میں اندازہ نہیں لگانا چاہیے: 2028 سے آگے کی اسٹریمنگ شرح۔ July 2026 کا نوٹس Subpart B سے متعلق ہے، Subpart C کی اسٹریمنگ شرحوں سے نہیں، اور 2028–2032 کے لیے کوئی Subpart C شرح منظور نہیں ہوئی۔ 2028 کے لیے بتایا جانے والا کوئی بھی فیصد ایک تجویز ہے، ایک پیش گوئی ہے، یا ایک غلطی۔

the MLC میں تخلیقات رجسٹر کرانا

the MLC رجسٹرڈ موسیقی کی تخلیقات پر ادا کرتا ہے، جو رپورٹ شدہ صوتی ریکارڈنگز سے میچ ہوں۔ آپ کا ڈسٹری بیوٹر ریکارڈنگ پہنچاتا ہے۔ تصنیف کوئی نہیں پہنچاتا جب تک آپ یا آپ کا پبلشر خود نہ کرے۔

کسے شامل ہونا چاہیے۔ "Anyone entitled to collect digital audio mechanical royalties in the U.S." — یعنی خود انتظام کرنے والے گیت نگار، پبلشر اور پبلشنگ ایڈمنسٹریٹر، اور اجتماعی انتظامی تنظیمیں (The MLC)۔ اگر آپ کا کوئی پبلشر یا ایڈمنسٹریٹر ہے تو وہی رکن ہے اور وہی آپ کی تخلیقات رجسٹر کراتا ہے؛ آپ پھر بھی Songwriter Hub کے لیے پورٹل اکاؤنٹ بنا سکتے ہیں، جو آپ کو اپنا کیٹلاگ دیکھنے اور برآمد کرنے اور ریکارڈنگ کی مماثلتیں تجویز کرنے دیتا ہے۔

رجسٹریشن کے لیے کیا درکار ہے۔ MLC Portal میں کوئی ایک تخلیق رجسٹر کراتے وقت سختی سے صرف Work Title کا خانہ لازم ہے، اور اس کے علاوہ Composer/Author یا Composer کے کردار والا کم از کم ایک لکھنے والا اور کلیکشن شیئر رکھنے والا ایک پبلشر ادارہ (MLC Portal help)۔ IPI نمبر، ISWC، متبادل عنوان اور منسلک ریکارڈنگز تکنیکی طور پر اختیاری ہیں۔

عملاً ان میں سے تقریباً کسی کو اختیاری نہ سمجھیں۔ ایسی رجسٹریشن جس میں صرف عنوان اور ایک نام ہو، وہ ہے جس پر میچنگ انجن کو اندازہ لگانا پڑتا ہے۔ کسی تخلیق کو قابلِ مماثلت کیا بناتا ہے:

• ہر لکھنے والا، اپنے IPI نمبر کے ساتھ۔ نام مبہم ہوتے ہیں؛ IPI نہیں۔
• ایسے شیئر جو مل کر 100% بنیں اور آپ کے شریک لکھنے والوں کی فائلنگ سے مطابقت رکھیں۔ وہ تخلیق جسے آپ نے 50/50 اور آپ کے شریک لکھنے والے نے 60/40 رجسٹر کرایا، متنازع ہے، اور متنازع شیئر حل ہونے تک ادائیگی نہیں کرتے۔
• ریکارڈنگز، ISRC کے ساتھ — DSPs اسی کے مقابل استعمال رپورٹ کرتے ہیں۔ ربط خود فراہم کر دینا اندازہ لگانے کی ضرورت ختم کر دیتا ہے، اور رکن بعد میں بھی "suggest matches between sound recordings and those musical works" کر سکتے ہیں (The MLC)۔
• ISWC، اگر تخلیق کے پاس پہلے سے ہو۔
• رجسٹر کرانے سے پہلے تلاش کریں، جو the MLC کی اپنی ہدایت ہے، تاکہ نقل در نقل اندراج نہ ہوں۔

بلک کے اختیارات۔ واحد رجسٹریشن کے علاوہ، the MLC Member Hub کے ذریعے Common Works Registration فائل اور Bulk Work Registration ٹیمپلیٹ بھی قبول کرتا ہے (The MLC)۔

وقت۔ DSPs استعمال کا ڈیٹا اور رائلٹی the MLC کو ماہانہ بھیجتے ہیں؛ the MLC میچ کرتا ہے، پھر ماہانہ ادا کرتا ہے (The MLC FAQ)۔ جہاں ممکن ہو ریلیز سے پہلے رجسٹر کرائیں۔ بعد میں کرانا بھی کام کرتا ہے — کسی غیر میچ شدہ تخلیق پر جمع ہوئی رائلٹی دعویٰ کرنے پر قابلِ ادائیگی ہے، اگلے حصے میں بیان کردہ حد کے تابع۔

بلیک باکس: غیر میچ شدہ اور غیر دعوے شدہ رائلٹی

جب کسی ایسی تخلیق کے لیے استعمال رپورٹ ہو جسے the MLC کسی رجسٹریشن سے میچ نہ کر سکے تو رقم غائب نہیں ہوتی اور DSP کو بھی نہیں جاتی۔ اسے روک لیا جاتا ہے۔ قانون اس بارے میں بالکل واضح ہے کہ اس کے بعد کیا ہوتا ہے۔

روکی جاتی ہے، سود کے ساتھ۔ the MLC کو غیر میچ شدہ تخلیقات کی جمع شدہ رائلٹی "for a period of not less than 3 years after the date on which the funds were received" ایک سود دار کھاتے میں رکھنی ہوتی ہے، جس پر وفاقی قلیل مدتی شرح سے ماہانہ سود ملتا ہے، "for the benefit of copyright owners entitled to payment of such accrued royalties" (17 U.S.C. § 115(d)(3)(H))۔

قابلِ دعویٰ — جب تک نہ رہے۔ جب کسی غیر میچ شدہ تخلیق کے مالک کی شناخت اور اس کا پتہ چل جائے تو the MLC جمع شدہ رائلٹی اور اس کے تناسب سے سود ادا کرتا ہے — مگر صرف "provided that accrued royalties for the musical work (or share thereof) have not yet been included in a distribution pursuant to subparagraph (J)(i)" (§ 115(d)(3)(I))۔

پھر مارکیٹ شیئر کے حساب سے تقسیم۔ روکے رکھنے کی مدت کے بعد، غیر دعوے شدہ جمع شدہ رائلٹی "in a transparent and equitable manner based on data indicating the relative market shares of such copyright owners" تقسیم کی جاتی ہے (§ 115(d)(3)(J)(i)(II))۔ سادہ لفظوں میں: جس رقم پر کسی نے دعویٰ نہیں کیا، وہ اُس رقم کے تناسب سے بانٹ دی جاتی ہے جس پر باقی سب نے کیا۔ بڑے کیٹلاگ اس کا بیشتر حصہ لے جاتے ہیں، کیونکہ پیمائش مارکیٹ شیئر پر ہی ہوتی ہے۔ Congress نے یہی لکھا — اور اس کا مطلب ہے کہ آخری تاریخ حقیقی ہے۔

اب صورتِ حال کہاں کھڑی ہے۔ the MLC کہتا ہے کہ وہ مارکیٹ شیئر کی تقسیم 2027 کے اوائل میں شروع کرنے کا ارادہ رکھتا ہے، اور ہر ماہانہ تقسیم کے چکر میں بلینکٹ رائلٹی کا ایک مہینہ جاری کرے گا، جس کا آغاز January 2021 کے ڈیٹا سے ہوگا — یعنی 2021 کی رائلٹی چھ سال روکے رکھنا، قانونی کم از کم سے دگنا۔ January 2026 تک January 2021 کی $7 ملین سے کم رقم غیر میچ شدہ اور غیر دعوے شدہ باقی تھی، جبکہ 2021 کے کل استعمال کے لیے میچ کی شرح 94 فیصد رہی؛ the MLC بتاتا ہے کہ اس نے مجموعی طور پر $4 بلین سے زائد رائلٹی پروسیس کی (The MLC)۔

تاریخی غیر میچ شدہ رائلٹی ایک الگ ڈھیر ہے: وہ رائلٹی جو ڈیجیٹل سروسز نے بلینکٹ لائسنس سے پہلے جمع کی اور the MLC کو منتقل کر دی۔ the MLC بتاتا ہے کہ 2007–2020 کا احاطہ کرتے ہوئے تقریباً $397 ملین منتقل ہوئے، جن میں سے $317 ملین سے زائد میچ ہو چکے اور $229 ملین سے زائد تقسیم ہو چکے (The MLC)؛ منتقلی کے بارے میں اس کا پہلے کا بیان 21 ڈیجیٹل سروس فراہم کنندگان میں $426.9 ملین بتاتا ہے (The MLC)۔ یہ اعداد مختلف صفحات اور مختلف رپورٹنگ لمحوں سے آئے ہیں؛ ڈیش بورڈ ہی موجودہ ماخذ ہیں، اور یہ صفحہ ان میں مطابقت پیدا کرنے کی کوشش نہیں کرتا۔

اس کا کیا کریں۔ Missing Member Lookup میں تلاش کریں، جو the MLC کا اُن حق داروں کا ڈیٹابیس ہے جو ابھی رکن نہیں اور جن پر امریکی ڈیجیٹل آڈیو میکینیکل واجب ہو سکتے ہیں (The MLC)، پھر عوامی موسیقی تخلیقات کے ڈیٹابیس میں اپنے عنوان تلاش کریں۔ اگر آپ کی کوئی تخلیق کسی اور نے، غلط شیئر کے ساتھ، یا دو بار رجسٹر کرائی ہے تو آپ کو یہ ابھی جاننا چاہیے — اُس مدت پر مارکیٹ شیئر کی تقسیم چل جانے کے بعد نہیں۔

شناخت کنندے اور اسپلٹ شیٹ آپ کی ادائیگی کا فیصلہ کیوں کرتے ہیں

میکینیکل رائلٹی ڈیٹابیس جوائن سے میچ ہوتی ہے۔ نیچے کی ہر ناکامی ایک ایسا جوائن ہے جو مکمل نہیں ہوا۔

ISWC — International Standard Musical Work Code۔ ISO 15707۔ یہ تصنیف کی شناخت کرتا ہے، ریکارڈنگ کی نہیں: ایک گانا، ایک ISWC، خواہ اس کی جتنی بھی ریکارڈنگز ہوں۔ آپ خود اسے نہیں بنا سکتے۔ ISWC رجسٹریشن ایجنسیاں مختص کرتی ہیں، عموماً CMOs؛ "at least one of the creators must be affiliated to the Registration Agency"، اور مختص کرنے کے لیے "the Original Title and the IPI Name Numbers and Roles of all creators included in the work" درکار ہیں (ISWC)۔ CISAC بتاتا ہے کہ 54 رجسٹریشن ایجنسیاں ISWC استعمال کرتی ہیں اور 52 ملین سے زائد منفرد تخلیقات ISWC رکھتی ہیں (CISAC)۔

IPI — Interested Party Information۔ وہ نمبر جو دنیا کی ہر سوسائٹی میں آپ کی شناخت کرتا ہے، بطور لکھنے والے یا بطور پبلشر۔ ASCAP اسے "a unique, international identification number, usually 9–11 digits long" بتاتی ہے، جو دنیا کے بیشتر PROs "to link you to your musical works, so we can track performances of your music and pay royalties to the right people" کے لیے استعمال کرتے ہیں، اور کہتی ہے کہ IPI "is immediately assigned when you join ASCAP" (ASCAP)۔ IPI آپ کو کسی سوسائٹی میں شامل ہونے سے ملتا ہے؛ اس کی کوئی الگ درخواست نہیں۔

جو لکھنے والا اپنا پبلشر بھی خود ہے، اس کے پاس عموماً دو IPI ہوتے ہیں — ایک لکھنے والے کی شناخت، ایک پبلشر کی۔ کسی شیئر لائن میں غلط IPI ڈالنا رقم کو لکھنے والے/پبلشر کی تقسیم کے غلط پہلو پر رکھ دیتا ہے۔

ISRC ریکارڈنگ کی شناخت کرتا ہے، اور DSPs اسی کے مقابل استعمال رپورٹ کرتے ہیں۔ the MLC کا میچنگ کا مسئلہ بنیادی طور پر یہی ہے کہ رپورٹ شدہ ISRC کو کسی رجسٹرڈ ISWC سے جوڑا جائے۔

اسپلٹ شیٹ وہ چیز ہے جو اوپر کی ہر بات کو ہم آہنگ رکھتی ہے۔ یہ معاہدے کا متبادل نہیں؛ یہ وہ واحد مستند ریکارڈ ہے جس سے سب رجسٹر کراتے ہیں۔ اسے سیشن میں ہی لکھیں اور ہر لکھنے والے کا قانونی نام، IPI اور سوسائٹی درج کریں؛ ہر لکھنے والے کا فیصد، جو مل کر ٹھیک 100% بنے؛ ہر شیئر کا پبلشر، اگر ہو؛ اور عنوان، متبادل عنوانوں سمیت۔

ناکامی کی صورتیں بے رونق اور مہنگی ہیں:

آخری سطر غور سے دیکھیں۔ زنجیر یوں چلتی ہے: سوسائٹی میں شامل ہوں ← IPI ملے ← تخلیق رجسٹر کرائیں ← تخلیق کو ISWC ملے ← ISWC آپ کی ریکارڈنگز سے جڑے۔ جس لکھنے والے نے پہلا قدم چھوڑ دیا، اس نے، بےخبری میں، ہر اگلے قدم کی حد باندھ دی ہے۔

پبلشنگ ایڈمنسٹریشن: ایڈمن پبلشر اصل میں کرتا کیا ہے

پبلشنگ ایڈمنسٹریٹر آپ کے کاپی رائٹ نہیں خریدتا۔ وہ آپ کی طرف سے، دنیا بھر میں، ایک فیصد کے عوض رجسٹر کراتا اور جمع کرتا ہے۔ خاص طور پر میکینیکل کے لیے وہ:

• آپ کی تخلیقات the MLC کے پاس اور اپنے احاطہ کیے گئے ہر علاقے کی میکینیکل سوسائٹیوں کے پاس، ہر ایک کی مطلوبہ صورت میں رجسٹر کراتا ہے۔
• اپنی سوسائٹی وابستگیوں کے ذریعے ISWC حاصل کرتا ہے۔
• درجنوں ڈیٹابیسوں میں لکھنے والے، پبلشر اور شیئر کا ڈیٹا سنبھالتا ہے، اور تنازعات و نقل در نقل اندراجات کا پیچھا کرتا ہے۔
• وہ آمدنی جمع کرتا ہے جس تک خود انتظام کرنے والا لکھنے والا عموماً پہنچ ہی نہیں سکتا — بیشتر غیر ملکی میکینیکل اور پرفارمنس آمدنی، جو سوسائٹی سے سوسائٹی یا پبلشر سے ذیلی پبلشر تک ادا ہوتی ہے، نہ کہ براہِ راست کسی غیر ملکی فرد کو۔
• کبھی آپ کے گانوں کی طبعی ریلیز اور ڈاؤن لوڈ کے لیے میکینیکل لائسنس جاری کرتا ہے اور رقم کا پیچھا کرتا ہے۔

کمیشن معاہدے سے طے ہوتا ہے اور مختلف ہوتا ہے؛ ایڈمنسٹریٹر اپنی شرحیں شائع کرتے ہیں۔ مثلاً Songtrust فی گیت نگار ایک بار $100 کی فیس شائع کرتی ہے اور اس کے علاوہ "an administration fee of 15% for performance royalties and 20% for non-performance (worldwide mechanical royalties) collected on your behalf" (Songtrust)۔ مدت کے بعد وصولی کے ادوار، کم از کم مدت، اور یہ کہ اصل میں کن علاقوں کا احاطہ ہوتا ہے — یہ ایڈمنسٹریٹروں کے درمیان نمایاں طور پر مختلف ہیں، اور سرخی والے فیصد سے زیادہ اہم ہیں۔

خود انتظام کرنے والے لکھنے والے کے لیے متبادل:

کوئی عالمی طور پر درست جواب نہیں۔ سوال کی شکل حسابی ہے: ایسا ایڈمنسٹریٹر جو اُن غیر ملکی میکینیکل کا فیصد لے جن سے آپ ویسے کچھ بھی نہ کما پاتے، سیدھا سیدھا فائدہ ہے؛ وہی فیصد اُس آمدنی پر جو آپ پہلے ہی خود جمع کر رہے تھے، سیدھا سیدھا خرچ ہے۔ توازن اس پر ہے کہ آپ کے سامعین کہاں ہیں۔

ایک بات دونوں صورتوں میں اختیاری نہیں: اگر آپ کا کوئی ایڈمنسٹریٹر ہے تو انہی تخلیقات کو خود انتظام کرنے والے لکھنے والے کے طور پر the MLC میں دوبارہ رجسٹر نہ کرائیں۔ مختلف رکنوں کی نقل در نقل رجسٹریشنیں بالکل وہی تنازعات پیدا کرتی ہیں جو اوپر بیان ہوئے۔

امریکہ سے باہر

امریکی نمونہ — ایک جبری لائسنس، ایک سرکاری ٹریبونل کی مقرر کردہ قانونی شرح، ڈیجیٹل کے لیے ایک نامزد اجتماعی ادارہ — تقریباً منفرد ہے۔ دنیا کے بیشتر حصوں میں نہ کوئی جبری میکینیکل لائسنس ہے نہ کوئی قانونی شرح۔ میکینیکل حقوق وہ کلیکٹنگ سوسائٹیاں چلاتی ہیں جو صارفین کو مذاکرات سے لائسنس دیتی ہیں، اور ان میں سے بہت سی ایک ہی ادارے میں دونوں پرفارمنگ اور میکینیکل حقوق چلاتی ہیں، اسی لیے "آپ کا PRO" اور "آپ کا میکینیکل ادارہ" کے درمیان امریکہ کا تیز فرق کہیں اور اکثر موجود ہی نہیں۔

BIEM، یعنی میکینیکل رائٹس سوسائٹیوں کی بین الاقوامی تنظیم، صورتِ حال بالکل ٹھیک بیان کرتی ہے: IFPI کے ساتھ اس کا معیاری معاہدہ "is applied by member societies to the extent that there is no compulsory licence or statutory licence in their territory." BIEM بتاتی ہے کہ میکینیکل نقل کے حقوق کی طے شدہ شرح "11% on the Published Price to Dealers (PPD)" ہے، اور رعایتوں اور پیکیجنگ کی کٹوتیوں کے بعد "this results in an effective rate of 8.712% of PPD" (BIEM) — یعنی تھوک قیمت کا ایک فیصد، جو امریکی فی تخلیق پینی ریٹ سے بالکل مختلف ساخت ہے۔

United Kingdom۔ PRS for Music کے مطابق MCPS وہ ادارہ ہے جو "represents and protects mechanical music rights for its members" اور "copies and reproductions of their members music" کے لائسنس دیتا ہے، جبکہ PRS پرفارمنگ حقوق کی جانب ہے (PRS for Music)۔ PRS اور MCPS الگ الگ رکنیتیں ہیں جن کے شمولیت کے معیار بھی الگ ہیں — PRS کا رکن ہونا آپ کو MCPS کا رکن نہیں بنا دیتا۔

Germany اور France۔ GEMA اپنے 107,014 ارکان اور ڈیٹابیس میں 35.17 ملین تخلیقات بتاتی ہے (GEMA)؛ SACEM 252,000 تخلیق کار اور پبلشر ارکان بتاتی ہے اور ارکان کی تخلیقات کے استعمال پر "in France and abroad" جمع کرتی ہے (SACEM)۔ دونوں اعداد اُنہی صفحات پر بدلتے رہتے ہیں؛ انہیں اُسی تاریخ کا سمجھیں جس دن آپ نے پڑھا۔

Japan۔ JASRAC کا بین الاقوامی صفحہ باہمی نمونہ سیدھا بیان کرتا ہے: "copyright management organizations in each country conclude agreements to administer each other's works (repertoire) and become the point of contact for application procedures"، اور رائلٹی "the society he/she is affiliated with" یا کسی جاپانی ذیلی پبلشر کے ذریعے واپس پہنچتی ہے (JASRAC)۔

Canada۔ CMRRA خود کو "a reproduction rights agency focusing on licensing, collecting and distributing mechanical royalties for the majority of songs recorded, sold and broadcast in Canada" بتاتی ہے، جو "any person, firm, or corporation that owns or administers one or more musical works in the territory of Canada" کے لیے کھلی ہے، رہائش سے قطع نظر (CMRRA)۔ منظرنامہ بدل رہا ہے: SOCAN اور SoundExchange نے 29 July 2026 کو اعلان کیا کہ SOCAN، CMRRA کو حاصل کرے گی (SoundExchange)، اور تکمیل کی اطلاع September 2026 کے آغاز میں آئی (CelebrityAccess)۔ انفرادی وابستگان کے لیے عملی طور پر اس کا کیا مطلب ہے، اس کی تفصیل شائع نہیں ہوئی؛ کسی تبدیلی کا مفروضہ باندھنے سے پہلے CMRRA کی اپنی سائٹ دیکھ لیں۔

کثیر علاقائی لائسنسنگ ہب۔ چونکہ یورپی ڈیجیٹل لائسنسنگ درجنوں علاقوں پر پھیلی ہے، سوسائٹیوں نے اپنی آن لائن لائسنسنگ اور ڈیٹا کی کارروائیاں یکجا کر لی ہیں۔ ICE، جو PRS، STIM اور GEMA کا مشترکہ منصوبہ ہے، بتاتی ہے کہ اس کے پاس "more than 55 million musical works" ہیں، اس کی کارروائیاں "touch 250+ territories" ہیں، وہ "over 330,000 rightsholders" کو خدمات دیتی ہے، اور اس نے "more than €1bn in royalties to rightsholders in a consecutive 12-month period" اور "more than €5bn paid in royalties since 2016" تقسیم کیے (ICE Services)۔ اسی طرز کے دوسرے بھی موجود ہیں، جن میں SACEM کا Armonia گروپ شامل ہے۔ آپ کی تخلیقات انہی ہبوں کے اندر، اُس ڈیٹا پر، جو آپ کی سوسائٹی نے دیا، IPI اور ISWC کے ذریعے میچ ہوتی ہیں — سو گھر پر آپ کی رجسٹریشن کا معیار طے کرتا ہے کہ کوئی ہب آپ کو بیرونِ ملک سے کیا ادا کر سکتا ہے۔

امریکی نمونہ غیر معمولی کیوں ہے۔ کہیں اور لکھنے والے کی سوسائٹی قیمت پر مذاکرات کرتی ہے اور اصولاً انکار بھی کر سکتی ہے۔ امریکہ میں لکھنے والا انکار نہیں کر سکتا، اور قیمت ہر پانچ سال بعد تین وفاقی جج ایک مخالفانہ کارروائی میں مقرر کرتے ہیں۔ یہ گیت نگاروں کے لیے بہتر ہے یا بدتر، اس پر اختلاف ہے — اوپر بیان کیے گئے Phonorecords V کے اعتراضات بالکل یہی بحث ہیں — مگر یہی وجہ ہے کہ امریکی لکھنے والے کی میکینیکل آمدنی ضابطے کا معاملہ ہے اور یورپی لکھنے والے کی اجتماعی سودے بازی کا۔

کیا کریں، ترتیب سے

اس میں سے کچھ بھی تیز نہیں، اور کچھ بھی اُس طرح فوری نہیں جس طرح ریلیز کی تاریخ فوری ہوتی ہے — اور یہی وجہ ہے کہ یہ ہوتا ہی نہیں۔

1. کسی PRO یا اپنی قومی سوسائٹی میں شامل ہوں۔ سب سے پہلے۔ اس سے آپ کا IPI بنتا ہے، اور IPI ISWC کی تخصیص اور ہر جگہ صاف رجسٹریشن کی پیشگی شرط ہے۔ امریکی لکھنے والے: ASCAP، BMI، SESAC یا GMR — فی کردار ایک سوسائٹی۔ کہیں اور: اپنی قومی سوسائٹی۔ ASCAP شامل ہوتے ہی IPI دے دیتی ہے؛ باقی مختلف ہیں۔ چند دن سے چند ہفتے۔

2. The MLC میں شامل ہوں، اگر آپ کے امریکی اسٹریمز ہیں اور کوئی پبلشر نہیں۔ مفت۔ اگر آپ کا پبلشر یا ایڈمنسٹریٹر ہے تو یہ چھوڑ دیں اور اس کے بجائے Songwriter Hub استعمال کریں۔ چند دن۔

3. تقسیم تحریری طور پر، فی گانا، سیشن میں ہی طے کریں۔ قانونی نام، IPI، سوسائٹیاں، فیصد جو 100% بنیں، ہر شیئر کا پبلشر۔ کسی کے کچھ رجسٹر کرانے سے پہلے اسے گردش کرائیں اور اتفاق حاصل کریں۔ فی گانا چند منٹ — اور یہاں کا واحد قدم جو بعد میں محض تھکا دینے والا نہیں بلکہ ناممکن ہو جاتا ہے۔

4. تخلیقات رجسٹر کرائیں، اپنی سوسائٹی اور the MLC کے پاس، ریلیز سے پہلے۔ عنوان، IPI کے ساتھ تمام لکھنے والے، شیئر، پبلشر، اور ہر ریکارڈنگ کے ISRC۔ پہلی کے لیے ایک گھنٹہ، اس کے بعد چند منٹ۔ کسی تخلیق کے میچ شدہ نظر آنے میں دن نہیں، ہفتے لگتے ہیں۔

5. ریکارڈنگ سے تخلیق کے روابط کی تصدیق کریں۔ ریلیز کے بعد دیکھیں کہ آپ کے ISRC the MLC کے عوامی ڈیٹابیس میں آپ کی تخلیقات سے جڑے ہیں یا نہیں؛ اگر نہیں، تو Member Hub کے ذریعے مماثلتیں تجویز کریں۔ استعمال رپورٹ ہونے کے لیے ریلیز کے بعد ایک دو مہینے دیں۔

6. اُس رقم کو تلاش کریں جو پہلے سے کہیں پڑی ہے۔ اپنا نام اور عنوانات Missing Member Lookup اور عوامی تخلیقات کے ڈیٹابیس میں چلائیں۔ اگر آپ نے شامل ہونے سے پہلے امریکی اسٹریمنگ پر ریلیز کیا تھا تو آپ کے نام کے مقابل کچھ نہ کچھ روکا ہوا ہو سکتا ہے۔ یہ ابھی کریں: تین سال روکے رکھنے کی مدت چل رہی ہے، اور ایک بار کسی مدت کی غیر دعوے شدہ رائلٹی مارکیٹ شیئر کی تقسیم میں چلی گئی تو وہ حصہ آپ کو قابلِ ادائیگی نہیں رہتا۔

7. غیر ملکی وصولی کے بارے میں سوچ سمجھ کر فیصلہ کریں۔ دیکھیں کہ آپ کے سامعین اصل میں کہاں ہیں۔ اگر خاصا حصہ آپ کے اپنے علاقے سے باہر ہے تو خود انتظام کرنے کا مطلب ہے پیسہ غیر وصول شدہ چھوڑنا۔ اگر آپ کے سامعین بنیادی طور پر ملکی ہیں تو شاید نہیں۔ اسے حسابی فیصلہ بنائیں، طے شدہ عادت نہیں۔

8. ہر سال دوبارہ جانچیں۔ تقسیم بدلتی ہے، تخلیقات دوبارہ رجسٹر ہوتی ہیں، شریک لکھنے والے پبلشنگ معاہدے کرتے ہیں، اور شرحیں ہر January بدلتی ہیں۔ سال میں ایک گھنٹہ کافی ہے۔

یہ صفحہ آپ کو کیا نہیں بتاتا

یہ صراحتاً درج ہے، کیونکہ جو حوالہ صرف دعوے کرے وہ حوالہ نہیں۔

• 2028 اور اس کے بعد کی اسٹریمنگ میکینیکل شرح۔ طے نہیں ہوئی۔ July 2026 میں رائے کے لیے شائع ہونے والا Phonorecords V کا تصفیہ صرف Subpart B سے متعلق ہے — طبعی، ڈاؤن لوڈ، رنگ ٹون، میوزک بنڈل — اور اس پر اعتراضات آئے۔ 2028–2032 کے لیے کوئی Subpart C شرح منظور نہیں ہوئی۔
• 2027 کا پینی ریٹ۔ یہ لاگتِ زندگی کی ایڈجسٹمنٹ سے مقرر ہوگا، جس کی توقع December 2026 کے آس پاس ہے؛ ابھی قابلِ علم نہیں۔
• کوئی مخصوص سروس فی اسٹریم میکینیکل میں کیا ادا کرتی ہے۔ یہ ایک ماہانہ تقسیم کا نتیجہ ہے، شرح نہیں؛ اور مدخل (Service Provider Revenue، TCC، پرفارمنس رائلٹی کے اخراجات، کل پلیز) فی پیشکش شائع نہیں ہوتے۔
• یہاں نامزد غیر امریکی سوسائٹیوں کی رکنیت کی فیس اور شمولیت کے معیار۔ ان میں سے کئی سائٹیں فیس کے صفحات صرف براؤزر میں دکھاتی ہیں اور ان سے بطور ماخذ اقتباس نہیں لیا جا سکا۔ ہر سوسائٹی سے براہِ راست معلوم کریں۔
• SOCAN کے CMRRA کو حاصل کرنے سے انفرادی وابستگان کے لیے کیا بدلتا ہے۔ اعلان ہو چکا اور تکمیل کی اطلاع بھی آ چکی؛ عملی تفصیل شائع نہیں ہوئی۔
• MCPS کی موجودہ کمیشن شرح۔ August 2022 میں اعلان کردہ 10% کمی تجارتی صحافت میں رپورٹ ہوئی ہے مگر PRS for Music کے اپنے صفحات پر درج نہیں؛ کوئی بنیادی ماخذ کا عدد نہیں ملا۔
• the MLC کے دو شائع شدہ تاریخی غیر میچ شدہ اعداد میں مطابقت کیسے بنتی ہے (منتقلی کے وقت $426.9m بتائے گئے، تقریباً $397m منتقل شدہ رپورٹ ہوئے)۔ مختلف صفحات، مختلف رپورٹنگ لمحے؛ ڈیش بورڈ ہی زندہ ماخذ ہیں۔

مآخذ

• 17 U.S.C. § 115 — Scope of exclusive rights in nondramatic musical works: Compulsory license for making and distributing phonorecords — جبری لائسنس، بلینکٹ لائسنس، the MLC کے قانونی فرائض
• 17 U.S.C. § 115, U.S. Code (GovInfo) — §115(d)(3)(H) تین سال روکے رکھنے کی مدت اور سود دار کھاتے کا لفظی متن؛ §115(d)(3)(I) دعوے کا طریقہ اور اس کی حد؛ §115(d)(3)(J) غیر دعوے شدہ جمع شدہ رائلٹی کی مارکیٹ شیئر تقسیم
• U.S. Copyright Office — Section 115 Notice of Intention — دفتر ڈیجیٹل فونو ریکارڈ ڈیلیوری کے لیے NOI قبول نہیں کرتا مگر طبعی میڈیا کے لیے اب بھی کرتا ہے
• U.S. Copyright Office — Music Licensing Modernization — MMA کا ڈھانچہ، the MLC اور DLC کی نامزدگی، انتظامی تخمینہ
• Federal Register, 3 June 2026 — Periodic Review of the Designations of the MLC and DLC — the MLC اور DLC کی دوبارہ نامزدگی، 3 June 2026 سے مؤثر
• Federal Register, 30 December 2022 — Phonorecords IV final rule — 2023–2027 کی شرح کی مدت
• 37 CFR § 385.21 — Royalty rates and calculations — چار مرحلوں کا حساب؛ 2023–2027 کے لیے Table 1 کے فیصد 15.1–15.35؛ Table 2 TCC prong (26.2%/24.5%، 60¢ اور $1.10 فی سبسکرائبر حدیں)؛ §385.21(c) اضافی وقت کی ایڈجسٹمنٹ؛ §385.21(d) رائلٹی فرش؛ §385.21(e) فیملی اور اسٹوڈنٹ پلان کے وزن
• 37 CFR Part 385 Subpart C — اسٹریمنگ شرح کے ڈھانچے کا مکمل سیاق
• 37 CFR § 385.11 — Royalty rates (physical phonorecords and permanent downloads) — 2026 کی شرح 13.1¢ یا فی منٹ 2.52¢، جو زیادہ ہو، اور سالانہ CPI-U ایڈجسٹمنٹ کا طریقہ کار
• Federal Register, 1 December 2025 — Cost of Living Adjustment to Royalty Rates and Terms for Making and Distributing Phonorecords — 2026 کا پینی ریٹ، 12¢ اور 2.31¢ کی بنیادی شرحیں، اور استعمال شدہ CPI-U اعداد
• Federal Register, 10 July 2026 — Phonorecords V, notice of proposed settlement — 2028–2032 کی مدت؛ Subpart B کے تصفیے کی تجویز؛ 10 August 2026 اعتراض کی آخری تاریخ
• Digital Music News, 11 August 2026 — Phonorecords V Settlement Proposal Faces Multiple Objections — کس نے اور کن بنیادوں پر اعتراض کیا؛ کس نے حمایت کی؛ اور یہ کہ Judges نے ابھی فیصلہ نہیں کیا
• The MLC — Membership — کسے شامل ہونا چاہیے؛ شمولیت مفت ہے؛ رکن کیا کر سکتے ہیں؛ Songwriter Hub؛ Missing Member Lookup
• The MLC — FAQ — the MLC کیا ہے؛ January 2021 کا آغاز؛ ماہانہ وصولی، میچنگ اور ادائیگی؛ پرفارمنس، سنک اور ریکارڈ رائلٹی کا صریح اخراج
• The MLC — Does The MLC keep a portion of royalties? — the MLC کوئی کمیشن نہیں رکھتا؛ انتظامی تخمینے کے ذریعے DSPs سے مالی معاونت؛ 100% تقسیم کرتا ہے
• The MLC — Self-Administered Songwriters — رجسٹریشن کے تین راستے: واحد، Common Works Registration فائل، Bulk Work Registration ٹیمپلیٹ
• The MLC Portal help — How to register works — لازمی اور اختیاری خانے؛ رجسٹر کرانے سے پہلے تلاش کی ہدایت
• The MLC — Market Share Distributions — مارکیٹ شیئر کی تقسیم 2027 کے اوائل سے؛ 2021 کی رائلٹی چھ سال روکی گئی؛ January 2026 تک January 2021 سے $7m سے کم غیر میچ شدہ؛ 2021 کے لیے 94% میچ شرح؛ $4bn سے زائد پروسیس شدہ؛ تقریباً $397m تاریخی منتقل شدہ، $317m+ میچ شدہ، $229m+ تقسیم شدہ
• The MLC — Illuminating Black Box — 2007–2020 کا احاطہ کرتے ہوئے 21 DSPs میں $426.9m تاریخی غیر میچ شدہ رائلٹی
• ASCAP — Are You a Self-Published Songwriter or Composer? — میکینیکل رائلٹی PRO کی پرفارمنس رائلٹی سے الگ اور اس کے علاوہ ہے؛ کون کیا تقسیم کرتا ہے
• ASCAP — All About IPI Numbers — IPI کیا ہے، اس کی لمبائی، اس کا کام، اور یہ کہ شامل ہوتے ہی مل جاتا ہے
• CISAC — International Identifiers — ISWC بطور ISO 15707؛ 54 رجسٹریشن ایجنسیاں؛ ISWC رکھنے والی 52 ملین سے زائد تخلیقات
• ISWC — Creators and Publishers — ISWC رجسٹریشن ایجنسیاں مختص کرتی ہیں؛ وابستگی کی شرط؛ تخصیص کے لیے IPI Name Numbers اور کردار درکار
• Spotify Loud & Clear — "I heard Spotify pays a fraction of a penny per stream. Is that true?" — ہر ڈالر کا تقریباً دو تہائی حق داروں کو؛ کوئی فی اسٹریم شرح نہیں؛ streamshare
• BIEM — About BIEM — معیاری معاہدہ وہاں لاگو ہوتا ہے جہاں کوئی جبری یا قانونی لائسنس نہ ہو؛ PPD کا 11%، کٹوتیوں کے بعد مؤثر 8.712%
• PRS for Music — PRS and MCPS — دونوں سوسائٹیاں اور ہر ایک کے زیرِ انتظام حقوق
• GEMA — انگریزی ہوم پیج پر دکھائے گئے رکنیت، ڈیٹابیس اور ادائیگی کے اعداد
• SACEM — Creators and Publishers — 252,000 ارکان؛ فرانس اور بیرونِ ملک وصولی؛ تقسیم کے قواعد
• JASRAC — International — March 2025 تک پرفارمنگ حقوق کے 118 اور میکینیکل حقوق کے 96 باہمی معاہدے؛ غیر ملکی رائلٹی تخلیق کاروں تک کیسے واپس پہنچتی ہے
• CMRRA — FAQ — CMRRA کیا ہے اور کس چیز کا لائسنس دیتی ہے؛ رہائش سے قطع نظر کھلی وابستگی
• SoundExchange, 29 July 2026 — SOCAN & SoundExchange Announce Agreement for SOCAN to Acquire CMRRA — اعلان کردہ حصول اور اس کی بیان کردہ وجہ
• CelebrityAccess, 2 September 2026 — SOCAN Announces Completion of CMRRA Acquisition — حصول کی تکمیل
• ICE Services — About — PRS، STIM اور GEMA کا مشترکہ منصوبہ؛ 55 ملین+ تخلیقات، 250+ علاقے، 330,000+ حق دار، لگاتار 12 ماہ میں €1bn+ تقسیم اور 2016 سے €5bn+
• Songtrust — Pricing — ایک شائع شدہ انتظامی کمیشن: فی گیت نگار ایک بار $100، پرفارمنس پر 15% اور دنیا بھر کی میکینیکل رائلٹی پر 20%

حل شدہ مثال پر ایک نوٹ: استعمال کیے گئے فیصد، فی سبسکرائبر حدیں اور فرش وہی موجودہ قانونی اعداد ہیں جن کے حوالے اوپر درج ہیں۔ سبسکرپشن کی قیمت، TCC اور پرفارمنس رائلٹی کے اخراجات مثالی مفروضے ہیں جو حساب کی شکل دکھانے کے لیے چنے گئے۔ یہ کسی سروس کے شائع شدہ اعداد نہیں، اور کوئی سروس انہیں فی پیشکش شائع نہیں کرتی۔